高中语文教师素养工程《宋词鉴赏》

1、宋词鉴赏一、宋代文学的社会背景1.北宋是个政治经济上积贫积弱的国家，南宋更沦为半壁河山，因而宋代文学没有象西汉赋家和盛唐诗人所表现过的开阔恢宏的气象和自豪感。燕云十六州，又称“幽云十六州”、“幽蓟十六州”，即今北京、天津全境，以及山西、河北北部地区。所处的地势居高临下，易守难攻。公元936年，后晋的开国皇帝石敬瑭（后唐河东节度使）反唐自立，向契丹求援。契丹出兵扶植其建立晋国，辽太宗与石敬瑭约为父子。天福三年（938年），石敬瑭按照契丹的要求把燕云十六州割让给契丹，使得辽国的疆域扩展到长城沿线，往后中原数个朝代都没有能够完全收复。燕云十六州的战略意义使得中原的汉族政权感受威胁持续长达四百年。北宋

2、历代帝王宋太祖赵匡胤（960-976） 宋太宗赵匡义（976-997）宋真宗在位（9971022）宋仁宗在位(10221063)宋英宗（1063年1067年）宋神宗（1067年1085年）王安石变法。宋哲宗（1085年公元1100年） 宋徽宗（1100年1125年）死于金国。 宋钦宗（ 1125年1127年）被马乱践而死。宋朝靖康之耻靖康之耻是指中国历史上的一次著名事件，发生于北宋皇帝宋钦宗靖康年间（公元11261127年）因而得名。靖康二年四月金军攻破东京（今河南开封），除了烧杀抢掠之外，更俘虏了宋徽宗、宋钦宗父子，以及大量赵氏皇族、后宫妃嫔与贵卿、朝臣等共三千余人北上金国，东京城中公私积蓄

3、为之一空。又称靖康之乱、靖康之难、靖康之祸、靖康耻。靖康之耻导致北宋的灭亡，深深刺痛汉人的内心，南宋大将岳飞在满江红中提到：“靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭！”。“原定犒军费金一百万锭、银五百万，须于十日内轮解无阙。如不敷数，以帝姬、王妃一人准金一千锭，宗姬一人准金五百锭，族姬一人准金二百锭，宗妇一人准银五百锭，族妇一人准银二百锭，贵戚女一人准银一百锭，任听帅府选择。” 南征录汇青宫译语载：完颜宗翰长子设也马看中宋徽hu宗之女赵富金，完颜宗望于是要徽宗将富金交给设也马，徽宗因为富金已经出嫁为蔡京的儿媳而不同意。完颜宗翰大怒道：“昨奉朝旨分虏，汝何能抗令？堂上客各挈二人。”徽宗道：“上有天，下有

4、帝，人各有女媳。”然而无用，设也马北上途中就以富金为妻，回到上京后，金太宗诏许，“赐帝姬赵富金、王妃徐圣英、宫嫔杨调儿、陈文婉侍设也马郎君为妾。上千妇女被赐给金国留守方的人员，另有三百人留住浣衣院(金国皇宫的一部分，供金国皇族选年轻女子以及收留宫女侍女的地方)，这些人都被迫随女真乡俗，“露上体，披羊裘”。徽宗的郑皇后、钦宗的朱皇后也被同样处理，朱皇后不堪受辱，回屋后自缢，被救后又投水自尽而死。二、宋代文学的特点1.宋代作家政治地位较高。直接参政，另外科举考试也重策论，所以宋文长于议论，诗歌也表现出政治化、散文化的特点，并带有明显的说教气。另外这些人文化修养很高，往往借诗文炫耀，使宋代诗文不同程

5、度地表现出“头巾气”“学究气”。2. 民族矛盾突出。特别是南宋被迫偏安江南，也使文学作品中更多地表现了要求恢复、要求统一的爱国激情，出现了一大批爱国诗人和词人。3.通俗文学发达。由于宋代城市经济的发展，市民阶层的扩大，正统诗文以外的通俗文学如话本、杂剧、院本等都有突出的成就，为元明清戏曲小说的繁荣奠定基础。4.宋代各种文体的成就诗：成就不如唐，但又有新的特点,议论化、散文化，严羽沧浪诗话“以文学为诗，以议论为诗，以才学为诗”。散文：有进一步发展，更自由，平易自然，婉转流畅。诗文革新运动宋初承袭五代文风，一种改革思潮逐渐形成，至欧阳修而兴，苏轼王安石等人都是革新主将。散文战胜骈文。词是宋代最有成

6、就的样式。第一章 北宋前期词坛宋词是和楚辞、汉赋、唐诗、元曲、明清小说并立的里程碑之一。北宋词坛分前后两期，以宋仁宗末年为界，北宋前期诸词人基本承袭晚唐五代词风，但也出现了柳永这样的革新词风的主要词人。宋仁宗赵祯，宋仁宗（1010年1063年），中国北宋第四代皇帝（1023年1063年在位）。据宋史载，其母李氏生仁宗后，被刘德妃窃为己子，仁宗即位后，仍认刘后为生母，李氏临死也没敢母子相认。刘后死后，仁宗才知道内情，追封李氏为皇太后。后人根据这段历史编写了狸猫换太子。宋仁宗继位时很小，只有十岁，皇太后刘娥手握大权，李宸妃是宋仁宗赵帧的生母，但生前受尽了冷落孤独的磨难，生了皇帝，却没有享受到荣耀和

