中国音乐史复习资料

1、中国音乐史复习资料古代部分:一,远古夏商时期的音乐:中国音乐的起源: 模仿说、感情说、劳动说乐舞：早期的音乐常常和舞蹈结合在一起，故名之“乐舞”。所以这是一部歌颂氏族图腾的乐舞。浴的乐舞。箫韶又名大韶韶之名，是由于此乐舞以排箫为主要伴奏乐器的缘故。的歌颂转向对奴隶主统治者的歌颂。为管乐器，是排箫的原始形制。自然的法术来推翻奴隶主阶级的统治，或能预知他们命运的吉凶。的贵族子弟，而且还有别国的学生。（现存故宫博物馆的三音编磬为”“永余夭余；铜制乐器：铜铃、铜鼓、钟、铙、镛、鑮；（又有节奏性的乐器（摇响器、铃、鼓，说明旋律和节奏是最早的音乐中的两大要素；2，商代出土的编铙、编磬，虽然大小相近，但可格

2、的钟体和磬体产生不同音高的技术；3，夏商时期已经开始出现五声音阶的歌曲和乐曲。二，周秦时期的音乐：数与八佾相同，如八佾每佾八人，六佾每佾六人等。周代乐官一般兼具行政、教学与演奏（演唱）三种职能。“乐”乐语和乐舞。”；”；贵族教育是一个循序渐进、由易而难、由简而繁的完整的教育体系。”乐的“礼乐治国”。存先秦时期的民歌作出了不朽的功绩。诗经里保存了商颂式，一般速度较慢。“四夷之乐”可以用于祭“四夷之乐”的“鞮鞻氏”的官位和地位都十分低下。”是郑国与卫国一带的地方音乐，上与“雅乐”迥然异同。“风”占据比较重要的一部分，所涉及的题材内容丰富，包括爱情、家庭、婚姻生活。楚辞是继诗经后的又一部诗歌总集，屈

3、原的作品构成了它的“成相”就是手持“相”这种乐乐器：八音分类法：按乐器制作材料的不同分为“金、石、土、革、丝、木、匏、竹”。诸类乐器中以打击乐器较多。（即弦长）的长度均分为三段，去掉它的1/3，得2/3，称“三分损一”。如加上他的三分益一”三分损益法”。“中声”是指那些有节制的音乐，“淫声”是指音响过渡、手法繁杂的音乐。儒家音乐美学代表人物：的社会功能。孟子：1，认为无论圣人还是凡人，对音乐都有共同的美感； 2，认”，这样才能达到人和、政和，才能“王天下”。荀子：1，音乐所呈现出的音响必须“中”、“和”而不“淫”；2，抨击准，反对“夷俗邪音”、“郑卫之音”等淫声，进一步发展了前人的“中和”思想

4、。墨家音乐美学：费。道家音乐美学：”。他认为最理想的音乐是无声的，这种无声之乐正是有声之乐的本源。庄子：1，批判儒家礼乐思想，音乐要以自然、自由为美，而礼乐束缚了人的自然本性；2，推崇自然之乐，提出“人籁、地籁、天籁”的三，两汉三国时期的音乐：汉代的官方音乐机构有“太乐”和“乐府”两署，分别隶属于“奉常”和“少府”。“相和引”“相和曲吟叹曲四弦曲平调曲“清调曲瑟调曲“相和引”“大予乐（门鼓吹乐”；4，用作军乐的“短萧铙歌”。鼓吹乐的种类：鼓吹乐包括“鼓吹”与“横吹”两大类。鼓吹包括：黄门鼓吹、骑吹、短萧铙歌。白纻舞、踏歌。打击乐器：建鼓、提鼓、小鼓、扁鼓、鼗鼓；汉代古琴音乐逐渐从相和歌乐队中脱

