2023年最新的现当代诗歌鉴赏

1、第 PAGE9 页 共 NUMPAGES9 页2023年最新的现当代诗歌鉴赏 现当代诗歌在语文教材中占有极其重要的分量，接下来由小编为大家整理了现当代诗歌鉴赏，希望对大家能有所帮助！ 第一节 阅读鉴赏准备 中国现当代诗歌主要是指从五四文学革命时起到现在为止的这一时期的诗歌创作。确切地讲，从五四文学革命至新中国成立前夕这一历史时期的诗歌创作可称为现代诗歌创作时期，而从建国后一直到现在为止的诗歌创作可称为当代诗歌创作时期。随着五四新文学的诞生，中国现代诗歌应运而生;随着社会主义建设的需要，中国当代诗歌也以崭新的面貌出现在世人面前。中国现当代诗歌的诞生绝非偶然，它是顺乎20世纪世界文学的潮流，适应我

2、国新民主主义革命的需要，适应我国社会主义建设的需要而产生的新诗;它是中国文学走向现代化的重要开端之一。 一、中国现代诗歌发展简述 从1860年战争到五四运动前夕，随着中国人民反帝反封建斗争的展开，整个社会思潮和文学思潮开始转向了。1917年，胡适、陈独秀等人在新青年上积极倡导文学革命，主张文学创作在内容上要批判旧思想、旧制度、旧道德，要宣扬个性解放，注重写实文学，要真实地表现下层社会的生活。在文学形式上，提倡白话文，反对文言文，反对语言的刻意雕琢、陈腐艰涩。自此，现代诗歌创作从内容到形式都发生了巨大的变化。 1917年到1927年，是中国现代诗坛流派纷呈的时期。最早以不同于旧诗的面貌出现在诗坛

3、上的是白话诗。胡适是尝试用白话创作诗歌的第一人。1917年2月，胡适在新青年上首次发表白话诗八首;1920年，胡适出版了我国第一部白话诗集尝试集，为中国新诗的大厦奠定了第一块基石。当时用白话写诗的还有刘半农、陈独秀、鲁迅等人。早期白话诗以新的体式、新的语言表现了新的思想感情;但是，它重写实、重说理而缺少想象和感情浓度的弊病也是显而易见的，这也是新诗尚未成熟的表现。 1919年，五四运动爆发后，出现了许多以自由诗的形式写作的诗人和诗歌流派。其中以郭沫若为代表的浪漫诗派成就最大，影响最大。五四运动以后，郭沫若满怀激情，在不到两年的时间里，以自由诗的形式创作出凤凰涅槃炉中煤等名诗，并于1921年出版

4、了他的第一本诗集女神。女神开一代诗风，无论从内容还是到形式都具有开创性，为现代新诗的发展奠定了良好的基础。此外，创造社诗人成仿吾、田汉、穆木天、冯乃超等人，也都用自由诗的形式，创作了许多具有浪漫主义诗风的诗歌，这种浪漫主义诗风对新诗发展和其他诗歌流派的诗人都产生过影响。 在这个时期，以朱自清、叶绍钧为代表的写实诗派也颇有影响力。朱自清的诗歌代表作光明和毁灭在当时享有盛名，特别是毁灭，诗风婉转缠绵，沉郁深厚，音调柔美凄怆，在意境和技巧上都超过了当时一般诗歌的水平。写实诗派的诗歌大都表现知识分子的现实生活，抒写诗人对生活的感受和对人生的思索，他们常常采用托物寄兴的方法，语言呈现出纯正朴实的新风。

