中国现当代文学三十年试题

1、(完整中国现当代文学三十年试中国现当代学三十年试精心整理版一、填空题1叶圣陶潘先生在难中标志前期最高成就。2巴金爱情三部曲雾流三部曲家3沈从文是京派小说的领衔者城是一个怀旧的作品，一种带着痛惜情绪的 怀旧，一部带“牧歌”情味的乡土小说。4曹禺生命三部曲雷雨出野5赵树理小二黑结婚6丁玲前期代表作沙菲女士的日记后期代表作太阳照在桑干河上.二、名词解释1新文化运动-1917 年年上海迁京适发文学改良刍陈独秀发表文学革命论 .场文学革命在中国文学史上树起一个鲜明的界碑，标志着古典文学的结 ,代文学的起始。其本质上是企求中国现代化的思想启蒙 运动。并于 年借“五四运动将整个新文化与新文学运动推向高潮。2

2、问题小说 年初,新潮杂志创办。当时全社会都来探究“人生究竟是什么 这样严肃的问题 ,读者要求小说能尖锐地提出他们所关注的各类社会问题，也并不企望文学一定给予多么明确的回答。罗家伦的是爱情还是痛苦俞平伯的花匠圣陶的这也是一个人？等，显露了“问题小说”的端倪.冰心晨报副刊发斯人憔悴等正式开问题小说的风气到 1921年文学研究会成立，公开倡导文学“表现并且讨论一些有关人生一般的问题，更 将“问题小说”的创作引向高潮。其形成有多方面的原因。首先作为思想启蒙运动的“五四”本(完整中国现当代文学三十年试身闪出思想解放的理性之光，它造就了“思考的一代。其次其出现受到欧洲、俄国表现社会人生为主的直接刺激。特征

3、：它流行的时间不长，却是典型的“五四”启蒙时代的产物。其探问人生的终极，关顾每个人的人生价值、生存真谛，比较形而上些 些者的生活视野还比较狭 ,题材局限于小知识分子的生活 ,部分作品从一般的社会命题出发，结合了一点生活经验 ,真正从刻骨生命体验入 手，用力开掘的作品尚不多，概念化、简单化。3三美闻一多“新诗格律化”的主张，鼓吹诗的“三美即音乐美、建筑美、绘画美。音乐美强调有音尺 ,有平仄，有韵脚；建筑美强调有的匀称， 有句的均齐绘画美强调诗画相通4语丝派-以 1924 年创刊的语丝杂志为创作集结地鲁迅和周作人都是“语丝派的核心作家。他们坚持思想革命主要成就是短小犀利的杂感，其批评的文字中“富于

4、俏皮的语言和讽刺的意味”是所谓的“语丝文体色是“任意而谈，无所顾忌，要催促新的产生，对于有害于新的旧物，则竭力加以排击， -但应该产生怎样的 却并无明白的表示，而一到觉得有些危急之际，也 还是故意隐约其词5后期新月派-是前期新月派的继续与发展.它以 1928 年创刊的新月月刊新诗栏及 年创刊的诗刊季刊为主要阵地;其基本成员除前期新月派徐志摩、饶孟侃、林徽因等老诗人外，主要有陈梦家、方玮德等南京中央大学学生为基干的南京青年诗人群,以徐志摩为主要旗帜的。其创作主张讲外表的结果只是无意义乃至无意识的形式主义诗的字句是身的外形，音节是血脉诗感或原动的诗意是心脏的跳动，有它才有血脉的流转，仍然采用了“内

5、容”(完整中国现当代文学三十年试与“形式”的二分法，其重点的转移是明显的。这同时就意味着对闻一多所坚持的“格律是艺术的必须的条 立场的一种松动。要回到内心世界，回到诗的艺术 世界中强调抒情诗的创造。6、感觉派30 年代在上海都市读者群中风靡一时，是第二代海派，是中国最完整的一支现代派小说。它的登场 ,清楚地表明西方现代主义文学在中国的引入，已然越过了初期，进而问鼎于独立的地位。对于海派自身来说，由于它与世界新潮文学携手，同步发展，也就终于冲出了旧文学、旧小说的藩篱 市民文学越过仅仅是通俗文学的界线，攀上某种先锋文学的位.代作家：刘呐鸥、施蛰存.7京派小说 - 年代京派文人活跃在现代评论星草大公

6、报 文艺副刊杂志这些重要的北方文学报刊上,形有别于左翼，又与海派对峙的一个鲜明的小说流派。所显现的是乡村中国的文学形态，其审美感情是诚实、从容、宽厚的,为现代小说提供了比较成熟抒情体和讽刺体样式。三、简答题1精神胜利法-“阿 精神”的核心即精神胜利法阿 处于未庄社会最底层，他永远都是失败者，但他却对自己的失败命运与奴隶地位采取了令人难以置信的辩护与粉饰态度。这种“精神胜利法”是中华民族觉醒与振兴最严重的思想阻力之一鲁迅阿 正正是对我们民族的自我批判而从人类学内涵来分析，阿 作一个“个体生命”的存在，几乎面临人的一切生存困境。而他的一切努力挣扎，都是一次绝望的轮回，只能无奈地返回自身。这样“精神

