艺匠生辉东阳木雕的工艺流程东阳木雕名列我国四大木雕之首始

1、艺匠生辉东阳木雕的工艺流程：东阳木雕名列我国“四大木雕”之首。始于唐朝，发展于宋元，至 明代已臻至纯熟，形成了自己的艺术风格和完整的装饰技法， 并广泛 应用于建筑与家具装饰上。到清朝中叶，进入了鼎盛时期。东阳木雕的工艺流程主要有五个步骤，就是我们分别用图片和实 物来展示的：、设计画稿：即根据雕刻的题材、材质的特点来确定 雕刻的主题内容。、复样打地：用墨线将造型设计勾画放大到木材 上，依稿雕凿。打坯：木雕的关键步骤，要求打虚留实，先整体后 局部，将具体形态逐步落实并成型。修光：是对打坯不足之处再进 行精加工的过程。成品：打磨、上漆，使作品呈现理想的效果。 清代东阳木雕金漆戏剧人物故事花板（三块）

2、三块花板是建筑构件，在一定的平面上精工浮雕了各色戏曲人物 故事，有“穆桂英挂帅：“西游记”等，人物造型生动，画面动感强烈。 创作布局不受时空的限制，常常用一幅画面表现了不同时间、 不同空 间的全过程，使构图显得饱满而充实，充分彰显了传统木雕的艺术特 点。现代厉守铭东阳木雕大闹天宫壁挂作品采用多层次透空深浮雕，主题主象相当突出，孙悟空仪表威 严，呈横扫千军之势；整个画面人物众多，气势磅礴，开创了木雕艺术的新意境，是20世纪五、六十年代流行一时的佳作。作者厉守铭(1914-1978 ),已故著名东阳木雕老艺人。从小拜师学 艺，几经磨练，技艺超群。擅长制作毛坯，凿头清晰，线条流畅。“大闹天宫”与“红

3、楼梦”为其代表作。口现代东阳木雕樟木箱木雕樟木箱在家具中既是实用品， 亦是室内陈设的工艺品。雕饰 的技法以浮雕为主，也常采用半雕，满地雕，阴雕等。此件樟木箱为 满地雕花箱，特点既为“满”字，是满地施雕，密而不乱。五面皆突出 凤鸟为中心物象，地底则填满了花叶，艺术效果极佳。现代郑祥奎黄杨木坯雕三英战吕布黄杨木雕与“东阳木雕“青田石雕”并称浙江省“三瞰杨木雕的 制作流程中，打坯是至关重要的一环，是以简练的几何形体概括全部 构思与造型的过程，通常是艺人们依据设计稿完成的。 而此件坯雕作 品是乐(yu 3 )清已故著名黄杨木雕老艺人郑祥奎脱稿手工打坯而成 的。郑祥奎老人以刀对木直接敲坯定型的过硬功力，

4、至今仍被黄杨木 雕界所推崇。清末朱子常黄杨木雕捉迷藏朱子常(1874-1934 ),名正伦，字子常，清末浙江温州人，是 使黄杨木雕发展为独立艺术门类的开山鼻祖，最擅长佛像、仕女、婴 戏等人物形象的刻画。作者巧妙运用多变的刀法，心拟刀随，八名孩 童各尽其态，童真童趣跃然其中。此件作品是作者的代表作，相同题 材的作品曾于1915年的巴拿马博览会上荣获二等奖。清末朱子常黄杨木雕六子戏弥勒六名活泼的顽童围着大肚弥勒嬉闹，是肃穆佛像与婴戏的完美结 合。作品人物虽多，但布局合理，匠心独运，显示了作者的不俗功力。 且作者把庄严的佛像塑造的如此平易近人，赋予了他更多的人性色 彩，成功的营造出老少同乐，普天同庆

5、的氛围。现代王凤祚黄杨木雕李逵杀虎王凤祚（ 1905 1993年），现代著名黄杨木雕艺术大师，在创作中吸取了现代西方雕塑的比例、解剖等处理手法，在人物形象的精度上，融中西技法于一体，造型准确、传神、极富艺术 感染力。其四子三女和祖孙三代均从事黄杨木雕艺术，是著名的黄 杨木雕世家。李逵杀虎是他 20世纪50年代的作品，题材取自我国的古典 名著水浒传。作品注重刻画人物脸部表情与肢体形态，表达出李 逵因母被虎吃的悲愤及只身刺杀四虎的神勇。现代张始周黄杨木雕高力士脱靴作品取材于“力士脱靴”的典故，用对比的方法，把放浪形骸的李 白与恼羞成怒的高力士进行对比造型， 这一大（李白）一小（高力士）、 一松（李

