2022年中国古代文学第二卷

1、中国古代文学史其次卷笔记 第三编 魏晋南北朝文学 绪论 一、魏晋南北朝文学概述 1、魏晋南北朝时期社会概况（1）时代基本特点：政治的动荡、黑暗、民族冲突尖锐（2）士族门阀制度的产生 士族,又称世族、高门大族,其对立的称呼是庶族、寒门,基于宗族的血统士族对政治权力的垄断,以致造成“上品无寒门,下品无士族” 的局面（3）社会思想的自由、活跃玄学兴起：形上思辨、清谈析理；任性率真,寄情山水 的觉醒；人的觉醒、个体意识佛学的兴起道教的兴盛对中国小说的创作产生深远影响二、魏晋南北朝文学特点 1、文学的自觉 所谓文学的自觉有四个标志：（1）文学从广义的学术中分化出来,成为独立的一个门类；宋文帝立四学,文

2、学与儒学、玄学、史学并立；同时又有文笔之分, 文心雕龙 总术：“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也；”（2）文学理论的富强与文学批判的兴起；（3）文体的区分；（4）自觉追求文学的审美特性：诗赋欲丽、缘情而绮靡 2、文学主题与题材的变化（1）文学风尚与主题；典型的乱世文学,形成了三大主题：生死主题、游仙主 题和隐逸主题；（2）文学题材的新变玄言诗：谈玄析理山水田园文学：陶谢为代表 此外,咏怀诗、咏史诗、边塞诗、游仙诗、宫体诗等诗歌题材在魏晋南北朝时期 都得到了不同程度的进展,并对后世诗歌的进展产生了深远的影响；3、文人集团与文学的家族化 文学家族主要有： 三曹、阮瑀与阮藉、 嵇康与其

3、子嵇绍、 三张（张载及其弟张协、张亢）、二陆（陆机、陆云兄弟） 、两潘（潘岳及其从子潘尼） 、傅玄及其从子傅 咸、谢氏家族（谢安、谢混、谢灵运、谢瞻、谢晦、谢曜、谢惠连、谢眺）、萧 衍及其子萧纲、萧绎；4、文学样式的丰富多样（1）诗歌：魏晋南北朝时期,文体也进一步丰富进展起来；五言古诗得到长足的进展并达到鼎盛；七言古诗在这时也确立起来；齐梁 近体诗的成熟、进展奠定了基础；（2）文：骈文在这一时期开头兴盛；“永明体 ”的显现又为唐代（3）赋：在汉代盛极一时的大赋,演化而为抒情小赋；三、魏晋南北朝文学的进展历程1、建安、正始文学建安风骨的美学特点 代表作家：三曹、七子和女诗人蔡琰；正始之音 代表作

4、家：竹林七贤2、两晋文学西晋,太康诗坛：三张、二陆、两潘、一左（左思）王羲之 晋宋之际的大诗人陶渊明及其田园诗东晋玄言诗,孙绰、许询、3、南朝文学宋初：谢灵运及其山水诗,鲍照的诗歌创作（七言歌行、边塞诗）齐梁时期： “永明体 ”的产生,沈约、谢眺、王融等梁陈两代：浮靡轻艳的宫体诗成为诗歌创作的主流南朝乐府民歌： 西州曲4、北朝文学北朝乐府民歌：木兰诗散文：郦道元水经注杨衒之洛阳伽蓝记颜之推颜氏家训魏晋南北朝文学 第一讲：建安文学一、建安文学的总体特点建安风骨1、“建安风骨 ”（汉魏风骨）的概念“风骨”一词,刘勰最先提出并给以正面阐述,见文心雕龙“风骨篇 ”；所谓 “风”,就是文章的生命力,是一

5、种内在的、能感染人的精神力气,它与作品的 内容和情感有关；而 “骨”是指文章的表现力,直接表达在语言的运用上,语言精确、简洁、明晰,文章就能表现得有力；2、建安风骨的内涵与特点3、功业意识与大方文风；4、生命意识与悲凉文风；刘师培中国中古文学史把建安文学的特点概括为：清峻、通脱、骋词、华靡袁行霈中国文学史 ：政治抱负的高扬、人生短暂的哀叹,剧烈的个性颜色和浓郁的的悲剧颜色,就是 二、曹操 1、生平“建安风骨 ”这一美学范畴的内涵；曹操（155-220）字孟德,小字阿瞒,沛国谯郡 安徽亳县 人,父亲曹嵩是得宠宦 官曹腾的养子,官至太尉；建安元年,受封为丞相,官渡一战击败北方最大的割 据势力袁绍,

6、逐步统一了北方,成为北方的实际统治者；曹丕称帝建魏后,追尊 他为武帝,史称魏武帝；2、深厚的文化艺术修养 一方面,曹操在经学方面有较深造诣； 另一方面,多才多艺； 曹操生平著述颇丰,据清代姚振宗三国艺文志考证,后代流传的著作有十九种之多；而影响最大的,是开一代文风,鲁迅先生称他 3、曹操的诗（1）曹操乐府诗概述：曹操诗今存“是一个改造文章的祖师 ” 22 首,全部是乐府诗；（2）曹操诗歌的主要内容：悯时伤乱、述志抒怀 4、曹操诗歌的风格特色 主体风格：大方悲凉,气韵沉雄； 开创了四言诗的新境域曹操的四言诗苍劲有力,大方苍凉,已完全脱出“三百篇 ”之境,更非汉人四言可比；如观沧海（是我国现存第一

7、首完整的山水诗）三、曹丕1、曹丕简介曹丕（ 187226）,字子桓,曹操次子；建安二十二年,立为魏太子,二十五 年继曹操为魏王,立即废汉独立,世称魏文帝 2、曹丕在三个方面的重要奉献：一是他的文学组织工作 二是他的文学批判工作 他的典论 论文是我国现存最早的一篇文学专论,开文学批判风气之先；三是他的文学创作 邺下时期储存下来的作品颇多,诗、赋和各体文章均有佳作,与曹植各有所长；3、曹丕诗的题材内容 曹丕诗现存约 40 首,可分三类：纪事抒情、游宴、游子行役与思妇别愁；游子行役与思妇别愁一类成就最大,属代人立言的拟作体；燕歌行抒写思妇 之情,音节和婉,修辞精致,是曹丕的代表作,也是中国诗歌史上第

8、一首成熟的 七言古诗；4、曹丕诗的风格 曹丕诗以文人深婉细腻的笔触,写出乱世中人的内心世界, 因而颇得 古诗十九首的风致； 开创了七言闺怨诗的先河, 将汉乐府代抒闺怨的传统加以文人化的 改造；代言体：南朝以及唐代的闺怨诗、 宫怨诗都承接着这种表现形式而将其发扬光大；如李白的长干行、金昌绪春怨等都是典型的代言体诗歌；四、曹植1、曹植生平简介 曹植（ 192232）字子建,曹丕同母弟；曾封为陈王,死后谥“思”,故世称陈思王；曹植的诗歌创作 2、前期创作：主要抒发抱负和抱负,布满着乐观、浪漫的情调和奋勉进取得精神；（1）功业精神与报国信念：如白马篇（2）游宴、唱和之作：名都篇（3）抒写友情之作：赠丁

