《编排设计》教案

1、本文格式为Word版，下载可任意编辑 编排设计教案 编排设计教案 清华大学美术学院根基部 课程介绍 本课程是艺术设计（视觉传达设计）本科专业必修课程。编排设计是清华美院的重要组成片面，也是视觉传达的重要手段。它是将文字、插图、照片、图形、标志等视觉元素赋予有机的整理与配置，并作总体的安置和布局，将理性思维天性化表示出来。 学习目的 通过本课程的学习，其目的就是对各个平面媒介中的不同编排和版面举行整体编排设计，从而掌管编排设计的根本原那么和编排设计的根本形式法那么，使设计的版面效果引人注目、生动。以便在后续课程中有才能完成具有美感的版式设计作业。 课程重点 课程重点在于对编排设计的规律和方法举行

2、认知与实践。 课程难点 课程难点是协调版面构成中的造型要素、版面构成的形式原理、文字、图片、图形。 第一章 编排设计的根本概念及进展史 第一节 熟悉编排设计 提到编排你想到了什么？ 这里向学生提问，以此传递几个学识点。 1、编排设计实际是一个对比广泛的概念，比版面设计和版式设计更为全面，由于版面和版式设计多应用于平面媒介，而编排设计不仅仅拘泥于平面领域； 2、提到编排首先会想到书籍、杂志或报纸，这一点分外自然，由于编排设计源于书籍。文字的产生促进的书籍的进展，而书籍的进展那么带来了编排的不断革新与进步。 一、根本概念 在设计活动中，根据主题表达的要求，在规划的版面空间中将编排设计的各种要素按照

3、确定的形式原理举行有机的组合排列与编排的一种设计表现方法。 编排设计担负着双重使命，一是信息传达的重要媒介，二是使读者通过阅读编排美的遐想与共鸣。 通俗地说，编排设计就像一部电影的导演，把选用演员、道具、场景、摄影等举行统筹安置，结果呈现在观众面前一部视觉作品，最终通过作品传递确定的主题思想。 二、编排设计的目的与意义 编排设计的目的与意义包含两个方面。 第一，将平面的主要视觉元素文字、图像、图形和色调，在限定的空间内运用好的创意计划、表现手法举行选择性组合，最终传递切实的信息和中心思想。 其次，在正确传递信息的同时，让观众获得美的熏陶和艺术的享受。 三、编排设计的原那么 编排设计的原那么包含

4、两个方面。 第一，主题与导读 一件编排设计作品要告成，作为设计师首先要明白客户的要求，理解内容、领会主题思想，再去通过编排设计使版面条理明显，主题鲜明突出，诱导和巩固读者的注目力及理解力。 其次，编排设计的空间是限定的，只能在限定的空间内与观众交流。因此，要明白观众厌恶那种不分主次、含义费解、填鸭式的编排设计。所以，设计者务必对内容加以浓缩，内容表达务必精炼，版面安置理应干脆单纯、一目了然，使读者能够轻松愉悦地理解主题内容，得到信息。 其次，内容与形式 内容的表达是由编排设计的形式最终完成，而形式的最终目的又是为了更好地表达内容。 因此，形式与内容是相辅相成，两者结合才能使作品具有感染力和生命

5、力，才有其存在的价值。 完备的编排设计的形式理应具备以下条件： 1、能充分表达和切实表达主题内容； 2、要符合审美和视觉原理； 3、要了解读者群的心理，使读者能较轻易地理解内容。 四、编排设计的新趋势 随着经济与科技的高速进展，编排设计的内容更趋多元化、形式更趋多样化，更加是数码编排设计成为了当前编排设计进展的重要趋势。 第一章 编排设计的根本概念及进展史 其次节 现代编排设计的进展简史 一、编排设计的初始阶段 编排设计源于书籍，人类只从有了文字，就用自己的方式记载信息。我国古代将文字写于竹简，逐步形成了从上到下、由右及左的编排特点； 西方的文字由字母组成，逐步形成了从左到右的水平编排方式为主

