明代绘画史课件

1、明代绘画史课件明代绘画史课件明初画院及浙派 明代恢复了被元代废弃的宫廷画院，但与宋代的翰林图画院相比，不论规模还是创作活动都大有逊色。画家没有专业职位，政治待遇低下，有一些画家虽有官职但都是锦衣卫，授锦衣卫的画家为数不少，但“锦衣卫”在明代实为禁卫军机构，兼缉捕刑狱之事，因此一般画家看不起这些画院画家。明初画院及浙派 明代恢复了被元代废弃的宫廷画院，但与宋代的翰1 、画院花鸟画 明代花鸟画继承宋代传统，又加以变化，多效法宋代画家细致描写，忠于客观真实的画风，有的尚能弃其萎靡柔媚之态，构图宏大饱满又很完整，画飞禽走兽很有生气，常把花鸟置于特定的环境之中，工细带有意笔，使细丽的花鸟与简略粗放的木石

2、互为映衬，在追求华贵、富丽中，有浑朴端严之风。这些花鸟画家各有特征，成为明初画院的代表画家。其中主要画家有吕纪、林良、边景昭等人。 1 、画院花鸟画 明代花鸟画继承宋代传统，又加以变化，多吕纪 (1477 一 ?)吕纪 (1477 一 ?) ：字廷振，浙江宁波人。弘治年间进入宫廷， 曾在仁智殿任锦衣卫指挥， 擅长娇丽沉稳的工笔重彩，又能作水墨淡色写意，所作花鸟敷色灿烂，代表了明中叶院体的风格。吕纪画风上追两宋院体，又能兼取时人边景昭、林良等人之所长。多以凤凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类鸣禽为题材，杂以浓郁花树，画面绚丽， 古艳夺目 。亦作粗笔水墨写意，笔势劲健奔放。传世作品有 四季花鸟图轴、残荷鹰鹭

3、图轴、 桂菊山禽图、榴花双莺图、雪景翎毛图、浴凫图等。 吕纪 (1477 一 ?)吕纪 (1477 一 ?) ：字廷明代绘画史课件明代绘画史课件林良 ( 约 1416 一 1480)林良 ( 约 1416 一 1480) ：字以善，广东南海人。在天顺时供奉内廷直仁智殿，官锦衣指挥，和吕纪同享盛名于画院。长于水墨写意，兼有工笔重彩，用笔刚健奔放，构图气魄宏大，尤善于画鹰。他的雄鹰八哥描绘了威猛的雄鹰自空中飞下，正翻身扑向劲逃的八哥，情境喧染激烈而紧张，画面充满动感与情节性。 林良 ( 约 1416 一 1480)林良 ( 约 1416明代绘画史课件芦雁图芦雁图 边景昭 边景昭 ( 生卒不详 )

4、：字文进，福建沙县人。 曾任武英殿待诏，为宫廷作画。 在明代永乐时与蒋子成、赵廉并称为“禁中三绝”，是明代画院中影响较大的工笔花鸟画家。他博学通诗，所画花鸟尤能注重精神特征描写。画风以端庄艳丽的工笔重彩见胜。传世作品三友百禽图、 竹鹤双清图、春禽花木图等。 边景昭 边景昭 ( 生卒不详 ) ：字文进，福建沙县人。明代绘画史课件明代绘画史课件明代绘画史课件浙派中国明代绘画流派。因开创人戴进为浙江人，故名之。其主要成员还有吴伟、张路、蒋嵩、汪肇等人。戴进、吴伟等也曾一度服务于宫廷。在继承传统和艺术追求上，浙派与当时的院派（亦称院体），同受南宋院体山水画的影响，但不同的是，浙派画家在继承的同时，更注

5、意个人笔墨技法与画风的变化。浙派作品中虽然也显露出师承李唐、刘松年、马远、夏圭等南宋院体画家的痕迹，但构图、笔墨等表现形式均有个人风格。他们的笔墨更为粗简放纵、洒脱爽劲、酣畅淋漓，富有较强的节奏感。所绘物象，结构严谨，描绘准确。同是浙派画家，其风格亦各有不同，如戴进之劲爽精微，于淋漓畅快中显出秀逸之致；而吴伟则以豪迈简括，纵逸洒脱为特征；至于张路、蒋嵩、汪肇等或爽健，或恣肆，各有区别。作为绘画流派，浙派在明代前期与院派同为画坛主流，追随者甚众，影响颇大。因浙派中国明代绘画流派。因开创人戴进为浙江人，故名之。其主要戴进戴进 (1388 一 1464) ：字文进，号静庵，钱塘 ( 浙江杭州 ) 人

