(中职)色彩基础知识课件完整版PPT最全教程课件整套教程电子讲义(最新)

1、3.1色彩构成的基础知识 构成基础 /单元三（色彩构成) 3.1.1色彩构成的概念（色 彩 是 视 觉 艺 术 的 重 要 元 素， 它 的 视 觉 效 果 较 其 他 造 型 元 素 更活 泼、 更 具 有 视 觉 冲 击 力。 色 彩 能 让 我 们 更 加 直 观 地 了 解 世 界 万 物色彩构成：就是探究色彩各种元素之间的关系。即色彩的相互作用，是从人对色彩的知觉和心理效果出发，用科学分析的方法，把复杂的色彩现象还原为基本要素，利用色彩在空间、量与质上的可变性，按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系，再创造出新的色彩效果的过程。3.1.2认识色彩有光才有色太阳光是由红、橙、黄、绿、

2、青、蓝、紫七种色光混合而成，这七种色光混合在一起则呈白色 人的眼睛要看到颜色必须经过眼睛的神经反应过程。光线进入视网膜，在视网膜上发生作用而引起生理的奋，当这种兴奋的刺激神经传入大脑，与整体思维相融合，就会形成关于色彩的复杂意识。3.1.3色彩的分类色彩一般分为无彩色和有彩色两大类无彩色是黑色、白色或黑色、白色及二者按不同比例混合所得到的深浅各异的灰色系列。无彩色系列给人的印象是深沉、抽象、缺乏生命力的色彩效果。 有彩色是指可见光谱中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种基本色，及它们之间的混合色，即视觉能感受到某种单色光的特征，我们所看到的就是有彩色系列。有彩色和无彩色是相互区别而又休戚相关的统一

3、色彩整体。 3.1.4色彩的三要素科 学 实 验 证 明， 任 何 色 彩 都 是 由 三个 基 本 的 特 性 组 成 的， 即 色 相、 明 度、纯 度， 并 称 为 色 彩 的 三 要 素 或 三 属 性。色彩三要素是用来界定色彩，并判断色彩之间关系的标尺。 1色相色 相 就 是 色 彩 的 相 貌， 是 一 个 色 彩区 别 于 另 一 个 色 彩 的 表 象 特 征， 如 红、黄、蓝等能够区别各种颜色的固有色调。牛顿光谱色中有七个基本色相：红、橙、黄、 绿、 青、 蓝、 紫。 按 照 色 彩 倾 向 的还 可 以 细 分 出 不 同 色 相。 如 红 色还可以分出大红、朱红、紫红、橙

4、红等。根据不同行业、领域对不同红色的色相也有不同的叫法，如鸡血红、镉红、玫瑰度红等 2明度明度是指色彩的明暗深浅程度。各种有色物体由于它们的反射光量的区别而产生颜色的明暗强弱。色相的明度受两种情况制约：一是光源色的强弱变化，光源色强，色彩的明度就会随之提升，反之则降低，二是色相中黑与白的介入强度。 明度以白为最高值，以黑为最低值。每个色相加白即可提高明度，加黑则可降低明度（图 3.7）。有彩色中，黄色的明度最高，紫色的明度最低，无彩色中，白色明度最高，黑色明度最低。3纯度色彩的纯度是指色彩的鲜艳浑浊程度或饱和程度，也指色彩的纯净程度。我们的视觉能辨认出的有色相感的色，都具有一定程度的纯净度。某

5、一色彩所包含该种色素的成分的多少，即色素成分的比例，纯度是以含灰量作为变化指标，颜色含灰量越多，纯度越低；含灰量越少，纯度越高。黑、白、灰等没有颜色倾向的无彩色，也称中性色，其纯度为零 。3.1.5色彩混合色彩混合是指某一色彩中混入另一种色彩或多种色彩。实践证明，两种不同的色彩混合，可获得第三种色彩。在颜料混合中，加入的色彩愈多颜色越暗，最终变为黑色。色光混合中，色光的三原色能综合产生白色光 。1加法混合加法混合，也称色光混合。加光混合的三个基本色为红色、绿色、蓝色，即色光的三原色。它们的色光不能由其他的色光混合产生。当两种或者两种以上的色光混合在一起时，光的亮度提高，其总亮度等于相混合各色光