5、1922年，应修人、潘漠华、汪静之、冯雪峰四人组成了“湖畔诗社”。他们创作的爱情诗表现了青年人追求纯真爱情，敢于冲击封建礼教束缚的复杂心理，广受青年人的喜爱。如汪静之的蕙的风以“情感自然流露，天真而清新”蜚声诗坛。“湖畔诗社”的诗歌情感真挚，形式活泼，文笔优美，诗味浓郁，风格清新自然，体现了写实诗派的风格特点。 以冰心、宗白华为代表诗人的“小诗派”的诗歌，在内容上往往表达作者在一刹那的感受和思索。诗人们往往以三五行甚至一两行诗句，来暗示一种人生哲理，或寄寓一种高尚的情操。他们的代表作品有冰心的繁星春水，宗白华的流云等。“小诗派”的诗歌凝练、含蓄、隽永，暗示是他们采用的主要艺术方法。 在当时，冯

6、至的抒情诗成就较高，他被鲁迅誉为“中国最为杰出的抒情诗人”，他的抒情诗和叙事诗的基本主题是歌唱青春和爱情。他的诗富于想象，语言自然流畅，善于委婉曲折地表达细腻真挚的感情，或移情于景，或借景抒情，具有一种独特的“幽婉”风格。他的代表作品有我是一条小河春的歌等。 为了使诗歌走上规范化创作道路，1926年4月，新月诗派的徐志摩、闻一多、梁实秋、朱湘等人创办晨报副刊诗镌，大力提倡新格律诗。他们的作品章法严谨，句式整饬，语言凝练，音韵铿锵。徐志摩、闻一多是新月诗派的代表诗人。徐志摩的诗歌深得英国浪漫派诗人雪莱、拜伦、济慈等的神韵，善于用细腻的笔触表现丰富复杂的情感;诗集有志摩的诗翡冷翠的一夜等，代表作品

7、再别康桥是他最著名的诗篇，最能代表他的思想和艺术特色。 闻一多诗歌的主旋律是爱国主义，他提出了新诗音乐美、绘画美、建筑美的三美理论，给新诗创作输入了新鲜血液。他的诗歌具有浓郁的浪漫主义色彩，构思巧妙，语言精练、严谨，充满激情，富有创造性;代表作品有红烛太阳吟忆菊一句话等。红烛借蜡烛的流泪和燃烧抒发了强烈的爱国主义情怀。太阳吟向太阳倾诉衷肠，表达了海外游子对祖国深厚的爱。早期诗集有红烛。 这一时期，影响较大的还有以李金发、穆木天为代表诗人的象征派诗歌。象征派诗歌，“重主观表现而轻客观描写，重艺术想象而轻艺术再现，重暗示启发而轻正面灌输”。李金发的代表作品有弃妇琴的哀等。 从1928年到解放前夕，

8、在诗坛上影响较大的诗派有无产阶级革命诗歌、中国诗歌会、新月诗派、象征诗派、现代诗派、七月诗派、九叶诗派等。这一时期，无产阶级革命诗歌的代表诗人有蒋光慈、殷夫等。殷夫的政治抒情诗表现了无产阶级革命诗歌的基本特征。他的诗歌主题直接表现人民革命运动的斗争生活，表现无产阶级顽强的斗志、崇高的理想、坚定的信念和大无畏的牺牲精神。他的诗歌情感真实，格调高昂，具有强烈的战斗性;代表作品血字是为纪念“五卅”惨案四周年而作的，诗中运用了比拟和联想，歌颂了“五卅”的伟大意义，歌颂了无产阶级伟大崇高的形象。以蒲风、杨骚、任钧为代表诗人的中国诗歌会在诗歌形式方面提倡民族化、大众化。蒲风的诗歌善于表现广大被压迫农民的苦

9、难生活和他们的觉醒与反抗，表现中国人民抗日救亡的爱国主义精神。他的诗歌思想健康，激情饱满，语言通俗，诗风朴素;代表作品有茫茫夜六月流火等。 陈梦家是后期新月派的中坚。而有“泥土诗人”称号的臧克家在闻一多的指导和新月诗风的影响下，对新月派诗风进行了革新。他直面社会和人生，以现实主义创作方法去描写农民苦难的生活和他们的命运。他的诗歌博采众长，运用象征、暗示等方法，形成了严谨、朴素、精练、含蓄的诗风。他的老马春鸟难民等作品是具有现实主义特色的最有代表性的名篇。 20世纪30年代前后，以戴望舒、卞之琳、梁宗岱、何其芳为代表诗人的现代诗派也很有影响力。现代派的诗人们注重抒发自己的内心世界，表现微妙的情绪