6、。初为银工，后人宫廷画院，入院后遭妒忌，于宣德年间被诬，结果返回杭州。戴进一生坎坷，最终死于穷困。戴进画法取自南宋马、夏，并上溯北宋，下及元人。笔墨劲健而法度谨严。在职业画家中戴进影响是很大的，有众多的追随者。由于他是浙江人，所以后人把这一派称为“浙派”。有春山积翠图、风雨归舟图、三顾茅庐图、达摩至慧能六代像、南屏雅集图、归田祝寿图、葵石峡蝶图、三鹭图等传世。 戴进戴进 (1388 一 1464) ：字文进，号静庵，钱塘明代绘画史课件明代绘画史课件明代绘画史课件明代绘画史课件明代绘画史课件吴伟吴伟 （ 1459-1508 ） ：字次翁，又字士英、鲁夫、号小仙。江夏（今湖北武汉）人，流寓金陵。画

7、院待诏。孝宗时授锦衣卫百户及赐“画状元”的图章。后辞归于野，浪迹江湖。吴伟初学戴进，画风奔放，因此有浙派健将之称。他的画法虽源于戴进而笔法更迤，用水更多，气魄更大，布景造型也简括整体，用笔随意。他的不少山水作品中有较大的人物，其实是以山水为背景的人物山水画，画中人物大都气宇昂扬，飘然物外，人物和山水结合，给人以简劲放纵，水墨淋漓，有气势而又不流于粗劣的印象。传其画法的有蒋嵩、张路、宋臣、蒋贵、宋澄春、王仪等，被称为“江夏派”。 传世作品主要有渔乐图、长江万里图、柳下读书、梅下抚琴，细致的人物画有铁笛图、武陵春图等作品传世。 吴伟吴伟 （ 1459-1508 ） ：字次翁，又字士英、鲁江夏派吴伟

8、是江夏（今湖北武汉）人，故画史亦称他及其追随者为江夏派。到了明代中期以后浙派画家由于一味追求恣肆、狂放，流于草率，逐渐失去画坛主流地位，而被新兴的吴门派所取代。 江夏派吴伟是江夏（今湖北武汉）人，故画史亦称他及其追随者为江霸桥风雨图霸桥风雨图明代绘画史课件明代绘画史课件浙派三大家 浙派三大家：指中国画史上的戴进、吴伟、蓝瑛三位明代画家。是明初绘画派制之一。其代表人物戴进，上承南宋院体画家李唐、马远、夏娃等画风，善画山水，迹 工人物、花卉。因戴进中浙江人，故称这一画派为“浙派”。吴伟亦工山水，为“浙派”的盟主，用笔雄健豪放，纵横自如。明末蓝瑛为浙派殿军，擅长画山水，花 卉，初年秀润，晚年笔力苍劲

9、，学者甚众。浙派三大家 浙派三大家：指中国画史上的戴进、吴伟、蓝瑛三蓝瑛蓝瑛绘画对明末清初影响很大，被后人称为“武林派”。画史上称之为“后淅派”。但实际上他的画风与戴进等不同，不能完全附属于“淅派”之后。蓝瑛字田叔，号叟，晚号石头陀，又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂” 。钱塘（今浙江杭州）人。生于明神宗万历十三年（1585年），卒于清康熙三年（1664年)蓝瑛绘画特点较明显的是用笔有顿挫，以疏秀苍劲取胜。善写秋景。在作品的题款中，常署仿某家之作，如“仿张僧繇”、“法荆浩”、“仿李成”、“用云法”等，实则所画都是他自己的面目。他的画法有两种，一种作钩勒浅绛法。另一种作没骨法，设色鲜艳突目，所画

