第二章-设计素描的艺术语言课件

1、第二章 设计素描的艺术语言第二章 设计素描的艺术语言线条01形态02结构03明暗04目录CONTENTS空间05构图06线条01形态02结构03明暗04目录CONTENTS空间05PART 1线条PART 1线条轮廓线123结构线非具象的线一、线的表现形式非具象的线非具象的线是通过对客观物体的再分析总结出来的。结构线结构线是指描绘物体的体面结构及物象之间的结构的线， 它能构成物体体积， 创造三度空间。 轮廓线是指描绘物体边缘的线， 就是用线来表现客观真实的物体。轮廓线轮廓线123结构线非具象的线一、线的表现形式非具象的线非具象010203规则的线条与杂乱的线条粗线与细线单一的线条与重复的线条二

2、、线的表现与情感010203规则的线条与杂乱的线条粗线与细线单一的线条与重复粗线与细线粗线给人以整体、 力量的感觉， 适合表现距离我们较近或是转折关系较明确的物体； 细线给人以局部、 轻柔的感觉， 适合表现距离我们较远或是转折关系不明显的物体。 粗线与细线粗线给人以整体、 力量的感觉， 适合表现距离我们较规则的线条与杂乱的线条 规则的线条给人以秩序、 稳定、 条理的感觉， 适合表现结构精密、 细节丰富的物体； 杂乱的线条给人以纷乱、 嘈杂、 动荡的感觉， 适合表现具有运动感的物体或者体现画面生动的随意性。规则的线条与杂乱的线条 规则的线条给人以秩序、 稳定、 条理单一的线条可以使物体形象更加肯

3、定与平面化， 适合表现装饰画的感觉； 重复的线条则可以加强物体形象的厚重感， 并体现出一种自然的韵味。单一的线条与重复的线条单一的线条可以使物体形象更加肯定与平面化， 适合表现装饰画的PART 2形态PART 2形态形态一般是指物象的形状及形状的表现， 归纳起来可分为方形、 原形、 近似点线面形， 以及有不规则形的物象形态。从视觉感知的角度， 形态就是我们看到的物体的轮廓； 从形式要素的角度， 形态是指只具有两个维度的平面形式； 从绘画的角度， 形态主要是指画面中的平面图形。设计素描中， 主要考虑形态的两个方面： 一是形态本身； 二是形态与画面的关系。 另外， 形态本身是有深浅不同的明度内容的

4、， 概括为黑、 白、 灰。一、形态分析形态一般是指物象的形状及形状的表现， 归纳起来可分为方形、 正形“正形”， 是相对于负形而言的， 指在背景中被关注对象的形状， 即由轮廓线包围成的形状。 一般情况下， 我们所说的形态就是指正形。复形由于我们习惯于关注物体的形状， 所以形状就具有了积极的意义； 而当周围的空间不被关注时， 此时的空间就具有消极的性质。 但是， 消极的空间却是构成画面不可或缺的组成部分。 在这里， 空间又被称为负形。二、正形与复形正形复形由于我们习惯于关注物体的形状， 所以形状就具有了积极PART 3结构PART 3结构结构是指物体各部分以特定方式相互结合而构成整体的内在构造关

5、系。 就视觉观察而言，结构包括两个方面的内容： 一是自然物象的内部构造； 二是艺术作品自身， 即画面空间的结构安排， 我们分别称之为“形体结构”和“画面构成”。 其中， 形体结构是指构成物体的各部分形体与形体之间的组合关系； 画面结构是指对整个画面中各部分的总体安排、 布置、 组合， 使画面具有特定的秩序。一、结构分析结构是指物体各部分以特定方式相互结合而构成整体的内在构造关系不知结构就不知转折， 导致形体的不准确忽略结构的掌握会使作品显得没有逻辑性，关系混乱不抓结构而导致只有表皮描摹， 显得空洞无物二、结构对于素描的重要性结构是物体的形体特征的支撑， 是物体结构关系和生长规律造成的， 如果忽

