编剧：讲故事的思维

1、编剧：讲故事的思维那么编剧思维到底是什么？如何利用编剧思维讲故事？ 任何故事都有一条清晰的故事线，故事线可以很简单，比如说，我今天要买台电脑，你今天跟喜欢的男生约会。这就是故事线。故事线是指你的角色要去完成某件事。故事线清晰，观众才能明白你在讲一个什么故事。飞屋环游记的故事线是男主角要到天堂瀑布。假设故事线是“女生跟第一次男生 约会 。 ” 接下来， 这个故事怎么写的有意思呢？尤其是这个故事线很大众，很普通。第一步，故事线写清楚：女生第一次跟男生约会第二步，列出9 个点来 1， -现状2， -意外3， -行动 （第一幕、第二幕衔接点）4， -GAME5 ，-中点6，-一无所有7， 二、三幕衔接

2、点8，-高塔意外9，-结局 这 9 个点是救猫咪15 个点的缩水版，接下来我们填空。1， -现状现状是主人公现在的状态，假设我们女主角是个学生，她的现状是什么？既然是第一次约会，说明之前她碰到过这个男生，也对他有意思，那么他的现状可以是在宿舍里“思春”，可以是喜剧化处理。2， -意外意外是“打破现状”，我们说这个女生虽然想这个男生，但是要让她去约男生、追男生，她还是不敢的。那么这里设置个意外，她想男生的时候，男生发短信过来，主动约她出去，吃个饭看个电影什么的。她是不是很兴奋？很开心？那么，这就是意外，对于主人公之前的状态起到一个打破、刺激的作用。观众第一个兴奋点就来了。3， -行动 行动是主人

3、公对意外做出的决定，当他做出决定后，故事进入第二幕。那么好，这里记住一点，在行动和意外之前，有个叫争论的场面，就是针对意外，主人公的反应。比如说，她在宿舍，男生给他发信息约她，她很高兴，感觉很兴奋，但是要不要马上答应这个男生呢？她要犹豫时，宿舍其他女生就要刺激她，起哄，电影常见的情节是抢过女主的手机给男主回复短信。女主角面对这种情况，可以故作镇定，实际上内心是心花怒放。4， -GAME GAME 是游戏锻炼，游戏锻炼对于主人公来说，是提升自己的能力；对观众来说，是给观众期许。比如说，女主角口头还说没什么没什么，接下来她就要为约会做准备了。她可以去买条新裙子，可以去烫个头发改变形象。她还可以去便

4、利店避孕套。买避孕套这个情节可以很喜剧，她在便利店的那种扭捏和做作，这些细节就特别有意思。这里说个问题，写故事一定不要虚伪，去挖掘人物内心真实的想法。女主角跟只见过一次面的男主角约会，她还是可能会担心对方是个禽兽,5， -中点 - 因为故事线清晰，女主跟男主第一次约会，约会成功了，这叫伪胜利（没有真正的成功）；如果约会失败了，这叫伪失败（没有真正的失败）。 故事到了中点位置，我们把它处理成伪失败。假设，我们说这个男生之前见到女主呢，其实也对这个女生有些心动，男主喜欢的是女生清纯可人的样子，结果现在她变得有点花枝招展。中点位置的事件是约会，男生可能会说：额， 你去烫了头发？细节上，男生穿的衣服是

5、很随意的，女主搞得很正式的样子。吃饭时，女主感觉到就有些不对了，气氛有些尴尬。吃完饭本来还要看电影的，女主尴尬，说自己有事先走了。那么这次约会对女生来说，就是伪失败。到了中点位置，必须要提到主题了。这个故事主题是什么？我们假设一个最简单的主题：自信的人最美。这就意味着，女主对待自己是不自信的，那么，现在回头对前面的内容稍作调整：第一个点是现状，现状的内在问题是女生的不自信，那么我们就要在那场戏里面展示出女主的不自信。比如说，宿舍里，其他室友跟女主说，我觉得那个男生对你是有意思的，女主就说：啊，怎么可能，他那么帅，肯定很受欢迎。接下来，争论部分也是围绕女主角的自信和不自信来讲，比较常见的处理是，

