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文档简介
1、工艺美术运动的艺术风格1.强调手工艺,明确反对机械化生产;2.在装饰上反对矫揉造作的 维多利亚风格和其他各种古典,传统的复兴风格;3.提倡哥特艺术和其他中世纪风格,讲究 简单、朴实无华,功能良好;4.主张设计诚实、诚恳,反对设计上的哗众取宠,华而不实的 趋向;5.推崇自然主义,东方装饰和东方艺术。不同之处:1.“工艺”运动较重视中世纪歌特风格,并将其作为重要的参考、借鉴和追求的核 心,新艺术则完全放弃了任何一种传统装饰风格,走向自然装饰,突出表现曲线和有机形态; 2.工艺运动的发展,引导了别国对自然风格的出现,新艺术是留下了大量的建筑、家具、装 饰工艺品,起到了承上启下的作用。工艺美术运动“工
2、艺美术运动(Arts and Crats Move-ment)”出现于十九世纪五十年代的英国,以拉斯金 和莫里斯为首。工艺美术运动发起者们只看到了工业革命带来了灾难,认为机器是文化的敌 人,他们向往过去,主张只用手工艺生产,要返朴归真。他们的思想代表了一些小资产阶级 的思想。但是,他们在艺术上的一些主张却对后来的新建筑运动有一定的启发。18591860年由建筑师魏布(ph:lip.webb)设计在肯特建造了莫里斯的住宅,名为“12屋”。 这是建筑上的代表作。“12屋”的平面根据功能需要而布置成L形,用当地产的红砖作建材; 并抛弃了传统的贴面装饰,直接表现红砖的质感。这座建筑反映了把材料、功能和
3、艺术造型 紧密结合的设计思想。新艺术运动(Art Nouveau)新艺术运动于十九世纪八十年代始创于比利时。它的主要创始人是凡、德、费尔德。新艺术 运动的主要目的是反对新古典主义的陈式样式,试图解决建筑和工艺品的新的艺术风格问 题。新艺术运动的主要成果表现在建筑室内装修形式的简化和创新。它们在装饰中大量应用 铁构件,装饰题材以模仿自然界生长茂盛的草木形状为主。霍尔塔1893年设计的布鲁塞尔 都灵路12号住宅是其中一个典型的例子。新艺术运动当时曾在西方流行,在它的影响下,德国出现了青年风格派。他们以新艺术的观 点应用于建筑设计结合起来。奥别列希设计的路德维希展览馆,具有简洁的外观,宽大的窗 户,
4、主要入口是一个圆供形大门。入口周围以植物图案作装饰提材,反映了新艺术运动影响 之深。新艺术运动在建筑中的改革与创新局限于装饰手法,装饰题材之上,虽然曾广为流行,却不 甚长命。至二十世纪初便衰落了。在新艺术运动流行之时,西班牙建筑师戈地在学过建筑艺术风格上另辟途径。他以自己丰富 的幻想、浪漫主义的手法吸取了东方建筑的一些特点结合自然的形式,苦心营造他独创的塑 性建筑。戈地的代表作是在巴塞罗那的未拉公寓(1905-1910)匚艺美术”运动与“新艺术”运动之比较“工艺美术”运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。其背景是工业革命的恣意 发展引起市场对消费商品的大规模需求,从而导致了审美标准的降
5、低。工业制品的丑陋造成 许多人对机械生产的厌恶情绪。而1851年在英国伦敦举办的世界首次国际工业博览会,也 就是有名的“水晶宫”博览会成为了这场设计运动肇始的历史性事件。这个展览展出的大量工 业产品的粗糙与丑陋,导致设计界的一些敏锐的人士意识到问题的严重性,其中当然包括这 场设计运动的理论指导者约翰拉斯金和领导人威廉莫里斯。面对这种现状,拉斯金主张艺 术家要从事产品设计,要求艺术与技术结合。他认为,为了建设一个完美的社会,必须要有 美术,但是,这种美术并不是为美术的美术,而是要工人对自己所做的工作感到喜悦,并且 要在观察自然、理解自然之后产生出来的美术。而莫里斯是拉斯金设计思想的支持者和积极
