文学理论试题参考范本

1、文学理论试题文学理论试题46/47文学理论试题文学理论试题 目 录 TOC o 1-5 u 绪论 部分 PAGEREF _Toc154848619 h - 1 -一、填空 PAGEREF _Toc154848620 h - 1 -二、单项选择 PAGEREF _Toc154848621 h - 2 -三、多项选择 PAGEREF _Toc154848622 h - 3 -四、名词解释 PAGEREF _Toc154848623 h - 4 -五、简答题 PAGEREF _Toc154848624 h - 5 -六、论述题 PAGEREF _Toc154848625 h - 6 -第二编 文学活

2、动论 PAGEREF _Toc154848626 h - 9 -一、填空题 PAGEREF _Toc154848627 h - 9 -二、不定项选择题 PAGEREF _Toc154848628 h - 11 -三、名词解释 PAGEREF _Toc154848629 h - 19 -四、简答题 PAGEREF _Toc154848630 h - 21 -五、论述题 PAGEREF _Toc154848631 h - 30 -第三编 文学创造论 PAGEREF _Toc154848632 h - 38 -一、填空 PAGEREF _Toc154848633 h - 38 -二、单项选择题 PA

3、GEREF _Toc154848634 h - 39 -三、多项选择题 PAGEREF _Toc154848635 h - 42 -四、名词解释 PAGEREF _Toc154848636 h - 44 -五、简答题 PAGEREF _Toc154848637 h - 45 -六、论述题 PAGEREF _Toc154848638 h - 50 -第四编、文学作品论（上） PAGEREF _Toc154848639 h - 55 -一、填空 PAGEREF _Toc154848640 h - 55 -二、单项选择题 PAGEREF _Toc154848641 h - 58 -三、多项选择题 P

4、AGEREF _Toc154848642 h - 62 -四、名词解释 PAGEREF _Toc154848643 h - 64 -五、简答题 PAGEREF _Toc154848644 h - 65 -六、论述题 PAGEREF _Toc154848645 h - 71 -第四编 文学作品论（下） PAGEREF _Toc154848646 h - 77 -一、填空题 PAGEREF _Toc154848647 h - 77 -二、选择题 PAGEREF _Toc154848648 h - 79 -三、名词解释 PAGEREF _Toc154848649 h - 87 -四、简答题 PAGE

5、REF _Toc154848650 h - 93 -五、论述题 PAGEREF _Toc154848651 h - 102 -第五编 文学接受论 PAGEREF _Toc154848652 h - 106 -一、填空题 PAGEREF _Toc154848653 h - 106 -二、单选题 PAGEREF _Toc154848654 h - 107 -三、多选题 PAGEREF _Toc154848655 h - 108 -四、名词解释 PAGEREF _Toc154848656 h - 110 -五、简答题 PAGEREF _Toc154848657 h - 112 -六、论述题 PAGE

6、REF _Toc154848658 h - 120 -第六编 文学批评论 PAGEREF _Toc154848659 h - 124 -一、填空题 PAGEREF _Toc154848660 h - 124 -二、单项选择题 PAGEREF _Toc154848661 h - 127 -三、多项选择题 PAGEREF _Toc154848662 h - 128 -四、名词解释 PAGEREF _Toc154848663 h - 130 -五、简答题 PAGEREF _Toc154848664 h - 133 -六、论述题 PAGEREF _Toc154848665 h - 141 -第七编 文

7、学发展论 PAGEREF _Toc154848666 h - 152 -一、填空题 PAGEREF _Toc154848667 h - 152 -二、单选题 PAGEREF _Toc154848668 h - 153 -三、多选题 PAGEREF _Toc154848669 h - 154 -四、名词解释 PAGEREF _Toc154848670 h - 156 -五、简答题 PAGEREF _Toc154848671 h - 157 -六、论述题 PAGEREF _Toc154848672 h - 172 -绪论部分一、填空1、一般而言，作为研究文学的科学，文艺学包括_、_和_三个分支。2

8、、对于文学理论、文学史和文学批评之间的关系，_国著名学者曾经做过很好_和_的分析，他们指出：在文学本体的研究范围内，对三者加以区分是最重要的。3、文学批评的价值体现在对_和_、_等两个方面。4、文学批评在文学活动方面的价值主要体现在对_、_和_的指导、影响、帮助和丰富上。5、从研究对象的角度来看，古典主义的文学理论主要是_；浪漫主义的文学理论主要研究的是_；_主要研究的是文学文本内部的结构或者说层面；而现象学和接受美学的文学理论主要研究的是_；_的文学理论主要研究的是文学的文化属性。6、美国学者_在他的_一书中提出的文学四要素的观点对我们理解文学理论的研究对象很有启发。四要素指_、_、_和_。

9、7、文学理论的基本内容和任务是_、_、_、_和_。8、本书的文学观念可以表述为_，_，_，_。答案：1、文学史 文学批评 文学理论2、美 韦勒克 沃伦3、文学活动 社会 哲学（民俗）4、读者 作者 文学理论5、研究文学作品与其所反映的自然、社会生活之间的关系 文学作品与作家心理的关系 形式主义文学理论 文学作品与读者之间的关系 解构主义6、艾布拉姆斯 镜与灯浪漫主义文论及批评传统 作品 艺术家（作家） 世界欣赏者（读者）7、文学创作论 文学文本作品论 文学接受论 文学观念论 文学发生发展论8、文学是人学 文学是文化 文学是活动 文学是语言艺术二、单项选择1、对文学理论、文学批评和文学史三者关系