6、略对此的掌握， 画出的物体有可能出现以下几种状况：不知结构就不知转折， 导致形体的不准确忽略结构的掌握会使作品PART 4明暗PART 4明暗一般来说， 明亮给人以清爽、 畅快、 明确的感觉， 也有空旷、 扩张的感觉； 黑暗给人以沉闷、 压抑、 神秘的感觉， 也有狭隘、 收缩、 压迫的印象； 灰色是不确定的， 给人以犹豫、 忧郁、消极的感觉。一、明暗与心理一般来说， 明亮给人以清爽、 畅快、 明确的感觉， 也有空旷一、明暗对于素描的重要性明暗的产生最初取决于光源的存在， 但又并不单纯存在于一件物体的光影关系中， 明暗也独立存在于自然物体的固有色中。 除了借助明暗来表现体积之外， 明暗也常被用来

7、区分形态和前后空间。明暗也并非只能表现调子和气氛， 它还能引导视线， 通过明暗对比效果把视线导向某一重点。一、明暗对于素描的重要性PART 5空间PART 5空间一、空间分析在物质世界中，立体是指物象占有的空间（即物象具有高、宽、深），空间则是立体物象存在的形式。因此，在素描造型中，立体感与空间感的表现总是相互联系在一起的，都是形体塑造的重要因素。一、空间分析在物质世界中，立体是指物象占有的空间（即物象具有超现实空间东方绘画空间多视点空间传统西洋绘画的空间矛盾空间二、空间表现超现实空间东方绘画空间多视点空间传统西洋绘画的空间矛盾空间二（一）传统西洋绘画的空间传统西洋绘画的空间是基于科学理论基础

8、上的三度空间，是以焦点透视法、明暗法来表现主体空间和深度空间的。（一）传统西洋绘画的空间传统西洋绘画的空间是基于科学理论基础（二）多视点空间 多视点构图是将不同事物视图角度下的状态同构在一起，使观察者对事物有一个全面的了解。（二）多视点空间 多视点构图是将不同事物视图角度下的状态同构（三）超现实空间 超现实空间是在超现实主义绘画中用以引起错觉的手法，把毫不相干的物体安排在一个非现实的环境中，制造出荒诞的梦幻空间，给人一种心理和精神上的别样体验。（三）超现实空间 超现实空间是在超现实主义绘画中（四）东方绘画空间东方绘画重精神体验而不重自然再现，常运用散点透视的方法，能够全面地展现及表现对象的各个

9、方面，使视线从自然束缚中解放出来。此外，中国绘画尽管画面有叙事的要求，但可以不受时空的限制在同一画面中表现东西南北、古今变迁和四季更替。（四）东方绘画空间东方绘画重精神体验而不重自然再现，常运用散矛盾空间是在画面上有意造成一种反合理透视的空间，大小比例失常，时间差异消失，从而吸引人的视线，在平面设计中比较常见。（五）矛盾空间矛盾空间是在画面上有意造成一种反合理透视的空间，大小比例失常PART 6构图PART 6构图一、画面的幅式030201横向长方形幅式纵向长方形幅式正方形幅式一、画面的幅式030201横向长方形幅式纵向长方形幅式正方形（一）横向长方形幅式横向长方形幅式通常给人以伸展、舒畅、动态的感觉，适宜表现具有横、长特征的物象形态。（一）横向长方形幅式横向长方形幅式通常给人以伸展、舒畅、动态（二）纵向长方形幅式纵向长方形幅式通常给人以上升、挺拔、亲切的感觉，适宜表现具有纵、高特征的物象形态。（二）纵向长方形幅式纵向长方形幅式通常给人以上升、挺拔、亲切（三）正方形幅式正方形幅式通常给人以严谨、集中、庄重的感觉，适宜表现具有圆形、三角形、方形特征的物象形态。（三）正方形幅式正方形幅式通常给人以严谨、集中、庄重的感觉，二、形态在画面中的位置人们根据以往的经验，总结出一种构图形态经营位置线，具体方法如下：首先把任意幅式画面的长、宽各分成三等分，并