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1、牧童短笛曲式分析贺绿汀牧童短笛牧童短笛是我国著名的作曲家、钢琴家和教育家贺绿汀先生在新 文化背景下创作的中国现代钢琴曲，刻画了完全不同于西方风格的中 国田园音画，它将欧洲音乐理论与中国音乐传统相结合,呈现出独具一 格的中国风格特征，并对后来的中国钢琴音乐创作产生了深远的影 响。【曲式结构图】三部曲式A+B+A整个呈示段速度较缓慢，旋律十分悠扬、宁静。采用的是二声部对比 复调的写法，高声部与低声部一呼一应，一对一、一对二、一对四，上紧 下松,上静下动乐节与乐句之间左右手互为补充，形成呼应性交替进中段分为3个乐句，每句4小节,系同一主题材料在不同音高上的移 位重复，采用了动机模进发展的手法,与前一

2、段产生了强烈的对比，乐 段自身反复了一遍。第一句为D徵调式，第二句为第一句的上五度属 方向严格模仿,A徵调式。第三句又为第二句的上五度属方向变化模 仿,A宫调式，但只进行了两小节，因要进行乐段反复，所以在后两小节 又回到了第一句的G宫调式。为了与前后的对位风格统一，中段采用了平行的三度下行与持续的低音，减弱了功能进行，从速度、力度、和牧童短笛曲式分析声调性上为回归再现作准备。再现段运用五声音阶作“加花”式的变奏达到了“变化再现”的目的, 使音乐更为婉转动人，更深入而富于动感。牧童短笛的和声较多采用变格进行,甚至在乐段或全曲结束部分 均采用变格终止，与旋律风格一致。中段为了与前后两段复调对比风

3、格统一，伴奏采用平行三度下行和声音型与主持续低音写法，从而减弱 调式和声功能进行，与活泼的主旋律相协调。为达到双声部对比的复 调效果，贺绿汀在和声写作中构造民族调式的“复合层二即在高低声部 采用了不同的调关系。呈示段下方突出C宫调，上声部则以G徵调为 主;中段第一句下方为G宫调、上方是D徵调,第二句下方为D宫调、 上方是A徵调，第三句下方A宫调、上方E徵调;再现段与前而呈示段 一致。这一系列被分层突出的民族调式主音，正好可以构成一个完整 的五声调式音阶，使这首作品的民族音乐风格更加浓郁。牧童短笛 中复调手法的应用更是出神入化,被称作是近代钢琴音乐在探索中国 风格的复调方而取得重大进展的重要标志。贺绿汀在乐曲中巧妙的运牧童短笛曲式分析用复调手法，五声性的旋法、多用级进的主旋律、三四度结合的常见 终止式、重复法与对偶句式为主的音乐发展等,使得两个声部的旋律 都富有中国民歌的风韵。用复调的两个声部来模仿民族乐器，以模仿 中国传统鱼咬尾的方法写成，在声部关系的处理上,采用了“你繁我简、 你简我繁的原则，当上声部活跃跑动时，下声部以对比式复调相伴衬; 当上声部出现间歇或停顿时，下声部则“咬”着上声部的结尾音顺势跑 动抬似江南丝竹中的“鱼咬尾，这样两个声部之间的音乐就能起到相 互补充的作用，使整个乐句、乐段，甚至整首乐曲

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