10、和抽象的感情，他们的诗歌具有一种朦胧美。戴望舒是现代派的代表诗人。他的诗歌受晚唐李商隐诗风的影响，早期代表诗作多数写个人的哀愁，情绪比较低沉，雨巷就是如此。雨巷“具有象征派的形式，古典派的内容”，通过悠长寂寥的雨巷的环境渲染和丁香与姑娘意象的叠加，抒写出了游子的悲剧感和孤独感;诗歌的韵律优美，悦耳和谐，句中用韵的手法，被誉为开创了新诗音节、用韵的“新纪元”，他也因此获得了“雨巷诗人”的桂冠。抗战后他的诗风发生很大变化，许多诗歌都表现出了强烈的爱国热情，积极呼唤光明的到来，代表作品狱中题壁我用残损的手掌等诗，常采用对照、比喻、暗示等表现手法。诗集有望舒草望舒诗稿等。 抗战时期最受欢迎的诗人是田间

11、，他被誉为“时代的鼓手”。延安文艺座谈会后，他在汲取民族古典民歌长处的同时，努力向民歌民谣体学习，用四言、六言或五言、七言的民歌体写诗，代表作品有山中阅兵给战斗者等。 艾青是抗战爆发后到解放前自由体新诗创作最有成就的诗人之一。他从开始创作诗歌起，就自觉地将诗歌和现实紧密结合起来，把自己同人民、祖国的命运结合起来，其诗歌的中心意象是“土地和太阳”。他的诗歌充满了战斗的精神，及时强烈地传达了时代的呼唤和人民的心声。他追求深沉的审美意象，善于捕捉瞬间的印象和感觉，喜欢采用反复、排比、铺陈等方法，提倡自由流动的形式，诗中弥漫着浓重的时代色彩;代表作品有大堰河我的保姆向太阳北方等。他的诗歌在现代诗歌史上

12、具有重要的地位和影响。 二、中国当代诗歌发展简述 当代诗歌可分为两个时期，即建国初30年诗歌创作期(1949年至1978年)与新时期诗歌创作期(1979年至现在)。在前期的30年中，由于新中国成立，诗歌的主旋律主要是歌颂新中国、歌颂中国共产党、歌颂伟大的领袖、歌颂人民当家作主的新生活。 艾青建国后的诗歌创作进入了一个崭新的阶段。他的诗歌日益成熟，诗歌的格调焕然一新，风格多样，追求诗歌的朴素美和单纯美。他的许多诗歌欢快、明朗，情景交融，善于运用象征、暗示等方法，能抓住事物的外形与本质来抒写自己的感情，揭示丰富深刻的生活内蕴，寓意深厚，含蓄蕴藉。如我想念我的祖国春姑娘西湖礁石维也纳等诗作，都是非常

13、优秀的作品，建国后出版的诗集有欢呼集宝石的红星春天等。 闻捷的诗歌题材广阔，内容丰富，形式多样，笔调清新，语言优美，形象鲜明，从多方面赞美了爱情和新生活;代表作品有我思念北京天山牧歌吐鲁番情歌等。 梁上泉的诗歌题材比较广泛，多以描述作为诗歌的表现手法，不少作品构思精巧，写景状物生动形象，诗句简练，风格明快;代表作品有高原牧笛蝴蝶泉等。 雁翼的作品主要有两大类：描写战争的作品和歌唱社会主义建设的作品。他的诗歌往往充满生活激情，长于叙述;代表作品有在云彩上面等。 20世纪60年代前期的代表诗人有郭小川、贺敬之、李瑛、严阵、张志民等。其中一部分诗人在诗歌创作中逐渐强化了对诗歌优美意境的追求;一部分诗