6、女生第一次约会，其他室友会跟她说“穿这件衣服，抹这个颜色的指甲油”，意思是你这要这样打扮，男生一定为你所倾倒。女生嘴上说着不要，其实自己跑出去给自己打扮去了，因为她不自信。6， -一无所有这一次约会让女主角感觉到了失败， “哎，他不喜欢我。 ”中点过后是坏事来了，把女主一步一步往最低谷打。一无所有是什么？一无所有最大的坏事。 这里， 我们可以让GAME 部分的好事全部变成坏事，比如说，这次约会后，突然下雨了（虽然很烂俗），女主被淋湿了，新买的裙子也不知道被什么锐器割破了，之前的指甲油呢也散发一股恶臭。她人变得跟落汤鸡一样回到宿舍。室友问她约会怎么样，她坦然说很失败。女主心情很差，为什么？因为男

7、生不喜欢她，最想得到的没得到，她在宿舍就闷闷不乐。7， 二、三幕衔接点接下来就是最难的就是 789 这三个点了。第 7 点是第二幕和第三幕的衔接。第7 点很重要，一是人物内在问题需要解决，人物态度需要发生转变，二是外在情节要有合理的契机继续推动。第 7点实际上还包含着一个点：灵魂黑夜。灵魂黑夜是要给女主角指点迷津。前面我们说了女主角最大的问题是不自信，她靠外在的美丽来增加自己自信。灵魂黑夜也是围绕着这个自信的主题展开。最简单的做法是用一个灵魂导师来开导她，就是过来人指点迷津，告诉主角人要有自信（比如说家长或者老师） 。这种处理方式会使得故事有点生硬，我们换一种比较自然的处理方式。比如说，寝室有

8、个胖姑娘，她歌声堪比谭维维，她特别自信。女主内心正郁闷着呢，胖姑娘在宿舍宣布，他要去参加与明星合唱节目，另外一个室友跟她说“你看哦，最近中国新歌声，有个龅牙妹，歌唱的蛮好的，就是那个牙让人忘不掉，简直是噩梦。你想想你自己，你跟明星合唱，你猜观众会说什么？”胖妹子：切，我管他们呢，爱说让他们说去，（唱）我就是我，是颜色不一样的烟火。想一想，女主听到这句话的时候，是不是有所触动？有所明白，有所理解？她本来心情不好，现在明白了，自己所缺失的是不自信（台词不要直接提自信，也生硬）。那么接下去，她的行动就是，给男生发信息：下午场的电影没看成，那看晚上那场。至此，女主的态度是不是发生了转变？故事也就由此推

9、向了第三幕。女主态度转变的情节表现是什么？她换上了自己平时最舒适的衣服，刮掉了指甲油，又扎了一个自己最舒服的发型，变回了原来的自己。8，-高塔意外高塔意外基于英雄救公主的故事模型，意思是主角杀到了敌人的城堡，并且冲到了城堡的最高一层，他以为公主在最高的地方被关着，到了最高层，才发现公主不在那里。与此同时，敌人围攻了上来。高塔危机是最想要的没有得到（真正的没有得到），反而还陷入了绝境。我们的“约会事件”到这里，最难的就是高塔了最想要的没得到，那么我们女主最想要的是什么？当然是男主角喜欢她。所以她没有得到的是什么？也是男主角喜欢她。那么这场戏我们这么处理，男女主角见面后，男主先直言不讳地夸她可爱，