7、富贵，不少人为她鸣不平。晏殊撰写墓志时，迫于刘后的权势，不敢说李妃是仁宗的生母。后来刘后去世，真相大白晏殊被贬。 狸猫换太子“仁宗盛治”在历史上“仁宗盛治”在人民的影响并不亚于“贞观之治”、“开元盛世”，在众多学者文人的眼里甚至要超过“贞观之治”、“开元盛世”。 清无名氏东坡诗话形容仁宗盛治：“宋朝全盛之时，仁宗天子御极之世。这一代君王，恭己无为，宽仁明圣，四海雍熙，八荒平静，士农乐业，文武忠良。真个是：圣明有道唐虞世，日月无私天地春。”代表了几百年来“仁宗盛治”在民间世人眼中的地位。 仁宗时代的名臣与词人冠准晏殊范仲淹宋祁欧阳修等等式北宋前期词坛群星灿烂第一节 一、北宋前期词坛盛况范仲淹、王

8、安石、宋祁“红杏枝头春意闹尚书”晏殊、欧阳修张先“张三影”“云破月来花弄影郎中”柳永“奉旨填词柳三变”苏轼贺铸“贺梅子”、晏几道、秦观、黄庭坚二、词坛繁荣的背景：浓厚的享乐风气宋太祖赵匡胤（960-976） ：提倡“多积金，市田宅以遗子孙，歌儿舞女以终天年”寇准（9611023真宗朝） 在知邓州时，每饮宾席，常阖扉辍骖以留之。尤好夜宴，剧饮未尝点油，虽溷（hn厕所）轩马厩，亦烧烛达旦。每罢宴去，后人至官舍，见厕溷间，烛泪凝地，往往成堆。”北宋前期的享乐风气宋祁晚年知成都府，带唐书于本任刊修。每宴罢盥漱毕，开寝门，重帘燃二椽chun烛，媵婢来侍，和墨伸纸，远近观者，皆知尚书修唐书矣，望之若神仙焉

9、。 多内宠，后庭曳绮罗者甚众。尝宴于锦江,偶微寒，命取半臂（背心），诸婢各执一枚，凡十余枚俱至。子京视之茫然，恐有厚薄之嫌，竟不敢服，忍冷而归。”（丁传靖辑宋人佚事汇编）二、范仲淹及其词作一、作者简介：范仲淹，字希文，吴县（江苏苏州）人。宋真宗大中详符进士。仁宗庆历三年任参政知事，主革新，但因遭到大官僚地主集团的反对，不到一年新政就失败了，所留词作仅五首.有三首都是经典之作。1.渔家傲 塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。 一首壮词，豪放词的先驱。解题 1038年西夏元昊称帝后,连年侵

10、宋,宋军一败再败,1040年,范仲淹自越州改任陕西经略副使兼知延州(延安)，延州为西夏出入要冲,战后城寨尽毁，戍兵皆无壁垒，散处城中。这首词可能就作于这一时期，宋魏泰东轩笔录卷十一:“范文正公守边日,作歌乐数阙,皆以塞下秋来为首句,颇述边镇之劳苦 ”，渔家傲主题与风格词写边城的荒寒和将士的劳苦，流露出志大无功，归乡无日的忧虑和苦闷。反映了忧国之情与立功报国之志。词作出在花间词风漫衍的北宋初，而能一扫其柔弱浮靡的词风，写得慷慨苍凉，意境开阔，堪称豪放词之先锋，在词史上应该受到重视。2.苏幕遮碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好

11、梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。 3.御街行 纷纷堕叶飘香砌。夜寂静、寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。 愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪。残灯明灭枕头欹。谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。二、晏殊及其珠玉词1.晏殊（991-1055），从小聪明好学，5岁能诗，有“神童”之称。14岁时晏殊与全国各地的千名考生同时入殿参加考试，从容应试，援笔立成，受到真宗的嘉赏，赐同进士出身。第三天复试“赋”时，看题后奏道：此赋题自己以前曾做过，请求另改他题。其诚实与才华，受到真宗的赞赏，授其秘书省正事，留秘阁读书深造。他学习勤奋，交游持重，深得器重

12、。三年，召试中书，任太常寺奉礼郎。 在一般文学史中，常常会说晏殊为太平宰相，没有风波，所以词的风格珠圆玉润。仔细看一下他的传记，发现他也是屡遭贬折，大起大落。第一次天圣五年（1027），36岁，因反对张耆升任枢密使，违反了刘太后的旨意，加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙，被御史弹劾h 。以刑部侍郎贬知宣州，后改知应天府。在此期间，他极重视书院的发展，大力扶持应天府书院，力邀范仲淹到书院讲学，培养了大批人才。该书院又称“睢su阳书院”与白鹿洞、石鼓、岳麓合称宋初四大书院。 北宋最高学府之一：应天府书院庆历四年（1044），53岁时因撰修李宸chn妃墓志等事，遭弹劾，贬为工部尚书知颖州，后又以礼部

13、、刑部尚书知陈州、许州。60岁时以户部尚书、观文殿大学士知永兴军（今陕西西安）。63岁知河南，迁兵部尚书，封临淄公。64岁因病回京就医，并留任侍经筵，为皇帝讲授经史，其礼仪、随从均与宰相待遇相同。至和二年（1055）病卒京都开封。仁宗亲往祭奠，追赠为司空兼侍中，谥“元献”，并亲篆其碑曰：“旧学之碑”。 2.晏殊词的特点1.感情深挚，情中有思：浣溪沙（一曲新词）（一向年光）蝶恋花（槛菊愁烟）2.温润秀洁，圆融平静：清平乐（红笺小字）3.富贵闲雅，雍容大方：清平乐（金风细细）踏莎行（小径红稀）浣溪沙一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。将理

