内容文本讲稿11级

1、（设计）开 题1.本课题的研究意义在当下， 一词 每个人都不陌生。 伴随着 生活，给 的喜怒哀乐。 充斥着 的生活，但是 对 的制作又了解多少呢？因此，借助拍摄制作租车大 的机会，深入了解了后期剪辑的这样一个行业，也希望 的人了解认识后期剪辑，懂得什么叫做镜头衔接。2.本课题的基本内容首先，应该对剪辑有一个大体的认识，剪辑，剪辑有什么作用，在通常情况下，用到的剪辑是按照什么样的规律来的。其次，我会根据其他中所运用到的镜头剪辑衔接并且结合着租车大这个作品，深入解剖常用的镜头衔接。并且对特殊的镜头衔接方式，进行一些列举。最后，对整片文章做一个总结，对镜头衔接谈论一些自身的看法。（设计）开 题3.本

2、课题的重点和难点本课题的重点是让每个人都了解剪辑，了解 镜头衔接，懂得电影的后期制作，甚至让 的人能够尝试一下自己做影片。本课题的难点是剪辑中的镜头衔接这个内容很广，所以不能全部概括进去，此外，由于自身作品作品的局限性，很多衔接方式在作品中没有应用，这也是需要改进的地方。4.提纲第一部分 对剪辑的基本定义进行叙述，并且解释一下动静镜头和常规的动静镜头衔接的规律。第二部分 对基本常用的镜头衔接方式进行一些介绍，并且通过和租车大中的例子，详细介绍。反拍剪辑。视点反应镜头衔接第三部分 是对剪辑的匹配点的介绍，并且介绍一些常用的匹配方式。银幕方向匹配动作匹配其他类型匹配匹配时需要注意第四部分 对整篇进

3、行归纳总结，并且提出关于镜头衔接的看法。5.进度安排2015.3.10-2015.3.16：根据课题需要，上网或者查阅书籍进行资料整理；2015.3.17-2015.3.30：根据所查阅的资料，大量；2015.3.31-2015.4.6：根据所查阅的资料以及所的作品，对其中的镜头衔接方法进行一个整理；2015.4.7-2015.4.13：根据所查阅的资料以及所的作品，选取有突出特点的进行分析；2015.4.14-2015.4.27：根据所查阅的资料结合自身作品，对中出现的镜头衔接方式和自身作品中的进行一个比较；2015.4.28-2015.5.4：对整篇进行综合总结，并且对剪辑中的镜头衔接提出

4、自身的想法和未来展望；2015.5.5-2015.5：完成。（设计）开 题指导教师意见：指导教师：年月日教研室意见：教研室：年月日（设计）任务书学 生张守航学号201100800521指导教师许乐设计（）题目论剪辑中的镜头衔接以租车大为例主要研究内容结合自己创作的电视短片，总结剪辑中镜头衔接的各种规律，进一步分析这些规律在具体作品中的应用。研究方法资料搜集，归纳总结，理论分析，个案研究主 要 技术 指 标 ( 或研究 目标)在资料的基础上，结合自己的观点进行理论剖析，达到一定的学术水平和研究深度。主要参考文献艺术、当代、学院学报等期刊上关于剪辑的学术，中国知网数据库里和论文有关的等。（设计）成

5、绩评定表学院：机电与信息专业：数字技术年级：2011 级张守航学号201100800521设计（）总成绩设计（）题目论剪辑中的镜头衔接以租车大为例指导教师评语评定成绩：签名：年月日答辩小组评语答辩成绩：组长签名：年月日目录摘要.3一、引言.5（一）研究初衷.5（二）研究方式.51.剪辑.52.剪辑的镜头衔接.53.动态镜头和静态镜头在衔接的联系.6二、剪辑的镜头衔接规则.7（一）镜头衔接的重要性.7（二）常规的镜头衔接.71.反拍剪辑.72.视点.93.反应镜头衔接.114.和切出镜头衔接.13三、镜头衔接的匹配.16（一）匹配点的选择.16（二）银幕的方向匹配.16（三）动作匹配.18（四）

6、其他类镜头衔接.20（五）镜头衔接.21四、结论.22参考文献23谢辞24摘要本文通过对一些国内外的剪辑镜头进行一些分析，并且通过结合自身参与的租车大的制作，将部分剪辑的镜头规则的介绍一下，让的人理解镜头语言。文中笔者会通过对作品的创作阐述，从实践的角度来逐个分析部分镜头衔接，每个镜头衔接的作用，对整个是如何实现、人物、以及从视觉观赏性和叙事价值进行描述。通过对比选用的和自身作品，来研究镜头衔接在叙事性和视觉性的作用关系。镜头;衔接;剪辑Abstractysis of some domestic and foreign filmThrough somewonderful montage, an