10、对女主来说，她内心是蛮高兴的。他们看完电影后，男主问她电影如何，女生说电影还不错，男生顺其自然地告诉她：我想拍一个这个类型电影的短片，指导老师说你写剧本蛮好的，能不能请你帮我写个剧本？女主听到这句话的时候，一脸懵逼。女主可能会问，你今天约我吃饭看电影，就是要讨论这个呀？男主说是啊。至此，女主明白了，男主压根没有要跟自己谈恋爱的意思，原来只是找自己帮忙，自己一厢情愿了。女主角是不是很失落？观众也一样，观众也会觉得失落。9， -结局结局可以是好事收，也可以是坏事收，重点是人物已经完成了成长（可以是小小的成长） ，女主有了自信。根据情境，女主是喜欢男主角的，所以女主可以答应帮男主角写剧本，也为将来两

11、人关系的发展铺垫。最后的结局，我们还可以再来一次翻盘，比如说，最后男主角回到寝室里，此时，他已经收到了另外一个女生写的剧本。这场戏的意思是，男主并非完全相信女主能写好剧本。在电视剧中，这叫做钩子。这里的钩子产生两个作用，第一是男女未来会不会在一起？因为已经明显产生了阻力，另外那个女生可以是女二。第二是对于女主来说，这是 “桌子底下的炸弹”， 观众知道但是女主角不知道。好，总结一下这个故事：1， -现状女主之前碰到了一个男生，喜欢她女主内在不自信，不敢联系男主2， -意外男生主动发信息来约女主吃饭、看电影3， -行动（包含争论-针对主题的争论-）争论：室友给她一通打扮，她其实觉得她们审美都有点诡

12、异行动：发短信给男主，说自己有时间，大家吃个饭看个电影4， -GAME 买条很好看的裙子指甲油 +烫头发 -让自己花枝招展便利店买了一盒避孕套（喜剧处理，展示女主口是心非的性格）5， -中点吃饭时，男生流露出对自己的不喜欢（伪失败），她尴尬，决定不看电影了（内在是被打击后，更不自信了）6，-一无所有下雨，衣服湿了，变成了卷毛的落汤鸡回到寝室，室友纷纷安慰她（实际上是更大的打击）7， 二、三幕衔接点 （包含灵魂黑夜）灵魂黑夜：胖室友报名参加歌唱比赛，说要做自己衔接点：做回自己，主动约男生看电影8，-高塔意外在被男主一通夸奖之后，得知男主真正的目的不是约会，而是请她帮忙9，-结局（好坏都可以，核心

13、是人物完成成长-另一种是帮助他人成长）好事收：女主答应男主帮忙，两人讨论故事坏事收：女主答应男主帮忙，但男主并不信任她上述是把一条故事线延展开来的结果，强调几点：第一，故事线要清晰，不要太复杂。很多戏写散了，为什么？因为你的故事都不是围绕主人公来说的，你忽然写到一个喜剧角色，你觉得很好，结果拼命写配角，主角戏自然少了。写配角，实际上也是在写主角。拿争论部分的内容来说：女主答应男主约会的事，明明是下午三点约会，她12 点就出门了，女主走后，宿舍里两个室友讨论她那么早出门干嘛？一个说：肯定是想自己美美哒去见约会啦！另外一个女生：啊，不会吧，她现在这样子不是挺可爱的嘛！另一个：女人，你懂的, 虽然是

14、女配的对话，但讨论的是女主的事情。这叫侧写。当室友对话时，镜头一切，女主已经在试裙子了，她要挑一个黑色的裙子，因为显 瘦。所有的情节台词，都是黏连在清晰的故事线上。这里补充一点：案例的故事线是一个10 分钟左右的短片或者说一部电影的前10 分钟左右。如果是90 分钟的电影，它的故事线是怎样的？一个老人曾经与老伴约定去一座坐落在遥远南美洲的瀑布旅行，却因为生活奔波一直未能成行，直到政府要强拆自己的老屋时才决定带着屋子一起飞向瀑布。当色彩斑斓的气球将卡尔的屋子平地拨起并共同飞向空中时，突然传来一阵敲门声，老人发现他最大的“恶梦”就在屋外一个过分乐观，自称为“荒野探险家”的 8 岁小男孩罗素。但一切

