宋代文学第五章姜夔、吴文英及宋末词人

1、第五章姜夔、吴文英及宋末词人第一节 姜 夔 姜夔（11551221？），字尧章，号白石道人，一生未入仕途，以清贫自守，保持耿介清高的雅士身份；又以诗词、散文、音乐创作自娱，是继苏轼之后又一位艺术全才，在其时，受到社会名流的多方推崇，对后世亦产生极大影响。其词格律严密，字句精工，风格清空峭拔，能自度曲，音律谐婉，上承周邦彦，下开吴文英、张炎一派。 有白石道人歌曲传世，近人夏承焘著有姜白石词编年笺注。姜夔词的艺术特点：1、反俗为雅，创建清刚醇雅的审美风格： 恋情词净化爱恋细节，注重精神上的苦恋相思，展示一种精神境界；咏物词将自身的人生失意、人生信念、对国事的感慨与咏物融为一体，空灵蕴藉，寄托遥深；

2、2、词境清刚冷峭，清幽悲凉；3、艺术思维上，善用联觉思维、侧向思维，从虚处传神，使神情毕现，意境空灵；4、能自度曲，音律严整谐婉，而语句精工；5、精心撰作小序，与词作相映成趣；代表作品：扬州慢淮左名都、暗香、疏影、点降脣燕雁无心鹧鸪天（元夕有所梦）： 肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。 春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。踏莎行： 自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。 燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。 齐天乐蟋蟀： 庾郎先自吟愁赋

3、，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？ 西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。暗香：辛亥之冬（宋光宗绍熙二年，1191年），予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃命之曰暗香、疏影。 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠樽易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧

4、。又片片吹尽也，几时见得？疏影： 苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环月夜归来，化作此花幽独。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。等恁时，重觅幽香，已入小窗横幅。扬州慢淮左名都：淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲，千岩老人以为有黍离 之悲也。 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎

5、俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！ 此词作于宋孝宗淳熙三（1176），宋高宗时，金人曾两度发动大规模南侵，扬州两次遭到严重破坏。十五年之后，当词人经过扬州，眼见扬州被金兵焚掠一空的凄凉惨景，词人感叹今昔，追怀丧乱，写下这首作品。词中通过种种荒凉景象的铺叙，以昔日的繁华与今日的残破相比，展示出金人入侵给扬州带来的巨大灾难，表现词人忧国伤时之心，是姜词中反映现实较为深刻的作品。艺术表现方法：1、以景传情，在景物描写中，寄寓其深沉的感叹；2、用今昔对比之法，衬托出扬州现今的荒凉；3、用拟人之法，把具体物象抽象化、感情化，从

6、中表现词人强烈的主观情感；名句：“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”，通过拟人之法，给无情之物以人的感情，情景逼真地写出兵隳之后的心理感受，“犹厌言兵”四字，包含无限伤乱之意。第二节 吴文英 吴文英（1207？1269？），浙江鄞县人，字君特，号梦窗，又号觉翁，是继姜夔之后，又一位有创作个性的词人。其词内容，大都为恋情、咏物、伤今怀古与酬赠唱和。但在艺术表现上，竭力创新，走出与前人不同的艺术之路，形成自己的艺术风格。有梦窗词。吴文英词的特点：1、艺术思维上，将实景虚化，或将虚景实化，创造出如幻如梦的艺术境界；2、在章法结构上，打破通常的时空顺序，随意绪变化，意象错综迭加，构成扑朔迷离的意境，

7、增加作品的模糊性、多义性；3、语言生新奇异： 字句的搭配，凭主观心理感受随意组合，不顾及正常的语序和逻辑惯例； 语言富有强烈的色彩感、装饰性、象征性；代表作品：八声甘州灵岩陪庾幕诸公游、风入松听风听雨过清明、莺啼序残寒正欺病酒等八声甘州灵岩陪庾幕诸公游： 渺空烟四远，是何年、青天坠长星？幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。 宫里吴王沈醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍天无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去，秋与云平。1、通过怀古，抒发历史沧桑之感，寓有伤时之意；2、想象丰富奇特，结构跳跃，具有如幻如梦的艺术境界；3、语言