5、离出来，向着器乐化的倾向发 又名广陵止息就是其中的代表。物：董仲舒。上下相生，直到六十律为止。四、两晋南北朝时期的音乐：相和引：主要是以五音来命名的有歌辞和伴奏的歌曲形式。凡相和， 七言、长短句等多变句式不同。旧曲，还收入了江南吴歌和荆楚西声。婉转。西曲的句法较吴歌更为多多样，五言、七言、长短句均有。放，也有抒情的，但比较直白。碣石调幽兰是目前仅见的一首以文字记谱的琴曲，现藏于日本东京国立博物馆。五、隋唐时期的音乐： 一首宫调的若干“遍”组成的成套乐舞，段落可分为 “散序”、“中序” 和“破”三大部分。 “燕乐”是相对于“雅乐”来说的“俗乐”，包含十部乐和教坊乐；2，次广义上的“燕乐”是专指一

6、种具有特殊风 舞蹈动作有“健舞”和“软舞”之分。“健舞”是指一种动作快速的舞蹈；“软舞”是一种委婉抒情的舞蹈。品的特点是语言生动、纯朴、有韵有白、有说有唱。变文是散文和韵的。音乐性、故事性都很强，借以吸引听众、传播佛经。变文有三类此类占多数。以散文引起，以唱文叙述内容。坐部伎和立部伎是按不同的表演形式而分。唐代有四个重要的音乐机构：大乐署、鼓吹署、教坊、梨园。习、排练、演出等事物。音乐思想家：有利的。务，要使音乐有积极的作用，一定要有好的思想感情（内容。乐书要录是对唐武则天前乐律学的总结。记载了大曲的曲名；4，表演体系的乐曲纪事。1，记载了唐代礼乐制度的九个部门；2，记载唐玄宗活动。六、宋元时

7、期的音乐：1，宫廷音乐艺术向着小型、“摘遍”；2，乐器独出高超的演奏技艺。具有固定演出的场所； 3，具有职业艺人和专业行会组织； 4，具有主流音乐地位；5，具有以综合艺术音乐为主体的样式，其中的戏曲音乐是时代音乐的代表。唱赚分为“缠令”、“缠达”两种曲式结构。说唱音乐种类：鼓子词、诸宫调、货郎儿戏曲音乐种类：宋杂剧音乐、元杂剧音乐、南戏音乐乐器：拉弦乐器：嵇琴、胡琴；吹管乐器：芋笙、巢笙、和笙；弹弦乐器：三弦、火不思；打击乐器：云璈；键盘乐器：兴隆笙；乐思想和音乐声学等各个领域。其中有些内容为音乐史上的首次记“乐学”、“声学”和“马尾胡琴”的词汇，最早出现的中“敦、擎、住”等节奏称谓，以及在世

8、界声学范围内首创的“纸人演示”共振实验。琴史是现存最早的琴史专著。成原理与演唱方法为中心内容的三部音乐著作。七、明清时期的音乐：俚曲：蒲松龄将聊斋志异中的一些故事，结合当地方言及各种小“俚曲”或“聊斋俚曲”。白话，通俗易懂，伴奏形式比较自由。明代流行于江南地区的“四大声腔”梆子腔及皮黄腔系统为代表的各种地方声腔剧种。故又称为“秦腔”主，带有浓郁的地方色彩。器乐合奏：弦索十三套、福建南音、西安鼓乐、潮州音乐。民间歌舞音乐：秧歌、二人转、十二木卡姆、囊玛、象脚鼓舞。“和、静、清、远、古、澹、恬、逸、雅、丽、亮、采、洁、润、圆、坚、宏、细、溜、健、轻、重、迟、速”等二十四况，系统阐述了古琴演与研究的重要文献。近代部分：旧民主主义时期音乐文化发展的主要表现：1，封建统治阶级的雅乐不断衰落的状况；2，随着政治形势的发展出现了大量反映当时现实生活的新民歌（包括早期的工人歌曲、地方戏曲（即“花部”）和说民主革命思想的一种手段；城市中落脚，不断走向职业化的发