9、仪、赠王粲、送应氏3、后期创作 A、离别之悲、忧生之嗟、悼亡之恨 如：赠白马王彪、三良诗、远游篇、朔风歌、野田黄雀行B、 抒写女性的相思与隐忧,寄寓自己遭忌被弃的感叹；如：浮萍篇、美女篇、七哀诗、怨诗行、杂诗等；C游仙诗 如：五游、升天、仙人篇、苦思行4、曹植的文学成就（1）曹植诗歌的艺术成就：钟嵘诗品评判为： “骨气奇高,辞采华茂,情兼雅怨,体被文质；”达到风骨 与文采的完善结合,成为当时诗坛最杰出的代表；（2）曹植兼擅各类文体、诗体,特殊长于五言,是第一位大力写作五言诗的文 人；（现存诗歌九十余首中,就有六十多首是五言诗；）诗歌赏析：野田黄雀行高树多悲风, 海水扬其波； 利剑不在掌, 结交

10、何须多！ 不见篱间雀, 见鹞自投罗；罗家得雀喜, 少年见雀悲； 拔剑捎罗网, 黄雀得飞飞； 飞飞摩苍天, 来下谢少年；评析： 曹植身处动辄得咎的逆境,无力救助友人,深感愤忿,内心特别痛楚,只能写诗寄意；他苦于手中无权柄,故而在诗中塑造了一位“拔剑捎罗网 ”、挽救 无辜者的少年侠士,借以表达自己的心曲；此诗意象高古,语言警策,急于有为的壮烈情怀跃然纸上；其次讲：正史文学 一、 正始文学的背景 魏晋风度与正始之音 1、亵渎名教的血腥斗争 名教：名教观念是儒家政治思想的重要组成部分,名即名份,教即教化；名教即 通过定名份来教化天下,以保护封建社会的伦理纲常、等级制度；2、魏晋风度“魏晋风度 ”一词出

11、自鲁迅：魏晋风度与文章及药与酒之关系 ；魏晋风度,作为当时的士族意识形状的一种人格表现,并成为当时的审美抱负；风流名士们崇尚自然、超然物外,率真任诞而风流自赏；清谈（不谈时事、政治 而专谈老庄哲学即玄学） 、吃药和喝酒,组成了风度中的风度；3、正始之音 正始时期的诗歌与建安诗坛风貌迥异,反映民生疾苦和抒发豪情壮志的作品削减了,抒写个人忧愤的诗歌增多了；再加上玄风的影响,诗歌又逐步与玄理结合,诗风由建安时的大方悲壮变为辞旨渊永、 寄托遥深,因而表达出特殊的艺术风貌,这就是人们常说的 “正始之音 ”；二、 竹林七贤世说新语 任诞：陈留阮籍、谯郡嵇康、河内山涛,三人年皆相比,康年少亚 之；预此契者,

12、沛国刘伶、陈留阮咸、河内向秀、琅琊王戎；七子常集于竹林之 下,肆意酣畅,故世谓 “竹林七贤 ”；在思想倾向、人生态度、文化修养等方面,“竹林七贤 ”有极为相像的地方；任情放达、脱略礼法,饮酒服药、发言玄远,是七贤的共同之点；但随着司马氏的政 治恐惧日益严峻, “七贤 ”的政治态度和处事风格逐步有所分化；“七贤”之中,以阮藉、嵇康的文学成就为最高；三、阮籍 1、生平 阮籍（210-263）,字嗣宗,陈留尉氏（今属河南） 人,建安七子之一阮瑀的儿子；阮籍自幼好学,博览群书,多才多艺,嗜酒能啸,善鼓琴,尤好老庄,“当其得 意,忘其形骸 ”；2、阮籍的思想性格 阮籍 “少有济世志 ”,自幼受到儒学的熏

13、陶,在内心深处,对传统道德价值特别看 重；但“天下名士少有全者 ”的残酷现实,与他的抱负形成庞大的冲突；这种冲突 在阮籍内心深处郁结为扫兴和痛楚,他由此转而在老庄思想中寻求安慰；儒家信仰与老庄思想在阮籍身上的统一,形成了他 点；“外坦荡而内淳至 ”的性格特3、阮籍的咏怀诗阮籍的代表作咏怀诗非一时一地所作,内容特别广泛,其主题不止咏怀,举凡咏史、游仙、招隐、玄言等这一时期常见的体裁都能在咏怀诗中见到；开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河,对后世产生了重大影响；四、嵇康1、生平简介；三国志 王粲传注引嵇康传：“学嵇康（ 223-262）字叔夜,谯国铚人不师授,博洽多闻,长而好老庄之业；中； ”、“

14、善属文论,弹琴咏诗,自足于怀抱之嵇康对司马氏的行事极为厌恶,坚决拒绝与之合作；司马氏及其党羽罗织罪名,将其杀害；时在景元三年（262）,年仅 39 岁；2、文学创作 嵇康诗现存 53 首,而以四言成就最高,他的四言诗是继曹操之后的又一批胜利 之作；嵇康的诗,以表现其追求自然、高蹈独立、厌弃功名富贵的人生观为主要内容；幽愤诗 作于狱中, 其诗自述平生遭受与抱负抱负,愤慨；风格爽利、清峻；对自己无辜受冤表示极大赠秀才入军共十八章,内容是想像其兄嵇喜在军中的生活：“目送归鸿,手挥五弦；俯仰得意,游心太玄 第一节 两晋文学总体特点 一、趋向雅化”（十四章）,情调潇洒,语言自然天成；第三讲 两晋文学尊儒

15、崇文,乃成为西晋立国的基本国策；晋世文人博闻多识,为文炫博学识,务求高雅；二、晋人之文,益尚华美 1、士族以玄学纵心适意为口实, 尽情享受声色； “人之生也, 奚为哉？为美厚尔,为声色尔！ ”（列子 杨朱）此言可视作晋人享乐主义之宣言；2、两晋侈靡豪奢,享乐淫逸之风,弥满朝野；3、两晋时期,尚美近乎病态；4、文学也逐步弃却建安的刚健、正始的壮美,而渐次流入绮靡；三、更尚真情 1、西晋士族崇信玄释,礼教束缚,愈益放松,文人更加留意个人的世俗生活与 情感体验；2、晋世文学是一个富于情感、敢于任情的时代；陈祚名采菽堂古诗选 ：“（潘）安仁情深之子,每一涉笔,淋漓倾注,宛转侧折,旁写曲诉,刺刺不能 自