10、的正确理解应当是（ ）。A、各自为政，互不干涉内政B、区分清晰，没有任何的藕断丝连C、互相包容而难以区分D、既互相区分又互相包容2、形式主义理论研究的主要对象是（ ）。A、文学作品与其所反映的自然、社会生活之间的关系B、文学作品与作家心理的关系C、文学作品与读者之间的关系D、文学文本内部的结构或者说层面3、解构主义文学理论主要研究的对象是（ ）。A、文学作品与其所反映的自然、社会生活之间的关系B、文学作品与作家心理的关系C、文学的文化属性D、文学作品与读者之间的关系4、浪漫主义的文学理论主要研究的是（ ）。A、文学作品与其所反映的自然、社会生活之间的关系B、文学作品与作家心理的关系C、文学的文

11、化属性D、文学作品与读者之间的关系5、古典主义的文学理论主要研究的是（ ）。A、文学作品与其所反映的自然、社会生活之间的关系B、文学作品与作家心理的关系C、文学的文化属性D、文学作品与读者之间的关系答案：1、D 2、D 3、C 4、B 5、A三、多项选择1、指出：“在文学本体的研究范围内，对文学理论、文学批评和文学史三者加以区分是最重要的”的两位新批评派的理论家是（ ）A、韦勒克B、伊瑟尔C、沃伦D、姚斯E、德里达2、总的来说，文学批评的价值体现在两个方面，即体现在（ ）和（ ）方面。A、文学活动B、社会、哲学、民俗等C、文学批评D、文学理论E、个体的人3、在文学活动范围之内，文学批评的价值主

12、要体现在以下方面（ ）。A、对普通读者的指导和陶冶作用B、是对作家创作的影响和帮助C、丰富文学理论的内容D、促进经济发展E、阐释文学概念4、艾布拉姆斯提出的文学活动四要素是（ ）。A、作品B、艺术家（作家）C、世界D、欣赏者（读者）E、出版商5、本书的文学观念可以表述为（ ）。A、文学是人学B、文学是文化C、文学是活动D、文学是语言艺术E、文学是意识形态6、文学理论的基本内容和任务是( )。A、文学创作论B、文学文本作品论C、文学接受论D、文学观念论E、文学发生发展论答案：1、AC 2、AB 3、ABC 4、ABCD 5、ABCD 6、ABCDE四、名词解释1、文艺学指研究文学艺术及其规律的科

13、学。最初叫“文学学”，因符合中国特定岁月的国情，即认为文学可以具有绝对的权威性和代表性，故久而久之，约定俗成，也便成了正式的名称。2、文学史指以文学产生、发展、演变的状况以及文学发展的经验和规律为研究对象的一门学科，其基本任务为或揭示各个历史时期的经济状况、审美文化、政治文化、哲学文化和宗教文化等对文学发展、演变的作用和影响，或揭示各个历史时期文学发展过程中继承与革新的关系，或通过对具体文学现象的研究，特别是“确立每一部作品在文学传统中的确切地位”。作为一门历史地、具体地考察文学发展状况、经验和规律的学科，它是文艺学不可缺少的一个分支。3、文学批评主要是以作家、作品、文学运动、文学思潮的评论为

14、对象。其价值首先体现在文学活动范围之内：一是对普通读者的指导和陶冶作用；二是对作家创作的影响和帮助；三是通过当代文学批评的实践丰富文学理论的内容。另外，它还有一定的社会价值以及哲学、历史学和民俗学价值等。传统的文学批评主要是依附于文学文本，而20世纪60年代以来兴起的批评理论，为文学批评摆脱对于文学文本的依附起了很大的推动作用。4、文学理论指对文学作整体和系统的研究，即关于文学原理、文学范畴与判断标准的研究的一门人文学科，它以文学批评和文学史为依据，但又高于文学批评和文学史。具体而言，它的研究对象为完整的文学活动，包括作品、艺术家、世界和欣赏者等四个要素；其基础内容和任务为文学创作论、文学文本

15、作品论、文学接受论、文学观念论和文学发生发展论。五、简答题1、简述文学理论、文学批评和文学史三者之间的关系。答：（1）、文学理论、文学批评和文学史三者共同构成了文艺学，即为文艺学的必不可少的三个分支。（2）、三者是有区别的。具体而言，文学史以文学产生、发展、演变的状况以及文学发展的经验和规律为研究对象；文学批评主要是以作家、作品、文学运动、文学思潮的评论为对象；文学理论以人类社会历史的文学活动作为其研究对象，与文学史和文学批评对于具体的文学作品的研究不同，它是对文学的一般原理的研究。人类有史以来的文学观念、文学文本作品的构成、文学创作的原理、文学接受的原理以及文学活动产生和发展的规律等，是文学

16、理论的基本内容。（3）、三者又是互相包容的。事实上，文学理论不包括文学批评或文学史，文学批评中没有文学理论和文学史，或者文学史里欠缺文学理论与文学批评，这些都是难以想象的。文学的准则、范畴和技巧都不能凭空产生。同样地，反过来说，没有一套课题、一系列概念、一些可资参考的论点和一些抽象的概括，文学批评和文学史的编写也是无法进行的。2、简述文学理论的研究对象是什么？答：文学理论是一门科学，它有自己独特的研究对象。美国学者MH艾布拉姆斯在他的镜与灯浪漫主义文论及批评传统一书中提出的文学四要素的观点对我们理解文学理论的研究对象很有启发。现代意义上的文学理论，其研究对象应该是包括作品、艺术家、世界和欣赏者

17、等四个要素在内的完整的文学活动。3、文学理论的基本内容和任务是什么？答：文学理论的基本内容和任务是文学创作论、文学文本作品论、文学接受论、文学观念论和文学发生发展论。4、本书逻辑构架依据是什么，具体内容安排如何？答：本书的框架结构有表层与深层之分。表层逻辑构架受其研究对象的规定，即依文学观念论、文学创作论、文学文本作品论、文学接受论和文学发生发展论这样的顺序而编排。深层框架结构，则受我们的文化观和文学观所支配。我们的文化观为：文化是人类生活、生存方式。我们的文学观则为：文学是一个以文学文本作品为核心、包含着整个文学活动的完整体系，这个体系随着新作品的加入不断改变着它的各种关系，作为一个变化着的