15、已为时已晚，卡尔不得不带上小男孩一起踏上这惊险刺激的探险之旅。 （ 飞屋环游记）所以， 10 分钟的故事线可以一句话写完，90-120 分钟电影的故事线模板是：第二点，清晰的故事线下，怎么让故事不一样？这是考验阅历和想象力的时刻了。通过上文，基本上能看出有哪些场景：宿舍、商场、咖啡店、电影院、电影院外的街道。 那么好， 我想加一个解剖室或者停尸房的场景。怎么加？很显然，现在故事的调性是校园轻喜剧，停尸房或者解剖室可以是学校里的解剖室，如果大学有医学部的话，那么假设女主有个好闺蜜，当然，烂俗一点的设定就是男闺蜜。男闺蜜正在做解剖，大汗淋漓，女主在收到男主发的消息后，一路小跑找男闺蜜商量自己该怎么

16、办。于是乎，我们就看到，解剖台上，一个已经被划开胸腔的尸体，女主和男闺蜜正在讨论感情问题, 这场戏还是属于争论的内容。如果说，现在学校里没有解剖室，怎么办？还是可以加这场戏，比如说女主去找他爸，那么可以设定她是个单亲家庭，他爸是个法医，在公安局解剖室内，父女之间的对话。女儿：爸，我觉得我可能喜欢上了一个人。爸咬牙切齿：什么？什么人？千万别让他落在我手上, 解剖台上，尸体死不瞑目, 这场戏还是争论的内容，保持喜剧调性，故事场景已经变了。在讲故事训练中，有一项基础训练，叫场景联系训练。就是把很多不相干的场景，用一个故事串起来，要求合理、有主题、有人物。 举个例子，校园剧里面，见得最多的是操场、宿舍

17、、教学楼、 小树林等等，这些写腻了，观众也看腻了，怎么办？OK，我们还是校园故事，但是我们把场景换了，比如说，我们规定 5 个场景：1，宿舍2，公园厕所3，会场4，警察局5， 化学老师的家中五个场景中，四个跟校园压根没有关系，怎么通过一个故事让它合理起来？比如说，某男生最近谈女朋友了，但是生活费没多少。宿舍里，他就在想怎么赚钱呢？后来，他在网上看到一个招聘启事， 是兼职， 不用坐班、有电脑有网络一天一小时就能赚200块钱。好事呀，他就联系了招聘的HR。两人约见面，约好在公园，男主去了一看，我靠，好多人应聘啊，他感觉自己没希望了。由于是跑过去的，尿急，他在公园厕所撒尿，看到了同来撒尿的HR，男主

18、斗胆在厕所里面试，说自己怎么怎么好，这一演讲说的HR 尿不尽 , 最终，他被录取了。第二天，他去了公司总部报道，新员工动员大会会场上，老板激情昂扬，男主没看出来这是一个洗脑大会，实际上他已经陷入了传销组织。故事后来就是男主在学校传销做的风生水起的时候，传销组织被打掉，男主也进入了局子。幸运的是，由于自己拉人入伙，屡屡没有得逞，所以他被教育了一番就放出去了，没有得逞的原因是学生都很穷, 现在最难的来了，怎么到化学老师家中去的呢？最好不要用交作业、交论文什么的，因为前文没有铺垫这个事。如果用交作业，不如说他父亲是个化学老师，把男主从警局拎回家。最后这个结尾我可以留给大家去思考。如果是我，我会做对称

19、，男主角最后得承认自己没钱，问女生还愿意跟他在一起吗？他一个月有多少生活费他都愿意花在女生身上，女生愿意么？显然，女生父亲可以是个化学老师嘛！对于上述这个故事，故事线是男主要赚钱。是不是很清晰？场景联系训练很有意思，比如说上述的场景，不要警察局了，改成新东方烹饪学校， 你可以想想看，故事怎么就发展到那个地方去了？编剧，拼到最后，拼的是阅历。第三点：结构的对称之美1， -现状2， -意外3， -行动4， -GAME5 ， -中点6，-一无所有7， 二、三幕衔接点8， -高塔意外9， -结局 9 个点，以中点位置做对称，1 和 9 对称， 2 和 8 对称， 3和 7 对称， 4 和 6 对称。对