14、性思致，融入抒情叙写中，在伤春的情绪内，表现出理性的反省，在柔情锐感中，透露圆融旷达的理性观照。浣hun溪沙一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵yn歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。蝶恋花 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。 王国维人间词话古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”（晏殊蝶恋花），此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”（柳永蝶恋花），此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人正在灯火阑珊处”（辛

15、弃疾青玉案），此第三境也。柳永蝶恋花 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。辛弃疾青玉案东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。人生就该有追求，自强不息。孔子：“朝闻道，夕死可矣。”“君子无终食之间违仁:造次必于是,颠沛必于是。”孔子：“吾十五有志于学,三十而立,四十不惑,五十而知天命,六十耳顺,七十从心所欲,不逾矩。”我们不能仅让年龄增长，还应该让智慧与能力增长，我们必须

16、成长，必须学习。屈原：“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。”孟子：“虽有天下易生之物也，一日暴之，十日寒之，未有能生者也。”“不专心致志，则不得也。” （孟子告子上）荀子：“锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。”（荀子劝学篇）儒家三不朽：立功、立德、立言。人生成大事业大学问的真相即执著追求，持之以恒。我们需要理想和目标，需要勤奋和努力。我最受益的三句话：一是有志者事竟成。二是把握住生命里的每一分钟，全力以赴心中的梦。三是持之以恒，必能成功！清平乐 红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。 斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水

17、，惆怅此情难寄。 斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。清平乐金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。紫薇朱槿花残，斜阳却照栏杆。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。清平乐金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。紫薇朱槿花残，斜阳却照栏杆。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。踏莎行 小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。 翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。（莎suo莎草）三、沉着与豪放并存的欧阳修词1.欧阳修（10071073），字永叔，号醉翁，又号六一居士。汉族，吉安永丰（今属江西）人，自称庐陵（今永丰

18、县沙溪人）。谥号文忠，世称欧阳文忠公，北宋卓越的文学家、史学家。晚年自号六一居士，曰：吾集古录一千卷，藏书一万卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶，吾老于其间，是为六一。欧阳修词集醉翁琴趣外编欧阳文正公近代乐府六一乐府。2.欧阳修词的特点1.欧阳修词也多写男女爱情，但也有一部分即景抒怀、直接表现个人抱负和身世之感的作品，题材较宽，感情真挚，并能从民间俚曲中汲取营养，是较早为宋词带来新风气的词人。朝中措2.豪放之气与沉着之致。王国维：“于豪放中有沉着之致”表面看来有极为飞扬的遣玩意兴，内中隐含着深挚的感情。踏莎行蝶恋花玉楼春3.雅俗并存。醉蓬莱3.欧阳修在词史上的地位被称为词中一祖三宗之一。一祖

19、为李煜，三宗为冯、晏、欧。冯词缠绵郁结，热烈执著；晏词圆融温润，澄澈晶莹；欧词抑扬唱叹，豪宕沉挚。艺概：“冯词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”朝中措平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。 文章太守，挥毫万字。一饮千钟。行乐直须年少，樽前看取衰翁。欧阳文忠在扬州作平山堂，壮丽为淮南第一，上据蜀冈，下临江南数百里，真、润、金陵三州，隐隐若可见。踏莎行（背诵、默写）候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。蝶恋花（背诵默写） 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见

20、章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住.泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。玉楼春樽前拟把归期说，欲语春容先惨咽.人生自是有情痴，此恨不关风与月. 离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结.直须看尽洛阳花，始共春风容易别. 醉蓬莱 见羞容敛翠，嫩脸匀红，素腰袅娜。红药阑边，恼不教伊过。半掩娇羞，语声低颤，问道有人知么。强整罗裙，偷回波眼，佯行佯坐。 更问假如，事还成后，乱了云鬟，被娘猜破。我且归家，你而今休呵。更为娘行，有些针线，诮未曾收啰。却待更阑，庭花影下，重来则个。四、北宋前期词坛的雅俗之争张舜民画墁录有如下记载：柳三变既以词忤仁宗，吏部不敢改官，三变不能堪，诣政府。晏公曰：“贤俊作曲子么？”三

21、变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道：针线慵拈伴伊坐。”柳遂退。 雅词一派：晏殊、张先、范仲淹、宋祁欧阳修等上层文人士大夫俗词一派：柳永等，代表市民阶层第二节、柳永及其乐章集一、柳永（约9801053）北宋真宗、仁宗朝的一个杰出词人。他的词作有一些前人所未有的新特点：大量制作慢词、表现了市民意识、以男子的身份抒情、语言通俗化口语化，是词史上的一个里程碑。“凡有井水饮处即能歌柳词”。 他出生在一个仕宦家庭，但是生性浪漫，精通音律，多为乐工歌妓填词，影响到他的仕途。 被仁宗所恶的鹤冲天黄金榜上，偶失龙头望。 明代暂遗贤，如何向？ 未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧。 才子词人，自