18、整体它在不断地呈现着新的面貌。而文学变化是一个非常复杂的过程，它随着文化的变迁而千变万化。这种变化，既有文学自身原因，也有文学之外的原因。根据我们的文化观和文学观，我们的思路是：找出这门学科中的几个基本问题，梳理前人的研究脉络、研究历程和研究成果，总结经验教训，弄清楚前人已经做了哪些工作，根据当前文学发展和文学研究的要求，在前人的基础上，应该和能够做些什么。5、简述本书在创新性方面的探索体现在哪些方面？答：创新性，是本书孜孜以求的。具体体现在以下四个方面：（1）、理论性与实用性相结合；（2）、走向开放和多元；（3）、民族化与世界性、古典性与现代性贯通；（4）、体例上的创新性。如在每一部分的后面

19、都列出了该部分的关键词，关键词的后面又列出一些进一步阅读书目。六、论述题1、试谈谈你对文艺学的看法？答：（1）、“文艺学”，照字面意义讲，应该是研究文学艺术和其他艺术的学术研究活动。但实际上，其研究对象只是文学艺术而很少涉及其他门类的艺术，因此严格说来“文艺学”称“文学学”才对。但是，因为“文艺学”这个名称是二十世纪五十年代从前苏联翻译过来的。当时，由于文学与其他艺术相比，具有非常强的意识形态色彩，这一点恰巧符合了那个时代主流意识形态的需要。好像“文艺学”主要研究文学甚至只研究文学是天经地义的，文学足以为社会政治和时代意识服务了，至于其他艺术因其意识形态性不是很强，久而久之，就不在“文艺学”的

20、研究范围之内了。长期以来，约定俗成，“文艺学”这个名称沿用已久，人们也就普遍接受了它，用它来指称研究文学艺术及其规律的科学。（2）、一般而言，作为研究文学的科学，文艺学包括文学史、文学批评和文学理论三个分支。文学史以文学产生、发展、演变的状况以及文学发展的经验和规律为研究对象，文学批评主要是以作家、作品、文学运动、文学思潮的评论为对象，文学理论以人类社会历史的文学活动作为其研究对象。三者虽然可以互相区分开来，但又不能单独进行而是互相包容的。2、试论文学理论的研究对象。答：（1）、文学理论是一门人文科学，它有自己独特的研究对象。（2）、美国学者MH艾布拉姆斯在他的镜与灯浪漫主义文论及批评传统一书

21、中提出的文学四要素的观点对我们理解文学理论的研究对象很有启发。他指出：“每一件艺术品总要涉及四个要点，几乎所有的力求周密的理论总会在大体上对这四个要素加以区别，使人一目了然。第一要素是作品。即艺术作品本身，由于作品是人为的产品，所以第二个共同要素便是生产者，即艺术家。第三，一般认为作品总得有一个直接或间接导源于现实事物的主题总会涉及、表现、反映某种客观状况或者与此有关的东西。这第三个要素便可以认为是由人物和行动、思想和情感、物质和事件或者超越感觉的本质所构成，常常用自然这个通用的词来表示，我们不妨换一个含义更广的中性词世界。最后一个要素是欣赏者，即听众、观众、读者。作品为他们而写，或至少会引起

22、他们的关注。”（3）、综上所述，现代意义上的文学理论，其研究对象应该是完整的文学活动，起码包括作品、艺术家、世界和欣赏者等四个要素。3、谈谈对文学理论的内容和任务的看法。答：既然文学理论的研究对象是完整的文学活动，而不是文学活动中任何一个孤立的因素，自然就规定了它的基本内容和任务：（1）、艾布拉姆斯所说的“世界”就是我们所说的社会生活。人类的社会生活虽然不等于文学文本作品中的内容，但它确实是“一切种类的文学艺术的源泉”而且是“唯一的源泉”（毛泽东语）。但作为文学原料的社会生活并不等于文学本身，它必须经过作家的加工和创造才能变成文学文本作品中的内容。任何文学理论必然要研究作家如何根据社会生活进行

23、艺术创造的，并试图总结出文学创作的一般过程和规律，这样就构成了文学理论的一个非常重要的内容文学创作论。（2）、作家创作出来的文学文本作品是一个复杂的语言艺术世界，这个世界又是由几个不同的层面构成的，而且由于对语言不同层面的开掘和利用自然形成了不同的文学文本，其中像语言、修辞、文体、叙事和抒情等就构成了文学理论的重要问题，从而形成了文学理论中的又一个重要内容文学文本作品论。（3）、文学文本如果束之高阁，不参与到文学接受活动中被接受主体消费，就永远是死的印刷品，不会成为文学作品，也不会变成审美对象。因此，只要文学接受活动才能赋予文学文本以现实的生命。对于文学接受过程和规律的研究，对于批评主体、批评

24、模式的研究，就构成了文学理论的第三个内容文学接受论。（4）、文学作为人类的一种精神文化活动，虽然与人类的其它活动（诸如科学文化、历史文化、宗教文化、哲学文化以及其它艺术文化等）有这样那样的联系，但毕竟又有诸多不同。古今中外的文学理论都不断追问“文学是什么？”对文学“本体”的解答，就构成了文学理论的一个重要内容文学观念论。（5）、在人类历史发展过程中，文学这一具有审美意义的精神活动何以发生？推动文学不断发展的动力是什么？不同历史阶段的文学所呈现出来的特征如何？对这些问题的解答就构成了文学理论的又一内容文学发生发展论。（6）、总之，文学理论体系中的创作论、文本作品论、接受论、观念论和发生发展论，决