16、休； ”太康诗坛 其次节 一、太康文学概述 太康,晋武帝司马炎年号（公元 280-289 年）；太康作家,傅玄而外,三张、二陆、两潘、一左（钟嵘诗品序）为其代表；其中,陆机、潘岳最负盛名,讲究形式,描写繁复,辞采华丽,诗风繁缛；“二十四友 ”：晋惠帝时,贾谧专权,当时文人多投其门下,潘岳、石崇、左思、陆机、陆云、刘琨诸人皆在其中,有“二十四友 ”之称 二、陆机与潘岳 1、陆机（1）家世生平 陆机（ 261-303）,吴郡吴县华亭（上海市松江县）人,出身世族；太康十年,与弟陆云入洛,颇为张华推重,名动一时；有“二陆入洛,三张减价 ”之说；太安二年,为成都王后将军、河北大都督,讨长沙王,兵败,为成

17、都王所杀；年仅四十 三；（2）代表作赴道洛中作写入洛时流连家乡之情和前途未卜的担忧 其二：远游越山川, 山川修且广； 振策陟崇丘, 安辔遵平莽； 夕息抱影寐, 朝徂衔思往；顿辔倚嵩岩, 侧听悲风响； 清露坠素辉, 明月一何朗； 抚枕不能寐, 振衣独长想；2、潘岳（1）生平个性 潘岳（ 247300）,字安仁,荥阳中牟（河南中牟县东）人,少以才颖知名,举 秀才,十年不得官；后出任河阳、怀令,郁郁不得志；又依附权贵杨骏,杨骏被 诛,除名；潘岳性情轻躁,趋势利,元康中,与石崇等谄事贾谧,为“文章二十 四友 ”之首；后被孙秀诬陷,夷灭三族；（2）诗文创作 潘岳长于哀诔,晋书 潘岳传云： “岳美姿仪,犹

18、善为哀诔之文；”金鹿哀辞、泽兰哀辞、马汧督诔情文并茂,皆是传世之作；诗今存十余首,大都绮密浮浅,但写亲情、哀情一类较佳；“如剪彩为花,绝少生韵 ”（古诗源）悼亡诗三首,素为论者所赏；如其一（略） ：亡妻逝世周年,潘岳万感交集,乃有此作；感情真挚,明净疏畅,深婉动人；后人悼亡之作,实由此而兴；这一类诗以 成就；三、左思“凄怆”为基调,是潘岳诗歌的主要1、生平：左思（ 250305？）字太冲,齐国临淄人；少学琴书,皆不成,乃勤与学,貌寝 口讷,辞藻壮美；泰始八年其妹左棻入宫拜修仪,乃移家京师,官秘书郎；尝追 随贾谧, “二十四友 ”之列；泰始十年,左棻为贵嫔；永康元年,贾谧诛,左棻病 逝,乃退居宜

19、春里,专意典籍；后居冀州,病卒；2、文学创作（1）三都赋作三都赋,尝为陆机所讥,及三都赋成,又须名公宿儒推举,方能显称 于世,此可见世族垄断文化的现实；而三都赋出,洛阳纸贵,又可见世族好 炫博文采才学的风尚,已习染整个社会；（2）咏史诗八首 代表诗作咏史八首,主要内容抒发寒士的不平之鸣；风格豪爽、浑成,独立 于当时士族文化氛围之外；咏史（其五）全诗通过比兴和典故的运用,借古讽今,使感情抒发既含蓄深 沉又尖锐有力；第四讲：陶渊明 第一节、陶渊明的生平与思想 一、生平 陶渊明（ 365？427）,一名潜,字元亮,世号靖节先生；浔阳柴桑（今九江西 南）人；二、陶渊明的思想个性1、思想 陶渊明的思想深

20、刻而复杂,儒、道、玄、佛思想在他身上及诗文中均有表达；但 主要是儒、道两家思想的影响；2、个性特点 由于陶渊明受多家思想的影响, 因此形成他复杂而特殊的个性特点；其性格具有名士风度,被誉为魏晋风流的杰出代表；其次节 陶渊明的诗歌创作 一、陶渊明的田园诗 1、田园景物的恬美与闲适得意的心境；如归园田居其一 2、歌咏劳动生活、表达躬耕的生活体念；如归园田居之三3、描写自己的穷困和农村的凋敝；如怨诗楚调示庞主薄邓治中（其四）等、归园田居二、陶渊明的咏怀诗 1、咏怀诗：饮酒、杂诗、咏贫士、读山海经 等,环绕出仕与归隐冲突,表现了壮志未遂的苦闷的不与统治者同流合污的高尚品行,也曲折暴露了黑暗；2、借咏史

21、而咏怀的作品；如咏荆轲 、拟古等；3、生命意识,人生体验；三、陶诗的艺术特色 1、陶诗的总体艺术风格：平淡、自然；所谓平淡：是兼指词藻与境域韵味而言的；在词藻言,是不加雕饰,纯朴无华,而极尽词采的纯洁之美；在境域韵味言,是一种平和淡泊,于世事无所争、无所 求,心与自然泯一的人生境域的自然显露,表现为境域的安静平淡的美；2、陶诗风格的另一说：静穆特殊是古希腊的造型艺术常使我们觉朱光潜最早提出这一论断：古希腊到这种 “静穆”的风味； “静穆”是一种豁然大悟,得到归依的心情；它好比低眉默 想的观音大士, 超一切忧喜, 同时你也可以说他泯化一切忧喜,这种境域在中国 诗里不多见； 屈原、阮籍、李白、杜甫

22、都不免有些像金刚怒目、 愤愤不平的样子,陶潜浑身是 “静穆 ”,所以他宏大；3、刚健豪爽 朱熹： “陶渊明诗,人皆说是平淡,据某看他骄傲爽,但豪爽得来不觉耳；”（黎靖得编朱子语类）第三节 陶渊明在文学史上的位置和影响 一、位置及影响1、陶渊明是中国士大夫精神上的一个归宿,很多士大夫在仕途失意或厌倦官场 之时,往往回来到陶渊明；2、从文学创作的角度来看,陶渊明第一个把田园生活题材带进诗中,开拓了一 个全新的表现领域；3、陶渊明的诗歌,为中国文学制造了一种冲淡自然之美；二、诗歌赏析1、归园田居（其一）归园田居组诗共五首,大致写于作者辞去彭泽令归田的其次年（五首中的第一首, 通过对他的志趣及恬适幽美