22、是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。 幸有意中人，堪寻访。 且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。 青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。 “才子词人，自是白衣卿相”“忍把浮名，换了浅斟低唱。”（鹤冲天）“且去浅斟低唱，何用浮名”“奉旨填词柳三变”（张舜民画墁录）“针线闲拈伴伊坐”被晏殊嘲笑的定风波自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消、腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少，光阴虚过。鸡窗：书房。蛮笺象管：纸和笔。二、有乐章集传世，存词二百多首。

23、题材：1.大部分为爱情题材，或描写甜蜜，或表现离别，相思之苦，不少作品描写真挚感情，很有感染力。蝶恋花2.反映都市的繁华面貌。望海潮3.表现自己羁旅行役之苦、身世遭遇和失意之感。雨霖铃八声甘州4.咏物、咏史及其他。三、柳永在词史上的贡献：1.扩大词的题材内容。表现人生感受和体验，描写山川秀丽、城市风光、风情民俗等，突破了传统文人词的狭窄题材范围。2.大量创作慢词，拓展了词的体制。扩大了词的容量和表现力，表现更复杂的社会生活和思想情感，使慢词成为能够与小令分庭抗礼的词曲形式。3.丰富了词的表现手法。善于采用铺叙和白描的手法，每写一意，先用精炼的语言点出，然后层层铺叙，脉落清楚，层次分明。4.以俚

24、俗的语言入词，使词的语言口语化、通俗化。四、影响和地位柳永词在当时影响很大，“天下咏之”。（后山诗话）“凡有井水饮处，即能歌柳词。”（叶梦得避暑录话）“北宋巨手”（清冯煦六十一家词）清宋翔凤：“宋仁宗朝，中原息兵，汴京繁富，歌台舞席，竟赌新声。柳耆卿一时动听，传播四方。” 望海潮词传到金国，让金皇帝遂有过江之志。五、作品：1.雨霖铃（背诵默写）寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 主

25、题秋日傍晚离开汴京时与恋人告别的情形，表达了难以割舍之情，同时也寓托了自己仕途失意之感。刘熙载艺概：“耆卿词细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人。”艺术特色1.铺叙手法的运用，作者以分别的时间和空间的推移为顺序，以登舟离去为界，上片对离别时间、地点、场景乃至一对恋人的表情做由远而近的层层铺叙、描绘，下片对别后设想情景做由近而远的叙述渲染。通过这样脉落清晰的完整过程的表现，淋漓尽致地抒写了离别感伤和别后痛苦。较好的使用了点染结合、层层递转的手法。2.情中有景，景中有情。上片主景，却充分融情于景，下片是别后设想，主情，但却情中有景。3.虚实相生。作品上下片联系紧密。上片写现实中的离别情景，是

26、实，下片则是别后设想，是虚，而别后设想则完全是从上片提供的情景生发出来。2.八声甘州（背诵默写）对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 是处红衰翠减，苒苒物华休。 惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 叹年来踪迹，何事苦淹留。 想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。 争知我、倚阑干处，正恁凝愁。 苏轼称前三句“此语于诗句不减唐人高处”晁补之说“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”（赵令畸侯靖录）王国维人间词话把它与苏轼的念奴娇大江东去并提，说都是“伫兴之作，格高千古，不能以常调论也。”特点1.境界阔大。2.打破时空的构思、虚实结合眼前景、想象之景、用

27、情串起。由实入虚，又由虚由对方回到实回到眼前。3.凤棲梧背诵默写 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。1.主题相思之情“圣人忘情,最下不及情,情之所钟,正在我辈。”（刘义庆世说新语伤逝）“老来多健忘，唯不忘相思”（白居易偶作寄朗之）“问世间、情是何物，直教生死相许？”（元好问摸鱼儿）1.主： 白居易“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”李商隐“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”柳永“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”请思考柳永词在相思之外，还有没有更深入一层的主题？王国维人间词话古今之成大事

28、业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”（晏殊蝶恋花），此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”（柳永蝶恋花），此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人正在灯火阑珊处”（辛弃疾青玉案），此第三境也。执著进取精神与儒家思想一致屈原：亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。孟子：“虽有天下易生之物也，一日暴之，十日寒之，未有能生者也。”“不专心致志，则不得也。” （孟子告子上）荀子：“锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。”（荀子劝学篇）儒家三不朽：立功、立德、立言。人生成大事业大学问的真相即执著追求，持之以恒。艺术特色（1）写作手法：层层深入，宛转曲折。上片：

29、景情；下片：想醉无味不悔憔悴。（2）感情缠绵、执著、热烈。（3）主题深刻，意蕴丰厚。第二章 北宋后期词人词之发展过程歌词之词，温韦冯的词；诗化之词，苏轼词；赋化之词，周邦彦等人的词。第一节 周邦彦及其词1.周邦彦，字美成，号清真居士。宋婉约词的集大成者，他的成就就要是在艺术技巧上，他的词的内容是艳情和羁旅之愁。神宗时为太学生， 献汴都赋歌颂新法被擢为太学正，累官庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但喜欢读书，徽宗时曾提举大晟府(官立音乐机构),负责制谱作曲,供奉朝庭。有清真词和片玉集。 周邦彦是北宋后期词坛的最优秀的词家在宋词发展史上有着极其崇高的地位，我们如果用唐诗来比宋词的话，苏

