西欧中世纪服饰与信仰的关系及其在现代服饰设计中的体现

1、学生感言：在研究性学习中，我们深深被中世纪的独特感染，从而加深了对于中世纪宗教，艺术，文化的全面了解。此外，我们尝试把课堂中的分析方法运用到研究性学习中，提高了认识分析问题的能力西欧中世纪服饰与信仰的关系及其在现代服饰设计中的体现课题组长:纪可沁 高二(10)班 指导老师:李晓辉组员:王津言 高二(13)班 陈颖 高二(14)班 陈悦 高二(15)班摘要:中世纪是西欧封建社会形成发展的时期，此时基督教教会居于绝对的思想统治地位。服饰的发展也与宗教有密不可分的关系。在教会盛行的禁欲主义思想和人们的反禁欲斗争中，中世纪服饰成为了人们逃避苦难的有效方式。关键词:中世纪 西欧 服饰 宗教 现代服饰设计

2、the Relationship between the Religion and Costume in the Middle Ages of Western Europe and the application of medieval element in Modern Costume Designing Group leader: Keqin Ji Mentor:Xiaohui LiMembers: Jinyan Wang Yin Chan Yue ChanSummary: The Middle Ages is the time that the feudal system in West

3、ern Europe began to form and develop. At that time The Christian religion occupied a dominant position in the field of ideology. There is an interwoven relationship between the developments of costume in this term and the Christian religion. Dressing also became an effective way to escape the miseri

4、es in reality in peoples fright against the asceticism advocated by Christian church. Key words:Middle Ages Western Europe costume religion modern designing概念界定中世纪：中世纪是欧洲历史上的一个时代（主要是西欧），由公元476年西罗马帝国灭亡开始计算，直到公元1453年东罗马帝国灭亡，民族国家抬头的时期为止。 “中世纪”一词是从15世纪后期的人文主义者开始使用的。这个时期的欧洲没有一个强而有力的政权来统治。封建割据带来频繁的战争，造成科技

5、和生产力发展停滞，人民生活在毫无希望的痛苦中，所以中世纪或者中世纪早期在欧美普遍称作“黑暗时代”，传统上认为这是欧洲文明史上发展比较缓慢的时期。西欧：西欧位于欧洲西半部，面积约500万平方千米，占欧洲的一半左右。习惯上，本区又可以分为北欧、西欧、南欧三部分。狭义上指欧洲西部濒临大西洋的地区和附近岛屿，包括英国、爱尔兰、荷兰、比利时、卢森堡、法国和摩纳哥。中世纪服饰发展概况中世纪是全世界封建制社会形成到发展的时期，也是世界三大宗教形成并广泛传播的时期。基督教文化在中世纪欧洲取得了万流归宗的地位。欧洲人的生活与宗教有密不可分的关系。各阶层的人，无论是国王，还是领主，无论是骑士还是普通百姓，只能在宗

6、教的框架内思想与生活，绝对不能够超越。12 世纪基督教规定了宗教仪式有七种：洗礼、坚振礼、忏悔礼、圣餐礼、终敷礼、婚礼、授职礼。除最后一项外，都是普通百姓直至王公大臣必须施行的。可以说人生的一切重大事件都被基督教会的宗教仪式所包容，从摇篮到坟墓，人的一生都伴随着各种各样的宗教仪式，人的一生都在宗教的制约之下，几乎所有习俗都带着浓厚的宗教色彩。人们的衣食住行，生老病死都与教会和宗教相关，即使是演剧也都演圣经中的故事。1世纪，基督教在罗马诞生并迅速传播到欧洲、北非和亚细亚。4世纪初，基督教已大体传遍罗马帝国全境，并逐渐向中上层人士渗透。5世纪后，西罗马帝国逐渐瓦解，欧洲向封建社会过渡。在日耳曼人征

7、服罗马的过程中，基督教得到了保全，它成为中世纪封建社会占统治地位的意识形态，基督教教会也因而居于绝对的思想统治地位，一切不符合教会利益的世俗文化都被看作异端学说而遭到禁止，所以当时的社会生活方式和意识形态都不可避免的受到了基督教影响。基督教以教会为依托，使得11-15世纪欧洲习俗产生了较大的变化。基督教会教化人们脱离野蛮的习俗，倡导纯洁的生活；把生活中的纵欲倾向当成罪恶，宣扬禁欲主义，宣扬鄙视金钱，反对奢华的观念，宣扬所有的欢乐都是罪恶的观念。教会不仅通过教士进行宣传，还通过国家政权和教权进行惩戒。这个时期禁欲之风盛行。教会反对服饰之美，甚至反对个人的清洁卫生，清教徒反对唱歌跳舞。教会的作法已

