赵季平电影音乐创作特点

1、赵季平电影音乐创作特点赵季平的电影音乐创作深深植根于中国的传统文化沃土，并在很大水 准上受到中华民族审美习惯的影响。止匕外，借鉴、使用西方作曲技法 和配器手法所产生艺术效果，在他的电影作品中也得到了很好的体现。 本文从三个方面分别对赵季平大师的电影音乐创作做一个粗浅的分析 和介绍。一、深厚的东方文化传统赵季平对中国的古老文化有着不可思议的痴迷。数千年绵延不绝的中 国文化，以其源远流长与博大精深的深厚底蕴赋予了他创作的灵感， 使他的音乐具有极强的生命力。他的家乡中国西部，在漫长的历史发 展过程中，形成独特的民族精神、风俗习惯以及至今已有几千年悠久 历史的文化传统。这是一方充满生命活力的热土，大自

2、然在这里留下 了赤梁纵横的黄土高坡。在窑洞、高原、秦腔、剪纸、信天游等各种 西部元素中，埋藏着丰富多彩的民族文化金矿，这个切为他电影音乐 的创作与实践提供了无尽的源泉。谈及成就，赵季平还把自己在音乐 上的造诣归结于父亲对自己潜移默化的启蒙：“别看当年我还是小孩 子，但却能感受到父亲国画山水中的各种声响，后来就不知不觉 地把它们使用到我的电影音乐创作中。”正如陈凯歌对黄土地中 音乐配乐的理解与评价一样：“听了音乐，就像看到了画面”。所以, 电影中音乐与画面的协调和统一是那么的震撼人心，究其缘故是中国 传统的绘画艺术对他长期潜移默化的结果，是作曲家与导演审美观点、 审美视角高度融合的结果。正是博大

3、精深的黄河文明、积淀深厚的家 庭氛围，才造就了赵季平独特的审美视角与独特的审美观点，促使他 的电影音乐创作在构思、风格、技巧等方面都有了新的感人肺腑、最 富生命力的首乐篇章。二、浓郁的民族音乐风格音乐上的民族风格历来是音乐文化发展中的一个重要课题。电影音乐 中的民族风格并不是一成不变的，它是随着社会的进步及观众欣赏水 平的变化而发展的。民族风格必须与时代相结合，没有时代感的民族 风格和脱离本民族的时代感，都是不具备真正的民族风格的。赵季平 先生对此有着独特的见解：“民族风格并不是用一两件民族乐器就是 民族风格，民族风格最根本的是用民族素材来表现民族的心理素质和 精神风貌。”于是，赵季平先生在他

4、的电影音乐创作很好地使用和发 挥了民族乐器民族音调的特点，使音乐与影片相结合，恰如其分地表 现了影片的故事情节和中心思想。如活着中的第一段音乐其中板 胡、二胡的独奏把我们带进影片里那种悠远质朴的氛围和境界中。太阳鸟中的巴乌、笙与合成器，编织出一片美丽而迷幻的朦胧景 致。菊豆中开始便是传统乐器城的声音，如泣如诉，后加上童声 的演唱，故事也便由这些音乐娓娓道来。大红灯笼高高挂的音乐， 始终离不开女声带京剧的音腔。霸王别姬更是“京味”十足，首 段音乐便是京剧锣鼓，后面更由京胡、琵琶引出悠婉悲壮的大乐队的 交响。赵季平音乐素材多数直接取材于民间，配乐中使用了大量的二胡、喷 呐、琵琶、笛子等传统民族乐器

5、；他还从民歌、戏曲、秦腔等各种民间 艺术形式中汲取营养，使这些传统民族音乐形式使他的电影音乐深深 地打上了民族化的印记，他也所以被誉为“具有中国民族精神和西部 特色的作曲家”。例如在他的第一部电影音乐作品黄土地，配乐 与影片风格遥相呼应：黄昏时，在黄土高原上飘来了凄婉的女儿歌，“六月里黄河冰不化，扭着我成亲是我大，五谷里数不过豌豆圆，人 里面数不过女儿可怜”，这如诉如吟的絮语赋予了电影故事鲜活的人 物形象。在这部影片中他直接引用民歌素材作为主题曲，歌曲没有伴 奏的烘托，更显质朴、清新，那委婉的嗓音中仿佛沾满了千年的黄土 味，更加深刻地刻画出女主人公对贫苦生活的悲叹。2.超常规处理除了主题曲的设

6、计，在音乐的使用上他也有很多经典的片段。例如电 影红高粱的音乐素材来就取自中国北方农村，为突出影片人物的 狂放和自由追求，在配器上大胆处理，采用二十支喷呐、四支民族笙和一架大鼓，造成一种强烈的震撼人心的霸气，那种狂放的气势把影 片人物炽热的心态推到了极致。3。使用传统戏曲的音乐元素在他的作品中，还大量使用了传统戏曲音乐元素。例如电影活者， 故事讲述的是一个小人物在巨变的历史中沉浮，不能掌握自己的命运， 不幸和坎坷总是缠绕着他。不过他从没有放弃活下去的信念，对生活 和未来报着无限美好的希望。电影的配乐非常好，吸收了西北秦腔戏 曲素材，在音符响起的渺渺空间里，人生的种种无奈就流泻而出了。 电影揭示