30、轼可以算作是宋词中的李白，其词追求创作自由，强调个性性情的自然流露，力图打破原有的创作规范；而周邦彦则如杜甫，精心琢磨，追求词的艺术规范性，他“下字运意，皆有法度”。因其法度井然，有规律可循，故后代词多效法周邦彦。周邦彦也被公认为“婉约词的集大成者”。周词的地位：结北开南结北：在技巧方面的成熟。开南：对南宋词人影响很大。如姜夔、张炎、吴文英等人，都是词之赋化的延续。一、周词的题材：周邦彦的词在题材上仍然遵循的是婉约词的题材内容。其词内容题材集中于两个方面。一是羁旅行役之词。此类词作和他的仕途坎坷是紧密相关的，周邦彦曾屡遭贬谪，数次奔波于地方州县，深切地感受到了飘泊零落的辛酸孤苦。宦游失意的思乡

31、之作：苏幕遮燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。另一类词是咏物词。前代词人咏物，是偶一为之，咏物词至周邦彦，开始大量的出现，咏蔷薇、咏春月、咏春雨、咏梅花、咏梨花、咏柳的诸多词作。他继承了苏轼咏物词将写景状物与抒情相结合的手法，将自己的身世飘零的感伤，仕途失意的悲哀以及情场失意的痛苦与所咏之物融为一体。如六丑蔷薇谢后作就是歌咏蔷薇之作，在伤春情春的描写中，喻托了光阴虚掷的哀伤。六丑蔷薇谢后作正单衣试酒，恨客里光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫

32、倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情更谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗槅。东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静遶珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红尚有相思字，何由见得？国家管理音乐的大晟府，周美成诸人讨论古音，审定古调，还增演慢曲引近。慢曲是比较长的曲调，引近是改写音调，移宫换羽，把不同调的曲子组成为一支曲子，为三犯四犯之曲。把三个调子组在一起称三犯，把四个不同的调子结合在一起称四犯。还有难度更大的六丑犯六周，皆声之美，然绝难歌。不容易唱而声调很美。过翼:飞过的鸟.楚宫倾国:楚宫美人,喻蔷薇花.乱点桃蹊:落花飞散

33、在桃树下的路径.窗槅:窗棂.珍丛:蔷薇花丛.颤袅:摇曳.欹侧:偏向一旁.二、周词的艺术：1）长于曲叙。2）工于描写。3）善于隐括。4）精于音律。1）长于曲叙。周邦彦善于通过复杂的联想来表现自己细致的内心活动。柳永善于铺叙，周邦彦词也善于铺叙，但二者又有所不同，柳永铺叙大多是平铺直叙，而周邦彦则将直叙变为曲叙，将事件、物态委婉曲折地表现出来。比如说六丑蔷薇谢后作就是这样，极尽开合变化之能事。具体说来，是人看花、花看人、蜂蝶看花三个角度在曲折地表达其伤春惜春之情。瑞龙吟章台路，还见褪粉梅梢，试华桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。黯凝伫，因记个人痴小，乍窥门户，侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语

34、。前度刘郎重到，访邻寻里。同时歌舞，惟有旧家谢娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步？事与孤鸿去。探春尽是伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。少年游并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。 锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。 低声问，向谁行宿？城上已三更。 马滑霜浓，不如休去，直是少人行。 2）工于描写。周邦彦词善于运用细腻的笔触，写景状物，形象鲜明，生动传神。如我们选讲的六丑蔷薇谢后作和苏幕遮燎沉香均具有这样的特点。3）善于隐括。所谓隐括，就是将前人的诗文词句加在剪载、筛选、融入到自己的诗词文中。由隐括而形成的诗词文也就被弥为隐括体。周邦彦能够自铸伟

35、辞，但也善于隐括前人诗句入辞。举例来说，如西河金陵怀古的第三片是这样的：酒旗戏鼓甚处市？想依稀，王谢邻里，燕子不知何世，向寻常，巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。这是出自于哪一首诗呢？刘禹锡金陵五题乌衣巷 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。4）精于音律。周邦彦精通音律，能自度曲。他曾经做过北宋王朝音乐机构大晟府的行政长官大晟府提举。因此，他不仅整理了一些没有定型的古调，还创制了许多慢曲、引、近、犯等类型的新调。其词格律严整，音调和谐，这是周邦彦词的一大艺术特点，也是他对宋词的贡献。我们在读他的词的时候，感觉很上口，也就是这个缘故。兰陵王柳 柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋

36、堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色？登临望故国。谁识？京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。 凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沈思前事，似梦里，泪暗滴。贺知章咏柳碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。第二节 女性词之李清照和朱淑真（一）李清照及其词一、李清照（10841155）今山东省济南章丘人，号易安居士。宋代女词人，婉约词派代表。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。二人合写金石录李清照与赵明诚李清照的才

37、能是多方面的，除能作词，进行金石考据外，还能写散文、骈文、能作画、工书法、通音乐，可谓才女。金兵南侵，他们逃往江南，过着流亡生活，在奔波流亡中，一生中最珍爱的金石书画等艺术珍品大都被焚毁。李清照46岁时，赵明诚突然病故。此后她颠沛流离，无依无靠。家破人亡后，又遭新难，有人造谣说她以所藏玉壶赠金人，其实是流落蕃邦。绍兴二年1132（49岁）再嫁张汝舟。对于她的再嫁，宋人视为失节，受到时人嘲讽。李不堪张的虐待，不久便离婚了。晚年在孤独寂寞中度过。73岁以后的情况无考。二、创作情况词集为漱玉集，收词七十几首。她的词作可以南渡为界分为两期。前期生活美满、安定：主要是闺情之作。或悲秋伤春，或因赵明诚远游