6、白）一紧（高力士），构成了作品的最大看点。同时注重整 体结构，使两个人物紧密联系，突破了以往黄杨木雕作品散落组装的 模式。张始周（1922-2008 ）,浙江温州人，是温州黄杨木雕创始人朱子常 第三代传人。现代高公博黄杨木雕飞天仕女像纯熟运用圆雕、透雕的技法，刻画出一舞姿翩趾、立弹琵琶的仕女形象。女子体态丰腴，半裸、赤脚，造型似“敦煌飞天”。作者高公博，1949年出生，中国工艺美术大师。从事黄杨木雕的创 作多年，在继承传统的基础上，开创了劈雕技艺，利用木料的天然纹 理，大胆采用写意的刀法，让“似”与“不似”交融汇集于一体，作品注 重传神。清代人物故事纹黄杨木雕花板（四件）花板是建筑构件的一种。

7、四件黄杨木花板的上、下部透雕如意纹、“寿”字、蝙蝠、石榴等吉祥寓意纹饰。花板正中多层次镂雕古典戏剧 故事，虽人物众多，然层次分明；以几何纹为地锦，人物雕刻精细入 微，与背景相宜得当，辉映成趣。三层阶梯形底座上浮雕拐子纹。明代青田石雕瓜形水盂20世纪50年代余杭獭石出土，青田叶蜡石雕刻而成。水盂是文 房用具，其主要作用是为了给砚池添水。此件水盂以半剖的瓜果为象 形，圆口，鼓腹，平底；盂耳是镂雕的藤叶，另一侧还镂雕了枝叶攀 附于水盂内侧。水盂底部阴刻五线来表现瓜棱。该器物是馆藏早期青田石雕的优秀作品。现代张仕宽青田石雕葡萄山作品取材青田的夹板冻石，依势造型，依色取巧，多层次镂雕，充分展示了青田石雕

8、的艺术魅力与作者的高超技艺。黑褐色的嶙峋山崖上，淡青色的葡萄在盘旋生长，果实也日渐饱满丰盈；葡萄丛中还跳跃着几只小松鼠，又为作品增添了几分生趣。作者张仕宽 (1895-1960 ),著名青田石雕老艺人，葡萄山是他的代表作，他 雕刻的葡萄叶，将传统的“明刀暗脉”改为“暗刀明脉”使之表现出老、 嫩叶子的不同质感；他根据植物的生长规律来处理葡萄的结构， 其写 实的风格对20世纪50年代后青田石雕的创作有很大的影响。现代金精一青田石雕松鹤山水台灯陡峭的山崖上生长着遒劲的松树，挺拔的树干，茂密的枝叶，引 来了仙鹤在树下栖息，也为寂寥的山谷增添了生命力。作者对青田夹 板冻石材的充分利用和高浮雕与镂雕技艺的

9、娴熟运用，雕琢出色彩对 比强烈，意境悠远的佳作。同时作者还匠心独具的将高耸的山峰设计 成灯座，内中空，灯口就隐藏在山顶，丝毫不露人工斧凿的痕迹。作者金精一(1896-1956 ),石雕技艺出众，山水，花鸟，人物俱精， 善用俏色。现代青田石雕丹凤朝阳怒放的牡丹丛，无论是迎风摇曳的枝条，或魏黄姚紫、娇艳欲滴 的花朵都向我们传递出一股蓬勃的生机和昂扬的姿态，难怪连仪态万 方、雍容华贵的神鸟凤凰都被她的国色天香所吸引，昂首来到了花丛中。凤凰与牡丹的组合，在民间象征着男女爱情，寓意人们对美好爱 情的向往与追求。现代杨楚照青田石雕惊煞猪八戒一头肥头大耳，圆滚滚的猪正从山坡上奔下来，它的背上是手持 金箍棒，

10、引颈远眺的孙悟空。孙悟空的体量很小，与硕大的肥猪形成 了奇妙的对比，让人视之忍俊不禁。而前方惊慌失措的猪八戒，是作 者依色取巧、精心塑造出的。作者杨楚照，青田石雕名家，1958年选调到浙江省工艺美术研究所 工作，这件作品就创作于该时期。当时为了创作这件作品，他特地跑 到西湖人民公社的畜牧场，对着猪圈里的大肥猪认真观察，多次用泥 稿来塑造猪的形象，才造就了作品中栩栩如生的“大肥猪”。现代林如奎青田石雕高粱作者林如奎，1918年出生，中国工艺美术大师，是青田石雕界 德高望重的领军人物。多年的石雕创作生涯，造就了林大师出神入化 的技艺和丰富写实的意蕴。其1958年问世的名作高粱为青田石 雕开了一代新