6、的亮度之和。加光混合的最显著特征是混合后色光的亮度增高 2减法混合减法混合也称减光混合，是指颜料混合。伴随着颜料的不断加入，色彩的明度、纯度会呈现下降趋势。色彩颜色混合的次数越多，色彩感越弱，即在一个色的基础上不断添加其他颜色，新的色彩会加深、变灰、变黑 （1）原色原色是所有色彩的基础色。原色可以调和成许多其他的颜色，但原色却不能由其他颜色调和出来。原色在色彩中色纯度最高，最纯净、最鲜艳，也称一次色。光和颜料有各自不同的原色。光的三原色是指朱红光、翠绿光、蓝紫光。色料的三原色是指品红、柠檬黄、钴蓝间色间色也就是二次色。即将一个原色与另一个原色调和，所形成的新色就是间色。例如，比例不同的品红与柠

7、檬黄相加，可以得到深浅不同的橙色，比例不同的品红与钴蓝相加可以得到深浅不同的紫色，比例不同的柠檬黄与钴蓝相加可以得到深浅不同的绿色，任意两个原色混合出的色彩就是间色色相环色相环也称色环，在色彩研究史上具有里程碑的意义。具有研究意义的色相环种类较多，色相环能帮助我们非常直观地认识色彩。常用的色环有12色相环、24色环，在色环中可以看出，每一种色都有确定的位置，色相之间缓慢渐变，可以一目了然地呈现出色彩的色相、明度、冷暖，并能准确读找到原色、间色，可以有效地帮助我们研究色彩之间关系，如同种色、类似色、邻近色、对比色等关系。色彩体系 色立体是借助三维空间秩序形式来表达色彩的色相、明度、纯度之间的相互

8、关系，用旋围直角坐标的方法，组成一个类似 球体的立体模型。它的结构类似于地球仪的形状，北极为白色，南极为黑色，连接南北两极贯穿中心的轴为明度标轴，北半球是明色系，南北半球是深色系。 目前国际上影响较大，并广为应用的有孟赛尔色立体、奥斯特瓦尔德色立体、日本色彩研究会色立体等形式。蒙赛尔色立体蒙赛尔色立体是由美国画家蒙赛尔创立的色立体，重视心理逻辑和视觉特征，被艺术界常用。他所创立的色立体的基本结构是以从黑到白等分为11个明度色阶。蒙塞尔色相环以红(R)、黄(Y)、绿(G)、蓝(B)、紫(P)共五个基本色的白、灰序列为中心轴，从中心轴沿水平方向四周扩展，由10个色彩的色相、明度、纯度变化共同组成。

9、 ，在邻近的色相之间再插入中间色黄红(YR)、黄绿(YG)、蓝绿(BG)、蓝紫(BP)、红紫(RP)，构成10个主要色相，每个色相又分成10个等级，形成100个色相刻度的色相环，其中以第5级为该色的代表色。蒙塞尔色立体的中心轴由无彩色系构成，并以此作为色彩系各色的明度标尺，以黑为0级，白为10级，共分为11个等级。由于蒙塞尔色立体中各纯色相的明度值及纯度值高低不一，因此其色立体的外形呈凹凸起伏的不规则状球体，被人们俗称为“色树”。 2、奥斯特瓦尔德色立体基于红、黄、绿、蓝4各主要色相扩展开来的二十四色相环。该色立体是1961年由德国物理学家、化学家奥斯特瓦尔德创立的。奥斯特瓦德色相环以黄、橙红

