清代文学 聊斋志异课件

1、第四章聊斋志异明代文言短篇小说集1、洪武年间 瞿佑剪灯新话2、永乐年间 李昌祺剪灯余话3、万历年间 邵景瞻觅灯因话 第一节 蒲松龄生平和创作 一、生平 蒲松龄,世称聊斋先生，淄川人。早有文名却屡试不第。31-32岁在江苏宝应县衙孙蕙处做幕僚。后一直在同邑名人毕际有家为塾师。71岁补为岁贡生。五年后病逝。 蒲松龄科场蹭蹬使他体验了科举弊端，在聊斋中写出生动的应试士子形象。 30多年农村教书生涯，使其有研习学问、搜集民间传说、写作聊斋故事的机会。 一年幕僚生活使他在南方开阔眼界，有机会接触社会各层，为塑造官僚豪绅和女性形象打下重要基础。 从小喜爱民间文学，喜好搜集奇闻异事，从中汲取艺术营养，是他善

2、用奇幻故事反映现实的重要原因。蒲松龄故居正房内有蒲松龄画像和郭沫若题写的楹联传说蒲松龄当年在柳泉旁，以泉水设茶采风，收集素材以创作聊斋志异 邹弢三借庐笔谈载：“见行者过，必强与语，搜奇说异，随人所知”。蒲松龄酷爱柳泉，自号“柳泉居士” 第二节 聊斋志异思想内容 一、创作动机： 蒲松龄聊斋自志： 披萝带荔，三闾氏感而为骚；牛鬼蛇神，长爪郎吟而成癖。自鸣天籁，不择好音，有由然矣。松落落秋萤之火，魑魅争光；逐逐野马之尘，罔两见笑。才非干宝，雅爱搜神；情类黄州，喜人谈鬼。闻则命笔，遂以成编。久之，四方同人，又以邮筒相寄，因而物以好聚，所积益夥。松悬弧时，先大人梦一病瘠瞿昙，偏袒入室，药膏如钱，圆粘乳际

3、。寤而松生，果符墨志。且也：少羸多病，长命不犹。门庭之凄寂，则冷淡如僧；笔墨之耕耘，则萧条似钵。每搔头自念：勿亦面壁人果是吾前身耶？盖有漏根因，未结人天之果；而随风荡堕，竟成藩溷之花。 茫茫六道，何可谓无其理哉！独是子夜荧荧，灯昏欲蕊；萧斋瑟瑟，案冷疑冰。集腋为裘，妄续幽冥之录；浮白载笔，仅成孤愤之书；寄托如此，亦足悲矣！嗟乎！惊霜寒雀，抱树无温；吊月秋虫，偎阑自热。知我者，其在青林黑塞间乎！康熙己未春日。 2、借历史针砭现实的促织： 儿惧，啼告母。母闻之，面色灰死，大哭曰：“业根!死期至矣!而翁归，自与汝覆算耳!”儿涕而出。未几成归，闻妻言，如被冰雪。怒索儿，儿渺然不知所住；既，得其尸于井。

4、因而化怒为悲，抢呼欲绝。夫妻向隅，茅舍无烟，相对默然，不复聊赖。 异史氏曰：“天子一跬步，皆关民命”。 3、借梦境揭露官吏。 梦狼： 异史氏曰：“窃叹天下之官虎而吏狼者，比比也。” 4、直接揭露贪官污吏、地主豪绅的。如红玉窦氏。 女夜亡，视弃儿犹活，遂抱以奔南。款关而告阍者曰：“但得主人一言，我可不死。彼即不念我，宁不念儿耶?”阍人具以达南，南戒勿纳。女倚户悲啼，五更始不复闻。质明视之，女抱儿坐僵矣。5、反映被压迫者复仇反抗的。向杲、商三官。 二、广泛揭露科举制度的弊端 1、考场黑暗，贿赂公行：如考弊司 2、考官昏聩，贤愚不辨：如司文郎 3、考试荒唐，黜佳进庸：如贾奉稚 4、考生心态，神魂颠倒

5、：如王子安 5、考生灵魂，死不瞑目：如叶生“文章辞赋冠绝当时”，“借福泽为文章吐气，知半生沦落非战之罪也！” 四、有教育意义和哲理意义的寓言故事 崂山道士：一世家子弟学仙得道故事：学任何东西都须持有恒心，而不能浅尝辄止。满足于一孔之见而吹牛皮，必然碰壁。 画皮王生被一女鬼迷惑吃尽苦头故事：要透过现象看本质，不要被表象所迷惑。对于恶鬼，不能心慈手软，必须除恶务尽。对坏人慈悲，好人就要遭殃。 聊斋志异在中国古代文言短篇小说发展史上的地位及艺术特色。1、中国文言短篇小说的顶峰之作。2、“用传奇法，而以志怪” 。3、情节离奇曲折，富于变化。4、善用多种手法塑造个性鲜明的人物。5聊斋语言，既具文言文的简

