中国当代文学 作家作品和复习重点

1、中国当代文学（1）复习重点颂诗中国社会经历一番重大社会变革后的情绪反应和情感抒发，主旨是赞颂和讴歌，抒情主体是“盛德”的歌者，极具广泛性。虽然其中不乏颂诗特有的夸饰和浮泛，但足以反映社会变革的深度和广度。颂诗诗体的多样性几乎包容从古代到现代的诸般诗艺，承继并创造了诸多新的情感形式。题材的广泛性和诗体的多样营造出颂诗时代异彩纷呈的主导面，拓展了新中国诗歌表现的社会空间和艺术空间。政治抒情诗以鲜明的政治倾向性、强烈的政治鼓动性和迅捷的时事议论性为特征的抒情自由诗体。时事议论和社会动员是政治抒情诗的主要功能，其抒情方式与审美特性均受到政治功能的制约。政治抒情诗的高潮出现在20世纪60年代，代表诗人是

2、贺敬之和郭小川。现实背景：高频率的政治运动与激情的社会形态文化渊源：左翼文学的革命诗歌；18、19世纪的浪漫主义诗歌；苏俄文学特色：主题提炼：时事化、政治化；抒情主体：集合性、大我化的抒情主人公塑造；体式风格：论辩性、激情化，适合朗诵的国家艺术；“时代精神的传声筒”郭小川诗歌创作风格1、大我化、集合化的抒情主人公抒发时代的激情。（致青年公民厦门风姿祝酒歌）2、自我与大我的转换：个人融入群体，小我融入大我的过程；塑造大我形象的同时保留了自我的独立价值。（望星空）3、“新辞赋体”：艺术上继承我国古典诗歌“感物咏志”的传统，采用铺陈对偶等手法；吸收借鉴外国诗歌艺术形式，学习民歌风韵的自由体。4、气势

3、一贯，节奏鲜明。且使用关联词，有助于繁复曲折思想感情的表达，语气词造成旋律的起伏，呈现一唱三叹。行行入韵，增强诗的整体感。贺敬之的诗学特征1、抒情主体的“大我”化，为了“大我”可以而且必须摒弃“小我”“自我”。2、以大型非人格化群体为抒情对象。以现代国家、阶级、政党、大型工厂、集体化的农村、革命队伍以及某种思想或观念的代表等。3、吸收中外诗歌样式熔冶出庄重、恢弘、雍容的诗歌风格。他最有代表性的政治抒情诗多以苏俄革命诗人马雅可夫斯基的“楼梯诗”为骨架，加上中国传统的赋比兴。新民歌运动1958年大跃进期间人民群众自发的用歌曲的形式表达自己理想，歌唱自己劳动。创作热潮经过有组织的领导、提倡、收集，形

4、成新民歌运动。既有劳动人民的心声，又有政治上冒进，经济上浮夸的现象。追求诗歌数量上的高产，对作者队伍高度重视，并迅速培养。1959年郭沫若和周扬编选的新民歌选集红旗歌谣正式出版。其审美轴心是神话化（“革命浪漫主义”），其运作机制使全民化（大跃进、放卫星），被誉为“共产主义文学艺术的萌芽”。散文小品的“复兴”1956年贯彻“双百”方针期间，在一定程度上体现了续接现代散文传统的努力。杂文的倡导是“散文复兴”一部分，且是上述的突出表现。“双百”方针使杂文出现了短暂的复兴。如人民文学的“短论”“杂文”，新港的“自由谈”“无花的蔷薇”专栏。“百花”时期的“散文复兴”对新中国散文创作影响巨大，散文取得了与

5、诗歌小说比肩而立的地位。中国散文创作三大家杨朔（诗人）、刘白羽（战士）、秦牧（学者）“文化大革命”1、导火索：新编历史剧海瑞罢官2、纪要的基础：“文艺黑线专政”及其代表观点“黑八线”样板戏本来是在60年代初的京剧现代戏创作、演出活动中涌现出来的优秀成果，江青按照当时的政治需要肆意改动这些戏剧情节，“钦定”的表演程式乃至艺术细节，向全国“推广”“普及”现代京剧智取威虎山、红灯记、沙家浜、海港、奇袭白虎团），舞剧红色娘子军、白毛女，交响音乐沙家浜。1967年5月31日人民日报社论革命文艺的优秀样板把这八个剧目称之为“革命样板戏”。“根本任务”论及“三突出”塑造无产阶级英雄典型是社会主义文艺的根本任

