二声部单对位对比复调

1、二声部单对位对比复调 概念：单对位的概念：复调结构中相结合的两个旋律只有一种基本形式，而不能再按照合理的对位原则进行变化结合的，即为单对位。对比复调的概念：复调结构中的每个声部，都是具有某种程度的个性化特征的独立旋律，它们以对位原则结合在一起形成复调结构，即为对比复调。与对比复调相对应模仿复调。以对位原则结合的两个声部，每个旋律都有着个性化的独立性，并且只以一种基本形式相结合，即为二声部单对位对比复调。1新增加的不协和音形式：基本对位是在福克斯奠定的结构框架中进行的，固定调是一个没有节奏变化的全音符旋律，这就不同程度地限制了不协和音技巧多样化应用的空间。所以，为了适应复调音乐写作的需要，一方面

2、增加新的不协和音技巧，另一方还要将已掌握的基本技术，在实际上增加灵活处理的方法。跳进辅助音：由跳进引入或由跳进离开的辅助音。它必须有一方级进进行，如果是跳进引入就得级进离开；如果是跳进离开就得级进引入。切不可前后跳进形成悬空的现象。如果不协和音前后均为跳进，则必须禁止。谱例 实例级进的辅助音与跳进辅助音连用：第一个级进引入的不协和辅助音没有解决到协和音上，而是跳进到另一个不协和辅助音，第二个不协和辅助音必须级进解决到协和音上。这与上下环绕的双辅助音构成规律相似，只是第二个辅助音没有回到主轴音上，而是同向进入另一个协和音。例 实例2非延留音声部的旋律性运动： 二声部对位中，其中一个声部是延留音，

3、另一个声部就称为自由声部。在延留音的延留阶段，可以按照旋律发展的需要，加入合理的协和音与不协和音，形成非延留音声部的旋律性运动。但是，这种对位在用法上，必须隐含正确的基本对位结构。非延留音声部加入的音，必须是符合对位原则的，要与解决音形成合理的音程关系。非延留音声部加入的音不能掩盖平行八度与五度的错误声部进行。例1 实例 实例2注意，协和音构成的切分节奏，在运动中不受此原则约束。3倚音：出现在强拍或强位，倚音是以强经过音、强辅助音、强跳进辅助音或没有预备的延留音等形态出现。形成的基本条件是：倚音闯入到和弦音的位置，将和弦音向后推移，造成丰富的音响效果。1、倚音的引入与解决 倚音的引入可以是级进

4、的，也可以是跳进的。倚音的解决用级进的比较多一些，但是如果倚音的引入是级进的，则可以跳进解决。总之，有一方为级进即可。倚音的时值一般较短。例:2、两个连续出现的不协和音中，有一个直接与和弦音相撞，成为倚音，另一个不直接与和弦音相撞，形成跳进辅助音的形式，从而构成了倚音与跳进辅助音的连用形式，在此类运用中，不协和必须有一方是级进，决不可出现前后悬空的现象。例 实例1在严格写作的练习中暂不运用倚音技巧，而在复调乐曲的写作必须要运用倚音。4对比复调和对比因素：一：不同特性的对比。对比复调在艺术表现上特有的功能是，能够同时陈述两个或两个以上的具有不同特性的旋律所表达的内容，并以对位原则谐和地结合为统一体。如将两个或两个以上的不同气质的旋律以对位原则相结合，则成为不同特性的对比：例 例2二：相同特性的对比 二声部对比复调中，构成对比的两个旋律没有鲜明的特性对比，而是运用对位技术使两个具有共性的旋律产生对比效果。也就是说，运用节奏上的疏密互补，音程结合的色彩变换，声部进行中的反向与斜向的交替分布，以及旋律线高峰与低点的交错等形成对比。这种纯对位性的对比二声部复调，虽然没有形象特征的对比，但却有主次之分。在不同体裁的音乐中，经常会遇到这样的情况，即将已经陈述过的主题旋律配以对比复调旋律，使主题内涵得以