10、、紫、群青、绿蓝、海绿、叶绿为8个基本色相，每一个基本色相再分为三个色相，编成24色相环，其中以第2个色相为该色的代表色。色立体的中心轴也由无彩色系构成，自黑到白，共计8个明度段，侧重于纯色、黑色与白色三者含量的比较。 3、日本色彩研究会PCCS色立体 PCCS色彩体系是日本色彩研究集体研制的，该体系吸收了蒙塞尔和奥斯特瓦德色彩体系的优点创立而成。特点：以平面展示24色色相9组不同明度、纯度关系。简称9组色调系列。每组色调系列均有独特面貌的彩意象及调性特征。 色彩推移构成图例思考与练习 1、色彩是怎样产生的？2、什么是色彩的三要素？3、色彩的混合主要有哪些？何为原色、间色、复色？4、参照本节内

11、容，利用色料三原色（红、黄、蓝），制作12色、24色色相环各一个5、以明度推移、纯度推移、色相推移、综合推移、中性混合为主题进行构成训练要求：新颖、有创意、有一定的设计感，能较好体现构成的特征，制作精细画面规格为：13cm13cm完成数量：各1幅3.2.1 色彩的色相构成 构成基础 /单元三（色彩构成) 色彩的色相丰富多彩，在色彩的基础训练中，要学会把握色彩色相从强烈到微弱的细微变化，体会色相之间的差异与融合。色相的对比变化丰富，可以对照色相环来学习色相的对比变化。 以360的12色相环为例，三等分120位置上的为三原色；二等分180相对立位置上的为互补色；六等分60位置上的为近似色；色相环上

12、色相相距30内的为同类色；同一色相内的明度、灰度变化就是0对比，就是同种色。 同种色对比 1、同种色对比 同种色指色相相同而明度不同的诸色相。同种色对比就是0对比。 色相环上任意一点色彩只与黑色、白色混合，称为同种 色彩的调和。同种色彩色相不变，明度发生改变，所有变化都依赖明度的变化；调和力极佳，整体效果高度统一，但视觉感受较为单调、缺少生机。 2、同类色对比 同类色对比是指在色相环上两个距离30的色彩形成对比，也称30对比。同类色，顾名思义，就是色彩与色彩之间有共同的成分。 如： 红色的同类色有：朱红、橘红、玫瑰红、土红、深红； 绿色的同类色有：浅绿、草绿、翠绿、深绿； 黄色的同类色有：柠檬

13、黄、中黄、浅黄、土黄、橘黄； 蓝色的同类色有：湖蓝、钴蓝、群青、天蓝、深蓝。 同类色对比 3、近似色对比 近似色对比是指在色相环上相距60的两个色彩形成的色彩对比，也称60对比。 近似色彩具有不同色相的成分，但色彩之间又有相近的色彩成分，因此效果容易和谐。如橙黄与柠檬黄，柠檬黄与黄绿，蓝与蓝紫等。 近似色对比 4、类似色对比 指色相环上90的两个色彩进行色彩对比，也称90对比类似色在色彩属性上具有部分对比色的状态，但又没有那么强烈，视觉效果比较适中，仍旧可以形成和谐的画面，如黄绿色的类似色包括蓝色、蓝绿色等。类似色对比 5、三原色对比 也称120对比，指在色相环上以某一种颜色为基点，选择相距1

14、20 距离的色彩进行对比。三原色对比分为原色对比和非原色对比。三原色对比为色彩对比类型，如黄绿与红紫色对比等。效果强烈、醒目、有力、活泼、丰富，但也不易统一而感杂乱、刺激、造成视觉疲劳。一般需要采用多种调和手段来改善对比效果。三原色120对比三原色非120对比三原色120对比6、互补色对比 指色相环上180的两个色彩进行色彩对比，为极端对比类型，如红与蓝绿、黄与蓝紫色对比等。效果强烈、眩目、响亮、极有力，但若处理不当，易产生幼稚 、原始、粗俗、不安定、不协调等不良感觉。互补色对比纯度对比构成图例思考与练习 1、什么是色相构成？ 2、色相构成主要包括哪几种对比？ 3、参照本节内容，进行色相构成训