11、风。当时他为了创作，在自家的菜园地里种起了高梁。 春播秋收，仔细观察高梁穗头簇子的生态结构， 研究高梁与玉米叶的 区别，终于在秋收之际运用娴熟的立体镂雕、 圆雕等技艺成功地将高 梁“移植”到五彩斑斓的封门冻石之上一一那略红的部分被雕镂成高 梁，金黄的部分被刻成粟米，黄绿的部分则被处理成叶子及怒放的山 花，自然作物的形态及果实成熟的丰韵与喜悦被他表现得淋漓尽致。高梁的问世，使青田石雕创作走出了传统的框框架架，于是，青 田石雕以农作物为题材成为时尚，稻谷、小米、南瓜、辣椒、扁豆等 等都登上了 “大雅之堂馆藏的这件高粱是林大师上个世纪九十年代的作品，更显敦厚持现代青田石雕山水山水是青田石雕中重要的创

12、作题材， 青田石色彩丰富，脆软相宜 的材质特点，结合了镂雕精细，层次分明的技艺特色，在表现山水等 题材时可发挥的淋漓尽致。这件作品由远及近的是高耸而嶙峋的山峰； 半山腰的树木因为棕黄色 的冻石而呈现出层林尽染的秋日景致；而山脚的亭台楼阁与小桥流水 为这人间仙境增添了一丝烟火气，更增加了作品的感染力。现代何福礼东阳竹编白鹤鼎白鹤昂首挺立，造型清俊；宝鼎飞檐叠翠，金碧辉煌。作品可分 上、下六层，编织精致，采用双菱(lng)、菊花、穿藤、贴片等多种 织法，糅合了现代造型艺术的精华，被誉为“竹编工艺之杰作”，是东 阳竹编的代表作之一。原作现陈列于北京人民大会堂浙江厅。现代东阳彩漆描金堆花竹胎小提篮一对

13、朱黑相间，堆金、描金并用。盖面上分别堆金荷花、莲藕纹以 及榴开百子纹。篮身中段朱漆描金，绘折枝花卉纹；篮上下两端及圈 足糅黑漆，堆金折枝石榴纹、莲蓬纹与花卉纹。提梁朱漆，上有铜提 手。作者马正兴，男(19031976)。东阳竹编著名老艺人，1957年被 浙江省人民政府授予“浙江省名艺人”荣誉称号。竹编技艺全面且高 超，既能制作立体竹编、仿古竹编，也能制作平面、大型竹编。现代竦州竹编八角篮竦州竹编历史悠久，战国时已有丰富的编织纹样；唐宋时期的龙 灯、花灯亦使用精细的竹编骨架；明清两代至 19世纪初期，工艺日 渐发达，掌扇、竹篮等物品皆因雅致细巧、经济实用而风靡一时。此件虽是现代竦州竹编的作品，依

14、然沿袭了传统上精巧工致的特点： 造型典雅玲珑；编织细腻，篮盖与篮身上的纹饰为竹篮增添了装饰的 意趣；竹蔑的本色与描金互相辉映，富有浓郁的民族风格。现代竦州竹编松鼠传统的竦州竹编一直局限于篮、盘、席、帘等生活用具上。尽管历史上有民国时期的东阳竹编艺人马富进编织动物的记载，却未见实物。在20世纪60年代，竦州的竹编艺人们先后克服了竹蔑易断裂、 动物造型复杂多样等困难，使得活泼有趣，生机盎然的竹编动物渐渐 成为现代竦州竹编的第一大工艺特色。 此件作品中的松鼠妈妈正满怀 温情的关爱着巢中嗷嗷待哺的小松鼠，揭示了母爱一这一自然界中永 恒的主题。万缕丝全雕垫绣镶边床盖作者赵锡祥，生于1936年，中国工艺美

15、术大师。在 40多年的 萧山花边设计生涯中潜心钻研，博采众长，不断创新。他设计的花边 以线条简练流畅，布局严谨而丰富见长。此件作品创制于1963年，首次将万缕丝与台州全雕垫绣有机结合， 根据这两种不同品种的工艺特点进行图案设计，以万缕丝的“虚”衬托 出垫绣的“实：丰富了作品的层次感。该作品曾获国家金质奖和杭州 市轻工系统“工艺技术有重大突破”三等奖。周锦云大师的瓯塑作品瓯塑，是浙江省久负盛名的传统工艺美术“三雕一塑”中的一个工 艺门类。它将传统的堆漆艺术与现代立体壁画相结合，将油漆、白陶 土、矿物质颜料调和起来作画料，用绘画艺术把画 堆画”出来，形成 绘画和浮雕二位一体和远看是画，近看是塑的立