7、d by combining their participation in carupheavals willroduce part shot edit rules, let more peopleunderstand the language of the camera.his pr, the author willthrough the elaboration of the works, from the practical poofview to one by oneysis part of the lens convergence, to discussthe role of each

8、 lens cohe, the entire program is how to realizethe themes, characters, contradictions, and the from the visualornamental and the value of narrative description. By comparing theselection of fiand their works, to study the relationship betnthe lens narrative and visual.KeywordLens ;Cohe;Clip一、引言（一）研

9、究初衷它是一门国际间的艺术，不管是从它的美学形式、产业关系还是消费环境来说都是这样。由于现在的传媒技术发展，全球化的不断推进和视觉欣赏的流行，使带来了艺术居于当代国际文化现象的中心。伴随着的生活，给的喜怒哀乐，本事就是讲述一个故事，那么如何推动故事的叙事性，体现出所具有的艺术价值，我将通过我实习时的作品租车大举例，在本文中简单的介绍一下剪辑中的镜头衔接的作用和其重要性。（二）研究方式1.剪辑在探究剪辑中的镜头衔接这个问题之前，应该先了解，剪辑？根要制作据查阅资料，很容易就可以得知剪辑（Film-editing），就是根据的影片对拍摄的这些真实的但是缺乏情节的零散的素材进行加工处理并且提炼出。剪

10、辑不仅仅是制作过程中一项不可缺少的工作，同时还是艺术创作过程中的所进行的最后一次再创作。2.剪辑的镜头衔接那么，在了解剪辑之后，就要探讨一下，剪辑的镜头衔接。平时看到的是由很多镜头衔接成的，因为大多数观众都喜欢在不同的距，而这些差别的间隔、不同的视觉的镜头都是十分零离、不同的视觉上乱的，因而才必需运用衔接的技巧。镜头衔接通常就是把一些单独的、零散的画面进行一些有逻辑的组接起来，形成一个有意义的镜头画面。很多都是经过很多的镜头衔接起来的，从而来形容一件事情产生及发展的进程。如果按照正常的规律，镜头衔接一般是： “动态接动态，静态接静态，动静结合加转场，声画”等等。3.动态镜头和静态镜头在衔接的联

11、系镜头衔接的规则既然是“静态接静态，动态接动态，动静结合接加转场”。那么，动态镜头，静态镜头呢？其实从某种意义上，甚至可以说是咱们“只能”或许“应该”把电视镜头分为“静态镜头”与“动态镜头”两大类。而恰巧这两类镜头对应于电视画面构图的两种基本形式：静态构图和动态构图。但是不管两种镜头的感觉！区别，它们的共同的目的就是为了让画面给观众如果一个动态的画面让观众觉得它稳定，没有运动，是“静态”的，那该画面可以说是“静态镜头”了；相反，如果静态画面让观众觉得它是在运动、看到了变动，那就只能说这是一个“动态镜头” 再从拍摄的角度来看，一切的电视画面拍摄，都可以依据机是不是的，精确地分为两类：“运动”和“

12、固定拍摄”。那么，这样又有问题出来了：运动获得的一定是“运动镜头”了吗？用“固定拍摄”的方法拍出来的一定是“静态镜头”吗？”“固定镜头”与“静态镜头”这两个概念到底不同呢？为了彻底弄清这些容易让人的概念，可以换一个角度出发，就会发现，其实拍摄的对象、场景只有两类：不是静态的，就是动态的。再进一步，对这两种拍摄对象，也只能用“运动拍摄”和“固定拍摄”这两种方式来进行处理。所以，的拍摄任务最基本的就可以分为四个大类：以固定的形式拍摄静态场景，以动态的模式拍摄静态场景，以固定的形式拍摄动态场景，以动态的模式拍摄动态场景。此外，还有一种特殊情况，就是机不动，被拍摄的对象也是静态的，但机和拍摄对象却同时

13、在一个运动的物体上面这样，的背景就会发生变化。现在，应该对“动态镜头”“静态镜头”：经过运动获得的通常是“动态镜头”，但“动态镜头”不一定要通过运动拍摄来取得；用 “固定拍摄”的形式也能够拍摄出活泼的“动态镜头”。使用“固定镜头”这样的说法，容易让人误解，了“静态镜头”与“固定拍摄”方式两个不同层面概念之间的差别。 很显然，不管是从理论术语的清晰来讲，还是从对实践的指导来看，“静态镜头”和“运动镜头”的概念都存在着明显的局限性，非常容易导致和误解。只有把这个明确的区分开，才能更好的明白镜头语言。二、剪辑的镜头衔接规则（一）镜头衔接的重要性按照正常的规律是，剪辑的镜头衔接规则是“静接静，动接动，