14、人随着当时强调阶级斗争的潮流，走上了写政治抒情诗的道路。郭小川的林区三唱厦门风姿等吸收了辞赋的某些特点，创造了长廊句式，被誉为“新辞赋体”。贺敬之的回延安感情激荡，大量采用比兴、夸张、对偶、排比等手法，淋漓尽致地抒写了对母亲延安无比深厚的感情。 新时期以来的诗歌呈现出百花齐放的局面。现实主义诗歌创作的阵容很庞大，代表诗人有经历了长久磨难与坎坷的一批老诗人，如艾青、公刘、白桦、流沙河等;还有一批是历经“文革”而成长起来的新诗人，如雷抒雁、杨牧、张学梦等。他们的诗歌各有特色。如艾青的光的赞歌古罗马的大斗技场，公刘的为灵魂辩护、雷抒雁的小草在歌唱等作品，都显示出鲜明的现代主义诗风。 新时期成长起来的

15、一批青年诗人则表现出鲜明的现代主义倾向，这批诗人有舒婷、顾城、梁小斌、杨炼、徐敬亚、王小妮等。他们的诗歌有情绪基调深沉，个性张扬，真实表现自己的内心世界，写自己独特的体验等特点。他们的作品被称为朦胧诗，如舒婷的致橡树祖国啊，我亲爱的祖国，顾城的永别了，墓地远与近等，都是朦胧诗的代表作品。而在这批朦胧诗人后出现的一代更年轻的诗人则被称为新生代诗人。 在大陆当代诗歌发展的同时，港台也涌现出了一批有成就的诗人。台湾著名的诗人有余光中、舒兰、白荻等。余光中出版了舟子的悲歌白玉苦瓜等十多部诗集。他的诗歌具有浓重的中国意识和深厚的历史感，多写游子思乡心态，构思精巧，文字朴实，意象新丽，情意浓烈，颇受好评。

16、乡愁春天，遂想起是他的代表诗作。舒兰的诗集有抒情诗等。他的诗歌意象新颖，结构独到，语言浅近，情感深厚;代表作品有乡色酒等。白荻有天空象征等诗集。 第二节 阅读鉴赏指要 一、把握中国现当代诗歌的审美特征 1.把握诗歌强烈的抒情性特点。 诗歌与其他文学样式相比，具有更强烈的抒情性。刘勰在文心雕龙明诗中说：“人禀七情，应物斯感，感物吟志，莫非自然。”严羽在沧浪诗话中说：“诗者，吟咏情性也。”诗人面对生活接触外物并受到刺激的时候，情感不会不发生变化。诗人在情感发生变化时，就会借物载情，以诗明志。正因为诗人在创作时要抒发强烈的感情，诗人才能展开想象的翅膀，去描绘出诗歌的意境，用情感去感染读者，用情感去感

17、动千万人的心灵。 古代诗歌强调情，现当代诗歌也强调情。抒情性是诗歌最基本的、也是最重要的元素，无论是抒情诗还是叙事诗，都是诗人强烈感情的自然流露，都是诗人在生活中情感积累的宣泄，所以，诗歌必然带有强烈的抒情性特点。比如，郭沫若的炉中煤，诗人把自己比作熊熊燃烧的“炉中煤”，把五四以后新生的祖国比作“年青的女郎”，把“年青的女郎”视作自己热烈爱恋和追求的对象，象征着经过五四运动洗礼后的祖国生机蓬勃、青春焕发，表现了作者真挚的爱国热情。这首诗，只要我们弄清楚诗中的这两个意象，再看作者用反复的修辞手法，四次写“啊，我年青的女郎”，两次写“我为我心爱的人儿，燃到了这般模样”，我们就能感受到这首诗的抒情性