25、不是随意为之，而是与文学活动的逻辑构成和历史展开两相对应的。第一章 文学观念一、填空题1、美国学者艾布拉姆斯在他的 一书中提出了文学四要素的观点。2、文学四要素包括 、 、 、 。3、西方文论中文学观念的演变有着一条清晰的线索： ，循此线索可以大致看到西方文论的发展脉络。4、早在公元前五百年古希腊时期，伟大的思想家 就提出了“艺术摹仿自然”的论点。5、柏拉图认为，文艺是对自然的模仿，但最终是对 的“影子的影子”的模仿。6、英国诗人 1800年发表的序言中第一次提出：“诗是强烈感情的自然流露”的命题，成为 文论的标志性提法。7、 认为文学作品是作家感情的表现，它突出强调的是文学作品与作家之间的关

26、系。8、真正使文本本体说成为一种独立的文学观念的还应归功于20世纪初的 。9、属于文本本体说的理论流派主要有 、 、 。 10、20世纪初的法国著名的后期象征主义诗人 的文学思想中包含着文学本质体验说的萌芽。11、波兰现象学美学的代表人物英加登非常强调读者的创造作用，认为文学作品只是一种图式化的构造，是一种“ ”，在其中包含许多 ，因而需要读者在阅读过程中通过其主体的意向性活动来填补。12、伊塞尔认为文学研究应当充分重视文本与读者之间的关系，因为“ 只提供程式化了的各方面”，而 则“促使作品的审美对象得以形成。” 13、中国古代文论中与西方的再现说相似的是“ ”说。14、与西方的表现说比较相似

27、的是中国古代的“ ”说和“ ”说。15、中国的“诗言志”、“缘情说”都是在“ ”的和谐状态下情感的自然展现，和谐而不张扬。16、 强调文学被读者所利用的关系，认为文学只是一种工具和手段，文学可以给人带来快感和娱乐，但是文学的根本目的是外在的。17、20世纪的心理学获得了长足的发展，弗洛伊德的“ ”和其弟子容格的“ ”这两个概念对心理学乃至整个学术界都产生了深远的影响。18、“ ”命题是把握文学观念的首要问题。19、马克思认为，人类的精神生产是按照“ 规律”进行的。20、人类生活的美学意义在于其 性和 性。21、把握文学的 和 是建构文学观念必须面对的两个重要性质。22、“审美”顾名思义也即对于

28、“美”的观照与审视，审美活动的最本质的特征在于一种超越性，也即超越外在事物本身而达到对于生命、精神本身直接地感悟。与这种超越性相对应，审美活动具有 、 、 的特征。23、刘勰认为：“陶钧文思，贵在虚静，疏瀹五藏，澡雪精神”，这指出了文学的 。24、从文学创作是一种形象思维活动这点而言，文学创作就是一个 的过程。填空题答案1、镜与灯浪漫主义文论及其批评传统 2、作品、艺术家、世界、欣赏者 3、再现说表现说本体说体验说 4、赫拉克利特 5、理式 6、华兹华斯 浪漫主义 7、表现说 8、俄国形式主义学派 9、俄国形式主义学派、英美新批评、结构主义文论 10、保尔瓦莱里 11、纯意向性客体 未定点和空

29、白 12、本文 读者 13、观物取象 14、诗言志 诗缘情 15、天人合一 16、教化说 17、个体无意识 集体无意识理论 18、文学是人学 19、美的 20合规律 合目的 21、艺术性 语言特性 22、无功利性、情感性、形象性 23、无功利性 24、具象意象形象语象二、不定项选择题1、首先提出文学四要素的著作是（ ）A、镜与灯浪漫主义文论及批评传统 B、文学理论 C、美学 D、判断力批判2、镜与灯浪漫主义文论及批评传统的作者是（ ）A、MH艾布拉姆斯 B、韦勒克 C、沃伦 D、佛克马3、MH艾布拉姆斯提出的文学四要素是（ ）A、作品 B、艺术家 C、世界 D、语言 E、欣赏者4、在文学观念上

30、，西方第一次提出模仿说的理论家是（ ）A、泰利士 B、赫拉克利特 C、 亚理士多德 D、柏拉图5、“在许多重要的事情上，我们是摹仿禽兽，作禽兽的小学生的。从蜘蛛我们学会了织布和缝补；从燕子学会了造房子；从天鹅和黄莺等歌唱的鸟学会了唱歌。”这段话出自（ ）A、赫拉克利特 B、德谟克利特 C、亚理士多德 D、苏格拉底6、在古希腊模仿说的背景下，（ ）首先为模仿说增添了辨证的精神实质。A、柏拉图 B、毕达哥拉斯 C、德谟克利特 D、苏格拉底7、艺术是对理念的影子的影子的模仿是（ ）的观念。A、亚理士多德 B、柏拉图 C、苏格拉底 D、毕达哥拉斯8、亚理士多德在文学理论方面的代表作是（ ）A、诗学 B

31、、理想国 C、修辞学 D、形而上学9、“诗比历史更真实”是由谁提出的（ ）A、柏拉图 B、亚理士多德 C、苏格拉底 D、德谟克利特10、主张模仿说的代表人物有（ ）A、赫拉克利特 B、德谟克利特 C、柏拉图 D、亚理士多德 E、苏格拉底11、“诗是强烈感情的自然流露”出自（ ）A、为诗辩护 B、诗的艺术 C、诗学 D、序言12、主张文学观念“表现说”的文学流派是（ ）A、古典主义 B、浪漫主义 C、批判现实主义 D、现代主义13、浪漫主义文论的代表人物有（ ）A、华兹华斯 B、柯勒律治 C、雪莱 D、布洛克 E、普罗提诺14、雪莱文论的代表作是（ ）A、为诗辩护 B、诗学 C、抒情歌谣集 D、