14、动静接加转场”，但是不用完全按照规则来做，规则是死的，人是活的，应该按照自己的感觉，毕竟做出来是给观众看的，观众不会在意你的镜头规则，他们只会在乎好看还是不好看。剪辑要做的事情就是二次创作，剪辑首先要考虑的是用镜头讲故事并且渲染气氛，人物的内世界和突出线索点等，针对着不同镜头我们会有着不同处理，例如，在同一场景，一个人静静的坐着一动不动，眼神呆滞，另一个人却兴奋异常的又蹦又跳，两个就可以直接剪，并且多次切换，这样就能够体现出两个不同遭遇的人，从而用多次镜头对比的方法突出另一方。剪辑的镜头衔接方法很多，但重要的要有自己的感觉，最重要的是故事的顺畅性和用镜头讲故事。肯丹席的“两个或两个以上的镜头(

15、shot)组合可以将其内涵到一个新的境界刺激、深刻、震撼或者令人深思，这正是剪辑的艺术”。剪切（cut） 两个不同镜头（shot）的连接；或偶尔，也是同一个镜头的两个部分的不同组合。每一个剪切必须蕴含，换句话说，剪辑师必须有一个相应的理由来完成某个剪切。剪切可以构建故事、表达或流露情感，改变视点（poof view）或者保持节奏。事实上，一次剪切可能包含以上多个或者全部的元素。常规的剪辑列举。都已经比较了解了。那么对常用的剪辑的镜头衔接进行一些（二）常规的镜头衔接1.反拍剪辑反拍剪辑（Reverse Cut）是对剪切至（前一个镜头的）相对（相反【reverse】）角度。这种剪辑可以从人物正面的

16、镜头剪切到人物背后的角度，或者相反。此外，反拍剪辑还可以从一个人物（或人群）的镜头剪切到他们面对的人或者人群的镜头。反拍剪辑通过呈现人物如何行动、反应和互动（ eract），保证观众能参与到影片中人物的表演和对白中。使能够置身于故事发生的时空。通常，反拍剪辑也可以用于表现对手戏，如人物的正面对峙和彼此拥抱。例如图 2.1.1 和图 2.1.2，杀死新郎，通过这一组反拍镜头，2的一组镜头，镜头中新娘介绍了和可以清晰的分辨出人物之间的关系，并且对人物站立的位置有了清晰的认识。这样观众就可以置身于事情发生的时空，带动观众的注意力。图 2.1.1图 2.1.2作品租车大中，就有多组反拍剪辑，例如下图

17、2.1.3 和 2.1.4，在通过这组镜头，可以得知，故事的发生场景是在车中，两者的关系，一个是，一个是雇主。并且两个人的位置还有外界环境都不得而知了。就像我们日常坐车一样，观众就好像在车中，目睹着事件的发生，所有发生的事情都是那么的真实。图 2.1.3图 2.1.42.视点视点（poof view）是指在反拍剪辑对应人物看向何处，视点剪辑相当于是剪接人物所看到的事物。式，影片中人物所看到的东西，视点是一种带有强烈目的性的剪辑方，肯定也是观众想看到的东西。视点镜头的角度匹配，对于观众来说是接受人物和其所看影像关联的关键。视点镜头通常是利用窗户、瞄准器、望远镜或者是挡风玻璃等物体来构图。如图 2

18、.2.1 和图 2.2.2，杀死2中女眼睛中看到的镜像就是眼前的垂死挣扎，它既是一组反拍镜头，也是俩个人之间的主管试点，这样做的好处就是看到了观众想看的，观众才会乐意去看。图 2.2.1图 2.2.2前文写过，剪辑时镜头衔接的规律是“动接动，静接静，动静结合加转场”那么车大视点的时候，通常就是加一个转场。正如下图展示，在作品租剪辑当中因为之后的事情与之前联系并不大，所以在这个地方采用一个主动视点的衔接，既可以预示着当事人下一步要做的事情，还能将整体的环境进行渲染，并且放缓了整个事件发生的气氛。图 2.2.3图 2.2.43.反应镜头衔接反应（reaction）时间相关者对之前发生的事情（上一个