8、超出纯净人们道德的范畴，实际上是打着教会和国家维护道德的旗号，反对人们正当生活享乐和对美好生活的追求。这直接导致中世纪的文化艺术经历了早期的禁欲主义到后半期的反封建、反神权、反禁欲的人文主义革命时期，禁欲和反禁欲的斗争在服饰方面也得到了充分体现。由于早期盛行禁欲主义思想，无论男女的服装都是层层严密遮盖、以防止露体的宽衣大裙，割裂了服饰与人体的联系，服饰独立或只为上帝而存在。因此，不论贵族还是普通百姓,都穿着单一的服饰,看上去都是一个不折不扣的教徒。据相关资料记载：一个名叫柯林多里西文的补鞋匠（另一说法是一个教士）由于结婚和“被发现穿条纹服装”被处死。因为条纹服装具有的强烈、没有节制的美感特点及

9、观者对其产生的明快、有生命活力的心理感受与当时基督教文化追求悲壮感、神圣感、抑制尘世欲望等审美标准及伦理准则格格不入以及条纹服装被视为伊斯兰异教徒服装的形象符号而被禁止穿着。另外，圣经中还明确禁止“穿两种(质、色、纹)组成的衣服。”这些直接造成宗教统治下的中世纪西欧服饰颜色尚黑、灰、白三色，衣服式样以拖地长袍为主，都很单一。但盛行禁欲主义思想从另一方面又使得反禁欲斗争高涨，人们渴望服装不断变化。他们制造了夸张耀目的结构和装饰，这往往又以“荣耀主”为借口。中世纪的服装造型夸张、装饰华丽，强调修饰之美，最终导致人去适应服饰。这样使服饰的设计脱离了人，独立突出，从而扩大了设计师的构想空间。因此也就为

10、打破传统穿衣打扮的狭隘设计意识开创了一个新的领域，也使中世纪的服饰在时尚潮流瞬息万变的今天仍是设计师灵感的来源。 基督教是当时迷茫的人们的精神支柱，由于虔诚的信仰，艺术和手工业得以发展。但是，思想专制又大大削弱了人们的创造力。这种矛盾始终存在于基督教的发展过程中。 在这种禁欲与反禁欲的斗争中，中世纪的服饰仿佛成为人类逃避苦难灰色人生的一种神奇美妙和有效的方式。它仿佛体现人类在尽力挣脱着早期黑暗时代的禁欲主义和现世受苦、来世升天的清贫苦修思想的束缚，向着世俗的、享乐的、光明灿烂的境地发展，终于迎来了文艺复兴这个更加辉煌的人性复归的时代。人们按照美的标准不断地推进着服装的前进，直至文艺复兴，服装发

11、展才有了一个较大的变化。 基督教哲学来源于希伯来人的超绝宇宙观，在这种超绝宇宙观的主导下，超绝的上帝及其永恒、绝对的美无法用形式加以把握，导致基督教经常把“光”当作上帝的隐喻和象征，“光”便成为基督教最高美学价值的形象体现，基督教教堂中的彩画玻璃的设置就是出自这一理由。体现在服装上就是，宗教思想赋予服装以新的象征意义和审美形态，人们更加注重服饰的色泽美和光泽美。中世纪时期，受基督教文化的影响，在法国兴起了哥特式建筑艺术。当时所有教堂外形都筑成高耸入云的塔尖形式，教堂整体外形显得修长而挺拔。这种建筑艺术和文化深刻地影响了服装。 诸如14 -15世纪哥特时代流行的男子Poulaine尖头鞋,女子的

12、圆锥形女帽Hennin以及女子Escoffion头饰都与当时宗教的圣殿教堂的建筑风格相一致，服装的整体流露出一种中世纪圣歌的神圣韵律，体现出很强的理性色彩和立体感。另外，象征宗教性的装饰色彩和服饰纹样也被大量应用。如圆象征永恒、完善；羊象征基督、基督徒和善良；鸽子象征幸福、和平和三位一体的精灵，它同时意味着神圣、福兆、苦难和坚定的信仰。在色彩上，白色象征纯洁；蓝色象征神圣；红色象征圣爱；紫色象征高贵和威严；绿色象征和平、安宁和青春；金色象征永恒不变以及真诚。下面，我们将通过一个表格来展示中世纪各时期西欧服饰的概况。时间服饰发展特点男性服饰女性服饰中世纪初期服装简朴，平民贵族衣式相同。8-9世纪