32、论诗和艺术15、主张“直觉即表现”的文论家是（ ）A、列夫托尔斯泰 B、艾略特 C、克罗齐 D、柯林伍德16、提出诗歌应该非个人化的文论家是（ ）A、艾略特 B、托尔斯泰 C、雪莱 D、克罗齐17、在文学观念中，强调文学作品与作家之间关系的是（ ）A、模仿说 B、表现说 C、文本本体说 D、体验说18、在文学观念中，强调文学作品与世界之间关系的是（ ）A、模仿说 B、表现说 C、文本本体说 D、体验说19，在文学观念中，强调文学作品与读者之间关系的是（ ）A、模仿说 B、表现说 C、文本本体说 D、体验说20、在文学观念中，强调文学作品自足性的是（ ）A、模仿说 B、表现说 C、文本本体说 D

33、、体验说21、真正使文本本体说成为一种独立的文学观念的应归功于（ ）A、唯美主义 B、古典主义 C、俄国形式主义 D、英美新批评22、提出文学科学的对象不是文学而是文学性的是（ ）A、什克洛夫斯基 B、雅各布森 C、托多罗夫 D、坦尼亚诺夫23、罗兰巴尔特是（ ）流派的代表人物。A、俄国形式主义 B、英美新批评 C、结构主义文论 D、现象学美学24、指出“每一种文学事实都是两种力量结构的内部运动和外部干涉的合力”的是（ ）A、穆卡洛夫斯基 B、什克洛夫斯基 C、雅各布森 D、托多罗夫 25、“我的文学理论研究的是文学的内部规律。如果用工厂作比喻，那么，我感兴趣的不是世界棉纱市场的行情，不是托拉

34、斯的政策，而只是棉纱的支数和纺织的方法。”这段话出自（ ）A、什克洛夫斯基 B、雅各布森 C、艾亨鲍姆 D、托马舍夫斯基26、首次正式提出文学的本质是“陌生化”的文论家是（ ）A、穆卡洛夫斯基 B、什克洛夫斯基 C、雅各布森 D、托多罗夫27、在形式主义文论中，被重点强调的是（ ）A、形象 B、情感 C、语言 D、典型28、属于新批评文论术语的是（ ）A、肌质 B、构架 C、含混 D、张力 E、典型29、首先将“本体论”这一概念引入文学研究的人物是（ ）A、雅各布森 B、兰色姆 C、艾略特 D、巴尔特30、属于结构主义文论家的是（ ）A、雅各布森 B、列维-斯特劳斯 C、雅克拉康 D、阿尔都塞

35、 E、福柯31、“我诗歌中的意义是读者赋予的”，出自（ ）A、保尔瓦莱里 B、英加登 C、兰波 D、波德莱尔32、英加登属于（ ）流派。A、解释学美学 B、结构主义 C、新批评 D、现象学美学33、首先提出文学作品中含有“未定点”的文论家是（ ）A、英加登 B、伊塞尔 C、胡塞尔 D、雅克拉康34、接受美学诞生于（ ）。A、美国 B、俄国 C、英国 D、德国35、“在作家、作品和读者的三角关系中，后者并不是被动的因素，不是单纯的作出反应的环节，它本身便是一种创造历史的力量。文学作品的历史生命没有接受者能动的参与是不能想象的。”这段话出自（ ）A、姚斯 B、伊塞尔 C、英加登 D、伽达默尔36、

36、“古者包牺氏之王天下也，仰则观象于天，俯则观法于地，观鸟兽之文与地之宜，近取诸身，远取诸物，于是始作八卦，以通神明之德，以类万物之情。”此段话出自（ ）A、庄子 B、韩非子C、易传 D、山海经37、“诗言志”最早出自（ ）A、尚书尧典 B、毛诗序 C、左传D、春秋38、“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足，故永歌之。”此段话出自（ ）A、尚书尧典 B、毛诗序 C、左传 D、春秋39、“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。”出自（ ）A、文心雕龙 B、文赋 C、诗品 D、诗大序40、“诗缘情而绮靡”中，“情”意指（ ）A、无意识 B、伦理道德情感 C、宗

37、教情感 D、怀抱41、诗大序中说：“故正得失，动天地，感鬼神，莫近与诗。先王是以经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，移风俗”，这里体现的是（ ）的观念。A、教化说 B、模仿说 C、诗言志 D、观物取象42、在中国古代文论中，教化说的典型代表是（ ）A、道家 B、法家 C、儒家 D、墨家43、“吟咏性情，流连哀思，谓之文。”这里体现的是（ ）的观念。A、教化说 B、模仿说 C、诗缘情 D、观物取象44、“滋味”说是由（ ）提出的。A、刘勰 B、钟嵘 C、严羽 D、司空图45、20世纪文论的发展呈现出的趋势是（ ）。A、孤立性 B、专业化 C、综合性 D、跨学科性46、“集体无意识”是由（ ）提出的。

38、A、弗洛伊德 B、容格 C、弗洛姆 D、拉康47、中国当代文论发展史上，1985年被称为（ ）A、方法论年 B、符号学年 C、心理学年 D、无意识年48、英美新批评的代表作有（ ）A、释意谬误 B、意图谬误 C、含混七型 C、作为手法的艺术 D、主题49、文学并没有终极的本质，文学是开放的、不断变化的。这种对文学本质的观念可以称之为（ ）A、本质主义的 B、历史主义的 C、本体论的 D、解构主义的50、“发愤著书”说源自（ ）A、韩愈 B、毛诗序 C、尚书 D、司马迁51、“正是在改造对象世界中，人才真正地证明自己是类存在物。这种生产是人的能动的类生活。通过这种生产，自然才表现为他的作品和他的