20、称构图，本身是一种美，故事中，对称的美源于八个字“情理之中，意料之外”，中点之前铺垫的各种各样的内容，中点之后，都变成了坏事的助推器。因为有铺垫，所以故事合理。国产电视剧/电影大量的巧合和意外，是因为缺少铺垫。1 和 9 对称， 1 展现的主人公现状和 9 展现的主人公现状，是不是有所变化？是的，1 的女主不那么自信，9 的女主是自信的女主，至少自信不再是困扰她的最大问题。2 和 8 对称，同样，两个是不是都是意外？3和 7 对称，两个都是幕的衔接点，一个包含争论，一个包含灵魂黑夜。4 和 6 对称， 4 给观众期望，6 都变成坏事。这就是故事的对称。接着，我们说编剧思维。我为什么这样讲“约会

21、”的故事？因为这是编剧思维的惯性，还有想象力。思维和想象力是个人的，是人生的总和。讲故事的技巧可以很快讲清楚，但是真正的理解和运用，养成这个思维，是一件很长期的事情。编剧高满堂说过三个字：潜意识。编剧要培养的就是潜意识、编剧思维。在今天的案例中，第一个是故事线思维。故事线本身要有趣精彩，第一次约会这个故事线本身是不够有意思的，它很平常，中间没有强烈的对立矛盾。有趣的故事线，比如说，一个制造和贩卖新闻的记者电影夜行者 ；一个流氓老师日剧麻辣教师 ；一个贩毒的化学 老师美剧绝命毒师 。对立矛盾，这是一条优秀故事线的标志。不过，这并不是说稀疏平常的事我们不能写出其精彩的地方。关于故事线，还有一点，你

22、故事线中的每一个词都要接地气，也就是每一个词都在观众的常识范围之内。比如说“第一次约会事件”，女同学、男同学、约会等都是我们有所认知的，如果说改为“一个球形外星人和一个正方形外星人第一次约会”， 这故事就不好讲了，他们在哪约会？约会时会干什么？这些是无法形成常识的，我就算跟你说他们在火星约会，那么火星是什么样子？这个场景内会发生什么？这些无法接地气的。当我们想写“外星人约会”这种故事， 那么我们在故事线里，要强调的不是外星人，而是情感，比如说“球形外星人爱上了方形外星人，他们决定私奔到火星” 。这句话中， “私奔”一词的分量就盖过了外星人一词，我们借到的球是：情感。第二个是结构思维。1-9 点

23、，这九个点的作用是什么？我怎么利用这九个点？我对于九个点的美的认知是什么？学习编剧的基本方法是拉片，我文章里关于拉片的内容也是最多的。但是我发现大家不知道为什么要拉片？拉片，首先明确这部电影或者这一集电视剧里有几条故事线，这几条故事线是如何铺展开的，如何推进故事的，几条故事线是如何交叉并线的。举个例子，下图是美剧非典型孤独第一季第一集的拉片：非典型孤独第一集的三条线是：（点击文末“阅读原文”可下载此拉片）主线：男主Sam：找个女朋友。（主动）辅线B：男主母亲：要保护儿子不受“伤害”。 （主动）辅线C：男主妹妹：为同学出头而打架。（被动）看完片子，根据第一集的故事内容补足故事线的意外部分：男主S