6、实践者,他提出艺术与技术结合来改造制品造型的主张,开启了这场意义非凡的设计运动。 而“新艺术”运动首先在法国展开,因萨缪尔宾的“新艺术画廊”而得名。大约从1890年到1910 前后,经历了 20年左右的发展,是一次内容很广泛的设计运动,。该运动直接起源于英国 的“工艺美术”运动,继承了“工艺美术”运动的主张,提出艺术与技术结合来解决产品造型问 题,追求一种与传统决裂、完全师从自然的全新风格。下面将从三个方面对这两个设计运动 做对比分析:一、理论主张之比较“工艺美术”运动和“新艺术”运动基于大致相似的背景一一都是对维多利亚时代过分繁缛 的装饰风格的反叛及对工业化产品粗糙简陋的造型的反感,因而它们
7、在理论主张上也就存在 许多共通之处:均旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷,不再以传统的装饰风格为参照, 转而师从自然,到大自然的动植物中去寻找设计的灵感。它们还从日本的装饰风格中寻找借 鉴与参照。当然两个运动之间的区别也是明显的:“工艺美术”运动从中世纪工艺和哥特式建筑中吸取 灵感,把中世纪的设计作为追求的核心;而“新艺术”运动则基本完全放弃任何一种传统装饰 风格的借鉴,而转向采用自然中的一些装饰因素,用流动的形态和蜿蜒交织的线条来隐喻和 象征大自然的生命活力。自然主义倾向是它最主要的形式特征,在装饰上突出表现曲线、有 机形态,并把感觉因素引入设计,经常运用明显的性感形象疽工艺美术”运动在根
8、本上是否 定工业化和机械生产方式的,体现出对工业化时代的一种恐惧和厌恶;而“新艺术”运动则不 反对工业化,它的口号是毛然、率真和精巧的技术”。因此,它在对待工业化和机械生产方 式的态度上相对比较客观。二、设计风格之比较“工艺美术”运动主要发生在英国和美国,其风格特征大体可以概括为以下三点:1、强调 手工艺,明确反对机械化生产;2、提倡哥特风格及其他中世纪风格,主张诚实设计,讲究 简单、朴实无华,功能良好;3、装饰上追求自然主义和推崇东方风格。而“新艺术”运动由 于波及十多个国家,风格也很难体现出较一致的倾向,在英国称为现代风格”,在法国称为 “新风格”,在德国形成了“青年风格”,而在奥地利则建
9、立了维也纳分离派,也称“分离风格”, 等等。“新艺术”本质上表现为一种线条装饰倾向或潮流。新艺术设计师运用线条的表现手法 又分为曲线和直线两派。曲线派以法国和比利时为代表,德国、荷兰、西班牙以及英国的比 尔兹利可以归属曲线派,其基本风格特征是师从自然,以模仿自然界动植物纹样的线条进行 装饰。无论是物体的形状还是物体的表面装饰,都以流畅、优雅、波浪起伏的线条为主。植 物形状主宰了大部分曲线风格的新艺术设计作品;直线派以英国的麦金托希与哥拉斯哥派、 奥地利分离派为代表,其风格特征是柔软的曲线和坚硬高雅的竖线交替运动,表面装饰遵循 严格的线条图案,曲长的竖线与卵形和细胞形图案、风格化的叶子和玫瑰花形
10、相间,装饰线 条虽趋于稳定但也不乏变化;在建筑、室内和家具设计中创造了一种以直线为主、白色为基 调的直线装饰手法;而在此风格影响下,分离派开创了一种与机械生产相适应的简洁的直线 几何形体风格。“新艺术”运动的曲线派的基本风格特征和“工艺美术”运动的风格特征有许多 相似之处,例如,均反对工业化风格和雕琢的维多利亚风格;均主张师从自然,特别是动植 物纹样成为它们创作的主要动机;均积极从东方艺术中吸收创作的营养等。然而,“新艺术” 运动风格细腻、装饰性强,常常被称为女性风格”,则与简单朴实的“工艺美术”运动风格强 调比较男性化的哥特风格形成鲜明对照。三、影响与意义之比较发端于19世纪下半叶的“工艺美
11、术”运动,作为现代设计最早的运动,它的声势和影响是 巨大的,除了美国之外,还影响到瑞典、芬兰、丹麦和挪威等斯堪的纳维亚国家。可以说它 推动了欧洲大陆乃至世界现代设计的发展,构成了现代设计意识的开端。而,新艺术”运动, 是对“工艺美术”运动的思想和设计探索的继承和发展,运动影响到的国家及地区大大超过了 “工艺美术”运动,从西欧到美国,波及十多个国家;运动涉及了几乎所有的设计领域,从建 筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍插图,一直到雕塑和绘画艺术都受到影响, 是设计上一次非常重要、强调手工艺传统的、具有相当影响力的形式主义运动。“工艺美术” 运动的积极意义在于:它在理论上反对精英主义设计,