7、了个人与时代对立，个人处于时代历史的重压之下，任其摆 布，无从反抗。刻画了小人物的悲欢离合和时代的荒谬感。表现上世 纪中叶中国历史现状：解放战争、大跃进、破四旧、“文化大革 命”每一次打击都与时代有暗合的关系，体现人在社会面前的渺 小。在为国民党兵演皮影的那场戏中，撕心裂肺的人声和胡琴高亢的旋律 回荡在千沟万壑的黄土地 匕激情、苍劲而悲凉，塑造了一种荒凉、愚 昧和无奈的意境。秦腔特有的原生唱法与影片所反映的情节相互交织 并达到高度融合，这时候听众在不经意间就能进人角色情境。慢板乐 章充斥着苍凉寂客的气氛，音乐就像孕育着中国千百年沉淀下来的一 切痛苦根源，一层层缓缓展开放大在你面前，不知不觉让人

8、泪流模糊， 又说不出为什么。配乐表现了赵季平挖掘悲剧艺术的深度，反映了比 剧情更为深刻的精神内涵。再比如电影菊豆，为了配合压抑、跌宕的剧情和浓烈的画面，作 曲家在乐器和声音的使用上采用了简单明了的方法，其单一音色的处 理和搭配简直让人出乎意料，仅有坡和两、三件打击乐器配合着戏曲 唱腔在低吟，强烈地反衬出菊豆被挤压变形的人性，渗透到全剧隐伏 的剧情交织中。同样的音调在影片中时隐时现，时而呜咽、时而平淡， 就像一个幽灵飘荡在空中。虽然旋律结构简单，乐句之间也没有大的 跌宕起伏和明亮的音响，但却把剧情所需要的沉重和压抑展示得一览 无余。从最初的民歌直接引用到传统音乐改编曲，再发展到具有民族精神和 时

9、代特点的原创音乐作品，不能否认，正是民族音乐这个特殊的艺术 符号给予了赵季平更为丰富的想象和感知，也使这些优秀的电影音乐 作品得到了观众的认同和共鸣。三、巧妙的求新求变优秀的电影音乐除了作为电影的灵魂在奉献给观众之外，往往还不失 其作为独立的音乐作品的审美价值。赵季平为电影霸王别姬美丽的大脚和电视剧笑傲江湖烈火金刚的配乐正是如此。在乐器的选择上，首先淡化了初期单 纯以民族乐器为主的做法，在各种题材背景的作品中使用中西结合的 创作手法，充分挖掘管弦乐与民族乐器相融合的因素。例如在电影心香中，交响乐与民族音乐语言就融合得很好：一方面用管弦乐 确立影片音乐背景，烘托氛围。另一方面使用了最具悠久历史的

10、两件 乐器一古琴与箫，配以改编的民族音乐素材，在传统的交响乐队基础 上，将深沉的古琴的音色与悠远的箫的音色加以组合。通过管弦乐队 和古琴、箫的协奏，将祖孙两代人的情感对接转化为优雅静谧的情绪 氛围，使画面、音色、人物结合得天衣无缝。而古琴和箫的历史感与 交响乐的时代感则形成了强烈的对比，使观众通过音乐明确地感受到 这个时代的脉搏，达到了烘托气氛、深化主题的目的。赵季平先生借 助民族乐器中的技法，将中国民乐的韵味融入交响乐，既充分发挥了 交响乐作为载体的表现力，又体现了民乐深邃的意境和时代特点。再 来看电影霸王别姬的配乐，因为吸收了中国传统音乐 （如京剧艺术 的形式）的精华，并将中国乐器与西洋乐

11、器有机结合，为西方人了解中 国文化艺术打开了神奇的欣赏领域。片中两段主题音乐：一是低沉的 弦乐，二是京剧中很常见的打击乐。他使用了音乐语言的强大组合水 平，当两段音乐叠化在一起的时候，都是主人公命运发生转变的时候。 用低沉的弦乐暗示主人公命运的未知数，京剧选段则是提醒着观众“人生如戏，戏如人生”的大主题。当小豆子被母亲切去第六指强行 留在戏班时，两段音乐是交织在一起的。强调小豆子入戏行，铺垫了“戏子”这个身份对他以后的命运的影响。在影片快结束时，当久别 重逢的程蝶衣、段小楼再唱霸王别姬时，虞姬转过脸来的特写、 拔剑前的一刹那，音乐再次回到了京剧选段一一人生如戏，戏如人生， 实在是一个唯美的经典

12、。其实在程蝶衣倒下后，音乐中又出现一个微 弱的歌唱祖国主旋律，一方面对应了片子的跨越时空的叙述方式 另一方面，激进歌颂的旋律，有点讽刺的意味，但更多的是表现当时 跌宕起伏的大时代背景：有过成功、有过失误，但明天会更好。新晨 范文网作曲家大量使用了京剧元素和交响乐相融合的方式，将二者融会贯通, 把传统打击乐器用不同的组合形式贯串于整段音乐，使音响带有光怪 陆离的色彩和弦烈的刺激性。加上粗犷急促的节奏和节拍变换交错， 使音乐中不同风格主题的产生强烈的对比，成为故事情节赖以展开矛 盾冲突的基础。我们能够把这种冲突看做是故事情节的一个缩影，这 种配器的手法是刻意创新的，也充分反映了赵季平作品借鉴和创新的 过程。综上所述，在这些电影电视音乐中体现了赵季平先生努力探求民族风