语言的纵向预设与召唤

1、第 语言的纵向预设与召唤论文导读:：素，揉进语言链中加以理解，进而实现文本的解读。 英国赫乔韦尔斯有这样的记述：圣斯特法诺条约和柏林会议后，欧洲在各边境内维持着令人不安的和平达36年之久；在这段时间里，任何主要国家之间都没有发生战争。他们彼此冲撞、威胁、恫吓，但是没有达到真正的战争状态。1871年以后，人们普遍认识到近代战争是件比18世纪的职业军队的战争严重得多的是机械革命正在不断地产生出更强大的（和更昂贵的）陆上和海上的武器与更快速的运输方法。这种表面和平，内底不宁静留给人的是担忧与恐惧甚至惴惴不安。这既飞速发展而又动荡不安的现实带给人们的是人与社会、人与自然、人与人、人与自我的关系的强烈扭

2、曲和变态。 语言是思维的工具，也是思维形式的反映，像赫乔韦尔斯所描述的时代下的人们，除了内心，除了凭直觉、幻想去追求一个神秘的理想，什么是真实的，还有什么是美的可以把握的？现实的语言已经难以描述他们所感受到的甚至是忍受着的世界，而要表达，又须是情动于衷而形于言，只能赋予现实语言以新的内涵或表现功能。语言的纵向联系功能也就出现了，以奥地利诗人里尔克的豹来看： 它的目光被那走不完的铁栏/缠得这般疲倦，什么也不能收留。/它好像只有千条的铁栏杆，/千条的铁栏后便没有宇宙/强韧的脚步迈着柔软的步容，/步容在这极小的圈中旋转，/仿佛力之舞围绕一个中心，/在中心一个伟大的意志昏眩。/只有时眼帘无声地撩起。/

3、于是有一幅图像浸入，/通过四肢紧张的静寂/在心中化为乌有。 这首诗中描述的是在巴黎植物园里所看到的一只铁栏内的豹，诗人以一种以心观物而非以眼观物的态度来考察栏中的英雄，单从横向组合的语言层面来说，我们能接受到这样一个概括信息：一只豹在铁栏内被囚禁着，它想冲出眼前的屏障。反复狂躁之后，它终于累了，疲软地要沉沉睡去。很明显，这点信息距离创作者的真实用意相去甚远。放弃了人类中英雄的含义，忽视了诗人所感受理解的时代，我们便不能真正领略他笔底的栏中之豹。从心理机制上来看，这时要求联想的更大程度的投入，从而拓展语言，直抵语言符号背后的真实。换句话说，这时语言符号的意义要求调动潜在的像索绪尔所称的记忆系列，

4、要把不在现场的各要素揉进语言链中加以理解。且让我们来看莱蒙托夫的帆： 在大海的蒙蒙青雾中一叶孤帆闪着白光它在远方寻求什么，它把什么遗留在故乡？风声急急，浪花涌起文学艺术论文，桅杆弯着腰声声喘息啊，它既不是寻求幸福，也不是把幸福逃避！帆下，水流比蓝天清亮，帆上，一线金色的阳光而叛逆的帆呼唤着风暴，仿佛惟有风暴中才有安详！ 诗篇并非写实，而是借大海上的一片孤帆表达诗人的人生信念：幸福来自与困难的搏斗，只有战胜了困难，心灵上才能获得最大的安慰，这种积极的人生态度，如同加缪所陈述的那样，苦难与幸福是不能截然分开的：我很难把我对光明、对生活的爱与我所描述的对绝望经历的依恋分离开来。没有生活之绝望就不会有

5、对生活的爱。就帆一诗的最后一句来看，而叛逆的帆呼唤着风暴，仿佛惟有风暴中才有安详！促使读者多方面联系，更深入思考它所亟待倾吐的意义，我认为这是语言（在诗中表现为意象）纵向联系所表现出来的一种意义潜伏，因为帆与大海上的风暴都属于现实语言符号，即它们在一起缔结关系的时候，常能给人的提示是船在大海中航行，船帆有时升起有时降下。而惟有风暴中才有安详则是悖于语言横向线形组合的，它反映的不是一种生活逻辑。由此看来，现有的语言符号，既能表现出语法学意义上的交际功能，同样也能违背语言（包括语链与个体语言符号）的固有情貌，表现出以情感逻辑为特征的新的语言关系，从而表达了全新的意义指向站大全。晏殊留有词句一曲新词