38、而写离愁别绪。表现爱情的执著、专一，和性格的开朗，也表现了对生活和自然风光的热爱。南渡后：词风有了明显变化。主要表现了国破家亡后的凄惨心境和痛苦感情。深沉、凄婉。三、李清照词的成就1.用典不多，不求词藻秾丽，善于用朴素清新的语言和白描手法表现她对周围事物的感受，表现细腻的情思，而且善以口语入词，受李后主影响较深。2.提出词别是一家。有词论一篇，很有价值，对北宋以来的著名词人作了评论，而且提出了自己的一套见解，主情致，重音律，认为“词别是一家”。词论李氏君臣，语虽奇甚，亡国之音哀以思。柳屯田，变旧声作新志，出乐章集，大得声称于世。虽协音律，而词语尘下。又有张子野，宋子京辈，虽时时有妙语，而破碎何

39、足名家！至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻学际天人，作为小歌词，直如酌蠡于大海，然皆句读不茸之诗尔。晏苦无铺叙，贺苦典重。秦则专主情致，而少故实。譬如贫家美女，非不妍丽，而终管富贵态。黄即尚故实，而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。她在词论中，没有把柳永、张先、宋祁、晏殊、欧阳修、晏几道、贺铸、黄庭坚这些人放在眼里，给他们的词作挑毛病。她自己颇自信颇自负、以正宗、当行自居。李为婉约大家，清王士祯花草蒙拾“婉约以易安为宗，豪放唯幼安为首”。清人李调元说她的词“直欲压倒须眉”（雨寸词话）四、李清照词的特点1.善于对自我形象作个性化表现。2.善于使抽象的情思、感受具体化，形象化。3.善于以铺叙法淋漓尽致的表

40、现情思。4.善于锤炼语言。5.后期词有家国之感，有身世之感，内容深厚，感情深挚，有男子气概。1.善于对自我形象作个性化表现。李清照以前，描摹女性形象的作品可以说是词中的大宗，善于作自我表现、刻化自己的心理的作家更大有人在，但是能把二者结合起来，既可以让形象活灵活现，宛然在目，又能充分显示出精神个性，内在追求的作家并不多见。从晚唐到五代，到北宋词坛，写女性的作家极多，但多是一种代笔，而非自我表现，陈陈相因者居多，甚至模式化。因而很少具有鲜明个性的女性形象。点降唇蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。表现的是一个天真聪慧，活泼俏皮而又带

41、着羞涩的少女形象。作者通过几个富有特征的动作，生动地刻化了人物妩媚羞涩的特点。活泼可爱，活灵活现。如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。写得欢快、活泼。少女的意态天然，就象完全冲破礼法樊篱的小鸟，写出了她在大自然中追求生活自由、个性自由的内心世界。减字木兰花卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。流露自信之作鹧鸪天暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留何须浅碧深红色，自是花中第一流 梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋骚人可煞无情思，何事当年不见收渔家傲雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖

42、旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。 造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。这些形象都不是前人词作中可以见到的。是李清照写自己的生活，自己的情趣，是她自己的个性在艺术中的升华，而不是出自一种模式、概念，更不是对前人的模拟、因袭。李清照表现的是自我，是自己生活、情感的真切体验。她对自我的表现是立体的、有血有肉的、极富生活气息的。这就足以区别于其他男性词人。2.善于使抽象的情思、感受具体化、形象化。词的长处在于情思、情感的描摹上。李清照让词中的情感立体化，有迹可求，可感。如梦令：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。醉花阴薄雾浓云

43、愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。1.就眼前景，写胸中事。就身边取景，而不着意技术。2.打破时空界限的构思。开头点出白昼，既尔夜不能寐，最后又回到黄昏。一剪梅红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。凤凰台上忆吹箫 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒， 不是悲秋。 休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应

44、念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。李后主把愁比作 水“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”贺铸把愁比作烟草，风絮，雨“试问闲愁都几许？”李易安开始让愁有了重量，这是一大发展。对后人有很大启发。西厢记诸宫调“休问离愁轻重，向个马儿上驼也驼不动。”王实甫西厢记“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小东儿如何载得起。”3.善于以铺叙法淋漓尽致的表现情思。李清照词论：“晏几道苦无铺叙”她主张铺叙。对柳永的铺叙有所学习，但又有新的特点。柳永是使用多层次的由远及近的纵的分解法，李易

45、安则是一种横的，通过多侧面的表现揭示、状绘，渲染同一种情思，同一种特定的生活体验。试比较柳永雨霖铃：柳永雨霖铃寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 永遇乐落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不

46、如向、帘儿底下， 听人笑语。国破家亡之感，物是人非之感是从各个角度写来的。从一层又一层的反复表现中，读者就可以用一条线串联起来，或者说从圆周上的各个点上找到它们共同的圆心。南宋末年词人刘辰翁就曾用同调写过两首永遇乐 “上元”词，第一首前有一篇小序云，“余自乙亥上元诵李易安永遇乐，为之涕下。今三年矣，每闻此词，辄不白堪。遂依其声，又托之易安自喻，虽辞情不及，而悲苦过之”。4.善于锤炼语言。以寻常语度入音律。音调婉转，富于音乐美。5.后期词有家国之感，有身世之感，内容深厚，感情深挚，有男子气概。渔家傲 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗漫

47、有惊人句；九万里风鹏正举，风休住， 蓬舟吹取三山去。 梁启超：“此绝似苏辛。” 沈曾植：“易安倜傥，有丈夫气，乃闺阁中苏辛，非秦、柳。”添字采桑子窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。 伤心枕上三更雨，点滴霖霪，点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！南歌子天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其？ 翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时！重点作品声声慢一、解题：南渡后的作品。或标题目“秋情”“秋闺”“秋词”。古今称绝。被认为漱玉集中“最为婉妙”（杨慎词品）最为“当行本色”。双声叠字连用，更使不少古人拍案叫绝。这首词写一个秋天傍晚，词人孤独

48、中触景生情，产生无限忧愁和哀伤的情形。声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！ 艺术特点1.运用铺叙法婉曲细致地表现情感。全词以词人孤苦、悲凉的心境、情感为表现中心，这是贯穿始终的“经”。以眼前的景物、天气、环境、氛围等外在描写为表现心境的物质材料，它们是“纬”。全篇以这些物象的感发心绪为契机，通过这样一个又一个物象的横向描写和不断转换，反复、深入地表现词人心境。这是一种横向铺叙，不同于柳

49、永雨霖铃的纵向铺叙。柳词以分别为中心，上阙由远及近，下阙由近及远。声声慢却上下阙连成一片，无明显界限。这首词从以下六方面写的，六种具体表现，重心都是在提示它们的触发孤苦寂寞之感：开头“寻寻觅觅”三句是对环境、心情的揭示。“乍暖还寒”写气候的不宜人。“三杯两盏淡酒”写酒不能御寒，不能敌风，酒不济事，风更不宜人，一笔两致。“雁过也”雁无情，来的不是时候，勾心思。“满地黄花堆积”花已非昔比，不堪入目。“梧桐更兼细雨”雨打梧桐更难以忍耐。“守着窗儿”写孤苦一人，无法捱到天黑。最后，“这次第，怎一个愁字了得”是收扰全篇，总结，点题。2.明白如话而又含蓄隽永的语言风格，不用典故并且时时运用口语。3.声调合

50、谐，音节铿锵，读起来琅琅上口，词意兼工，声情并茂。（二）朱淑真的词朱淑真（约1135约1180），号幽栖居士，宋代女诗人，亦为唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。南宋初年时在世，祖籍歙州（治今安徽歙县），四库全书中定其为“浙中海宁人”，一说浙江钱塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫为文法小吏，因志趣不合，夫妻不睦，终致其抑郁早逝。又传淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素无定论。现存断肠诗集、断肠词传世，为劫后余篇。减字木兰花 春怨 独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。 此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。著摸：撩拨；沾惹。 生查子 元夕去年元

51、夜时，花市灯如昼。 月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。 不见去年人，泪湿春衫袖。清平乐 夏日游湖恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。 娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。 李清照与朱淑真比较李清照词：前期词内容多写闺阁相思，词风清丽婉约；后期词内容多有家国之念，词风凄凉伤感。有与男子一争上下的雄心壮志。朱淑真词：纯粹的女性抒写，以爱情和身世为主，词风缠绵婉约。伊蕾瀑布赤着洁白的肌肤/我从山崖上飞泻/我宁愿摔个粉碎/照出这大千世界/我若闺守在山崖/就永远是冰是雪/我今要一泻而下/去寻找我所爱的一切.课下思考，试比较瀑布与李、朱的词。第三节新天下

52、耳目的苏轼词第三节新天下耳目的苏轼词一、苏轼的生平二、苏轼的词及艺术特点三、苏轼对词史的贡献附讲：秦观的词 贺铸的词 晏几道的词一、苏轼的生平苏轼（1037-1101）字子瞻，自号东坡居士，宋眉州眉山人。父亲苏洵是著名散文家。1057年（21岁）应举，主考官欧阳修见其文“惊喜为异人”疑为自己学生曾巩之作，为避嫌抑置第二。拆封看名，当时就说此人“他日文章必独步天下” ！后因母丧、父丧返眉山。1069年（33岁还朝）值王安石新法推行。与司马光、欧阳修等反对新法的大臣关系密切，难留京中， 1071年（35岁）自请外调。熙宁四年至熙宁七年（1074年，38岁）被派往杭州任通判、熙宁七年秋调往密州（山东

53、诸城）任知州、熙宁十年（1077年，41岁）四月至元丰二年（1079年，43岁）三月在徐州任知州、元丰二年四月调往湖州任知州。1079年（43岁），乌台诗案，湖州知州，从苏轼的大量诗作中挑出他们认为隐含讥讽之意的句子，一时间，朝廷内一片倒苏之声。这年七月二十八日，苏轼上任才三个月，就被御史台的吏卒逮捕，解往京师，受牵连者达数十人。这就是北宋著名的“乌台诗案”（乌台，即御史台，因其上植柏树，终年栖息乌鸦，故称乌台）。乌台诗案是他一生的转折点。新党们非要置苏轼于死地。救援活动也在朝野展开，不但与苏轼政见相同的许多元老纷纷上书，连一些变法派的有识之士也劝谏神宗不要杀苏轼。王安石当时退休金陵，上书说：