23、的田园风光的描写,406）；这是 表达了诗人去官归田以后的愉悦心情； 在饱受十三年的奔波之苦, 一旦归来,获得了自由解放,诗人的心灵深处无比兴奋,但却以极平淡的“田家语 ”道出,风格朴实自然；2、饮酒（其五）这是诗人饮酒组诗二十首中的第五首,抒写诗人归隐后闲适恬适的心情；全诗语言平淡自然,却极富蕴涵,耐人寻味,实现了景、情、理的水乳交融,是 陶诗 “质而实绮,癯而实腴 ”风格的典范之作；第五讲：谢灵运、庾信、鲍照 第一节 山水文学的兴起及缘由：一、山水诗与魏晋之后隐逸之风有着亲密的关系；二、晋室的南渡, 南方的名山胜水令南下士人耳目一新,到了诗歌中；秀美的山水自然的反映三、山水诗的产生,与当时

24、盛行的玄学和玄言诗有肯定的联系；四、五言诗的成熟以及江南民歌中描写自然景物的艺术体会也为山水诗的勃兴做 好了文学上预备；其次节 谢灵运的山水诗创作 一、谢灵运1、生平简介 谢灵运（ 385433）,陈郡阳夏（今河南太康）人,世居会稽（今浙江绍兴市）；谢玄之孙,袭封康乐公,世称谢康乐；刘裕以宋代晋,谢灵运被降爵为侯（由公 爵降为侯爵）,政治上也不得重用,因而心怀愤恨,常称疾不朝；元嘉五年,免 官仍乡,乃纵游山水,又强索公湖,以广田宅,后为官吏弹劾,遂兴兵反宋,事 败流放广州,元嘉十年被杀,年四十九；2、谢灵运的山水诗及其艺术风格 谢灵运是中国文学史上第一位大力写作山水诗的诗人,的转变；完成了从玄

25、言诗到山水诗3、谢灵运山水诗艺术特点：（1）以自然山水为独立的描写对象,力求形似逼真,为刘宋诗坛开启了清爽自然的诗风；（2）从艺术表现上,谢诗善于抓住景物特点,进行精雕细刻,有些佳篇做到以景为主情形交融；更多的留下“名章迥句 ”,给人以美的享受；（3）有些山水诗通常实行 “记出游 写景物 抒玄理 ”的三段式结构, 单一而少变化,前后两部分往往枯燥乏味, 中间的写景部分往往最为精采,是全诗最有价值的部分；（4）谢诗语言追求选声练声,讲究丽典新声,实现了晋宋诗一大转关；具有“俪采百字之偶,争价一句之奇,情必极貌以写物,辞必穷力而追新”的艺术特点；第三节 庾信与南北文风的融合一、庾信1、生平简介庾信

26、（ 513581）,字子山,南阳新野人,早年与徐陵一起任萧纲的东宫学士,成为宫体文学的代表作家；他们的文学风格,也被称为“徐庾体 ”；梁元帝承圣三年（554 年）,庾信奉使西魏,时值魏军南侵,江陵失陷,乃屈仕西魏；公元 557 年,陈朝代梁,北周灭魏,庾信无家可归,又改仕北周；后陈、周通好,南北流 寓之士,许仍旧国,唯于庾信、王褒,惜而不遣；如此至老,死于隋文帝开皇元 年；2、文学创作（1）庾信的文学创作以其42 岁出访西魏为界,可分为前后两期；前期作品多为宫体性质,轻艳流荡,富于辞采之美；后期作品（诗歌）就多自抒胸怀与怀念故国之作,感情深挚,语言精炼而富有表 现力；如寄王琳：玉关道路远,金陵

27、信使疏；独下千行泪,开君万里书；（2）成就与奉献由南入北的经受,使庾信的艺术造诣达到“穷南北之胜 ”的高度,表达了南北文风合流的趋势,为唐代新的诗风的形成做了必要的预备；第四节鲍照1、生平 鲍照（ 414466）,字明远,东海（今江苏涟水县北）人,出身寒微,少有才名,一生备受压抑；曾为国侍郎、海虞令、永嘉令等官职；临海王刘子项守荆州,任前军参军；故世称鲍参军；泰始元年,晋安王反,临海王起兵响应；翌年兵败,鲍照死于乱军；2、诗歌创作 鲍照今存诗 200 余首,诗歌内容较丰富,大致有如下四个方面：（1）抒写抱负与现实的冲突（2）以边塞征戍为题材的诗歌（边塞诗）（3）描写游子、思妇的诗（4）反映统治

28、者横征暴敛和百姓疾苦的诗3、鲍照诗的风格特色及奉献（1）鲍照诗俊逸豪迈,华而不弱,声情气概,贯注全篇；杜甫春日怀李白：“清爽庾开府,俊逸鲍参军” （2）鲍照又是七言歌行（乐府歌行）的创制者,对唐人影响甚大；第一节南朝乐府第六讲南北朝乐府民歌一、简介南朝乐府,大部分存录于南朝郭茂倩所编的乐府诗集中；按其产生的地域又 分为 “吴声 ”（326 首）和 “西曲”（142 首）两大类；吴声产生在以建康为中心的长江下游,“西曲 ”就主要出自 “荆、郢、樊、邓之间 ”（古今乐录）,即以江陵为中心的长江中游和汉水流域；二、题材内容1、南朝乐府歌辞绝大部分是情歌 情歌盛行缘由： 第一,现存南朝民歌也是由乐府机

29、构采集而储存下来的；南朝统治者采集民歌完全是为了满意其尽情声色的需要；其次,南朝民歌中多清丽缠绵的情歌, 与江南幽美的自然环境和充裕的经济条件 也有着直接的关系；2、表现江南女子复杂的爱情心理,以吴声歌中半夜歌（42 首）、半夜吴歌（75 首）等为代表,主要士女间爱情,很少是夫妻之情,多为礼教所不容的艳 情,真挚缠绵、热闹放纵 三、风格特点 1、南朝民歌的风格：深婉缠绵、清爽艳丽；2、形式特点：体制短小,情韵悠远；3、语言特色：（1）清爽自然（2）大量运用谐音双关以隐喻、示意,不仅使得语言更加活泼,而且在表情达 意上也更加含蓄委婉 ,如丝、梧子、藕、芙蓉、篱、 （药名）散、匹、莲子等等；代表作

30、品：西洲曲：四季相思体,通篇不言一个情字,但到处皆情 ,时空上首 尾圆合,南朝乐府歌辞中“言情之绝唱 ”其次节 北朝乐府 一、简介 北朝乐府绝大部分储存在“梁鼓角横吹辞 ”中,约 70 首左右；大多产生于五胡十 六国至北魏时期,作者为鲜卑、匈奴、羌、汉等各族人民；其内容与风格,与南 朝民歌迥然不同； 其表现内容远较南朝民歌丰富, 广泛反映了北朝社会生活的各 个方面；二、内容 1、反映了北方民族的人文风俗、 性格气质（粗犷豪迈的个性和豪侠尚武的精神） ；如：男儿欲作健,结伴不须多；鹞子经天飞,群雀两向波；企喻歌辞2、反映战争 北朝时代长期处于兵荒马乱、 各族混战之中, 因而反映战争的民歌也比较多