6、务。落实到文艺创作方法上，就是“三突出”：在所有人物中突出正面人物，在正面人物终如初英雄人物，在英雄人物终如初主要英雄人物。“文革”时期主流创作1、“三结合”创作：把领导、专业、群众三者结合起来。2、1974年，上海创办朝霞文学月刊。文革地下文学又称“潜流文学”或“隐在的文学”，是文化专制主义禁锢下中国当代文学的特有现象。代表作：公开的情书波动晚霞消失的时候天安门诗歌运动又称“四五”运动。1976年，全国各地民众冲破“四人帮”禁令，以各种方式举行悼念周恩来的运动。新中国成立以来第一次民众自发的、以文学方式表达得大规模政治抗议。它为后来粉碎江青反革命集团奠定了伟大的群众基础。中国当代文学（1）作

7、家作品小说赵树理三里湾（马多涛、范登高、袁天成、王宝全四家农户两代人围绕三里湾农业社秋收、扩社、整社、开渠等工作）新中国第一部反映农业合作化运动的长篇小说缺点：拘泥具体问题事件，人物刻画简单类型化，图解政治政策的痕迹登记（罗汉钱、小飞蛾）宣传婚姻法，揭露包办婚姻野蛮性锻炼锻炼（小腿疼、吃不饱）“严重的问题是教育农民”创作主旨小二黑结婚金锁地板周立波暴风骤雨（老孙头）最早写农村土改铁水奔流最早写大工业建设山乡巨变（邓秀梅）合作化运动，奠定当代文学史地位孙犁芦花荡荷花淀革命斗争生活诗意化的先声风云初记（春儿、芒种、高四海）日常化，田园诗化，浓厚乡土气息铁木前传（铁匠傅老刚和九儿，木匠黎老东和六儿）

8、较早以农业合作化运动为背景的中篇小说世态炎凉、人情冷暖的对比柳青创业史（梁生宝，梁三老汉）最具史诗风格的长篇小说铜墙铁壁反映陕北农民英勇支前的长篇小说浩然艳阳天“十七年文学的幕终之曲”鸿篇巨制金光大道“三突出原则”文革典型文学样本陈登科风雷马烽一架弹花机我的第一个上级（一波三折）三年早知道（轻喜剧风格）李準不能走那条路李双双小传黄河东流去（新跨越的标志）杜鹏程保卫延安正面描写革命战争的鸿篇巨制梁斌红旗谱（朱老忠）“一个重大收获”“史诗式作品”吴强红日新中国车事题材，叙述大规模车事斗争曲波林海雪原（杨子荣、少剑波）富有民族传统的传奇小说形式杨沫青春之歌（林道静）女作家的革命历史长篇小说“自叙传”

9、青春之歌芳菲之歌英华之歌构成“青春-部曲”欧阳山三家巷（陈、何、周）“城市感”“现代感”罗广斌杨益言红岩（此前出版在烈火中永生革命回忆录；人物：江姐、许云峰、华子良、双枪老太婆、小萝卜头）新中国长篇小说最高发行量“黎明时刻的悲壮史诗”“最生动的共产主义历史教科书”“革命的教科书”茹志鹃百合花“结构谨严，没有闲笔的短篇小说”王蒙组织部来了个年轻人中国当代最早“官僚小说”之一萧也牧我们夫妇之间宗璞红豆新中国爱情婚姻小说创作标志性事件周而复上海的早晨工业题材小说描写中国资产阶级历史命运的力作李劼人小说的近代史：大波死水微澜暴风雨前诗歌臧克家诗集烙印政治抒情诗有的人长诗李大钊田间雷之歌赶车传赶车传是中