18、特点。所以，我们在鉴赏现当代诗歌时，首先要关注诗歌中的抒情性特征。 2.注意诗歌语言的精美性特点。 无论是古代诗歌还是现当代诗歌，其语言都是很精美的。艾青在诗论中说：“诗是艺术的语言最高的语言，最纯粹的语言。”诗歌是诗人用精练的语言和富有韵律美的语言来承载思想和感情的艺术。 在鉴赏现当代诗歌时，只有把握好诗歌语言的精美性和韵律美，才能领略到诗歌的妙处。例如，徐志摩的再别康桥，无论哪一段语言都很精练，看似寻常口语，但都经过了洗练磨砺，不露雕琢的痕迹，是随着诗人的情感律动自然抒写出来的。“那榆阴下的一潭，不是清泉，是天上的虹;揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。”诗句中，“揉碎”“沉淀”这样的词，不经

19、过锤炼是无法得到的，诗中的旋律和节奏也是很分明的。正是这种语言的精练和韵律的美，才使得这首诗充满了柔情，很好地表达了诗人对旧情的眷恋和无比的珍视，以及再次到康桥来寻梦的惆怅、苦闷和落寞。 3.探寻诗歌的意蕴美特点。 中国现当代诗人都善于借歌咏某一景、某一物，运用某一种表现方法来寄托某种意蕴。比如，戴望舒的我用残损的手掌这首诗，以“我”用“无形的手掌”抚摸祖国的地图时的想象和联想作为全诗的抒情线索，通过抚摸，逐一再现了家乡、长白山、黄河、江南、岭南、南海和他从来没有到过体验过的解放区的景象，而正是借助于这“残损手掌”的逐一抚摸，炽热情感的不断喷涌，诗中寄予的意蕴也就逐渐清晰地呈现出来：在抗日战争

20、最艰苦的年代，诗人抒发了对祖国命运的关注及自己对祖国真诚的爱，表达了自己对那“辽远的一角依然完整，温暖，明朗，坚固而蓬勃生春”的解放区的无限向往的感情。所以，阅读现当代诗歌时，不能满足于理解诗歌的表层意思，一定要仔细琢磨诗歌的内容及其深层的意蕴，只有挖掘到诗歌的思想和艺术的底蕴，鉴赏到诗人深蕴于字里行间的情感、精神、风骨时，才能领略到诗人的匠心巧运，才能领略到诗歌的意蕴美。 4.捕捉诗歌意象美和形象美的特点。 现当代诗人在诗歌创作中，都善于从生活中捕捉意象和形象，并刻画它们，赋予其美感。诗中的意象、形象可能是一件物，也可能是一幅画。在诗中，无论是什么意象、形象，诗人必然赋予其一定的思想意义，赋

21、予其一定的艺术感染力。这些意象、形象有的诉诸视觉，有的诉诸听觉，它们都能诱发鉴赏者去自由地想象和联想。所以，在鉴赏诗歌时，鉴赏者应该抓住生动具体的意象、形象和画面去分析诗歌的意境。比如戴望舒的雨巷，诗人描绘了一幅梅雨时节江南市镇寂寥悠长的小巷的阴沉图景：“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。”诗中，诗人抓住“雨巷”“丁香”两个意象和“姑娘”的形象，运用象征、暗示的手法来抒情，使得这首诗在朦胧的意境中表达了一种幽微精妙的感情，而这种感情是耐人咀嚼的。如果我们把诗人的写作背景联系起来思考，就可看到雨巷深层的具有时代意义的悲剧主题。 二、懂得中国现当代诗歌的鉴赏过程 1.知人论世。 所谓知人，就是要了解作者的遭际;所谓论世就是要知道作者创作诗歌的写作背景，即所处的历史背景。鲁迅先生说过：“我们想研究某一时代的文学，至少要知道作者的环境、经历和著作。”(而已集魏晋风度及文章与药及酒之关系)要鉴赏一首诗，也应该知晓诗人所处的社会地位、生活经历、写作背景。因为这对正确把握诗歌的思想性、情感性和艺术性是很有帮助的。例如，我们要鉴赏雨巷，就要了解戴望舒的经历，就要知道雨巷大约写于1927年的夏天，而此时白色恐怖笼罩着全国，蒋中