31、；如企喻歌辞、陇上歌等3、反映羁旅行役和流亡生活的怀土思乡之作；4、爱情与婚姻题材：这类歌曲写得坦率直截,与南朝情歌缠绵动听的情调大不相同；如：驱羊入谷,白羊在前；三、风格特色：刚健豪爽、朴实直率代表作品： 1、木兰辞2、敕勒歌第三节 永明体与齐梁诗坛一、声律理论的兴起和永明体的产生1、永明体的概念随着声律理论的兴起, 在南朝齐永明年间, 显现了一种新诗体, 其主要特点是讲究声律和对偶；它是从古体诗向近体诗的一种过渡；谢眺和王融等；“永明体 ”的代表作家有沈约、2、“永明体 ”的产生缘由： “永明体 ”的显现,与声律理论的兴起有直接关系； （周颙 四声切韵沈约四声谱）二、谢 眺1、生平谢眺（

32、464499）,字玄晖,东晋谢氏家族后裔,与谢灵运并以山水诗见长,世称“小谢 ”,又因曾任宣城太守,故又称“谢宣城 ”；眺与沈约、王融等依附于竟陵王萧子良门下,为 “文章八友 ”之一；明帝时任中书郎,明帝死,东昏侯立,为始 安王所诬,下狱致死；2、谢眺的诗歌创作（1）对山水诗的进展：达到了情形交融的境域；谢眺的山水诗, 较谢灵运有很大的进步； 谢灵运大抵遵循以景入理的模式,情与 景往往是割裂开来的； 谢眺就往往以情观景, 由景入情,达到了情形交融的境域,同时仍摆脱了玄言的成分,形成一种清爽流丽的风格；（2）对新体诗（ “永明体 ”）的实践探究 谢眺尝云： “好诗圆美流转如弹丸 ”,他的诗歌创作

33、就达到了这一审美要求；谢眺是 “永明体 ”的积极参加者, 他将讲究平仄四声的永明声律自觉运用于诗歌创 作中,其诗对于隶事、对偶、声律、辞藻的运用,不独趋于圆熟,有的甚至渐入化境；（3）对后世的影响 谢眺作为永明体的代表诗人, 对于古代诗歌的律化以及后来唐诗的富强,有重要的影响；其清爽流丽的诗风也为后世诗人所赞扬和学习,广泛赞誉；第四编 隋唐五代文学因而获得了后世诗人的第一讲 隋代文学及唐五代文学绪论 南北诗风的连续融合： 从六朝到唐的桥梁 醉心南音、 吴歌 未完全丢失刚健 之气 代表人物：杨素、卢思道、薛道衡、隋炀帝 唐代文学的全面富强 第一节 一、唐朝（ 618907）是我国封建社会的鼎盛时

34、期,也是古典文学全面富强的时 期,在诗歌、散文、小说以及词等方面都取得了很高的成就,特殊是唐诗,代表 了我国古典诗歌的最高成就；关于唐诗的富强,可从以下几个方面得以显现：二、作家、作品的数量 据全唐诗 及全唐诗外编 等,共收录诗作近五万二千首, 远远超过了自 诗 经至唐以前诗歌数量的总和；有姓名的作家达二千三百多人,数量之大,作者 面之广,堪称空前,并显现了李白、杜甫、白居易这样享有世界声誉的宏大诗人 和一批众星拱月的名家；三、题材内容上从诗歌题材看, 唐诗几乎深化到唐人生活的每一个领域,举凡朝政得失、 国家兴衰、将相忠奸、战争胜败、宫廷歌舞、民间渔樵耕织、山河景物、田园风光、琴 技棋艺、书法

35、画境 各种素材无不入题；诗歌几乎成为唐人生活中密不行分的一部分,淋漓尽致；四、从风格（流派）看而唐人就把诗歌的各种功能发挥得诸如飘逸、沉郁、清雅、精致、真率、俊爽、悲壮、超凡、平易、奇峭、精深、婉丽等等,形成争奇斗艳的富强局面；五、就诗歌的体裁而言“就三、四、五言,六、七杂言,乐府歌行,近体、绝句,靡不备矣；”（胡应麟诗薮 外编卷三）其次节 唐代文学全面富强的缘由 一、唐代的政治、经济制度为唐文学的富强供应了有利条件；1、政治上 以科举取士替代魏晋六朝的九品中正制,使文学从豪门士族的垄断中, 从六朝宫廷狭小天地中解放出来, 从题材到风格都发生了积极而重大的变化,从而促进了文学的进展；2、经济上

36、租庸调制, 使唐代经济快速得到复原和进展；经唐代在经济上先后实行均田制、济的富强,国力的强大对唐代文学（特殊是诗歌）进展富强影响更为庞大；二、开明、开放的文化政策1、儒、道、释三家思想的兼容并蓄却大都带有出入儒道释三教的特点；对唐代文唐代文人的思想信仰虽各有所宗,人的人生哲学和创作都有很大的影响；2、对外来文化的开放心态和积极吸取,统治者华夷一家的政策,造成开放的风 气；中外文化的沟通 . 三、文学自身进展的结果 1、中国文学进展到魏晋南北朝,已走上独立自觉进展的道路,文学的审美特质 得到了充分的熟悉与自觉的追求；（1）内容上：淡化文学的政治功利颜色,留意个人情志的抒发；（2）形式上：对辞采声

37、律之美的追求,表现技巧的创新,诗歌的声律形式已具 雏形（永明体）,为唐代近体律诗的定型与富强奠定了基础；（3）表现题材领域（内容）的扩大：魏晋六朝时期,诗歌题材有很大的开拓,从而为唐诗供应了可供驰骋的庞大进展空间；第三节 唐代文学的进展轨迹 一、唐代诗歌 唐诗的进展,大致分为初、盛、中、晚四个时期,但关于这几个阶段的断限就历 来不尽相同,所谓断限只能是相对的、大致的；1、初唐 前期：诗坛主流仍是齐梁诗风；题材上宫体诗仍居于主流；代表诗人：宫廷诗人（虞世南、上官仪）,能独具一格的是在野诗人王绩；后期： “初唐四杰 ”、陈子昂先后登上文坛,从理论到实践上为唐诗的健康进展铺平了道路；同时,以杜审言、

38、沈佺期、宋之问等为代表的宫廷诗人,对声律的 定型及进展作出了奉献；2、盛唐 盛唐诗歌达到了富强的顶峰, 诗坛璀烂晶莹, 美不胜收；其标志有四： 风格流派,百花齐放；各体均有革新制造；开创出一代新风；显现了李白、杜甫两颗诗坛巨 星（被誉为 “双子星座 ”）；（1）山水田园诗派,以王、孟为代表（2）边塞诗派：以高适、岑参、王昌龄为代表（盛唐之音）（3）李、杜 李白,盛唐之音的杰出代表,诗风豪爽飘逸；杜甫,集大成的诗人,且有继往开来之功,诗风沉郁顿挫；3、中唐（中兴期）前期：诗歌进展处于低潮；代表诗人有：“大历十才子 ”、山水诗人：刘长卿、韦应物、边塞诗人：李益等,现实主义诗人：元结、顾况；后期：诗