24、am：找个女朋友，但最后目标定为自己的心理医生。（主动）男主母亲：要保护儿子不受“伤害”，在被丈夫说服放手后，遇到了富有冒险精神的酒保。（主动）男主妹妹：为同学出头而打架，遇到一个叫埃文的小伙子。（被动）整体的布局看上图的拉片，那么我们把单条故事线拎出来看：现在我们分析一下山姆这条故事线为何设置了这些情节： 非典型孤独是典型的单元连续剧，第一集主线故事单元做封闭，也就是说，一集里面，结束主线，另外两条线做开放。想了解结构，先拉10 部电影。这些都是通过大量的阅片、拉片给你产生的潜意识。很多人觉得看工具书或者听课有用，还真不是，那些是别人的观点，包括本文也只是我的观点，这些对片子的研究还不涉及特

25、别文艺的新浪潮之类的， 所以， 你要形成你自己的编剧观，这些是靠你积累的。一集 45 分钟的电视剧，通常有2 条主线，2 条辅线和1-3 条支线，把故事线写清楚后，用想象力去讲好故事。写一部90-120 分钟的电影，最主要的是两条主线，即 A 故事 （主线）和 B 故事（感情线）。写长片故事的前提是短片写好。举个例子，上述 “约会事件”的案例， 男一的故事线是什么？男一的故事线可以是：我想拍个短片，要找一个编剧。对应到故事中，中点位置男一和女一的故事线可以交叉，男主角想要找个编剧，怎么这个女生搞得跟约会一样？对于男主，这里是不是伪失败？第三条辅线可以设置为女主室友的，比如说那个胖姑娘，她也有一

26、条故事线，她的故事线是能不能下定决心报名参加了与明星合唱的节目？我们再设置条支线，支线可以是喜剧线。比如说，这一集某室友的小乌龟死了，她如何走出悲伤？如果我们把这些故事线放在一集里面，它是不是就是45 分钟的电视剧了？如果说，要把这个故事变成电影，那么第一次约会是不是在“男女主角能否终成眷属”这条大主线之下的？第一次约会就变成了男女主相知的一个过程，接下去是相爱、相守、相恨、相离？是不是就是一个90 分钟的电影了？几条故事线最难的地方是并线，怎么把毫无相关的几件事串在一起，尤其是还能串在同样一个主题上面。这靠的是编剧的想象力和对结构的驾驭能力。国产电视剧的问题在于，一条故事线写的不够精彩，就靠

27、刺激眼球的情节来推着故事往前走。刺激眼球的同时，往往把人物就丢掉了。情节不在于多少在于精致与否，当你写出精彩的细节，故事就是精彩的，非典型孤独就是一个案例。蜘蛛侠：返校季情节线简单么？简单啊，男主为了证明每个情节的处理围绕主题，喜剧桥段也恰到好处，观众爱看。再说三个老枪手讲什么？讲三个80 岁的人如何抢银行。这条故事线既清晰又有趣，对立矛盾的点也很清楚，全片就 TOC o 1-5 h z 围绕着抢银行一件事来说，阶段性的故事线是什么？1，我遇到了绑匪；2，我养老金没了；3，我要抢劫银行；4，练习抢劫；5，抢劫作战计划；6，逃跑计划。是不是6 个小故事线组成了最大的故事线：我要抢银行。改编剧本压

28、根就不用改情节，任何情节都可以是有效的，问题是怎么使这个情节合理、又有主题，同时还有人物态度（除非实在找不到再改情节）。其实蛮多网络小说情节是有趣的，只不过其中要剔除与主题无关的一些内容，找到人物的态度即可，彻底推翻是无意义的。这是改编。第三个是主题思维。以上述案例来说，主题并不是我第一个先去构思的，但并不是说你们写故事不要构思主题。关于主题，我建议写日记，记录自己最真实的想法。比如说，我最近遇到个事，从而促使我自己认清自我，第一件事搞了个培训班，确实，我没有院线电影编剧的案例，这是现实，我做培训班是不是我在逃避这个问题？第二件事是我在知乎LIVE 近期的一个课程定价 25 元，一开始我觉得不