6、练、典雅，又不失小说语言的生动形象。人物语言个性化特征也十分突出。第三节 聊斋志异的艺术成就一、“用传奇法，而以志怪” 鲁迅说：“聊斋志异虽如当时同类之书，不外记神仙狐鬼精魅故事，然描写委曲，叙次井然，用传奇法，而以志怪，变幻之状，如在目前” （中国小说史略） 依唐人传奇小说的写法如描写细致、情节曲折、人物生动、叙次井然等来写怪异的故事，不像六朝志怪小说为志怪而志怪，记叙简略。 二、大胆奇异的艺术想象。奇幻，是聊斋在艺术上的一个突出特色。人物：花妖狐魅、神龟仙人，具有超人的特点和本领。活动环境：仙界、龙宫、梦境，神奇怪异，五光十色。崂山道士、翩翩、陆判、葛巾、娇娜罗刹海市荷花三娘子。 三、情节

7、离奇曲折，富于变化。 聊斋故事不平铺，有起伏、有变化、有高潮、有余韵，一步一折，变化无穷；情节力避无奇，奇幻多姿，迷离惝恍，奇中有曲，曲中有奇。曲不失自然，奇不离真实。西湖主： 遇风上岸，误入花园发现公主，拾到红巾被发现，告之将受惩罚公主的态度不明确王妃得知，大怒，派人来捉拿被婢女认出王妃将公主许配给陈生。 四、善用多种手法塑造个性鲜明的人物。（一）赋予花妖狐魅形象以“物的自然性”和“人的社会性”。 书中鬼狐花妖，狐有狐形，鬼有鬼态，生趣盎然： 如虎精苗生的粗犷(苗生) 牡丹精葛巾的芳香(葛巾) 鼠精阿纤的善积粟(陶纤) 蜂精绿衣少女的细腰(绿衣女) 獐子精花姑子“气息肌肤，无处不香”蜂精绿衣

8、少女的细腰(绿衣女) 绿衣女本是绿蜂，作者描写时先写她“绿衣长裙，婉妙无比”，再写她“细腰殆不盈掬”，又写她“声细如蝇”，“静听之，宛转滑烈，动耳摇心”，最后写她被于生所救时，以身投墨中，出伏几上，以身写出“谢”字。 作品中的花妖人物，一方面有人的特性，同时又保存有本性。（二）善于通过主要特征和生动细节写人。 如写婴宁，抓住她爱笑、爱花两个特征，反复渲染，其天真无邪性格便跃然纸上。 王子服刚见到她时，她“拈梅花一枝，华容绝代，笑容可掬”。遗花地上，笑语自去。以后她便在各种笑声中出现：或“含笑拈花，或“嗤笑不已”，或“掩其口，笑不可遏，或大笑、纵笑、狂笑，或忍笑、浓笑、憨笑。每一笑又都与拈花、簪

9、花、攀花、种花的行为相配合。此外象： 小翠的顽皮(小翠) 小谢的调皮(小谢 孙子楚的痴情(阿宝) 乔生的真诚(连城)（三）善用环境描写映衬人物。 比如连锁： “斋临旷野，墙外多古墓，夜闻白杨萧萧，声如涛涌。” 比如婴宁： 乱山合沓，空脆爽肌，寂无人行，只有鸟道。北向一家，门前皆丝柳，墙内桃杏尤繁，间以修竹，野鸟格磔其中见门内白石砌路，夹道红花，片片堕阶上。曲折而西，又启一关，豆棚花架满庭中。肃客入舍，粉壁光明如镜；窗外海棠枝朵，探入室中翩翩写翩翩与花城娘子两位少妇调笑： “一日，有少妇笑入，目：翩翩小鬼头快活死!薛姑子好梦，几时做得?女迎笑曰：花城娘子，贵趾久弗涉，今日西南风紧，吹送来也！小哥子抱得未?曰：又一小婢子。女笑日：花娘子瓦窑哉!那弗将来?，曰：方呜之，睡却矣。” 这里把古语、俚语，熔铸成生动活泼的对话，逼真地表现了人物的音容笑貌。 第四节 其他短篇小说 一、文言短篇 1、聊斋以后，文言短篇兴盛，主要有： 沈起凤谐铎 和邦额夜谭随录 浩歌子萤窗异草 袁枚新齐谐 纪昀阅微草堂笔记 乐钧耳食录 许元仲三异笔谈等等。 2、阅微草堂笔记：24卷，纪昀作。 内容主要记述狐鬼神怪，目的是宣扬封建伦理道德，匡扶颓风，