简析西方美术从现代主义到后现代主义的发展历程

1、简析西方美术从现代主义到后现代主义的开展历程简析西方美术从现代主义到后现代主义的开展历程关于现代主义与后现代主义的划分，有以下几种说法；吉姆莱文认为：从战后到60年代，现代主义得到了开展但逐渐衰微，是后现代主义逐渐成长并日益显著的时期；70年代是后期现代主义Latedern与后现代主义Pstdern并存的10年；而70年代之后，后现代主义便居领先地位。丹尼尔贝尔认为：那些还追求形式的有序、统一性的美学特征的革命，就是现代主义的，而把现代主义当作一种还在传统艺术概念屏幕上预演的，并在现实中实际进展的革命，就是后现代主义的。地图坐标方格是后现代主义的一个标志形式的、抽象的、重复的、平面的、整齐的、

2、呆板的是后现代主义者风格的一种象征，那么，地图坐标方格也许就是后现代主义的一个初步标志。而福柯的判断是：现代主义是理性的人的僭妄，而后现代主义那么是理性的人的死亡。福柯以理性人之生死来论现代主义与后现代主义，是抓到了根本之处的。西方美术的现代主义开展线索是：具象焦点透视半抽象多点透视抽象。在具象阶段，又有人物风景静物的细分。文艺复兴时期的美术家们的精力主要集中在创造被视为宇宙中心的人的形象。即以人为中心，而不以神为中心，从拉斐尔到达芬奇，宣扬人性之美占据了领先地位，而乔尔乔内实现了达芬奇关于打破仅描绘人物的局限想法。这其中有泛神论，也有人性化。正是他把画中人物退居到风景人物画之中，从而凸显了现

3、实中人的主体性；因此从文艺复兴时期的具象绘画解放出来，这是走向现代艺术的第一步。正当人们热衷于摆脱古典派的完美性而创造出本文由搜集整理形式派绘画之时，一位在罗马的隆巴底人却以艺术自身的光和影的表现来反对形式派的概念化艺术。他就是米开朗琪罗迈里西，他认为：画苹果与画圣母价值一样，于是有了他的?水果篮?。于是绘画艺术从写实画风和题材的偏见中解放出来，给静物画安下了一个基座。这既是17世纪艺术辉煌的一点亮光，亦是走向现代艺术的第二步。第三步是19世纪马奈跨出的。他进一步不满于对客观世界的忠实模拟，而强调主观感觉，认为只要把从现实中得来的印象有组织地表现出来就行了，而不要拘泥于任何艺术说教或美学教条，

4、这个原那么直接成为印象派的美学基矗走向现代艺术的第四步是对传统焦点透视的挑战。假如说野兽派起源于高更和梵高，那么，立体派的潜在源头在于塞尚。他认为：画一个实物，并不是更逼真地模拟它，不是如实描摹，而是画面各部分之间似乎不是实物决定的，而是画面各部分之间自己决定的。例如，塞尚的?厨桌?，画中水果篮子和桌面不在一个程度面上，桌子左右两部分也变了形，从而形成一个多点透视。从这里可看到毕加索立体画法的源头。总之，这迈向现代艺术的四步表达了一个趋势，即艺术从叙事向抒情转变，从具象向抽象移型，这种抽象到了康定斯基、蒙德里安等人那里，产生了一座顶峰。他在?点、线、面抽象艺术的基捶一书中，对抽象绘画的技法进展

5、了较系统的概括，并处处凸显人的自我精神。后现代主义萌芽埋伏在个性化现代主义上升时期，即20世纪的达达主义。达达主义的后现代主义因素表如今：用别一种艺术来反对艺术，用别一种理性来反对理性。例如：马塞尔杜尚1913年的?自行车轮?、1914年的?瓶架?、1917年的?喷泉?他摆出一个尿盆而取名在后现代反艺术进程中激起了第一股宏大波澜，并涉及到后来的各类后现代主义流派。1924年布雷东在超现实主义第一次宣言中声称创作应使自己处于一种被动的，或者等待承受的精神状态之中，忘掉自己的天赋、才气以及其别人的因素。抽象主义表现家波洛克说：当我作画时，我不知道自己在做什么，只有经过一段熟悉之后，我才看到我在做什

6、么因为绘画有他自己的生命，我力求让这种生命出现。这种新具象的出现既有随机的、偶尔的成分又有人为成分参与，反映后现代艺术从二维到三维的演变。到了20世纪80年代，人们似乎从极少主义及各种混杂的反形式的方式中舒展出来，在外表上似乎向形式艺术、美、自然及传统回归。然而，可以看到这样一个事实，即人们再也不去管什么形式与反形式、艺术与反艺术、美学与反美学了，人们在战争中全都死光了。然而，在80年代又出现了一批多元并存的艺术，如：叙事艺术NarrativeArt、拙劣绘画BadPanting、图案装饰PattenandDeratin、新意象主义Neiagis、新浪潮Neave、新朴实NaiveNuveau

7、等等，这些新艺术形式均倾向于古典因素与现代因素的双向浸透。例如：美国艺术家尼克博什科维奇的?中心散了?1986用传统具象写实手法，画了三个随意放置、没有中心构图的东西圆柱体、铅笔和一个小三角透明体。另一位史蒂夫霍利用油画颜料、蜡和醇酸树脂画的?黑玻璃静物和鱼、梨、骨古髅?明显带有传统与现代、具象与抽象、无中心与讽喻性等综合在一起。这些都说明了后现代艺术在80年代的共同特征是人的非中心性和艺术的多元性，即艺术主体的零散化、平面化，而这一切又跟后现代文化工业商品文化群众化的强势亲密相关。综上所述，西方美术从现代到后现代的开展线索是：从形式上的革命到反形式再到任意形式；从人的凸现到衰竭再到主体的消解。在这一历程中，美