7、胜利法”的选择几乎是无可非议的 .这丝毫没有改变人的失败的屈辱状态 , 只会使人因为有了虚幻的“精神胜利的补偿而心满意足，进而屈服于现实成为现存环境的奴隶。鲁迅正(完整中国现当代文学三十年试是对这一生存状态的正 ,提示了人类精神现象的一个重要侧面，从而使自己具有 了超越时代民族的意义与价值。2茅盾的小说成就-茅盾独特的小说艺术探索，首先表现在题材的选择与主题的开掘上。他的小说注重题材与主题的时代性与重大性 ,要求创作与历史事变尽量地同步，自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容，能反映时代全貌及其发展的史诗性。他为我们提供了一部 20 纪上半时段中国社会的编年史。其次，适应以长篇小说为主

8、的小说艺术发展的需要 ,小说人物形象的塑造上，茅盾更注重表现人物性格的多面性与复杂性将人物的行为情感心理个性诸点，加以展开，追求“立体 的油画效果。其性格塑造更能显示现代文学第二个十年的文学时代特征。茅盾人物刻画的另一个重要贡献，是他进行了“人物形象系列”的自觉创造，主要创造了民族资本家与时代新女性两个形象系列。由于种种原因，在现代文学的人物画廊里民族资本家形象始终是一个薄弱的环节 .盾的独特创造在一定程度上弥补了这一缺陷 ,有特殊的历史的、美学的价值。此外，作为一个自觉的长篇小说艺术家他对小说结构的极大注意也是他的显著特点。他追求宏大而严谨的布局，他的作品总是人物众多，情节复杂，线索纷繁交错

9、而又严密完整。在小说艺术表现 ,他特别注重于细腻的心理刻画，追求着社会历史的剖析与社会人的心理剖析的统 ,对提高心理刻画在我国现代长篇小说艺术中的地位，具有重 要意义。3吴荪甫人物形象分析吴荪甫是第二次国内革命战争时期的民族资本家的典型形象其性格的基本特征是似强实弱外强中干随着小说情节的发展，吴荪甫性格中强与弱两个方面不断进行搏斗，其发展趋势是前者不断地让位于后者。吴荪甫是中国现代社会出现的“新人 与的封建地主阶级完全(完整中国现当代文学三十年试不同的民族资产阶 ,他在精神上无疑是西方资产阶级的兄弟。茅盾称他为“二十世纪机械工业时代的英雄、骑士和王子他有着发展中国独立的民族工业的雄才大略有着活

10、跃的生命力，刚毅、顽强、果断的铁腕与魄力,更有现代科学管理的经营之才。可惜他生不逢时。他是半封建半殖民地中国社会，而且是世界经济危机冲击下，帝国主义经济大肆侵入中国的 年代中国社会的民族资本家。他有着种种不可克服的矛盾：他自身所具有的封建性使他在包括妻子在内的周围人的关系中经常处于孤立地 ;为民族资产阶级，他在与背后有着帝国主义撑腰的厚颜无耻的买办资产阶级的搏斗中，不能不感到自己政治、经济上的软弱无力。这种软弱性投影在他的心灵、性格 ,形成了他本质上软弱的一面，在表面的果决善断背后是他的狐疑惶惑在充满自信的背后是悲观绝望，在遇事胸有成竹的背后是张皇失措,最后导致了精神上的崩溃。吴荪甫性格的复杂

11、性，主要集中于他包含的极其深刻的社会内容，表现了中国民族资产阶级的两面性。而他的悲剧命运正是说明了：在帝国主义统治下，中国民族工业是永远得不到发展的 ,封建半殖民地的中国是永远 不可能走上资本主义道路的。4析郁达夫笔下抒情主人公的形象这些抒情主人公大都是所零余者即“五四”时期一部分歧路彷徨的知识青年，他们是遭社会挤压而无力握自己命运的小人物，是被压迫被损害的弱者 些“零余者”同现实社会往往势不两立，宁愿穷固自戕，也不愿同黑暗势力同流合,他们痛骂世道浇离以种种变态行为来表示反抗。郁达夫的“零余者”形象，实际上是对自己精神困境的一种自述，并经过拷问自己来探索“五四”知识分子的精神世界 .这些在艺术

12、表现上往往显示出郁达夫小说所特有的感伤美态美者竭力抒发他主人公的苦闷情怀，及由此而生的颓废和变态的心理言行，从中提示出一种“时代病，这在“五四”运动高潮过后是有相当代表性的。郁达夫一方面紧紧扣住了青年知识者本身的生理(完整中国现当代文学三十年试的心理的病态一方面指出青年的制造者是黑暗的病态社会。笔下病态人物的命运，又是与祖国民族的命运相联的，祖国的贫病也是造成青年“时代病”的重要原因。5觉新人物形象分析他是一个能清醒认识到自己的悲剧命运却又怯于行动的“多余的人，是封建家庭和旧礼教毒害下人格分裂的悲剧典型.他理论接受了一些新思 ,而感情上、行动上却仍然留恋旧家庭，以致在专制和压迫面前妥协屈从。他