10、红树、青山、白云，运用石青、石绿、朱砂、赭石、铅粉诸色，点染别致，是晚明时期富有变化的山水作品 蓝瑛蓝瑛绘画对明末清初影响很大，被后人称为“武林派”。画史上明代绘画史课件明代绘画史课件明代绘画史课件明代绘画史课件明代绘画史课件二、吴门派及“吴门四家” 画史上的“吴门画派”这一概念是明代后期董其昌明确提出的，因为其核心人物沈周、文征明，都是江苏吴县人，吴县在春秋时为吴王建都之地，又称吴门，故称此派为“吴门派”。此画派最盛时在明嘉靖年间，约公元 1509 年左右。 吴派画家各具风貌，但总体上属于文人画派体系。这些画家大都通过师生、姻亲、文友的交往，相互濡染，形成了一种共同的艺术类型。 吴派画家的艺

11、术风格主要继承宋元以来文人画传统，他们大多有良好的古典文化和艺术修养。他们的作品变元人的疏简放逸为文雅蕴藉，成为中国美术史上文人画发展中的一个特殊阶段的代表，影响深远。二、吴门派及“吴门四家”“吴门四家”般认为吴门画派兴起于沈周、文征明，属于这一画派的主要人物还有唐寅、仇英。这四人合称“吴门四家”，又被称为“明四家”。 “吴门四家”般认为吴门画派兴起于沈周、文征明，属于这一画派的沈周 (1427 一 1509)沈周 (1427 一 1509) ：字启南，号石田，又号白石翁，长洲 ( 江苏吴县 ) 人。他的绘画创作以山水为主，大多描绘江南风光或园林景物。画法在取元人之外，又远追五代、北宋，但很少

12、受南宋画院影响。他是很重文化修养的文人画家，诗书画都很精到，尤善诗书画一体结合的文人画风。沈周一生不仕，博览群书。其山水初承家法，后取法董源、巨然，中年后以黄公望为宗，晚年醉心吴镇。 40 岁前多做小幅画面，后拓为大幅，风格沉着浑厚，画面以表现意境趣味为重。除山水外亦画花鸟、人物，淡墨浅色，情满意足，为吴门派宗师，文征明、唐寅都曾先后出入其门。沈周的代表作庐山高图轴。沈周 (1427 一 1509)沈周 (1427 一 150明代绘画史课件魏园雅集图魏园雅集图明代绘画史课件落花诗意图 落花诗意图 霸桥风雪图霸桥风雪图文征明 (1470 一 1559)文征明 (1470 一 1559) ： 初名

13、壁，字征明，号衡山，与沈周同为长洲 ( 江苏吴县 ) 人。幼不聪慧，稍长才智颖发，诗书画全能。 54 岁曾一度入京做官，三年辞归，一生致力于诗文书画，他的书法体势流利劲秀，为“吴门四才子”（祝枝山、唐寅、徐祯卿、文征明）之一。晚年声望愈高，求画者车马盈门，多以重金相购。文征明绘画远师郭熙、李唐，近追赵孟頫、王蒙。画风早年工丽细致，中年用笔粗放，晚年粗细相间而得清润自然之致。其画可谓是粗中有细，粗的以水墨为主，细的以青绿为主。亦善人物、花卉，名重当代，为吴门派重要画家。作品有霜柯竹石图、湘君湘夫人图、仿梅道人山水图、丛桂斋图、风雨图、春深高树图、蹴鞠图、仿王蒙山水图、桃源问津图、浒溪草堂图、陆阴

14、长话图、扇面画选、品茶图、万壑争流图影翠轩图。文征明 (1470 一 1559)文征明 (1470 一 1明代绘画史课件明代绘画史课件空林积雨图空林积雨图浒溪草堂图浒溪草堂图唐寅 (1470 一 1523)唐寅 (1470 一 1523) ：字子畏，另字伯虎，晚号六如居士，吴县人。是由文人发展而成的职业画家，诗书画俱佳，号称“江南第一风流才子”。山水、人物、花鸟都有卓越的成就。唐寅一生饱受世态炎凉滋味，欲入仕途而遭挫折，曾下狱，滴为吏，自此生活益发狂逸，诗酒满洒放达，漫游名山大川，致力书画。靠卖画为生，晚年仍不免生活贫困。山水画上他尊重两宋的李成、范宽、李唐、刘松年、马远等诸家之画法，对宋元各