15、练：分别以同种色、同类色、近似色、类似色，邻近色、三 原色对比、非三原色对比，表现出七种色相对比的构成作品要求：新颖、有创意、有设计感，能较好体现色相构成的特征，制作精细，使用黑色卡纸装裱画面规格为：13cm13cm完成数量：各色相构成作品1张3.2.2 色彩的明度构成 构成基础 /单元三（色彩构成) 3.1.1色彩构成的概念 色彩之间因明暗程度差别而形成的对比，称之为明度对比。明度对比是色彩构成中最重要的因素，是色彩三要素的中心，色彩的层次与空间关系主要依靠色彩的明度对比来表现。只要发生色彩现象，就有明度的差异和对比关系，可以说明度对比是无处不在的。 在明度对比的学习中，一般使用黑、白作为色

16、彩明度变化的基础，加入白色越多，色彩明度越高；加入黑色越多，色彩的明度越低。不同的明度对比，形成不同的对比效果，可以分成低明度对比、中明度对比、高明度对比。 明度轴中的1、2、3、4属于低明度范围；5、6、7、8属于中明度范围；9、10、11、12属于高明度范围。当在不同明度范围的色彩中加入其他明度色块时，可以形成不同程度的对比程度的对比效果。对比效果强的，称为长调对比；对比适中的，称为中调对比；对比微弱的，称为短调对比 1、低明度对比低长调：低调的强对比效果。具有强烈的、暴发性的、深沉的、压抑的、苦闷的感觉。低中调：低调的中对比效果。朴素、厚重、有力度，设计中常被认为是男性色调。低短调：低调

17、的弱对比效果。阴暗、低沉、有分量，画面常常显得迟钝、忧郁，使人有种透不过气的感觉。 2、中明度对比中长调:以中调色为主，采取高调色和低调色进行对比，稳重而坚实，给人以强健的男性色彩效果。中间中调:属于不强也不弱的中调中对比，具有神秘、含蓄而丰富、饱满的效果。中短调:中调的弱对比效果。这种画面犹如薄雾一般，朦胧、模糊，同时又显得平板，清晰度也极差 3、高明度对比高长调:此调明暗反差大，对比强，形象清晰度高。有积极、活泼、刺激、明快之感。高中调:以高调色为主的中强度对比，效果明亮、愉快。高短调:高调的弱对比效果，形象分辨力差。其特点淡雅、柔和、高贵、软弱，具有明显的女性化色彩特征。明度对比构成图例

18、思考与练习 1、什么是明度构成？ 2、明度构成主要包括哪几种对比？ 3、参照本节内容，进行明度对比构成训练：选择自己喜欢的颜色，通过逐渐加黑加白，调出一系列的明度色，然后参照九大调的色阶搭配关系，表现出九大调的构成作品要求：新颖、有创意、有设计感，能较好体现明度对比的特征，制作精细，使用黑色卡纸装裱画面规格为：13cm13cm；完成数量：九大调构成作品各1张。3.2.3 色彩的纯度构成 构成基础 /单元三（色彩构成) 纯度就是色彩的鲜灰程度。两种以上色彩组合后，由于纯度不同而形成的色彩对比效果称为纯度对比。它是色彩对比的另一个重要方面，在色彩设计中，纯度对比是决定色调感觉华丽、高雅、古朴、粗俗

19、、含蓄与否的关键。 一般选取一个色彩纯度较高的颜色，混入不等量的其他颜色，使色彩呈现不同程度的纯度变化。纯度高的颜色鲜明醒目，纯度越低的颜色暗浊沉闷。不同的纯度对比，形成不同的对比效果。色彩的纯度对比主要有：高纯度对比、中纯度对比、低纯度对比。纯度轴中的1、2、3、4属于高纯度范围；5、6、7、8属于中纯度范围；9、10、11、12属于底纯度范围。当在不同纯度范围的色彩中加入其他纯度色块时，可以形成不同程度的对比效果。对比效果强的，称为强对比；对比适中的，称为中对比；对比微弱的，称为弱对比 在明度对比的学习中，一般使用黑、白作为色彩明度变化的基础，加入白色越多，色彩明度越高；加入黑色越多，色彩