13、每一次向恶势力退让都以牺牲别人为代价 ,而他自己也罪恶的泥沼中难于自拔。不过他毕竟是个善良的弱者 ,思想与行动的矛使他经常陷于极度的痛苦之中，清醒而又懦弱使他不能摆脱严酷的自我谴责，这些都大大加强了人物的悲剧性。作者对他充满同情,同情之中又无不批判家的结尾，终于有所醒悟，并表示支持觉慧的出走在春和秋中,思想上产生明显的转变，逐渐抛弃了 他的“作揖主义6骆驼祥子人物形象分析这部作品所写的，主要是一个来自农村的纯朴的农民与现代城市文明相对立所产生的道德堕落与心灵腐蚀的故事。祥子从农村来到城 ,想当一个有稳固生活的劳动者，可是他被腐败的环境锁住，受“逃匪探”等的欺压妞”的陷阱,加上他自身固有的缺陷,

14、不合群，别扭，自私 ,命赚钱，决定了他的孤独脆弱。人生旅途每经过一站 ,更沉沦堕落一 ,来愈接近最黑暗的地狱层，最后完全变了个,真正成了“个人主义的末路鬼想向命运搏斗而终于向命运屈服，他的一切幻想和努力都成为泡影 劣的社会毁灭了一个人的全部人 .被物欲横流的城市所吞噬，自己也成为那城市丑恶风景的一部分。小说直接解剖构成环境的各式人的心灵，提示文明失范如何引发“人心所藏的污浊与兽性人们从中可以感触到老舍对病态的城市文明给人性带来伤害 的深深的忧虑。(完整中国现当代文学三十年试四、分析题1呐喊与彷徨是中国现代小说的开端与成熟的标志：1918 年 5 月鲁迅狂人日记在新青年表是中国现代文学史上第一篇

15、用现代体式创作的白话短篇小说,它以“表现的深切和格式的特别，成为中国现代小说的伟大开端，开辟了我国文学（小说）发展的一个新时代。将在 1922 年连续写的 篇小说编为呐喊19241925 年的 11 篇小说收入彷徨是中国现代小说的成熟之作一表现的深切独特的题材光与小说模式 (1)开创表现农民与知识分 两大现代文学的主要题材。 （2在观察表现小说主人公 ,有着独特的视角：始终关注着“病态社会里的人（知识者与农民的精神“痛苦他揭示人的精神病态，是为了揭露造成精神病态的病态的社.（3）小说情节结构模式为“看与被看归再离去与被看分为两类：一类是一面看别人，一面被别人看，由此构成二元对立 .这类小说中，

16、在好奇的看客看被看者的背后常常有位隐含的作者在看：用悲悯的眼光愤激地嘲讽着看客的麻木与残酷，从而造成一种反讽的距离；另一类的二元对立发生在先驱者与群众之间。在这类小说中，人物与作者的距离大大缩小，作品中渗透着较多的鲁迅的生命体验 .B去归来再离去”也称为“归乡”模式。在这一模式的小说中，叙述者在讲述他人的故事的同时,也在讲述自己的故事,者互相渗透、影响，构成一个复调。 （二格式的特”“创造新形式的先锋”鲁迅的呐喊彷徨所建立的中国现代小说的新形式 ,既是自觉地借鉴外国小说形式的果，也是由不自觉到自觉地借鉴中国传统文学（包括传统小说）艺术经验的结果。2鲁迅杂文的思想艺术特质：(完整中国现当代文学三

17、十年试(一)判性、否定性、攻击性的特色认为社会只有在这种不断批判中才得以进步，要求人的个体精神独立与自由 把批判的锋芒指向任何形式、任何范围的对人的奴役与压迫。这种难以置信的批判广度，以及为人所难以接受的批判的深刻性和尖锐性，是根源于他的“立 人”的理想与彼岸关怀。（二）在“反常规的“多疑”思维烛照下批判的犀利与刻毒他的批判锋芒始终对准 ,的心理与灵魂。他最为关注并且要全力揭示的正是人们隐蔽的甚至自身也未必完全自觉意识的心理状态。他的“推背式”的思考方法，深刻到了令人毛骨悚然的地步，自然也是刻毒。他的杂文思维是非规范化的 另辟蹊 ,出心裁，打开全新的思 .杂文的犀利刻毒还在于他的同样 违反“常规的联想力想象力）.（三杂文思维中的“个”与“类”勾画个与类统一的类型形象，可以说是他杂文基本的艺术手段 .他不对某人做出全面评价,是将某人一时一地的言行作为一种典型现象来加以解剖其一点，不及其余只抓住具有普遍意义的某一点，而有意排除了为这一点所不能包容的某人的其他个别性，特殊性，从中提炼出一种社会类型“没有私敌，只 有公仇.(四）杂文的主观性他的杂文是由某一