8、生新奇异，极具表现力。风入松听风听雨过清明 听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。 西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时，纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。 此词是一首怀人之作。上片写由春景引发的春愁。起笔由景入情，而达于情景两融之境。首二句写景，传达伤春之情；三、四句景中传情，表现离别之伤感；五、六句则是伤春与伤别交织交融，意蕴隽永而高远。 下片写离愁难忘之情怀。一、二句以故作旷达之语写出何尝忘怀已别的情人，衬托内心之苦；三、四句以无理之想，见其思念之深；结尾两句直抒情人难以再见之愁苦，尤见其伤情之浓郁。 艺术特点：1、由

9、景入情，景情交融，使作品意境隽永、高远；2、构思精巧，描写入微，增加了词作的无限情韵；3、语言精致细腻，表现力极强；宋末词坛两大特点：1、创造活动的群体性，喜结社唱和；2、题材、风格的趋同性： 咏物、咏节序；遗民词的特点： 通过咏物、咏节序寄托亡国的悲恨第三节 宋末其他词人创作个性较突出的词人：周 密：其词融合姜夔、吴文英两家之长，具有典雅清丽的风格，因号“草窗”，故与吴文英并称“二窗”。代表作：一萼红登蓬莱阁有感、组词木兰花慢王沂孙：工于咏物词，特点有二：1、善于隶事用典；（周济：“咏物最争托意，隶事处以意贯串，浑化无迹，碧山胜场也。 ” 宋四家词选目录序）2、善用象征、拟人手法；代表作：眉

10、妩新月、齐天乐蝉齐天乐 蝉： 一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨，怪瑶珮流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。 铜仙铅泪似洗，叹移盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。余音更苦。甚独抱清商，顿成凄楚。谩想薰风，柳丝千万缕。蝉赋： 唯夫蝉之清素兮，潜厥类乎太阴。在盛阳之仲夏兮，始游豫乎芳林。实澹泊而寡欲兮，独怡乐而长吟。声皦皦而弥厉兮，似贞士之介心。内含和而弗食兮，与众物而无求。栖高枝而仰首兮，漱朝露之清流。隐柔桑之稠叶兮，快啁号以遁暑。曹植 咏蝉三绝蝉： 垂纬饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，非是籍秋风。 虞世南 在狱咏蝉：西陆蝉声唱，南

11、冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表余心？骆宾王蝉：本以高难饱，徒劳恨费声。 五更疏欲断，一树碧无情。 薄宦梗犹泛，故园芜已平。 烦君最相警，我亦举家清。李商隐 张 炎：字叔夏，号玉田，有山中白云词传世，词风深受姜夔影响，注重格律，语句清畅，词风清雅疏朗，与姜夔并称“二白”。著有词源，为一部词学理论专书，提倡“清空”、“骚雅”等审美主张，其中对词人的评价，对后世影响很深。其词成就最高的是咏物词，在曲尽物态中，展示其内心世界。在代表作解连环孤雁中借失群的孤雁，来表达他在宋亡之后的悲苦之情，以及不向异族统治者屈节爱国情操，深得后人评赏，作品中以雁喻人，多角度

12、、多层次刻划大雁，在穷形尽相之中，融进自己的身世之感、家国之思，词风蕴藉而深沉，写出易代之际文人的心理感受，人们誉称其为“张孤雁”。解连环孤雁： 楚江空晚，恨离群万里，恍然惊散。自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得相思一点。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。 谁怜旅愁荏苒？谩长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地玉关重见。未羞他双雁归来，画帘半卷。名句：“写不成书，只寄得相思一点”，时人推为警句，广为流传，其优长之处在于：构想奇特，比喻精巧、贴切，而含义又极为丰富。词句合用“雁行排字”与“鸿雁传书”的典故，“写不成书”，言大雁失群之孤苦，“传书寄思”则写出其执着之情。此