美术创作中的艺术美和现实美

1、美术创作中的艺术美和现实美美术创作中的艺术美和现实美一、引言美术作品创作开场，认识是美的认识，论文联盟.Ll.情感是美的情感，创造是美的创造，欣赏是美的欣赏。进展美术创作涉及到美的问题的考虑，关于艺术美与现实美，只有搞清楚二者的关系才能更好的指导我们的艺术创作二、艺术美与现实美1.艺术美是生活和自然中的审美特征的能动反映，是审美意识的集中物态化形态；它凝结了艺术家的思想感情和审美理想，是艺术家理智和热情的高度统一。艺术美源于客观现实，但并不等于现实，他是艺术家创造性劳动的产物。英国批评家贝尔认为艺术是有意味的形式。所谓有意味的形式，指在作品中以一种独特的方式组合起来的线条和色彩，以及其互相关系

2、和互相组合，这些令人心动的排列和组合能激起我们的审美情感，给人以审美感受。艺术美包括两方面艺术形象对现实的再现和艺术家对现实的情感、评价及理想的表现。因此，艺术美是客观与主观，再现与表现的有机统一。它的特征在于审美功能，能给人以在现实生活中难以获得的纯粹的美的愉悦与享受。2.现实美是现实生活中的美，车尔尼雪夫斯基说生活即美。现实美不以人的意志为转移，它在于客观事物本身。现实生活中既有真善美也有假恶丑，怎样创造艺术美那就要求艺术家按美的规律为着美的目的来创作。三、艺术美与现实美的联络与区别1.艺术美源于现实美艺术源于生活那是因为艺术美源于现实美。美是详细事物的组成局部，美不能分开详细事物而单独存

3、在。庄子指出天地有大美而不言，四时有明法而不仪，万物有成理而不说。大美明法成理存在于天地四时万物之中，是天地四时万物的组成局部。美存在于详细环境具表达象详细行为详细事物之中。法国拉斯科洞穴岩画中的牛源于现实生活中的牛。法国批判现实主义画家米勒的?拾穗者?中三个穿着粗布衫裙和沉重木鞋的农夫其形象源于现实生活。莫奈的?睡莲?来自于现实生活中的睡莲。列维坦的?弗拉基米尔小路?路是来源于现实生活中的路。这是一条有名的悲伤的路，是沙俄时代的流放者苦役犯去西伯利亚的必经之路。在画家的笔下荒芜的田野路只有一条孤零零的黄土小路通向不可知的将来。它比一般的作品更深入地表现了画家对多灾多难的俄罗斯的忧虑和同情。罗

4、中立的?父亲?中的形象来源于现实生活中的人物形象。毕加索的?格尔尼卡?假如没有法西斯对这座文化名城的轰炸也不会有这件名作的问世。正如毕加索自己所说艺术家同样是一位留心世界事务的人，他们可能悲哀冲动或幸福，怎能以漠视的态度超然于生活之外呢？假如没有现实生活中那些形形色色的事物哪来的美哪来的那些优秀的艺术作品。艺术美源于现实美，作为客观存在的形态，现实美是美的根本领域，它伴随着人类的消费生活而产生开展。2.艺术美高于现实美黑格尔的?美学?中艺术美高于现实美，因为艺术是由心灵产生和再生的美。心灵比它的产品比自然和它的现象高多少，艺术美就比自然美高多少。艺术反映现实是创作性地反映，不是照相似的机械复制

5、。艺术家对现实生活进展提炼、概括使其理想化。因此艺术美是典型性的它比现实生活中的美更高、更集中、更强烈、更典型、更理想、更具有普遍性、更能提醒生活本质。艺术美能更好地弥补现实美的缺乏。高尔基在论及美的时候说过打动我的并非山野风景中所形成的一堆堆的东西，而是人类想象力赋予他们的壮观。令我赞赏的是人如何轻易地与伟大地改变了自然3.艺术美相对于现实美具有永久性现实生活是处于不断开展变化中的，现实美随着自然条件的改变而改变，因此现实美是有局限性的，它只作用于特定的时间和空间，而艺术美不受时空限制。当把现实美经过艺术创作化平淡为神奇就能具有更长久的魅力。新石器时代已过去，青海大通上孙家寨出土的马家窑类型

6、的?舞蹈纹彩陶盆?接近盆口内壁绘制的三组舞蹈纹饰带，每组五人，腰系兽皮，并肩携手欢快起舞的场面仍然可以让人看到氏族成员分组围猎野兽的生动场景。512地震过去很久了，很多艺术家创作了艺术作品表达自己对灾区人民的爱和对人们的无私奉献的感谢，画面将那些感动和无私定格，那些爱那些感动的画面不会随着时空变化消逝而是永远感动和鼓励着我们。4.艺术美对现实美有反作用美可以征服人心、鼓舞人心、感动人心、增强人的信念，以到达推动社会生活前进的最终目的。艺术美反作用于现实美的存在和开展。艺术美不仅加深人们对现实中的美的感受和领会，而且更能影响人们的思想感情，通过欣赏者的审美意识反作用于其消费生活，从而更进一步推动现实美的不断开展。谢赫在其?画品?中提论文联盟.Ll.到图画者，莫不明劝诫，著升沉，千载寂寥，披图可鉴。曹植也说过存于鉴戒者图画也。四、总结总之，艺术美源于现实美，艺术美不如现实美丰富但比现实美更集中，更理想更典型，艺术美源于现实美又高于现实美。艺术美反映现实美且反作用于现实美的存在和开展。由于艺术美来源于现实生