20、的明度越低。不同的纯度对比，形成不同的对比效果，可以分成低纯度对比、中纯度对比、高纯度对比。 单元三 色彩构成/ 741、低纯度对比低纯度强对比：感觉大方、高雅而又活泼。低纯度中对比：感觉相互、沉静、较大方。低纯度弱对比：感觉雅致、细腻、耐看、含蓄、朦胧、较弱。2、中纯度对比中纯度强对比：感觉适当、大众化。中纯度中对比：感觉温和、静态、舒适。中纯度弱对比：感觉平板、含混、单调。3、高纯度对比高纯度强对比：感觉鲜艳、生动、活泼、华丽、强烈。高纯度中对比：感觉较刺激，较生动。高纯度弱对比：由于色彩纯度都高，组合对比后互相起着抵制、碰撞的作用，故感觉刺目、俗气、幼稚、原始、火爆。如果彼此相距离离大，

21、这种效果将更为明显、强烈 纯度对比构成图例思考与练习 1、什么是纯度构成？ 2、纯度构成主要包括哪几种对比？ 3、参照本节内容，选择自己喜欢的颜色，加入不同量灰色，进行九种纯度对比构成训练要求：新颖、有创意、有设计感，能较好体现纯度构成的特征，制作精细，使用黑色卡纸装裱画面规格为：13cm13cm完成数量：九种纯度对比构成作品1张3.2.4 色彩调和构成 构成基础 /单元三（色彩构成) 色彩调和指的是两种以上色彩通过相互协调、配合，使色彩结构的整体印象达到协调、舒适的感觉。 色彩的对比是绝对的，调和是相对的，对比是目的，调和是手段。对比和调和是相互依存、相得益彰的共同体。有对比、就一定有调和。

22、当色彩的对比减弱时，调和就占上风；调和减弱时，对比就占上风。绝对的对比会产生强烈的刺激，引发视觉疲劳；绝对的调和会显得呆板单调，平淡无奇色彩的调和就是要处理好色彩对比的关系。 3.3.1 同一调和 同一调和又叫混合调和。当两个或两个以上的色彩对比效果非常尖锐、刺激的时候，将一种颇料混入各色中去增加各色的同一因素。改变色彩的明度、色相、纯度，使强烈刺激的各色逐渐缓和。增加同一的、一致性的因紊越多，调和感越强。 当两色面积相等.而且互为补色时.如红与绿、黄与紫、蓝与橙等.由于强烈的对比刺激而不和谐.但如果彼此双方都调入灰色，有了同一因素，就会削弱对比度，使强烈对比的画面得到缓和，鲜艳的红色和绿色变

23、成了灰红、灰绿，从视觉上得到了调和。同一调和包括：混入同一白色调和 混入同一黑色调和混入同一灰色调和 混入同一原色调和混入同一间色调和 混入同一复色调和3.3.2 色彩面积调和 面积调和也称优势调和，即通过增减对立色各自的占有面积，造成一方的较大优势，以它为主色调来控制画面，达成画面的调和 。面积调和和色彩三属性无关，它不包含色彩本身色素的变化，而是通过面积的增大缩小，来达到视觉感觉上的色素的加强或减弱的作用。面积调和和纯度调和有相似之处。面积对比的加强，实际上是在增加一个色素分量的同时减少了另一个色素的份量，所有起到了调和作用。 3.3.3 色彩秩序调和 又名渐变调和,是指一组色彩按明度、纯

24、度、色相等分成渐变色阶，组合成依顺序变化的调和方式。使过分刺激、杂乱无章的色彩柔和起来，有条理、有秩序地和谐一起来。主要有以下方法： 明度秩序调和，纯色加白或加黑，可构成以明度的渐变，等级越多调和感越强； 色相秩序调和，红、橙、黄、绿、蓝、紫所构成的色相秩序，无论高、中、低纯度秩序均能获得以色相为主的秩序调和； 纯度秩序调和，即选一纯色再调一与之明度相同或不同的灰互混，同样可达到调和；补色、对比色秩序调和，补色、对比色互混、补色对分别加白、分别加灰、分别加黑使之形成秩序调和，所分的等级越多调和感越强。 3.3.4 色彩间隔调和 间隔调和是利用色块的位置变化进行间隔处理,如在对比强烈的色彩中插入