39、人、流派众多,呈中兴之势；元白诗派：诗风平易浅近,韩孟诗派：诗风奇崛险怪；独具个性的诗人：李贺、刘禹锡、柳宗元（“刘柳”）4、晚唐 诗歌进展总体趋于衰落,但仍显现了一些优秀诗人：“小李杜 ”：杜牧、李商隐 唐末现实主义诗人：皮日休、聂夷中、杜荀鹤等；二、唐代散文 初盛唐：骈文仍居统治位置,但已开头显现变化；中唐： “古文运动 ”兴起,有力打击了骈文,显现了韩、柳两位散文大家,创作了 大批优秀之作；晚唐：散文进展趋于衰落,骈文有复燃之势；三、唐代小说（唐传奇）唐代小说相对魏晋六朝,有了很大的进步和进展,已是文人有意识的小说创作,“标志着小说进展的一大变迁”（鲁迅）,对后世影响极大；初盛唐：初始期

40、,小说数量不多,质量也不高；中唐：富强期,佳作竟出； （量多质高）晚唐：衰落期,数量虽不少,但质量不高；四、唐五代词 初盛唐：处于民间词阶段 中唐：文人词显现,词开头自民间步入文坛；晚唐：依声填词已形成风气,并显现了一位以词名世的大家：温庭筠 五代时期：词体出现片面的富强；显现了两大词坛：西蜀词坛：以 “花间派 ”为主,代表词人：韦庄 南唐词坛：代表词人：李璟、李煜、冯延巳 第四节 唐代诗歌 一、上官体：绮错婉媚；二、 “初唐四杰 ”1、“四杰” 简介旧唐书 文苑传 杨炯传：“炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名,海内称王杨卢骆 ,亦号为 四杰 ；”闻一多说他们 “年少而才高,官小而名大 ”；四

41、杰有变革文风的自觉意识,反对纤巧绮靡,提倡刚健骨气,在诗歌的题材、风 格、形式上都有新的开拓和奉献；2、“四杰”的创作情形“初唐四杰 ”有着相近的审美追求；第一,他们都反对绮靡的文风,追求刚健的骨 气,矛头直指风靡当时的 “绮错婉媚 ”的“上官体 ”；其次,他们在理论上都强调文 追求 学的经世教化作用； 而他们的创作实践, 却更侧重于文学的抒情感发作用,壮美的境域；“ 四杰” 的诗歌题材大致有四个方面：（1）边塞诗 其悲壮苍凉的风格,开了边塞诗派的先河；（2）羁旅赠别诗 这类事体验既深,情意又浓,吟咏自能真实感人；（3）感怀述志诗（4）咏史、咏物诗 3、“ 四杰” 的奉献（1）对诗歌题材的开拓

42、 闻一多：“ 正如宫体诗在卢骆的手中从宫廷走向市井；五律到王、杨的时代是从 台阁移至江山与塞漠； ”（唐诗杂论 四杰（2）转变了初唐诗风 明 王世贞称四杰的诗歌 “ 词旨华靡, 固沿陈隋之遗； 意象翩翩,老境超然胜之”（艺苑卮言卷四）（3）完善律绝,进展歌行 三、沈、宋与律诗的确立 沈佺期、宋之问都是武就天统治时期的诗人；两人齐名,号称“ 沈宋”. 主要奉献 :作诗讲究对仗,精研声律,大量制作律诗,对于律诗这种形式的最终定型起了重要作用；四、陈子昂的诗歌革新：兴寄、风骨第一节其次讲盛唐山水田园诗派及边塞诗派盛唐山水田园诗派一、山水田园诗兴盛的缘由1、从初唐到盛唐近百年来社会基本安定,经济富强,

43、为文人供应了漫游山水和 隐居田园的物质条件；2、唐代取士比较重视声名, 对那些求仕困难的文人, 由隐而仕, 往往是一条 “ 终 南捷径”,而对那些有高官厚禄的文人来说,由仕而隐,边仕边隐,既不影响生计,又能防止政治上的祸难,达到名利双收；3、佛、道思想的兴盛,也造成了隐逸风气的流行；二、孟浩然4、文学自身进展的结果；1、孟浩然的生平 孟浩然（ 689-740）,本名不详,字浩然,襄州襄阳（今湖北襄樊市）人；诞生 于一个薄有恒产的诗书家庭； 孟浩然以布衣终其一生, 在唐代闻名诗人中是罕见 的；他的清高人品和诗品,受到当时和后代士大夫文人的景仰；2、诗歌创作 在孟浩然现存二百多首诗中, 最为人称道

44、的是那些描写山水行旅和隐逸生活的作 品；这一部分诗数量既多, 艺术上也有特殊造诣, 最能代表孟浩然诗的风格清幽淡雅（自然平淡） ；（1）山水行旅诗孟浩然善于对自然景物作出神入化的描写,直觉感受；（2）田园诗只用素淡的语言, 简洁地写出自己的数量远少于山水诗；把田园风光同隐居生活融合起来,写得亲切、纯朴、自然、平淡（受陶渊明的影响较大） ；过故交庄,自然平淡中隐藏着深厚的情味、浓 郁的诗意；三、王维 1、王维的生平和思想 王维（ 701762）,字摩诘,名和字都取自佛维摩诘经中的维摩诘居士；祖 籍太原祁（今山西祁县）人；王维早慧, “ 九岁知属词” （新唐书本传）,且多才多艺,诗、书、画、乐兼擅

45、；开元九年（世称“ 王右丞” ；721）进士及第,终仕尚书右丞,故凝碧池： “ 万户难过生野烟,百官何日再朝天；秋槐叶落空宫里,凝碧池头 奏管弦”2、王维的诗歌创作 一生以开元二十五年（ 737）张九龄罢相为分界,前期有政治热忱,诗多大方英 发之气,风格雄浑博大,后期就消极避世,隐逸山林,多山水田园诗,风格幽邃 空静,多禅趣；现存有四百多首；数量多,内容较丰富,按其题材划分,可大致分为四类：（1）意趣豪迈、大方激扬的游侠、边塞诗 这类诗意境雄浑,笔力刚健,境域阔大,表达出一种阳刚之美；如游侠诗少年 行：新丰美酒斗十千,咸阳游侠多少年；相逢意趣为君饮,系马高楼垂柳边；（其一）出身仕汉羽林郎,初随