19、镜头）的反应镜头。这种一个或者一系列反应镜头的剪辑可以特别有张力地展现出人类的情感和以及主要人物的情绪反应：屏住呼吸、大笑、哭泣、焦虑或者生气。通常，对于观众而言，看见人物的反应甚至比看到真正发生的事件本身都有重要，都有说服力。在一些的场景中，表现听者的反应镜头甚至比发言者本身所谈论的内容更加重要，一些细节部分，一些听者的动作，能让观众更能感觉到事件的重要性。一系列的反应镜头的剪辑可以增强戏剧性，可性。在图 2.3.1 和图 2.3.2 中是搏击中一个小型会议的场景，在这个小型会议上，人发完言，通过对听众们的表情和言语反应，更好地理解发生了什么，并且整个会议 的重要性。并且不同景别的镜头不断变

20、化，给呈现出一个的开会的场景，让完全跟着镜头在走。图 2.3.1图 2.3.2反应镜头的重要性不言而喻，在通常拍摄的时候除去要拍摄者的谈并不会引话内容，更会去拍摄一些听者的表情，者的细节动作。单纯的起观众的注意，他们会觉得很枯燥、很无聊。但是，加入反应镜头的衔接的话，听众的反应会告诉件看起来有趣，有观赏性。在的信息。并且还能增强事件的戏剧性，让整个事作品租车大中，就用到了很多反应镜头，通过对在会议中，乘客对租车行业的看法和表情，更容易融入其中，并且这能代表大多数人的心声，让之间产生共鸣，更具有说服力。图 2.3.3图 2.3.44.和切出镜头衔接和切出（insert and cutaway）这

21、两个术语可以交替地使用，它是来描述剪切至场景中的某一个虽然小但是特别重要的细节。有一个经典的例子比如剪接到或者书写的某种形式。和切出有着重要的作用，首先，和切出主要可以向观众传达一些必要的信息。通常，在和切出镜头扮演着场景的引入或连续的角色，推动着传递相应的信息通常是场景地点或者说时间和动作。头。在有时候也会使用和切出镜头来缩短时间或衔接两个不匹配的镜场景中，尤其是在一些片（ary）中，通常反应镜头来略过一些无关紧要的的对情节进行一些暗示。在图 2.4.1 中，搏击并且推动着故事的发展。有些时候，切出可以巧妙中一个会议的镜头，通过这个镜头，我们可以得到很多信息，同时衔接图 2.4.2，让观众觉

22、得图 2.4.2 中的画面不突兀，事情本身就应该这样。图 2.4.1图 2.4.2平常剪辑经常用的一种镜头衔接方式和切出的镜头衔接也是会剪辑到一个比较小但是却很重要的细节。例如，图 2.4.3 所示，女主在车上看文件的一个细节，可以得知女主平时是比较忙碌的，并且对应了她高管的一个。也为之后的事情埋下了伏笔。在租车大中，用到了多组插入和切出的镜头，小的细节既可以带来不突兀。信息，并且使用起来会使得转场显得图 2.4.3图 2.4.4三、镜头衔接的匹配（一）匹配点的选择在平时剪辑中，是如何决定在哪一帧进行剪切，以完成镜头之间的剪接。通常的做法是寻找到一个匹配点，这意味着在这第一个镜头中的元素会在第

23、二个镜头内以某种形式重复出现。在日常剪辑中，有许多元素需要匹配，通常有：银幕方向、视线、摄影机角度、取景、动作等等。匹配剪辑可以流畅地推动故事发展，保持连续性和叙事的联惯性。要做到让观众“看不见的剪辑”。当剪切没有匹配并且连续性被打破的时候，即使仅仅是片刻，观众或许也会产生迷惑并对失去。所以这个是应该避免的。（二）银幕的方向匹配银幕的方向匹配意味着人物或者对象如何出镜和在下一个镜头如何入镜的匹配，要让人物或者对象重新出现在观众预期他们出现的地方。例如，一个人从镜头右侧出镜，那么他应该在下一个镜头的左侧入镜，这样使得他看起来始终是从左向右行进，存在连续性。有些时候，人物会在出镜或在入镜的时候短暂

24、它的目的是推动故事情节的发展。，图 3.2.1搏击中，上一个镜头当中男主角的头是瞬间向右侧移动，那么下个镜头按照银幕的方向匹配原则，男主角的头是从左侧入镜，如图 3.2.2。这样的做法，既可以推动故事情节的发展，又可以保证故事的连贯性，不拖沓。图 3.2.1图 3.2.2采取了银幕方向匹配，这样的做法既可以保在图 3.2.3 和图 3,2.4 中，证事情发展的延续性还能推动事件的发展。并且不同景别的镜头的变换，使画面看起来不那么枯燥。在租车大中，我运用了几组银幕的方向匹配的镜头，这样的镜头会推动着故事的发展，而且可以改变观众的焦点，不至于使观众产生审美疲劳。图 3.2.3图 3.2.4（三）动