25、双方都带有亲缘关系的颜色，或是插入中间色如黑、白、灰、金、银，或是用同一色相色勾勒轮廓，将对比强烈的色分割成小块后间隔组合等。 在色彩调和中，闻隔调和的手法由于没有改变色彩本身的属性，特别是保留了对比色或互补色原有的纯度，所以画面效果有很强的视觉冲击感，而且色彩鲜亮醒目又不过分刺激。 思考与练习 1、什么是调和构成？2、调和构成的基本形式有哪些？3、参照本节内容，进行各种形式的调和构成练习要求：新颖、创意、能较好体现调和构成的特征，符合调和构成的形式，制作精细画面规格为：13cm13cm完成数量：各种形式的调和构成作品各1张3.2.5 色彩心理 构成基础 /单元三（色彩构成) 3.4.1 色彩

26、的感觉 1、色彩的冷暖感色彩的冷暖关系，即补色关系。冷暖感觉是人们的触觉对外界温度高低的反应。冷色来自于蓝色色调。譬如蓝色、青色和绿色。这些色彩将对色彩主题起到冷静的作用，冷色带给人清凉，宁静感觉 暖色由红色调组成。比如红色、橙色和黄色。它们给选择的色彩赋予温暖、舒适和活力，它们也产生了一种色彩向浏览者显示或移动，并从页面中突出出来的可视化效果。 2、色彩的轻重感 色彩的轻重感主要决定于明度，高明度色具有轻感，低明度色具有重感，白色为最轻，黑色为最重。加白可以提高明度，色彩变轻；加黑可以降低明度，色彩变重。色彩的轻重感也与知觉度有关，凡纯度高的暖色具有重感，纯度低的冷色具有轻感。色彩的轻重感的

27、基本规律： （重）黑低明度中明度高明度白（轻）（重）高纯度中纯度低纯度（轻） 3、色彩的软硬感 色彩的软硬感主要取决于明度和纯度，高明度的淡灰色具有软感，低明度的纯色具有硬感。色彩的软硬感与色彩的轻重、强弱感觉有关，轻色软，重色硬；弱色软，强色硬；白色软，黑色硬。在5级明度灰的状态时呈现“硬”的感觉，4级以下就更硬了。在纯度运用上，中纯度的颜色感觉“软”一些，高纯度和低纯度的色彩均呈硬感。明度太高，接近9级的白色，反而会减弱软感 4、色彩色膨胀与收缩感 色彩的膨胀与收缩同样属于视觉心理作用，主要取决于色彩的冷暖、轻重心理因素有直接联系。冷色给人以收缩感，暖色给人以膨胀感。重色使人感觉密度大，收

28、缩感强，轻色使人感觉质地松软、密度小。如泡沫、棉花、白云等，具有膨胀感。 6、色彩的华丽与朴素感色彩既可以给人以华丽雍容的感觉，又能给人朴实无华的韵味。华丽感主要取决于色彩的高纯度的对比配置，其次是明度和色相的微秒变化，色调的倾向应活泼、强烈、鲜艳、冷暖对比强烈。如果色调灰、暗，对比弱，柔和的明度在6级以下的色彩则可以取得朴素的色调感觉。有彩色系具有华丽感，无彩色系具有朴素感。色彩的华丽与朴素感也与色彩组合有关，运用色相对比的配色具有华丽感，其中以补色组合为最华丽。为了增加色彩的华丽感， 金、银色的运用最为常见，所谓金碧辉煌、富丽堂皇的宫殿色彩，昂贵的金、银装饰是必不可少的。色彩的华丽与朴素还