39、现实。因此，劳动对象是人的类生活的对象化”。这段话出自（ ）A、1844年经济学哲学手稿 B、人间喜剧 C、反杜林论 D、政治经济学批判序言52、劳动在从猿到人转变过程中的作用的作者是（ ）A、马克思 B、杜林 C、卢卡奇 D、恩格斯53、在中国古代，“文学”一词最早出现于（ ）A、庄子 B、论语 C、老子 D、墨子54、在论语中，“文学”一词意指（ ）A、文学艺术 B、语言 C、典籍 D、修辞55、在中国古代，文学获得自身独立价值和意义是在（ ）A、先秦时期 B、汉代 C、唐代 D、魏晋时代56、“文以气为主”出自（ ）A、诗品 B、文赋 C、文心雕龙 D、典论论文57、在西方，LitE、r

40、A、turE、一词具有文学之意是在（ ）A、十八世纪 B、十九世纪 C、二十世纪 D、十七世纪58、对文化研究的兴起具有推动作用的是（ ）A、现象学美学流派 B、英国伯明翰学派 C、法兰克福学派 D、结构主义 E、解释学美学59、中国文化学者梁漱溟将文化分为（ ）A、器质方面 B、精神生活方面 C、社会生活方面 D、物质生活方面 E、情感生活方面60、将文化分为外层、中层和内层的学者是（ ）A、梁漱溟 B、庞朴 C、王岳川 D、陈寅恪61、“心灵的一切机能或能力可以归结为下列三种，它们不能从一个共同的基础在做进一步的引申了，这三种就是：认识机能，愉快及不愉快的情感和欲求的机能。”这段话出自（

41、）A、美学 B、小逻辑 C、纯粹理性批判 D、判断力批判62、在弗洛伊德看来，文学是作家的（ ）A、超我的表现 B、自我的表现 C、本我的体现 D、有意识的表达63、文学受社会的制约，因而具有（ ）A、时代性 B、民族性 C、人民性 D、阶级性 E、科学性64、最早提出“意识形态”一词的是（ ）提出的。A、马克思 B、恩格斯 C、托拉西 D、黑格尔65、“意识形态是个体与其真实的生存状态想象性关系的再现”是（ ）的言论。A、马克思 B、恩格斯 C、黑格尔 D、阿尔都塞66、“人物的模特儿也一样，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的脚色”。这段话体现了文学与现实

42、的（ ）关系。A、变位 B、变形 C、夸张 D、以形传神67、作家与生活的关系是（ ）A、模仿关系 B、表现关系 C、能动与受动关系 D、受动关系68、文学的时代性指的是（ ）A、普遍性 B、不变性 C、模仿性 D、历史性69、文学的人民性指的是（ ）A、政治性 B、人性 C、民族性 D、进步性70、“人民性”这一概念最初由（ ）提出。A、维亚捷姆斯基 B、杜勃罗留波夫 C、马克思 D、毛泽东71、“知人论世”是（ ）的观点。A、孔子 B、老子 C、庄子 D、孟子72、作家与作品的关系是（ ）A、作品是作家无意识的产物 B、作家与作品是相互塑造的 C、作家与作品之间没有必然的关系 D、作品是自

43、动生成的73、“不是歌德创造了浮士德，而是浮士德创造了歌德”，这句话体现了（ ）A、作品是作家无意识的产物 B、作家与作品是相互塑造的 C、作家与作品之间没有必然的关系 D、作品是自动生成的74、作品与读者之间的关系可以理解为（ ）A、作品独立于读者之外 B、作品与读者是相互生成的 C、读者对作品是完全自由的 D、作品的内涵是亘古不变的75、“诗无达诂”这一观念体现的是（ ）A、作品始终没有明确的内涵 B、读者对作品可以任意理解 C、作品的内涵是随着读者的不同而有所变化的 D、作品本身不依赖读者的存在76、说文解字中，“文”的意思是（ ）A、交错的纹理 B、文学 C、文字 D、图画77、“每个

44、人必须承认，一个关于美的判断，只要夹杂着极少的利害感在里面，就会有偏爱而不是纯粹的欣赏判断了。”这是（ ）的言论。A、康德 B、黑格尔 C、海德格尔 D、谢林78、下面事例中，（ ）体现了一种功利关系。A、植物学家对松树的观察 B、木匠对松树的利用 C、画家对松树的描绘 D、商人对松树的估价 79、“美在距离说”是由（ ）提出的。A、康德 B、黑格尔 C、英加登 D、布洛80、“陶钧文思，贵在虚静，疏瀹五藏，澡雪精神”体现的是（ ）A、艺术的无功利性质 B、艺术的虚无性质 C、艺术的功利性 D、艺术的无意识性质81、在文学活动中，感性思维与理性思维的关系是（ ）A、完全不需要理性思维 B、理性

45、思维占据着主导地位C、感性思维与理性思维是相互渗透的 D、感性思维与理性思维是对立的82、“美是理念的感性显现”是（ ）提出的观念。A、康德 B、黑格尔 C、谢林 D、诺瓦利斯83、“文章者，盖性情之风标，神明之律吕也”，这句话体现了（ ）A、文学具有情感特性 B、文学的本质是理智的 C、文学是无意识的 D、文学的本质是修辞84、马拉美说：“诗应当永远是一个谜”。这指出文学语言的（ ）A、科学性 B、感性特征 C、含蕴性 D、准确性85、文学语言是含蕴的，这指的是（ ）A、准确性 B、科学性 C、丰富性 D、明晰性86、含混的七种类型属于（ ）批评流派的著作。A、俄国形式主义 B、英美新批评