10、国新诗史上最长的叙事诗他被胡风称为“开辟了纪念碑式的大叙事诗的方向”被闻一多称为“时代的鼓手”冯至叙事性韩波砍柴人皮鼓鲁迅：“中国最优秀的抒情诗人”卞之琳米麦米桂花叠稻罗搓稻绳何其芳我们最伟大的节日回答与卞之琳、李广田并称“汉园三诗人”李瑛抒情诗哨所鸡啼军旅诗我们的炊事员严阵田园诗江南曲政治抒情诗集竹矛走“古典+民歌”的道路，将农村现实田园诗化的代表诗人张志民王老九诉苦死不着梁上泉高原牧笛阿妈的吻雁翼诗集在云彩上面张永枚诗集新春李季“石油诗人”王贵与李香香以陕北民歌“信天游”形式写的长篇叙事诗杨高传三部曲：五月端阳当红军的哥哥回来了玉门儿女出征记王贵与李香香后的创作新突破，是当代长篇叙事诗创作

11、的重要收获之一。石油诗闻捷爱情歌手天山牧歌颂诗、爱情诗复仇的火焰新中国第一部较深入地揭示民族矛盾和阶级矛盾复杂纠结的叙事作品“交响诗”式的“诗体小说”阮早竞长篇叙事诗漳河水继王贵与李香香后解放区诗歌创作新突破郭小川“时代的歌手和号手”政治抒情诗（楼梯诗）投入火热的斗争向困难进军（里程碑意义）叙事诗白雪的赞歌将军三部曲一个和八个抒情诗望星空致大海政治抒情诗林区三唱雪兆丰年贺敬之“共和国桂冠诗人”回延安采用陕北民歌信天游形式放声歌唱雷锋之歌政治抒情诗将现代民族国家想象开展最充分并建构起民族国家想象诗语构型沙白大江东去陆綮重返杨柳村张万舒黄山松散文冰心小桔灯我们这里没有冬天樱花和友谊吴伯箫记一辆纺车

12、菜园小记延安歌声窑洞风景写延安生活杨朔雪浪花茶花赋荔枝蜜刘白羽红玛瑙青春的闪光秋窗偶记充满战斗气息的散文平明小札短小篇幅的散文集秦牧散文集花城潮汐和船艺海拾贝散文佳作土地古战场春晓社稷坛抒情魏巍通讯报告集谁是最可爱的人通讯报告年轻人，让你的青春更美丽谁是最可爱的人依依惜别的深情邓拓杂文集燕山夜话以马南邨（cun）为笔名三家村札记与吴晗、廖沫沙合写具有强烈现实性的杂文：事事关心变三不知为三知初生之犊不怕虎说志气一个鸡蛋的家当王道与霸道堵塞与开导爱护劳动力的学说推事种种少学多评生命的三分之一吴晗史事与人物灯下集历史的镜子投枪集杂文反对繁文古人的业余学习廖沫沙分阴集：乱弹杂记师说解、郑板桥的两封家书

13、话剧老舍方珍珠他在新中国的第一个剧本龙须沟“程疯子”刻画最成功，还有赵老头、王大妈、丁四嫂。二春姑娘等）为此获“人民艺术家称号”，揭开我国当代话剧新篇章老舍剧作的新起点茶馆（王利发等70多人“人物展览式”结构）被誉为东方来的奇迹主题：葬送三个时代（封建帝制、军阀混战和国民党统治）历史剧郭沫若蔡文姬（文姬归汉）为曹操翻案武则天（徐敬业谋反）为武则天翻案田汉关汉卿（结合窦娥冤）狱中名曲双飞蝶曹禺胆剑篇（越王勾践、夫差）卧薪尝胆王昭君现代剧（革命历史剧和现实生活剧）胡可战斗里成长（赵石头）在生铁炼成钢基础上改写沈西蒙霓虹灯下的哨兵（鲁大成、陈喜、赵大大）反映社会主义时期部队生活中国当代文学一般指19

14、49年至今的文学。当代文学的开端为1949年7月召开的第一次中华全国文学艺术工作者代表大会，它所指代的地域范围主要在大陆地区。中国当代文学一般被分为新中国文学、新时期文学、新世界文学三个时期，各时期都具有独特鲜明的特征，总的来说，中国当代文学具有现代性、强烈的现实关照和鲜明的政治性。【注】现代性：与20世纪中国社会历史新变革紧紧相连，与中国文学的现代化进程紧紧相连，既是现代文学的继承，又是新的社会主义文学的发生和发展。强烈的现实关照：是不断变化的、动态的历史。中国现代文学与当代文学的分界1、1942年毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话，确立了中国革命文学的方向。2、1949年10月1日中华人民共和