13、男式服装有内衣外衣，衣式颇似我国古代的袍，但较紧身。裤长可将脚套进，裆短，裤带系于脐下。脚穿长筒或短筒袜，有时脚到腿都裹上布条。贵族及上层人士上衣外披一件长方形或圆形斗篷，斗篷固定于一肩，或系于胸前；劳动者上衣较短。冬天穿水獭皮或貂皮上衣，外面披一件斗篷。贵族腰间有宽大饰带，用以束紧衣服和佩戴宝剑，平民不准佩剑；衣料以麻布，毛织物为主。东方丝绸价格昂贵，以等量黄金计价，只有少数贵族能穿。服装的等级差别主要表现在衣服质地和产地不同，贵族穿细麻布，穿意大利产的羊毛斗篷，冬天有貂皮等贵重毛皮；平民只穿粗麻、粗毛织物。女式服装为长至脚踝的紧身长衣，两袖长而窄，外面穿一件宽松长袍，袖短于长衣。长衣领口较

14、宽大，领口衣袖衣缝可有各种装饰镶边。斗篷从头顶披下来。 10世纪男服变得更为贴身合体。英国男子的紧身衣上半贴身合体，下半象长至膝部的衣裙，宽松而舒展。紧身衣为套头式。紧身衣外披一件斗篷，并用一个大饰针别在胸前。女式服装变得宽大，衣袖加肥加长，头发蒙在披巾里边，身体被斗篷蒙起来。她们的内衣很长，直拖到地面，外衣到膝盖。圆口衣袖，衣服装饰华丽，很受拜占庭的影响。她们的头发用一块面纱蒙起，其端点重于背后直拖至地面。11世纪12世纪出现了圆饼式头饰，它可以遮阳保护眼睛隔热，主要为十字军所戴。上衣流行前开襟式，将前襟分成两片。宽松的衣服变得瘦窄，使身体曲线得以突出。并于身后系带，衣袖逐渐宽大，袖口可垂至

15、膝部。女式衣服为系带紧身衣，上衣紧贴身体，下面是宽大的衣裙，两部分之间用线缝起，两袖宽松拖长，其剪裁方法是上下衣分裁后缝合，与以前使用一块大布不同。12 世纪妇女习惯地把头发梳在后面，扎两个辫子顺两颊垂下。13世纪13 世纪男女服装趋于一致，男服还有紧身衣及各式各样的外衣，圆饼头饰，帽式装饰衣袖，敞胸披肩。下面有长筒袜、靴鞋。男子戴一顶中亚式小帽。这时护身外衣流行，适合旅行穿用，这种外衣是一件敞胸大披肩，旁边有缝，手臂可以伸出来活动。另外这时期流行封闭式马甲式外衣，上身如马甲，下面可长至膝下，这种无袖长衫，肩部向两侧延伸加长，就成帽式装饰衣袖了。13 世纪劳动者的长衫长短不等。男子上衣至膝，衣

16、袖短小，脚下有无跟鞋，裤子于脚跟处有一圆洞，以便穿脱。夏天穿宽敞麻裤，上身裸露，冬天穿短外衣和无袖套头衣。妇女穿长袍，中间有缝，可便于劳动，收获时裙子口袋可装农作物。当时禁止农民穿好料子及颜色华丽的衣服。1314 世纪妇女以方形白麻布包头，在头顶打结，或在耳际用发夹别住，只露出面部。中世纪头巾式样很多，有的与现代修女头巾相似，一直围到颈部以下。年轻姑娘可以在节日戴上花冠，已婚者是不允许的。14世纪男士的夹衣流行，夹衣两层，十分贴身，衣袖设计合理，可以自由活动手臂，便于全身活动。夹衣上有十几个扣子，夹衣衬里有细带可将瘦腿裤上端与之相连接；紧身外衣穿在夹衣之外，高领外衣兴起于14 世纪末；衣领将两

17、耳覆盖，颈后衣领盖过后脑，下部裙衣拖至地面；这时期的斗篷用一组扣子固定在身上，外观为圆弧形，又长又宽。男裤与鞋连成一体，脚掌以皮革为底，脚下还穿无底长靴，靴上带有马刺。紧身男裤是两条裤管分开穿着，前后有长外衣遮挡。后来上衣越来越短变成夹克式外衣。14 世纪时兴一种染色服装，上衣左边一种颜色，右边一种颜色，裤子左右腿各为一种颜色，全身上下左右分四部分分别染色。15 世纪初见习骑士的服装从帽子至靴子都用黑、白、浅绿三色互相组合而成。一般流行的是红、黑、绿、紫几种颜色。裤、鞋、帽、背心都可如此分。裤子可以内侧为紫，外侧为黑。（世界风俗.衣住篇）妇女服装主要是带袖紧外衣和无袖长衫。由一块布作成，领口宽

