孟浩然-个人介绍课件

1、 孟浩然 组员： 陈奕雯 邓钰川 雷晴萃 杨梅旧 曾浩然 朱文芳 名家欣赏之 生平： 孟浩然(689740) 唐代诗人。襄州襄阳(今湖北襄樊)人，世称孟襄阳。因他未曾入仕，又称之为孟山人。曾隐居鹿门山。前半生主要居家侍亲读书，以诗自适。40岁游京师，应进士举不第，后漫游吴、越，穷极山水，以排遣仕途的失意。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。他和王维交谊甚笃。写了大量的山水诗，是继谢灵运以后，唐代第一个大量写作山水诗的著名诗人。与另一位山水田园诗人王维合称为“王孟”。趣闻轶事： 唐玄宗开元十八年，孟浩然已经40岁了。他参加当年的进士考试，但名落孙山。在京期间，孟浩然和王维一见如故。结为至

2、交。当时，王维在皇宫里供职。一日，他私自邀孟浩然到宫中谈诗论文。不料，家仆来报：“皇上驾到!”无处可躲的孟浩然只好钻进了一张床底下。结果被唐玄宗发觉，王维只得如实禀告。惊魂未定的孟浩然这才从床底下爬出来。玄宗笑着问他：“孟卿朕是早闻尔名，可诵近作博朕一笑否?”创作风格： 孟浩然的诗，评论者多以清言之。自唐至今，一以贯之。王士源说：“举座嗟其清绝。”老杜说：“清诗句句尽堪传。”李太白 说：“高山安可仰，徒此揖清芬。”白乐天说：“清风无人继，日暮空襄阳。”清绝、清诗、清芬、清风，皆有一个清字。可见，与孟浩然同时代的诗人，都认可了孟浩然山水田园诗的基本风格是一个清字。 在诗歌创作的艺术形式方面，孟浩

3、然也有其独特的见解。他主张诗歌要用形象思维，通过诗的语言塑造形象，通过形象显示诗歌的意旨。读者“弃象忘言”而得意。他在本阇黎新亭作诗中写道：“弃象玄应悟，忘言理必该。静中何所得？吟咏也徒哉！”孟浩然借用了佛学和道家哲学中的“弃象忘言”说，提倡诗歌创作的抒情言志、表情达意不必太直露，要有弦外之音，象外之旨 他追求自然美，是对初唐过多追求形式美的矫正。他把古风与近体来了一次整合，他的近体多为古风化的近体。将近体诗的格律精神与古风的自然平和有机的结合起来，从而达到了一种“兴象玲珑”的艺术境界。读孟浩然的诗，看不到近体格律的束缚，而是有行云流水般的自然。既接受近体格律，有不被近体格律所累，一切以自然为

4、第一标准。名作欣赏： 望洞庭湖赠张丞相 八月湖水平，涵虚混太清。译文：八月洞庭湖水暴涨几与岸平，水天一色交相辉映迷离难辨。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。译文：云梦大泽水气蒸腾白白茫茫，波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。鉴赏： 张丞相指张九龄。这是一首投赠之作，诗人希望时任中书令的张九龄予以援引，但是，诗人却没有直说，而是通过面临烟波浩淼的洞庭欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达出来，已具浓郁的诗意，同时，对于在此本来是藉以表意的洞庭湖，在诗人的笔下却得到泼墨山水般的大笔渲绘，呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观，实际上已成为山水杰作。 如此壮阔的湖面，自然风云激荡，波涛汹涌，古老的云梦泽似乎在惊

5、涛中沸滚蒸腾，雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已，一个“蒸”字，一个“撼”字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。皮日休（唐代诗人） 先生之作遇景入咏，不拘奇抉异，令龌龊束人口者，涵涵然有干霄之兴，若公输氏当巧而不巧者也。北齐萧悫芙蓉露下落，杨柳月中疏；先生则有微云澹河汉，疏雨滴梧桐。王融日霁沙屿明，风动甘泉浊;先生则有气蒸云梦泽，波撼岳阳城。何逊之诗句精者有露湿寒塘草，月映清淮流；先生则有荷风送香气，竹露滴清响。此与古人争胜于毫厘也。推荐： 公元730年（开元十八年）冬，诗人孟浩然在长安求仕未成，沮丧地离开

6、长安，在江浙一带漫游。一日，泛舟耶溪（在浙江绍兴城南二十里若耶山下，北流入镜湖），傍晚，在溪边看到了垂钓的老翁，浣纱的村女，他们生活得自然、和乐，无忧无虑，深深触动了诗人之心。因此，写了这首耶溪泛舟，以表达他从大自然中汲取生活欢乐的愉悦心情。耶溪泛舟文学成就： 盛唐山水田园诗派的第一人，“兴象”创作的先行者。 陈贻惞先生在孟浩然诗选后记中说：“继陶之后，大力写作田园、隐逸题材，并将之与谢灵运所开创、谢眺所发展的山水、行旅题材结合起来，开盛唐山水田园诗派风气之先的，当首推孟浩然。”在中国文学史上，第一个大量创作田园诗的诗人是东晋时代的陶渊明；第一个大量创作山水诗的诗人是南朝宋代的谢灵运；第一个大量创作山水田园诗并在山水田园诗中抒发交游、酬唱之情的诗人，则是盛唐时期的孟浩然。 是孟浩然将山水诗和田园诗熔铸在一起，即写山水又写田园；山水中有田