15、国成立。3、1949年7月，第一次文代会召开。第一次文代会1、时间：1949年7月在北平召开（第一次中华全国文学艺术工作者代表大会）2、主要目的：共同确立今后全国文艺工作的方针与任务，成立一个新的全国性的组织。3、首要任务和长期工作：把来自各个方面的文艺工作者思想统一到毛泽东文艺方向上来。4、文艺总方针：毛泽东在延安文艺座谈会上的讲话5、文艺总方向：文艺为人民大众的首先是为工农兵服务的。6、文艺总任务：建设“新的人民的文艺”。7、周扬：新的人民的文艺茅盾：在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺8、地位：揭开了中国文学艺术发展史新的一页，是中国当代文学的伟大开端。四大批判与三大论争四大批判：对电影武

16、训传萧也牧我们夫妇之间，俞平伯“红楼梦研究”及胡适“唯心论”，胡风文艺思想的批判。（前三个批判是为了彻底消除社会各界对激进的革命思想所持的怀疑和抵触，最后一个批判是解决革命文艺内部由来已久的文艺思想的分歧问题。）三大论争：关于现实主义的论争革命现实主义和革命浪漫主义相结合关于人情、人性的论争关于人物塑造和人物创作题材的论争创造新英雄人物的同时写普通人：要把英雄人物当做普通人来写，写出人皆有之的常情常性，或者是从普通人身上发现他们正在形成的英雄品格，写出成长中的英雄。英雄人物之外，应当多多关注和创造普通人民群众及其他各种人物形象。双百方针1956年5月，毛泽东提出“百花齐放、百家争鸣”。“艺术上

17、不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论”。陆定一：“提倡在文学艺术工作和科学研究工作中有独立思考的自由，有辩论的自由，有创作批判的自由，有发表自己的意见、坚持自己意见和保留自己意见的自由”。活跃了当时的文艺创作，开创了文艺理论批评与研究的新局面。山药蛋派（山西作家群）指以农村生活作为主要取材范围的山西作家群体。代表作家有赵树理、马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正等。共同特征包括：地域特征上，描写山西的风土人情；功利性写作，“文以载道”恪守现实主义写作，注重真实性，按照生活的本来面貌来写；语言通俗、幽默，深受读者欢迎。史诗体史诗体以其宏大的规模、丰富的历史内涵和思想容量、完整的英

18、雄形象、庄严崇高的风格而成为新中国长篇创作的一个理想。“史诗风范”在相当长的时期内为众多作家所企慕向往，形成了“史诗情结”。代表作有红旗谱红日青春之歌创业史三家巷上海的早晨红岩。革命历史题材小说“革命”指中国共产党领导下的革命斗争。“革命历史题材小说”即讲述革命如何起源，如何经历曲折后走向胜利的小说。这些作品从不同侧面、不同角度表现了民主革命以来的各个历史时期风云变幻的革命斗争，塑造了一批各式各样的英雄人物形象。其目的和意义在于：“合法性论证”，即说明中国共产党领导下的武装斗争最终取得全国胜利所具有的真理性和正义性，革命历史小说主题就包含这两方面的论证；把“昨天”所经历的革命斗争给以“历史化”

19、，即把那些革命斗争的生活片断和故事整合成时间上具有连贯性、在逻辑上具有因果性的“革命历史”，这其中包括了革命的发生呢、曲折的经历，最终走向胜利的过程。代表作：青春之歌林海雪原红岩。农村生活小说着眼于中国乡村的现代变革，“革命”起到了重要的推动作用。中国乡村在“乡土文学”中被表述为以宗法血缘关系和传统礼俗来维系的“自然”村社，而在“农村生活小说”中则被表述为以阶级关系和革命性变动为基础的“政治组织”。反映合作化运动的作品在新中国农村生活小说所占的比例是最大的，代表作有三里湾山乡巨变创业史等。赵树理1、文学史评价：1947,作品因“具有高度革命功利主义”和创造了“为广大群众所欢迎的民族新形式”而被