16、体效果，被誉为 东方的立体油画。周锦云生于1948年，中国工艺美术大师，现代瓯塑艺术的领军人物。 在继承传统技法的基础上致力于瓯塑的改革创新，多年的实践中对材 料、技艺与表现形式方面进行了新的探索，研制成功了沥粉壁画、盘 塑壁画等众多的瓯塑新品种。现代九狮图是剪纸艺术大师陈朝（应该读chao ,第二声）芬先生的代表作。 这幅作品的特色主要体现在由九只生动活泼的狮子包围着图案部分， 在190毫米X150毫米的面积上竟然镂刻了四十多块图案，主要包括“人”字夹、锁筒花、八卦花、“十”字形:正”字形、金田字、田交田、照 眼心、小方胜、鱼鳞纹等。这些图案细如发丝，密而不乱，纤而不繁， 工而不腻，代表了乐

17、清细纹刻纸的最高水平。现代细纹刻纸龙船花由乐清细纹刻纸创始人之一余忠汉先生创作的，纵23 ,横18厘米，与传统龙船花形式酷似。外圈的图案由粗线条的窗格纹组成，和 里面的细纹形成对比。画面中心细纹的组合避开了多纹图案， 只选用 锁筒花和正字花两种。四方周边用的是锁筒花，正字花对称分布在主体纹样一双鱼的上下部分，双鱼含“有余”之意是民间传统吉祥图案, 广受群众欢迎。现代翻簧方胜式屉盒是由顾启望先生仿故宫藏品制作的，长23.5厘米、宽15.6厘米、 高12.3厘米。作品上下连盖共三层，盒子外层贴有两层竹簧，其中 雕穿一层，露出第二层竹簧。与通常的翻簧浮雕相比，立体感更强。 这件作品通体浮雕六角锦纹和

18、缠枝勾莲纹，雕刻极其精密，纹饰布置匀称，色调柔和，拼缝（feng,第四声）紧密，体现了黄岩翻簧高超 的制作水平。清陈岳“铁锁沉江”黄岩翻簧扇1956年入藏本馆。根据上面题款“岁在甲辰冬月”，可知制作于清 光绪三十年（1904年），扇子长42厘米，宽19.4厘米，厚0.15厘 米。作品由两片竹簧粘贴而成，然后用浅浮雕技法在两面雕刻图案。 一面刻“铁锁沉江”图案，另一面浅刻“林亭幽静”图案。扇柄棕色，柄 上端为卷草纹。执扇是黄岩翻簧制作的主要品种之一。现代“八仙”纹浦江剪纸轮廓为圆形，直径21厘米。该剪纸应该是四幅一组的“八仙过海” 中的一幅，图案上为蓝采荷和何仙姑两个神仙的模样。二仙各显神通在波

19、涛汹涌的大海上，头顶云雾缭绕。整体构图疏密适当，线条流畅， 图案处理采取阴剪阳镂相结合的技法，体现出了浦江剪纸的技法特 点。现代“西厢记”浦江剪纸熏样轮廓为圆形，直径25.6厘米。主体纹样是戏曲西厢记中的 一个场景，崔莺莺和红娘在听张生弹琴，整个院落花木扶疏，亭台楼 阁掩映其间，构图巧妙，人物生动。辅纹为蝶恋花，很好地衬托出要 表现的主题。所剪人物皆置于庭院屋宇和树木舟桥等生活环境中，其结构形式与明清书籍插图相似，可见发达的江浙文人文化对浦江剪纸 的影响是明显的。黄岩翻簧竹雕制作流程首先在冬季，采伐竹节平直、竹龄在三年以上的毛竹，去掉竹节 成为竹筒，用刀劈去竹青竹肌，两端只剩下内壁不到2毫米厚

20、的竹簧， 再用刨刀刨去竹筒中间较厚的竹肌，使整个竹筒厚度基本均匀，然后 用手把薄薄的竹簧圆筒撕开一处，接下来把竹簧泡在水里煮沸，捞出 来迅速在圆筒的撕开部位拉开压平， 冷却后，原来的竹簧圆筒就成了 一张平展的竹簧，晾晒干透后就是竹簧工艺的原材料。 然后是根据作 品需要，把竹簧粘合在薄木片上。如果做平面的作品，直接把竹簧粘 贴在木板上进行；如果是立体造型的作品，要先把竹簧与木胎胶合后 再成型而不是先做好木胎再把竹簧粘贴上去。因竹簧性硬、脆，粘贴 时必须施压，如果有弧形曲线，还必须在模型中压出来。接着就可以 在光素的竹簧器上运用浅浮雕或线刻等技法雕刻各种山水、人物、花鸟图案，疏密结合再配以其它装饰材料，制成各种工艺品。苍南夹缎一种以雕刻着精美的对称图案的木质夹板为工具， 以