15、家融汇并用，或细润秀雅，或苍劲活泼。尤能通过书画不寻常的立意，表达情怀，人物尤善画阿娜嫂停的仕女，翠袖冷风，清月明水，意境缠绵。渡头帘影孟蜀宫妓，柴门送客、牡丹仕女图等都是遗世名作。唐寅 (1470 一 1523)唐寅 (1470 一 152明代绘画史课件骑驴归思图 骑驴归思图 落霞孤鹜图 落霞孤鹜图 事茗图事茗图明代绘画史课件明代绘画史课件明代绘画史课件周臣作品周臣作品仇英 ( 约 1502 一 1552)仇英 ( 约 1502 一 1552) ：字实父，号十洲， 江苏太仓人 ，后移居苏州，漆匠出身， 后从周臣学画，工山水、人物，尤善摹古，画风精细隽丽，为明四家之一。 多做青绿山水、工笔重彩

16、。 仇英精丽艳逸的人物仕女画，运用工笔重彩技法，体现出一种回归唐宋人物故事画传统的古典主义情调。仇英的画造型严谨，婉约蕴藉，到晚年含蓄简练，率放清逸。他对绘画的贡献，还在于使青绿山水进入复兴时代，以明丽的石绿、石青及赭石敷染，笔致工细，色调鲜明，富有装饰意趣。传世作品有 玉洞仙源图轴 、 桃源仙境图、 人物故事图册 、 桃村草堂图轴 仙山楼阁图 等。 仇英 ( 约 1502 一 1552)仇英 ( 约 1502明代绘画史课件明代绘画史课件明代绘画史课件三、明代写意花鸟画 明代花鸟画有工整艳丽的一派，有崇尚士气的写意一派，工丽派以边文进，吕纪等画院派为代表，但由于明代社会文化环境所致，尤其是浪漫

17、主义的美学观影响，工丽派并不受时人称颂。所以院体的工丽花鸟画在明初盛行一段后，便让位于写意花鸟。写意花鸟自五代、宋出现以后，在文人画家中不断发展，明代中叶以后形成一个高峰期。沈周、唐寅己早先开拓了这一领域，画法洗练，题材广泛，继而出现了以表现个性为主，笔墨技法淋漓酣畅，情感充分溢于笔墨的杰出画家陈淳与徐渭。 三、明代写意花鸟画陈淳 (1482 一 1544)陈淳 (1482 一 1544) ：字道复，号白阳山人，苏州人。少年作画以元代绘画为法，后学于文征明，然不拘师法，随意点染，尤擅水墨写意花鸟，开明代写意花鸟画新格局。笔墨简洁精练，风格疏爽，追求闲适宁静的意趣。他在水墨的表现上，能掌握生纸性

18、能，使墨与水分开，从而产生前所未有的种种微妙变化。明清以来画家，尤其在花鸟画方面，受他的影响很深。他与徐渭齐名，人称“青藤、白阳”。传世画迹有竹石菊花图、葵石图等。 陈淳 (1482 一 1544)陈淳 (1482 一 154明代绘画史课件明代绘画史课件明代绘画史课件明代绘画史课件徐渭 (1521 一 1593)徐渭 (1521 一 1593) ：字文长，号天池山人，又号青藤，浙江山阴 ( 绍兴 ) 人。善狂草，工诗文，精花鸟。他轻权势有傲骨，在艺术创作上尤重个性抒发。徐渭的写意花鸟在中国美术史中具有耀眼的光亮。画风激越昂扬，笔墨淋漓，常以狂草般的笔法纵情抒写内心情愫，赋笔墨以充分的情感。他是明代写意花鸟杰出的代表，对以后大写意花卉的发展影响巨大。主要作品有牡丹蕉石图、墨葡萄图、山水花卉人物图册、杂画图卷、竹石图等。 徐渭 (1521 一 1593)徐渭 (1521 一 159明代绘画史课件明代绘画史课件四、董其昌及其绘画理论 董其昌 (1555 一 1636) ：字玄宰，号思白，松江华亭人，官至礼部尚书。他精于鉴赏，长于书法，则以山水见胜，关于绘画理论有不少言论记录。著有画旨，提出山水画“南北宗”论。在绘面方面，董其昌不重写实，提倡书法入画，