18、，衣领偏低，这就是14 世纪欧洲妇女流行的袒领衫，领口有圆形、角形、方形，领口开得很大，露出胸的上半部，上身有无袖、短袖的，臂膀裸露，腰带提得很高。15世纪15 世纪外衣更短，成为不能遮羞的服饰。15 世纪妇女服装向男装靠近，宽松的长衣腰间系带，外衣用宽大彩带束腰，上挂有短剑，头戴男士小罩帽，脚穿尖头鞋。15世纪在哥特式尖顶建筑的影响下，产生了相似的审美观的服饰，V 字领、尖鞋、希南帽。希南帽呈圆锥形，内部用铁丝或浆糊使其成型，尖为40 度角，高九英寸至三英尺，帽子上垂着薄纱（用高级麻布作），帽有圆环固定，前沿还可加天鹅绒。帽子价格昂贵。帽子有一个角的也有两个角的，有的呈展翅形。典型案例下面，

19、我们将通过表格来展示一些中世纪的典型服饰。名称Houppelande图3-1风格国家流行年代14世纪特点肩部合体，肩部以下宽松肥大，有宽大的袖子。但是男式houppelande的下摆，袖口和衣身开衩处有锯齿形边饰，如同花瓣，故称dagging，意为花形，树叶型，女式则用异色刺绣花边或镶拼毛皮边作装饰。男式houppelande的衣长过膝，有套头穿的，也有前开式的。女式则均为套头式，但男子腰身位置偏低，女子为高腰身。Houppelande多选用锦缎做面料，配色大胆，常取左右不对称色，或从左肩到右下摆斜分两色。此外，与Houppelande配套的帽子造型也十分丰富。到15世纪中叶以后，Houppe

20、lande袍服就不常见到了。名称Hennin女帽图3-2风格哥特国家流行年代特点一种单角或双角圆锥形的高帽子，制作时用用布作内芯，然后在外面糊以织锦，绸缎。帽子的高度也代表着身份的高低，最高的hennin在1m以上。据载，法国伊莎贝拉王后就因其角状头饰入宫门不便，而令人改造了房门。名称Poulaine尖头鞋图3-3图3-4风格哥特国家从波兰传入西欧流行年代1314世纪特点尖头鞋叫做poulaine，据文献记载，14世纪尖头鞋的长度达到了高锋，最长的poulaine有1m左右长，尖头鞋多余部分用苔藓之类的东西填塞。由于鞋子过长妨碍行走，所以一些人将鞋尖向上弯曲，用金属链把鞋尖拴回到膝下或脚踝。另

21、外，不同阶层的人，所穿鞋的长短也不一样。在罗马等宗教文化非常浓厚的城市，尖头鞋的长度规定为6或6的倍数，如12，18，24英寸等，是将鞋子与宗教意义相联系。因为6偶合圣星期六，圣星期六是复活节前的一个星期六，对于基督徒来说这是一个驱除黑暗迎接光明的纪念日，以6的倍数累，象征基督教的发展昌盛。名称Escoffion头饰图3-5风格国家流行年代14世纪特点利用头两侧的发结结合金属丝折成圆柱或花瓣等不同造型，并在外面罩以发网，最后披上头巾。中世纪元素在现代服装设计中的体现现代服装中，中世纪哥特元素的运用时常可见。以下是两个大牌服饰对哥特风的演绎。Alexander McQueen麦昆是时尚圈不折不扣

22、的鬼才，他的设计总是妖异出位，充满天马行空的创意，极具戏剧性。他的作品常以狂野的方式表达情感力量、天然能量、浪漫但又决绝的现代感，具有很高的辨识度。他总能将两极的元素融入一件作品之中，比如柔弱与强力、传统与现代、严谨与变化等等。细致的英式定制剪裁、精湛的法国高级时装工艺和完美的意大利手工制作都能在其作品中得以体现。另外，Alexander McQueen充满创意的时装表演，更被多位时装评论家誉为是当今最具吸引力的时装表演。在09秋冬季，McQueen着重探索的是哥特的情绪，那种非对抗的忧伤和层层包裹的疏离。所以，独立的哥特造形不再是重点，我们看到的是整场的气氛营造，Alexander McQueen的秀场