46、骠骑战渔阳；孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香；（其二）王维的边塞诗反映盛唐时代精神,猎；（2）赠别、思亲、怀友的抒情诗比游侠诗更加丰富深刻； 如：使至塞上、观这类诗也颇多名作；他善于用绝句短小的形式,抒发悠长的情思,且各具机杼；都有语浅情深的特点和有余不尽的韵致；如：送元二使安西、送沈之福之江东、九月九日忆山东兄弟等；（3）描写旅行和隐居生活、表现自然美的山水、田园诗 王维在盛唐诗坛享有盛誉, 成为与李白、 杜甫差可比肩的一代诗宗, 并对后世产生深远的影响,主要在于他的的山水、田园诗；名作有山居秋暝、终南山、渭川田家、鹿柴、竹里馆、辛夷坞、鸟鸣涧等；（4）政治感遇诗 有寓言其一、偶然作其五等；3

47、、王维山水田园诗的艺术风格（1）“ 诗中有画”颜色美：王维善于运用颜色的浓淡、光线的明暗等绘画语言来抒情达意；“ 荆溪白石出,天寒红叶稀；山路元无雨,空翠湿人衣；“ 日落江湖白,潮来天地青”（送邢桂州）、” （山中）、线条美：吸取绘画线条勾画的技法入诗；如：使至塞上中的“ 大漠孤烟直,长河落日圆”又如：辋川闲居赠裴秀才迪中的“ 渡头余落日,墟里上孤烟”构图美：将绘画中“ 经营位置”之法运用于诗, 将空间并列的各种景物依据远近、高低、大小加以奇妙的布置,组成一个和谐的整体；音乐美：音乐家, 对声音的感觉敏捷而精细, 善于捕获一般人难以觉察的大自然的音响、声息,来刻画景物,制造意境；如：归浣女,莲

48、动下渔舟”（山居秋暝）（2）诗中有禅“ 明月松间照,清泉石上流；竹喧富有禅趣 ,集中表现为追求安静的境域由静入定、由定生慧,达到物我合一的 境域以及特殊的安静之美和空灵之境：空寂,如：人闲桂花落,夜静春山空；月出惊山鸟,时鸣春涧中；鸟鸣涧木末芙蓉花,山中发红萼；涧户寂无人,纷纷开且落；辛夷坞禅宗：心空,就无欲、无执著、不生不死；4、王维的诗歌语言 明李东阳所谓：“ 丰缛而不华靡” （怀麓堂诗话）,即真率自然、清婉流丽,深 得陶诗语“ 清腴” 的风韵,却更有色泽和光荣；诗歌鉴赏：辛夷坞木末芙蓉花,山中发红萼；涧户寂无人,纷纷开且落 赏析：在王维的山水诗中, 是空静澄明的, 没有“ 人生如梦”的喟

49、叹,也没有“ 物 是人非” 的凄凉,更没有“ 因果报应” 的表露；而是一种纯粹的“ 闲适心会,妙处难与君说” ,一种摆脱了世俗束缚的超尘脱俗、平和淡远的心境 5、王维的位置和影响忘我忘情、 不以物喜不以己悲、1 与李杜一起,在盛唐时代制造精神的激励下,各自开创了风貌不同的崭新的 诗歌天地,成为盛唐诗坛上的大家；后代的诗论家誉之为“ 诗佛”,并与“ 诗仙”李白、“ 诗圣” 杜甫相提并论；仍有将三人分别称为：（杜甫）、“ 人才” （王维）；“ 天才” （李白）、“ 地才”2 王维的诗歌,题材丰富,体裁多样,思想潇洒,乐趣横溢,兼具阳刚美和阴 美丽；他是盛唐边塞诗的先驱, 更是盛唐山水田园诗的代表人

50、物；他的诗把写景 与抒情、自然和工丽完善地统一起来, 标志着对自然美的艺术表现进入了一个新 的境域；由于他的丰硕创作成果,中国山水田园诗的艺术达到了高峰；其次节 盛唐边塞诗派 一、盛唐边塞诗富强的缘由：其一,唐代从建立开头,长期而频繁的战争,必定涉及到社会的各个方面,引起各阶层人士的关注和全社会的重视；要题材；这样,边塞生活自然成为唐代诗歌创作的重其二,盛唐朝气蓬勃的时代风尚和崇尚勇武的社会心理,促使广大学问分子投笔 从戎、走向边关,以战功谋取官职,实现建功立业的抱负,甚至想以此作为“ 蹑 级进身” 之途径；边塞生活和个人的体念,促进了边塞诗创作的兴盛；同时,有 些读书人虽未正式从军, 但也曾

51、游历边塞, 从而充实了他们诗歌的内容,创作了 不少优秀的边塞诗章；众多的诗人 多方面的社会文化条件, 使中国古代边塞诗在盛唐时期达到了高峰；构建了一个新的诗人群体边塞诗派；盛唐边塞诗, 最充分地表达了盛唐的时代精神与艺术风貌,制造了激扬高扬、 雄 健奔放、遒劲开阔的艺术境域,显示了具有阳刚之气的盛唐诗歌的美学风貌；二、王昌龄 1、生平简介 王昌龄（ 698757）,字少伯,京兆（今陕西西安市）人,郡望太原；曾赴河陇、玉门、临洮等边关地区,期望谋取功名,一展抱负；三十岁进士及第,授秘书省 校书郎；四年后又中博学宏词科,改授汜水县尉；开元二十七年（739）前后,被贬岭南,遇赦回长安,命为江宁丞；7

52、48 年,51 岁的诗人“ 不矜细行,谤议沸腾” （河岳英灵集）,又被贬为龙标尉；七年后, “ 安史之乱” 爆发,次年诗人 遇赦回乡；路经亳州譙郡时,竟为太守闾丘晓所杀；2、王昌龄的诗歌创作 王昌龄现存诗 180 多首,其中七绝代表了他诗歌的最高成就, 被称为“ 七绝圣手” ,并在这一领域与李白同领风骚；（1）边塞诗：其边塞诗讲究立意构思,反映了广泛的生活面,带有透视历史的厚重感 ,表现出深婉蕴藉的特色；如从军行、出塞（其一）（2）宫怨、闺情诗：也充分发挥了七绝的形式特长和表现功能,制短意长,令 人玩味不尽；善于细节描写、心理刻划和艺术概括；长信秋词（其三）：“ 奉帚平明金殿开,暂将团扇共徘徊

53、；玉颜不及寒鸦色,犹带朝阳日影来；”（3）送别诗（七绝）如：芙蓉楼送辛渐（其一）寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤；洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶；唐人七绝的压卷之作： 出塞（其一）秦时明月汉时关 三、高适 1、生平简介 高适（ 702？ 765）,字达夫,郡望渤海蓨（今河北景县）人,流寓宋中（今河 南商丘）一带；“ 喜言王霸大略,务功名,尚节义；逢时多艰,以安危为己任”（旧唐书 高适传）五十岁入仕前长期混迹渔樵,漫游各地；“ 安史之乱” 爆 发以后,他连续升任扬州大都督府长史、淮南节度使,领兵平永王李璘之乱；后 历任彭州、蜀州刺史等职,官至左散骑常侍,封渤海县侯,是“ 有唐以来,诗人 之达者”2