46、C、结构主义 D、接受美学87、“陌生化”是（ ）批评流派的关键概念。A、俄国形式主义 B、英美新批评 C、结构主义 D、接受美学答案：1 A 2 A 3 ABCE 4 B 5 B 6 D 7 B 8 A 9 B 10 ABCDE 11 B 12 B 13 ABC 14 A 15 C 16 A 17 B 18 A 19 D 20 C 21 C 22 B 23 C 24 A 25 A 26 A 27 C 28 ABCE 29 B 30 ABCD 31 A 32 D 33 A 34 D 35 A 36 C 37 A 38 B 39 B 40 D 41 A 42 C 43 C 44 B 45 C 4

47、6 B 47 A 48 ABC 49 B 50 D 51 A 52 D 53 B 54 C 55 D 56 D 57 A 58 BC 59 BCD 60 B 61 D 62 D 63 ABCD 64 C 65 D 66 A 67 C 68 D 69 D 70 A 71 D 72 B 73 B 74 B 75 C 76 A 77 A 78 ABD 79 D 80 A 81 C 82 B 83 A 84 C 85 C 86 B 87 A三、名词解释1、文学四要素美国学者MH艾布拉姆斯在他的镜与灯浪漫主义文论及批评传统一书中提出的文学是一种活动，由四个相关的要素构成，即，世界、艺术家、作品和读者，四

48、者共同构成文学活动。2、再现说再现说是西方最先出现的文学观念，其理论核心即认为文学乃是对世界的“摹仿”或“再现”，突出强调了文学作品与外在世界之间的相互关系。主要代表人物有，赫拉克利特、德谟克利特、柏拉图和亚理士多德等。3、柏拉图的影子说在柏拉图的哲学中，理念是最高的存在，是不可见的不变者。自然万物不过是对理念的模仿，而艺术又是对自然的模仿，离最高的理念已经隔了两层，所以，艺术是虚假的。4、表现说文学观念的表现说兴起于19世纪的浪漫主义，认为文学作品是作家感情的表现，它突出强调的是文学作品与作家之间的关系。主要代表人物是，华兹华斯、柯勒律治、雪莱等人。5、文本本体说文本本体说也可称作客观说，认

49、为文学作品一旦从作家的笔下诞生之后，就与作家和读者之间完全断裂，不再存在任何关系，文学文本自身获得完全自足的性质，突出强调了文学文本在文学活动中的本体论地位。这种观念兴起于20世纪，代表流派有，俄国形式主义、英美新批评和结构主义等。6、俄国形式主义兴起于20世纪初，代表人物有什克洛夫斯基、坦尼亚诺夫、艾亨鲍姆和雅各布森等人，他们认为，文学的本质在于形成作品的语言和技巧，而不是作者的情感和读者的感受。7、体验说体验说也叫读者本体说，突出了接受者和文学作品之间的关系，强调读者阅读作品时的体验和创造。这一派理论的突出的特点表现为高度重视读者的作用，将读者接受活动看作文学活动的本质。8、接受美学对接受

50、美学的形成产生较早影响的是英加登，他在分析文学作品时强调了读者对形成作品内涵时的重要意义。20世纪60年代，在德国以姚斯和伊塞尔为代表的学者正式提出了接受美学，注重研究读者对文学活动的影响和意义。9、诗言志“诗言志”最早出现在今文尚书尧典中，此命题有两重含义，一是表达有关社会伦理的志向，一是表达个体情感，“志”是意志和情感情绪的结合，是人们心中蕴藏着的东西，而诗就是人的内在“意”、“情”的外在表现。10、教化说这种学说强调文学被读者所利用的关系，认为文学只是一种工具和手段，文学可以给人带来快感和娱乐，但是文学的根本目的是外在的。是中国古代儒家学说的重要观念。11、诗人与白日梦发表于1917年，

51、是弗洛伊德在文论方面的代表作。他认为文学是作家在童年时代形成的无意识的隐藏的表达，是对无意识的满足，文学就是这种无意识中受压抑的性欲升华的表现。12、信息论文论信息论将文学活动视作一个依据一定规则对信息进行编码和解码的过程，视作一个信息传递的过程，着重探讨信息在文学规则的编码、解码活动中意义的增值规律等问题。与信息论（信息学）相关的还有系统论和控制论，它们统称“三论”。13、生活活动生活活动是人类有意识的活动，涵盖了人的一切活动，涵盖了人类活动的方方面面，是人类一切活动的总称。生活活动包括物质生产活动、精神生产活动和人类自身的生产活动（生育、繁衍、传宗接代）三个方面。14、文化文化包容人类活动

52、的各方各面。文化是人所独有的，由人创造的，对人的生活具有一种规范性（制约性）作用的活动方式。15、变位在文学艺术创作中，作家往往通过艺术想象使客观事物发生改变，改变它们的面貌，改变它们在时间和空间上的位置，这在文学艺术中是最常见的一种现象。16、以形传神以形传神指的是，在文学活动中，作家通过对客观事物的变位与变形，超越事物的外表，进而深入地把握事物深层意蕴。17、文学的时代性文学的时代性是指特定时代的时代精神、社会风尚在文学中的表现。文学以社会生活为源泉，是对特定社会生活的反映，这样，社会生活的时代精神、时代风尚就必然地体现在具体的文学活动中。18、文学的民族性文学的民族性是指文学对特定民族的

53、社会生活特点和民族的文化传统、风俗民情、心理习惯、语言特点的反映。19、文学的人民性文学的人民性是指一定历史时期的人民理想、要求、思想、情绪、愿望、利益在文学作品中的反映。20、审美“审美”顾名思义也即对于“美”的观照与审视，审美活动的最本质的特征在于一种超越性，也即超越外在事物本身而达到对于生命、精神本身直接地感悟。与这种超越性相对应，审美活动具有无功利性、情感性、形象性的特征。21、感性思维所谓感性思维也称形象思维，是指艺术家在创作过程中始终伴随着形象、情感以及联想和想象，通过事物的个别特性去把握一般规律从而创造出艺术美的思维方式。22、蕴藉所谓蕴藉就是指话语中蕴含着丰富的意义生成的可能性