20、标举为“赵树理方向”。把革命的政治需要和农民的审美趣味结合起来，正体现了讲话对革命文艺的要求和文艺的工农兵方向，因此，赵树理的作品从解放区到新中国成立的头几年一直被当作毛泽东文艺方向的具体体现和贯彻讲话精神的丰硕成果。他是当代文学史中表现中国农村生活最杰出的作家之一。2、问题小说：着眼工作中的方针问题、政策问题、方法问题、作风问题等。贯穿着一条创作思路：从工作中发现和提出问题分析矛盾解决方法指导工作。3、局限性：三里湾拘泥于具体问题和事件，伸展不开；对人物的刻画时有简单化、类型化的倾向；作品有图解政治、图解政策的痕迹等。这些弱点延续到卖烟叶。但其问题小说突破就事论事的局限，在新的历史条件与文化

21、环境中延续“五四”的启蒙思想和现实主义精神。4、小说创作立足于生活经验的质朴的现实主义，“大众风格”和“民族新形式”集中体现在他的故事体小说。主要经验是通过故事教育农民群众，其故事性主要体现为叙述的连贯性、事件的完整性和语言的叙说性。周立波1、革命干部和归乡游子的双重身份，农村生活小说交织着民间视野和政治视野干部身份使得周立波用政治和政策的眼光去关照、表现和提升现实生活，根据政治政策去设置人物、组织情节、展开矛盾冲突。民间视野体现于作家对乡亲所持的温厚的理解，一方面迎合时代政治需要，一方面尽可能遏阻阶级斗争对乡土日常生活的熏染，使作品透现出一种保持在民间的人伦醇美。民间视野的基调和底色：乡风民

22、俗的诗情画意；民间视野的扩展：富有地方特色和民间色彩的语言。民间语言构成小说的一面，同时他还从中国古代和外国文学语言中精选提炼，吸取营养，在小说中营造一种古典诗歌般的意境，形成流畅凝练、典雅传神的语言风格。2、茶子花派：周立波的小说因其浓郁的湖南乡土气息，被人冠以“茶子花派”称号。孙犁1、创作的重大题材：革命历史题材和农村生活题材，即北方农村和农民所经历的时代风云变幻从抗日战争到土改、到变工互助、到合作社。（1944以来小说贯穿的一条线索）2、独特别致之处：笼罩在现实生活底板上的浪漫主义情调。从个人的审美取向和主观偏好来追求和表现生活中的美，给他关于革命斗争和翻身解放的叙事着上浓郁的田园牧歌与

23、乡村情歌色彩。后人称其小说是“革命的另类记忆”，称孙犁是“革命文学中的多余人”。柳青创业史1、史诗风格：重大主题：从土改后的农村状况一直到建立起初级社和高级社；以普通庄户人家的“生活故事”为聚焦，典型塑造了梁家祖孙三代数十年的创业史，把新旧两个时代衔接起来，把农民的命运同农村即将发生的社会主义变革结合起来，现实生活画满被镶嵌在广阔的历史背景中，显示出历史的纵深感和沧桑感，表现出庄重的风格。2、特点：以“自下而上”而非“自上而下”的方式来表现中国农村的社会主义变革。从农民祖辈的创业梦想写起，始终把各阶层农民改变自己生活和命运的内在要求作为重点，揭示中国农村的社会主义变革的“必然性”。情节基本线索

24、是写命运。通过写农民的生活状态及命运遭际，引导读者去关注他们的命运。人物形象塑造上，着重刻画人物内在动机和改变自己命运的行为方式，合作化运动出自人物的内在欲求，写出“群众运动”的一面。深刻独特之处：把历史的进程浓缩进人物的命运，通过人物对自身命运的改变概括了历史必然性；把历史的动因置于人物的动机之中，通过人物的动机的分析与描写揭示历史的必然性。3、“中间人物”梁三老汉（集中中国传统农民的双重性格和摇摆性）背负着苦难生活在他的肉体和精神上遗留下“死肉疙瘩”；期待互助合作圆“创业之梦”。（走社会主义道路的积极性）三红一创对17年长篇小说代表作的简称。三红：吴强红日；罗广斌、杨益言红岩；梁斌红旗谱。一创：柳青创业史。梁斌红旗谱的史诗性（民族化探索）1、人物描写民族化。朱老忠古朴的侠义气质、严志和柔弱的农民性格，伍老拔乐天的民间精神、老驴头浓厚的封建观念等，体现中国乡村的人伦传统和人格特征，以及中国农民对乡土中国的深切眷恋。2、乡土中国通过独特地方风物生活习俗的描绘