25、作匹配动作匹配是指在某个镜头中人物或对象的动作（移动和运动movement ormotion）与下一个镜头中延续的动作或完成的动作匹配。在物体时，观众的眼睛是跟着运动走的，无论细微的运动还是较大的运动，有时候甚至是错过剪切，一旦动作再次出现便有助于无缝剪辑。动作匹配也实实在在地推动故事发展。同样重要的是，动作匹配剪切保持了一个场景的速度。动作匹配可以将故事从一个场景、地点、时间或世界带入到另一个。在图 3.3.1，镜头中是两个人倒水的情景，她们将水桶抬起来，下一步就应该是倒水的情景，所以图 3.3.2 是水桶导入水的场景，倒水的画面和声音推动了故事的发展。图 3.3.1图 3.3.2作品租车大

26、中，也用到了动作匹配镜头，如下图 3.3.3 和 3.3.4。在在图 3.3.3 中，可以清晰的看到正在使用，因此就会产生好奇，在用做什么，因此才有一个动作匹配镜头，如图 3.3.4，便可以知道正在使用打车。这样做的好处是完美的延伸了整个事件，还同时引起了观众的注意力，并且带动了整个故事发展。图 3.3.3图 3.3.4（四）其他类镜头衔接除此之外，常用的镜头衔接还有很多，例如视线匹配是指在镜头衔接的时候人物眼睛之间的视线（lines of vi）匹配。假设人物的视线不匹配，观众会从剪切中得到不同的含义，因此剪切应表达事件最初的想法。通常，视线不匹配意味着人物之间有着种种理由的眼神刻意躲避或者

27、是彼此漠视。角度匹配就是有着类似的角度的镜头的匹配，诸如远景、中景和特写等等。在当两个人物或者对象互动的时候，特别是一些的场景中，一般要匹配角度，尤其是随着场景到达。这样一来既可以保持叙事的紧凑性，也可以使人物之间的联系更加紧密。特别是采访的时候的拍摄，两个人交谈的时候我们一般是中景，等到其中一个人说话时，就会给说话人近景，因为说话是重点。在镜头衔接的时候，近景镜头，交代说话的内容。通过是先中景镜头交代说话的双方，然后再是意念匹配是两个镜头剪辑在一起来表达一种、内心情感或人物特征。剪辑之合远大于两个镜头本身的意义。一个意念匹配可以时空、人物或者来形成连接和促进改变。类似的例子如：时钟停止跑动预

28、示着人物的，一列士兵在瞥了一眼他们国家国旗之后更加紧密地团结在一起，一个意念匹配也可以传达微妙的评论，预示事物或植入。比如最常见的例子就是士兵之前，都会切入一个国旗的镜头，这就是一种意念匹配，它能团结人的。这些镜头衔接比较常规，很多中都会应用，可以推动者故事情节发展，并且给观众一种共鸣，只是因为自身作品的局限性，这次在租车大中，并没有用到，但我会多加留意，争取在之后的作品中，在合适的时机，用到这些镜头衔接的方法。（五）镜头衔接在经过上文中的镜头衔接的介绍之后，相信对镜头衔接有了部分的了日常的剪辑中，应该注意一些特别的点，比如：越轴-180解，那么在准则，它是指在所有拍摄中都会设置一条看不见的

29、180线。如果摄影机穿越这了 180轴线准则，观众便会对场景中的人物和对象的位置产生混条线就乱。方向迷失适用于或其他的场景，但是在绝大多数情况下，越轴会引起并使观众迷惑。在做镜头的衔接时要注意这条看不见的线，因为一旦出现越轴的现象，就会违背人们的常规的思维方式，使得观众产生违背现实生活规律的错觉。跳切是一种特殊的镜头衔接技巧，由于镜头十分类似，一个剪切中的人物或对象显现跳跃。从技术上来讲。这是因为这两个镜头的摄影机角度相距小于 30。跳切天生具有迷惑性，它的应用目的不计其数：制造戏剧点，缩短时间，人物的、感知、梦境或噩梦，以及在一个镜头中增加或减少人物或对象等等。但是因为跳切的特殊性，在镜头衔接的时候应该慎重使用。另外在镜头的衔接当中，声音也是特别重要的一点。声音对于一部来讲，贡献是多方面的，情感、节奏、基调、现实主义等。此外，声音是观众接受和欣赏的一个重要组成部分。声音是剪辑的主要之一。例如，可以提前要这么做呢，剪辑到某个人物正在说的对白，然后剪辑到说话的