6、酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？尤其是夕阳西下几时回？一句，虽问得童稚无理，却反映出感慨岁月匆匆的心理真实。要捕捉到词句的真实内涵或说是词人的心迹，刻板的意象叠加或称是简单地进行语言解码都不会是有效的手段，甚或是一种缘木求鱼而贻笑他人之举。 钱钟书先生在他的通感一文中，曾提及到这样几件事，他说宋祁玉楼春有句名句：红杏枝头春意闹，李渔笠翁余集卷八窥词管见第七则别抒己见，加以嘲笑：此语殊难著解。争斗有声之谓闹；桃李争春则有之，红杏闹春，余实未之见也。闹字可用，则炒字、斗字、打字皆可用矣！苏轼少作夜行观星有一句小星闹若沸，纪昀评点苏轼卷二在句旁抹一道墨杠子，加批：似流星。此两件事中，李渔及纪

7、昀的理解都因为受制于语言要素的横向组合，更多追究了它语法层面的涵义。在今天看来，无论是李渔嘲笑宋祁句还是纪昀曲解苏诗，都说明语言符号要传达信息，可以是语法层面的横向组合关系，还可以因为语言环境的存在，而影响到语言符号组合之后的表达结果。就以上面所提及的两件事说来，李渔受制于闹字的听觉蕴义，纪昀更科学地追究沸般闹的小星之物理真实，他们都因为对词句所描绘的真实情景的想象和真切的感受，从而曲解了原意，现代作品之中，如宋祁、苏轼那般的创新语言符号（运用固有的语言个体或语言链来传达一种更高的艺术真实）的尝试很多很多。 顾城说：有一次，我看到太阳，一下就掠过新鲜、圆、红、早晨等直觉和观念，想到了草莓，于是

8、就产生了这句话：太阳是甜的。太阳与甜之间的组合，超出了语义内容和逻辑范畴的制约，摆脱了历史的、社会的约定俗成，从而实现了他特定条件下的心理真实的表现。我称这种违反词语之间的正常搭配规则的组合为语言的纵向关系，从形式上来看，它预示着新的感受的表达，同时也期待着读者的认同与接受，这便是纵深语言组合在表意（情）上的预示与召唤。 胡玫的夏天，走出我的记忆：携着满眼的绿色/沿着叶铺就的清凉/踮起狂躁的脚尖/你悄悄走出我的记忆。四句诗全是超常搭配，表现诗人旧地重游时回忆起逝去的往事，不由得黯然神伤，心烦意乱，直至恢复了平衡。若是不重视作者的感受直觉，便会认为它们是所谓的病句形式，是一种不合句法结构的组合原

9、则和反正常逻辑的推理。然而，诗歌正是以固有的符号来呈现新的感受直觉，并寄寓于我们所见到的诗人笔底的形式。这形式预设了新颖的情与义。再看二毛的他和烤鸭： 烤鸭蜷缩在盘子里/他蜷缩在酒店里/烤鸭摆在他面前/他摆在老板面前/烤鸭冥想着春江水暖/他冥想着南方温柔的妻子/窗外是一个世界/下着雪 这首诗中，烤鸭被盛放在菜碟里，呈现出蜷缩的模样文学艺术论文，饮酒者以饮御寒而缩成一团，他心事重重，想到江南妻子的温柔等信息都是易解的，但烤鸭冥想着春江水暖与诗中主人公形象的并举，则又是费解的，诗中的主人是孤独的，这种孤独既是外在的，又是内在的，他孑然一身地在酒店里独坐，醉眼朦胧地打发时光，于是，借一只蜷缩在盘子里的烤鸭以自况，诗人在刹那间将他和烤鸭因相似而等同，是荒诞的，但这一特殊语言序列更让人走近他那不正常情绪引起的错觉，并走进他的心理深层。解读到了这儿，作品也就通过它的特殊要素的联系，完成了内蕴潜伏及对解读者的期待。 从上述内容来看，语言的纵向联系性质，开创了语言表现的新天地，它成为现代作家对语言的追求的一种普遍现象，当然也取得很多成功的尝试，甚或成为典范，但，当我们重新追溯象征主义诗歌的发展史的时候，又会不能不引起警惕。 在象征主义诗歌中，强调全感官甚至超感官的调动，固然因为重视独特而细微的感觉的捕捉与交汇，带来了比较空灵的特殊意蕴，然而，因为对诗歌意象隐藏与透明的度的把握，有时就正如马