54、、诗歌创作（1）边塞诗 :代表作：燕歌行在高适的 240 余首诗中,边塞诗代表了其主要的创作倾向与艺术成就；他的边塞诗布满着昂扬的爱国热忱,布满着大方奋勉的时代精神； 抒发了他报国 立功的志向；仕途艰巨、怀才不遇的激愤不平；揭露军中的一些弊端,歌颂了士 卒的战役豪情；仍有一些诗篇反映了少数民族的风尚和习俗；（2）反映生活现实、怜悯民生疾苦之作如封丘作 “ 拜迎官长心欲碎,鞭挞黎 庶令人悲”（3）酬赠、送别之作 这类诗与其边塞诗有相近的格调；如别董大3、高适诗歌的风格特点（1）沉雄悲壮 高适志怀经济,才兼文武,为人倜傥尚义,为诗雄壮而风骨凛然；他阅历丰富,忧时伤国,发而为诗,就内涵深厚,格调悲壮

55、；（2）“ 多胸臆语” 、“ 尚质主理”他的抒情诗以胸臆语抒大方之气,多用赋法,较少比兴,状景写人,也常用大笔 濡染,较少精雕细刻；参 四、岑 1、生平简介 岑参（715769）,荆州江陵（今湖北江陵）人,出身于官宦家庭；曾祖、伯祖、伯父均位至宰相；岑参早年丧父,家道中落；天宝三年（744）进士及第,授右内帅府兵曹参军；曾多次参戎幕； 唐才子传卷三称其“ 往来鞍马烽尘间十余载,极征行离别之情,城障塞堡,无不经行”丰厚的生活基础；这为他的边塞诗创作奠定了坚实2、岑参的诗歌创作 在岑参的诗歌中,边塞诗写得最有特色,代表了诗歌的最高成就；走马川行奉送出师西征白雪歌送武判官归京（1）描画西域边疆雄奇壮

56、美的风光（2）歌颂大唐帝国的赫赫军威,颂扬将士克敌制胜的爱国精神,抒发自己建功 立业的抱负（3）表现西域的风土人情,反映胡汉文化沟通与民族融合；（4）表现乡思边愁（这类诗写得特殊深挚真实）：逢入京使3、岑诗艺术风格：新颖、峭丽 艺术表现上,借鉴了高适等人七言歌行纵横跌宕、舒卷自如的体式而加以创新,形式接近乐府,但完全不用乐府古题而独立新题,用韵特别敏捷,不仅意奇、语 奇,仍兼有调奇之美； 岑参的诗想象丰富, 奇情壮采, 节奏多变；语言瑰奇壮美；风格秀丽雄放,富有浪谩气息；概言之,岑诗以“ 奇才奇气” 写“ 奇情奇景”,妙在一“ 奇” ；4、岑参加高适边塞诗风格比较 岑参加高适同为盛唐边塞诗派的

57、代表作家,一向被并称为“ 高岑”；二人在艺术风格上也确有相近之处；严羽指出“ 高岑之诗悲壮,读之使人感叹； ”（沧浪诗话 诗评）；“ 悲壮” 基本 概括了高岑的相像之处；第三讲 李白 一、李白 李白是继屈原之后, 我国古代文学史上又一位宏大的浪漫主义诗人；他的诗歌是 昂扬奋勉的时代精神、宏大蓬勃的盛唐气象的鲜明写照,是“ 盛唐之音” 的最杰 出的代表,是浪漫主义精神和浪漫主义创作方法高度统一的产物；1、李白的生平 李白的一生布满了传奇颜色；关于李白的身世、诞生地、行踪、家庭异说纷纭,成了聚讼不休的公案,也是李白讨论的热点之一（1）蜀中时期（ 705-724）（2）以安陆为中心的干谒漫游时期（7

58、25-742）（3）长安三年时期（ 742-744）（4）以东鲁、梁园为中心的再次漫游时期（744-755）（5）安史之乱时期（ 755-762）2、李白的思想：（儒、道、侠、纵横家思想的杂糅,以道家思想为主）3、李白的人格：过于抱负化的人生设计, 自信自负豁达的精神风貌, 狂放不羁的性格, 飘逸潇洒的气质；这是魏晋开头的人的觉醒进展至巅峰的产物,物；二、李白的诗歌创作 1、诗歌的思想内容 李白现存诗 900 余首,充分反映了盛唐的时代精神,是盛唐精神高度升华的产描写了宽阔的社会生活, 展现了诗人的精神品行与心灵世界,构成了一代诗歌的宏音巨响；A 讴歌抱负、抒发抱负、张扬自我、突出个性是他的诗

59、歌重要的内容和特点；B 抱负与现实发生猛烈冲撞后的痛楚、冲突的思想感情 C揭露现实的黑暗,抨击时弊 D 对劳动人民生活的深切关注与反映 E对壮美山川的描画与讴歌 F表现亲情、乡情和友情的诗篇2、李白诗歌的艺术风格 李白的诗歌, 是继屈原以来的积极浪漫主义诗歌进展的高峰；李白诗歌风格总体豪爽飘逸A 豪迈雄放 这是李白诗歌最显著的风格特点；诗中充足的激情、昂扬的格调、奔放的气概,突出表达了其诗的艺术个性（这一风格主要表达在他的乐府歌行中）；而这B 俊爽飘逸 其诗往往境域高远, 风度飘洒, 显示出一种蓬勃的朝气和伸展自如的格力；种风格又主要表达在他的五、七言绝句中；C清爽自然是李白的美学思想与审美追

60、求,也是其诗歌风格的“ 清水出芙蓉, 自然去雕饰”表达；他的很多诗, 不假雕刻, 冲口而出, 自然鲜活, 天真坦率,出现出清爽自然之美；三、李白的乐府歌行李白诗古、近体俱佳,而尤以古体诗中的乐府歌行而著称；在艺术上,李白的乐府歌行表达了前所未有的制造力和无比强大的表现力；个方面：（1）鲜明的自我和深厚的主体意识（2）感情剧烈,个性鲜明其艺术特点主要有如下几（3）大量运用浪漫主义的表现手法和抒情方式,构成奇幻绚丽、颜色斑驳的艺 术世界,布满着深厚的浪漫气息；A 丰富奇妙的想象 B 大量的比如和夸张（4）诗歌结构奇突多变、跳动跌宕 思想感情的恣肆奔放、跌宕起伏,打算了他的诗歌结构不拘一格；千变万化