54、。23、陌生化所谓陌生化就是在文学创作中要尽量避免“自动化”也即由于经常的使用而失去新鲜感的语言，而应当有意偏离日常语言、自动化语言的语言规范，同它们拉开一定距离的语言表达方式。四、简答题1、谈谈文学观念再现说的主要内涵是什么？答：在西文论史上最先出现的文学观念是“再现说”，其理论核心即认为文学乃是对世界的“摹仿”或“再现”，突出强调了文学作品与外在世界之间的相互关系。在柏拉图之前的哲学家大多主张，文艺是对外在自然的模仿，柏拉图提出，文学艺术是对理式的影子的影子的模仿，因而是不真实的。亚里士多德则抛弃了柏拉图“理式”的概念，把文艺摹仿的对象建立在现实的基础之上，肯定了现实世界的真实性，而且认为

55、艺术比现实中存在的个别的事更真实。他认为艺术摹仿的绝不只是现实的外形，而是要反映出世界本身所具有的必然性和普遍性，亦即内在的本质和规律。在这一点上，诗要比历史更真实。所以，再现说基本上有“理式模仿说”和“自然模仿说”两条发展线索。2、再现说的有效性和局限性表现在哪些方面？答：再现说充分肯定了在文学活动中，作家和作品与世界的关系，强调文学来源于现实，要真实地表现现实生活的要求。而且，在一些理论家看来，这种模仿还要求发现现实的规律，超越现象，发现本质。但是，在多数再现说理论家中都忽视艺术家的能动性，另一方面，再现说却完全忽略了文学活动中作者的情感因素的参与；同时，再现说也没有充分考虑到欣赏者或读者

56、在文学活动中的重要作用和地位。这些都是再现说的不足之处。3、谈谈文学观念表现说的发展和主要内涵？答：早在古希腊时期，柏拉图就曾提出过迷狂说，即，诗人只有在失去理智的状态下才能创造出完美的诗歌。经过文艺复兴时期对个性的提倡，19世纪首先在英国产生浪漫主义，发起了对人的个性和情感的尊崇。英国诗人华兹华斯明确地提出：“诗是强烈感情的自然流露”，认为诗就是要抒发感情，歌颂自然和人的本性。他们的文学观念可以称之为表现说。所以，表现说的基本内涵是，它们强调文学活动中作者和作品之间的紧密关系，认为文学就是人的自我感情的流露的发泄，文学不是模仿，与现实无关。但是，它们又反过来忽视了文学与世界之间的依赖关系，过

57、分突出了艺术家与作品之间的关系。4、简要介绍俄国形式主义及其主要观点？答：俄国形式主义兴起于20世纪初的莫斯科和彼得堡，分别于1905和1906年建立了莫斯科语言小组和诗歌研究会。主要代表人物有罗曼雅克布森（18961982）、什克罗夫斯基（18931984）、坦尼亚诺夫（18941943）和艾亨鲍姆（18861959）等人。其中什克洛夫斯基的作为手法的艺术是俄国形式主义的宣言式的著作，在其中，他提出了陌生化的观念。雅各布森认为应当研究文学的文学性。俄国形式主义的主要观念是，首先，文学是一个自足的活动和系统，不受到社会和历史发展的影响，不能通过其他学科来代替文学研究。其次，他们认为文学的主要特

58、质在于语言，所以，文学研究应当是一种语言学研究。再次，文学语言的主要特征就是“陌生化”及其造成陌生化的各种技巧和手段。俄国形式主义文论对20世纪文学理论的发展发挥了相当重要的影响。5、简述文本本体说的主要观念。答：文本本体说也可称作客观说，认为文学作品一旦从作家的笔下诞生之后，就与作家和读者之间完全断裂，不再存在任何关系，文学文本自身获得完全自足的性质，突出强调了文学文本在文学活动中的本体论地位。主要代表流派有，俄国形式主义、英美新批评和结构主义文论等。活跃于20世纪初到20世纪60年代。它们从文学的语言性入手对文学作品的结构和语言特性进行了广泛而深入的研究，揭示了诸多文学内部特征和规律，对将

59、文学研究从传统的研究模式中解脱出来，并建立自身的研究领域和方法发挥了至关重要的作用。但是，这种观念也存在着自身的缺陷。首先，它们将文学看作一种静态的事物加以看待，忽视了文学的动态性和历史性；其次，在文学活动中忽视了艺术家和读者面对作品的交流和对话作用；再次，由于它们对文学作品普遍规律的刻意重视，在一定程度上忽略了具体作品的独特性和审美性。6、简述文学观念体验说的主要内涵？答：体验说也叫读者本体说，突出了接受者和文学作品之间的关系，强调读者阅读作品时的体验和创造。这一派理论的突出的特点表现为高度重视读者的作用，将读者接受活动看作文学活动的本质。现象学哲学对这一观念的发展产生了先导作用，现象学家英

60、加登在对文学作品结构的分析中就提到了读者在文学活动中的重要地位。在解释学的直接影响下，20世纪60年代，接受美学理论在德国应运而生，主要代表人物是姚斯和伊塞尔，他们分别对文学史中和阅读活动中的读者的功能进行了详细的研究，并从根本上肯定了读者在文学活动中的能动性和创造性作用。体验说的兴起使我们对文学本质的认识显得更为全面了，真正认识到文学使一种由多个因素相互作用的活动过程。强调了作品与读者之间的交流和对话关系，也突出了文学和世界之间新的联系方式。但在一定程度上也对读者的作用有些夸大，引起了新的问题的产生。7、在中国古代，与西方的“再现说”相近的观念是什么？答：中国古代文论中与西方的再现说相似的是