12、强调设计为大众服务,具有强烈的民 主和社会主义色彩;它最先提出的“艺术与技术结合”的原则,主张艺术家从事产品设计,反 对纯艺术,以及师从自然等为新世纪的设计提供了思考点。其局限性在于:由于对丑陋的工 业制品的极度厌恶,致使它对工业化和机械生产持否定态度,因而,使得运动的设计实践未 能彻底贯彻艺术与技术结合的主张;再者,它以提倡恢复中世纪手工艺传统的方式来改变和 扭转设计颓败的局面,从历史的发展来说,是一个复旧运动,具有它的局限性和落后性;还 有它的否定机械化批量生产、提倡手工艺的设计实践,并不能真正实现设计为大众服务的民 主理想,而只能成为知识分子的一个乌托邦幻想。与,工艺美术”运动相比,“新
13、艺术”运动似 乎幸运得多,它不光继承了“工艺美术”运动的重视手工艺、师从自然、借鉴东方风格等好的 方面,还很好地避免了“工艺美术”运动的不足之处:不反对工业化;完全抛弃对历史的装饰 和设计风格的依赖,直接从自然中发掘装饰动机。它的对于历史风格的大胆否定,给后来的 “现代主义”运动在精神上以实质性的影响。而新艺术”运动与“工艺美术”运动的相似之处在 于:它也同样是企图在艺术、手工艺之间找到一个平衡点。它所采用的方式,比如装饰、自 然主义的风格等等,使这个运动依然是为豪华、奢侈的设计服务的,是为少数权贵服务的。 “工艺美术”运动所强调的简单、朴实的中世纪风格和“合适的设计”这种功能主义的思想,也
14、在“新艺术”运动的某些设计人物身上得到体现和传承。所不同的是,如果说“工艺美术”运动 在理论主张上还提倡进步的话,那么可以说“新艺术”运动则仅仅停留在表面的装饰上,在它 的设计目的和理想中没有社会因素,纵然它的绚丽的色彩以及东方化的风格倾向非常引人注 目,但是精神上的贫乏却显而易见。从思想层次上来说,反而比工艺美术”运动退步了。1钱凤根:现代西方设计概论,西南师范大学出版社,重庆,1999。王受之:世界平面设计史,中国青年出版社,北京,2002安东尼奥,高迪安东尼奥高迪(Antonio Gaudi i Cornet,也译为安东尼高迪、安东尼安东尼奥高迪奥高第等。1852.6.25 1926.6
15、.10 ),西班牙建筑师,塑性建筑流派的代表人物,属于 现代主义建筑风格。毕业后初期作品近似华丽的维多利亚式,后采用历史风格,属哥特复兴的主流。高迪最早接受的主要委托项目是完成巴塞罗那的神圣家族教堂(1883 目前仍在建设中),这是一座极有个性和感染力的建筑物(高迪去世时仅完 成一个耳堂和四个塔楼之一),米拉公寓,巴特罗公寓(又译为巴特罗之家、巴特略 之家等),古埃尔领地教堂 和古埃尔公园高迪的过人之处,就在于他不但能结合传统与当代的各种建筑风格,还同时保安东尼奥高迪作品有原创力,在技术上做大胆的突破,并运用精彩、独特而且深富创意的装饰,让每一 件作品从建材、型式、到门、角、窗、墙等任何一处细
16、部,都独一无二,也因此高第 的建筑风格很难被归类,也莫怪乎他能得到“建筑史上的但丁 ”雅号。而让高第拥有源 源不绝的创意及不停超越自己的动力,则是 “大自然”。”高迪的作品常使用大量的陶瓷砖瓦和天然石料,以令人信服的建筑语汇,如:建筑 的门、窗、柱、廊、墙等,和丰沛的想像力创造出属于高第式的建筑。编辑本段作品年表1883-1888 ,文森之家Casa Vicens奎尔别墅1884-1887,奎尔别墅 Finca Guell1884-1926,圣家堂 Sagrada Famf lia1886-1889,奎尔宫 Palau Guell1888-1894,圣德雷沙学院 Collegi de les T
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