29、体现在对质感和肌理的合理运用上，表面光滑、闪亮的色彩容易呈现华丽的视觉感染力，表面粗糙、对比弱的，则易体现出朴素的味道。 7、色彩的兴奋与沉静感色彩的兴奋与沉静感取决于刺激视觉的强弱。在色相方面，红、橙、黄色具有兴奋感，青、蓝、蓝紫色具有沉静感，绿与紫为中性。偏暖的色系容易使人兴奋，即所谓“热闹”；偏冷的色系容易使人沉静，即所谓“冷静”。在明度方面，高明度之色具有兴奋感，低明度之色具有沉静感。在纯度方面，高纯度之色具有兴奋感，低纯度之色具有沉静感。色彩组合的对比强弱程度直接影响兴奋与沉静感，强者容易使人兴奋，弱者容易使人沉静。 8、色彩的明快与忧郁感 色彩的明快与忧郁感主要与明度与纯度有关，明

30、度较高的鲜艳之色具有明快感，灰暗浑浊之色具有忧郁感。高明度基调的配色容易取得明快感，低明度基调的配色容易产生忧郁感。在无彩色系列中，黑与深灰容易使人产生忧郁感，白与浅灰容易使人产生明快感，中明度的灰为中性色。色彩对比度的强弱也影响色彩的明快忧郁感，对比强者趋向明快，弱者趋向忧郁。纯色与白组合易明快，浊色与黑组合易忧郁。 9、色彩的强弱感 色彩的强弱决定于色彩的知觉度，凡是知觉度高的明亮鲜艳的色彩具有强感，知觉度低下的灰暗的色彩具有弱感。色彩的纯度提高时则强，反之则弱。色彩的强弱与色彩的对比有关，对比强烈鲜明则强，对比微弱则弱。有彩色系中，以波长最长的红色为最强，波长最短的蓝紫为最弱。如公路警告

31、牌上用黄、黑；蓝、白配色清楚易辩。 3.4.2 色彩的联想 联想是个人的经验、记忆、思想和意见对色彩产生的投影。它是以过去的经验、记忆为基础的。比如说看到黄色就想到香蕉和菠萝；看到红色就想到草莓、苹果和太阳；看到蓝色就想到大海和天空。色彩具有可以诱发出某些观念的力量。由于民族、地区、年龄、性别、文化程度等条件不同，个人的联想不尽相同。联想分为具体联想和抽象联想，具体联想是指由所看到的色彩直接联想到生活中具体事物；抽象联想是指由所看的色彩直接想象到某种富有哲理性或象征性概念的色彩心理联想形式类 别 颜色色的具体联想色的抽象联想 白雪花、白纸、砂糖、棉花、白兔、医生、牛奶、婚纱洁净、纯洁、明朗、透

32、明、纯正、简洁、清洁、神圣、空灵 灰阴天、乌云、烟雾、水泥沉着、平易、暧昧、内向、消极、失望、抑郁、平凡、失落、阴暗 黑黑夜、夜晚、墨汁、头发、绅士深沉、庄重、成熟、稳定、坚定、压抑、悲伤、神秘、严肃 红火焰、血、红旗、苹果、红灯笼、桃花、对联兴奋、热烈、激情、喜庆、革命、紧张、爱情、健康、炎热、危险 橙香橙、夕阳、火、美食、麦田、沙漠暖和、躁动、愉快、激情、活跃、热情、精神、活泼、甜美、积极 黄阳光、黄金、收获、油菜花、小麦、香蕉、柠檬光明、希望、愉悦、明朗、动感、欢快、光荣、忠诚、富贵、快乐 蓝蓝天、大海、水、远山清爽、开朗、理智、沉静、深远、伤感、冷静、寂静 绿树叶、青菜、森林、草地、翡翠舒适、和平、新鲜、青春、希望、生命、安宁、幼稚、温和 紫葡萄、茄子、丁香花、紫藤、薰衣草高贵、优雅、神秘、豪华、权威、尊敬、悲哀、思念、温柔、女性 3.4.3 色彩的联觉 色彩的联觉是指感觉相互作用的一种心理现象。色彩的联觉很多时候是个人主观成分居多，也会因人而异，学习和运用时不可一概而论。1、色彩与味觉的联觉 见色能品味，色彩对引起食品的味感有重要作用。色彩的味觉联想