54、“安有圣世而杀才士乎？”曹太后救苏轼在乌台诗案时，一天，神宗神色不悦，去看望曹太后时被她问出了诗案的真相，她说：“尝忆仁宗以制科得轼兄弟，喜曰：吾为子孙得两宰相。今闻轼以作诗系狱，得非仇人中伤之乎？，捃jn（弹劾）至于诗，其过微矣。吾疾势已笃，不可冤滥致伤中和，宜熟察之。”后，神宗要大赦天下，太后又云：“不须赦天下凶恶，单放了苏轼足矣。”（曹太后为仁宗皇后，神宗之祖母）苏轼得到从轻发落，贬为黄州（今湖北黄冈）团练副使（相当于现代民间的自卫队副队长），本州安置，受当地官员监视。 1084年（47岁），苏轼离开黄州，奉诏赴汝州就任。由于长途跋涉，旅途劳顿，苏轼的幼儿不幸夭折。汝州路途遥远，且路费已

55、尽，再加上丧子之痛，苏轼便上书朝廷，请求暂时不去汝州，先到常州居住，后被批准。高太后重用苏轼1085年（48岁），宋哲宗即位，高太后以哲宗年幼为名，临朝听政，司马光重新被启用为相，以王安石为首的新党被打压。苏轼复为朝奉郎知登州（蓬莱）。四个月后，以礼部郎中被召还朝。在朝半月，升起居舍人，三个月后，升中书舍人，不久又升翰林学士知制诰（二品高官），知礼部贡举。（高为英宗皇后，神宗之母，哲宗祖母，太皇太后。曹太后之外甥女。）宣仁曰：有一事要问内翰，前年任何官职？子瞻曰：汝州团练副使。曰：今为何官？子瞻曰：备员翰林，充学士。曰：何以至此？子瞻曰：必是出自官家。曰：亦不关官家事。子瞻曰：岂大臣荐论耶？曰

56、：亦不关大臣事。子瞻惊曰：臣虽无状，必不别有干请。曰：久待要学士知此是神宗皇帝之意。当其饮食而停筯看文字，则内人必曰：此苏轼文字也。神宗每时而称之曰奇才！奇才！但未及用学士而上仙耳。”子瞻哭失声。宣仁与左右皆泣。已而赐坐吃茶，曰：内翰！内翰！直须尽心事官家，以报先帝知遇。子瞻拜而出，撤金莲烛送归院。子瞻亲语余知此。”随手扎录宋王巩。太后召见再次被贬苏轼对旧党执政后，暴露出的腐败现象进行了抨击，由此，他又引起了保守势力的极力反对，于是又遭诬告陷害。 苏轼至此是既不能容于新党，又不能见谅于旧党，因而再度自求外调。1089年（52岁），苏轼任龙图阁学士知杭州。1091年（54岁），他又被召回朝。但不

57、久又因为政见不合，1093年调往颍州知州、1092年二月任扬州知州、1093年任定州知州。高太后去世，哲宗执政，新党再度执政。1094年贬为宁远军节度副使，再次被贬至惠阳（今广东惠州市）。向太后为苏轼平反1097年（62岁），再贬昌化军（今海南儋州市）。徽宗继位，向太后（神宗皇后，徽宗祖母）听政，听政仅半年，为元祐大臣36人平了反，苏轼方得北归， 1101年66岁在常州寿终正寝。散文与欧阳修并称欧苏，唐宋八大家之一；诗与黄庭坚并称苏黄；词与辛弃疾并称苏辛；书法艺术与黄、米、蔡并称“四大家”；绘画上“湖州竹派”重要人物。苏轼的一生，一肚皮不合时宜。苏轼一日饭后散步，拍着肚皮，问左右侍婢:“你们说

58、说看，此中所装何物？”一婢女应声道:“都是文章。”苏轼不以为然。另一婢女答道:“满腹智慧。”苏轼也以为不够恰当。爱妾朝云回答说:“学士一肚皮不合时宜。”苏轼捧腹大笑。二、苏轼的词及艺术特色苏轼词集：东坡乐府，词340多首。苏词异军突起，一扫前人旧习，创豪放派，在词史上作用是不可估量的。南宋刘辰翁：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文。” 清刘熙载 “颇似老杜诗,以其无意不可入,无事不可言”苏轼词的艺术特色1.苏词风格既有豪放词，如念奴娇赤壁怀古江城子密州出猎，也有清新秀丽之作，如蝶恋花（花褪残红青杏小），婉约细腻之作，如水龙吟（似花还似非花） 、江城子（十年生死） 。2.苏词意境清新而高远，气势豪迈

59、而奔放，格调雄奇而刚健，想象丰富而奇特，结构多变而有致。如水调歌头（明月几时有）、洞仙歌（冰肌玉骨）、贺新郎（乳燕飞华屋）3.苏词有以诗为词的特点，即正式抒写自己的怀抱志意，用世志意与豁达胸怀融汇。如满庭芳（归去来兮）、定风波（莫听穿林）、西江月（照野弥弥）、临江仙夜归临皋等。1.苏词风格既有豪放之作，也有清新秀丽之作，婉约细腻之作。东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：“我词何如柳七？”对曰：“柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸晓风残月，学士词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。”东坡为之绝倒。 豪放之作江城子密州出猎“近却颇作小词,虽无柳七郎风味,亦自是一家.数日前猎于郊外，所获颇多

60、。作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。” （与鲜于子骏书）请同学背诵一下江城子这首词，并请思考这首词和以前学过的词有哪些方面的不同？解题苏轼在熙宁四年（1071）因对王安石变法持不同政见而自请外任。朝廷派他去当杭州通判，三年任满转任密州太守。这首词是熙宁七年（1074年，42岁）冬与同僚出城打猎时所作。江城子密州出猎老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平岗。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。和我们以前学过的词有何不同？出现了一个鲜明的男性形象，场面壮观，气势豪迈，词风豪放