29、高，因为我是倾囊相授，后来发现， 25 块钱我 TM 都能买本书了，干嘛要听一次讲课？我在日记上写的是：我是不是膨胀了、自大了？我是不是没有认清自我？大家有没有发现，情节分别是：培训班事件、知乎live 事件，内在是我是否认清自己？这就是故事的情节与主题的关系。写日记，也是在记录自己最真实的困惑。关于主题思维的第二点是，尽量让各条故事线统一在一个主题之下。比如，案例中，主题定位为自信后，女配必然也要跟主题有关。女主是缺乏自信，女配就是自信心爆棚。未来的故事里，如果我写女配的线，我一定要让她的胖被全世界的人嘲笑，让她的照片挂满学校，这样对女配的打击是最大的。这些设定都基于本集想讲的主题（单集主题

30、与全剧主题是挂钩的）。一个故事是围绕主人公内在问题的正反题来讲，你写一个不负责任的男主角，他的反题必然是负责任的。比如说 骇客帝国， Neo 还没成为救世主之前，他不是一个承担自己是救世主这样责任的人，而墨菲斯他们不是救世主，他们还在为现实世界奋斗，他们承担起自己的责任。这就是故事的正反题。第四个思维是人物。国产电视剧或者我们自己写剧本最容易出现的一个问题是虚伪（我自己也是）。虚伪是指看不到人，你写的每个一个角色，记住，他们是人，他们本就存在在那里，他们或多或少都像你认识的某个人。如果你都不认识她，你怎么可能写的出她的情感和价值观呢？关于人物的第二点是，人物的性格是由其行动决定的。当一个人做出

31、决定的时候，他 /她才展露出“人物真相”。以案例来说，显然这个女生有些口是心非，当最后知道男生找她写剧本并不是谈恋爱时，女生如果选择答应帮他写剧本，那么这个“决定”决定了女生是一个善良的、可爱的妹子，如果说她“拒绝”了，那么她就是另外一个人，可能是表面上阳光的，实际上是腹黑的、抑郁的这么一位妹子，平时看上去老好人，此时此刻她展现了“人物真相” 对不起， 姐才不会帮不喜欢我的人写剧本。第五个思维是整个故事的类型和调性。前文的案例是校园剧、轻喜剧，在给女主写事件的时候，也始终保持这个调性，比如说买避孕套跟做贼一样，比如说男主说只是想请她帮忙后的尴尬，女主怎么极力掩饰自己，还打肿脸充胖子说一定给他写

32、一个能拿奖的剧本。轻喜剧一般不涉及到生死这样的大主题。你如果一部校园剧里，爹死了，妈死了，全家出车祸了，这就偏离了故事调性。拿场景联系训练的故事来说，它也是校园轻喜剧，如果是现实题材类型，那么这个故事是这样：男主的弟弟碌碌无为，突然有一天跟男主角说他要发大财了，第二天警察让哥哥去警局认领尸体。案发地点是在公园厕所，没有监控没有目击证人, 这个故事就继续编下去吧，往下编的过程中，故事主题在哪里、人物在哪里，是不是发现都需要你的编剧思维来配合。关于这一点，需要研究的是类型片。到了剧本阶段，一场戏怎么写的精彩，还还涉及到写台词的潜意识，比如说写潜台词。转自编剧演绎法，阅读原文可点击文末“原文链接”。新刊目录北京文学（精彩阅读）2017 年第 11 期现实中国中国创新之问（报告文学）/陈芳余晓洁 /4 作家人气榜围 TOC o 1-5 h z 猎现场（中篇小说）/姚鄂梅/54 谁是猎手？（评论）/刘琼/82王安忆专栏纽约四重奏（之四）/王安忆 /84 好看小说微居客（中篇小说）/邱振刚/94 歪脖子病不好治（短篇小说）/王方晨 /123 蓝辛的抗争（短篇小说）/王海滨/135 红灯笼 （短篇小说） /李云雷 /148 叶骑小小说两篇/157 天下中文维吾尔人（长篇散文）/王蒙 /160 一个西晋文人的首丘地/蔡勋建 /182 真情写作蔷薇花