6、的特点。 二、编排设计的进展阶段 随着造纸和印刷技术的研发、传播及广泛应用，编排设计得到了确定的进展，更加是在西方得到了飞速的进展。 随着时代的进展，新的研发创造层出不穷，新思想、新技术促进新的艺术流派不断涌现。经过维多利亚时期的、“工艺美术”运动和“新艺术”运动，编排设计日趋成熟。 三、编排设计的完善阶段 进入20实际后，受现代主义运动、俄国构成主义、荷兰风格派和德国包豪斯设计思想的影响，现代编排设计不断完善。 俄国人李斯基是构成主义的创始人。构成主义在点、线、面和色调处理上运用规律排列、追求秩序美。以理性干脆的几何形态构成图形。着重刻画节奏美和抽象美，开创了现代版面构成的先河。 荷兰风格派

7、是重要的现代主义设计运动，特点是简朴的纵横编排方式，简朴、布局抽象，追求非对称中的视觉平衡。 1919年德国人格罗佩斯创立的包豪斯设计学院，是现代设计的先驱与摇篮，开创了现代设计的新纪元。为现代版面构成打下了坚实的根基。 四、编排设计在现代中国的进展 自“五四”运动以来，日本、西欧的装饰和编排设计被引进国门，使中国在原有悠久的编排设计艺术的根基上更向前迈进了一大步。二十世纪六十年头末，新的以商业和文化内容方面为主体的编排设计有了很快的进展，涌现了一大批优秀的设计作品，它们从更广泛的角度表达出对中国丰厚的文化积淀的熟悉与运用。 其次章 编排设计的视觉语汇 第一节 编排设计中的点、线、面、体与空间

8、 编排设计中的具象要素是文字、图形、图片等，抽象要素那么为点、线、面，无论版面上的内容与形式多么繁杂，最终都可以归纳为点、线、面上来。 一、点 点在造型要素中是最根本的形态，也是最细小的单位。合理利用点举行设计能使版面形象更加突出和醒目。 点在编排设计中的作用往往显示在以下几个方面： 1、在编排构成时，常根据点的注目性和位置的原理，利用点和空间的比较，安置图形和文字，以此来突出主题，吸引视线。 2、用小号文字连成不同性质的虚线，有段落文字组成虚面，形成灰面。这些带有点性质的虚线和虚面可以起到平衡或变化版面构成的作用，灰面的形成使版面增加了层次，是常用的版面设计形式之一。 3、点还能够作为根本形

9、，根据美的形式法那么组合构成标志、图形应用带视觉传达设计当中。 二、线 在版面设计中，线与点、面相比，更加活跃、更加富有天性和易于变化的元素。不同类型的线具有不同性格直线表现静，曲线表现动，折线表现担心定； 从生理和心理角度直线具有男性要素，曲线具有女性要素。 要运用线，关键在于掌管线的性格，由于不同类型和性格的线条在版面中的作用截然不同。 1、线在版面编排中除了性格在心理上起的作用外，线还有一些其他的重要作用，譬如：线封闭后能构成各种不同的外形，也就是形的外轮廓是由线构成的。 2、线有引导和指示的作用，因此经常用于引导读者视线，引起读者的重视。 3、线能够起到分割限制的作用，使版面模范有条理

10、，更便于阅读。 三、面 凡不具备“点”、“线”特征的形象就是面，面是具有长、宽两度空间但没有厚度。因此，面也称“形”，是设计中的重要因素。 面在版面编排中的作用在某些方面与线好像，但又有其自身独特之处。 1、面的量感和体积感常在版面中起到稳定作用。 2、在点、线变化较多的版面中，面能够起到协调统一的作用； 3、不同明度的面在版面中能起到丰富层次的作用； 4、面有限制和醒目的作用，在版面设计中常用此法突出标题和文字。 5、面可以多种方法表现二维空间的立体形态，使之产生三维空间感。 四、体 编排设计的黑、白、灰能够组成体，而黑、白、灰是指在编排中不同明度的色调与版面之间的基调关系。 编排设计中，通

11、常处境下白色是最敏锐的，其次是黑色，最迟钝的是灰色亮色是版面的近景，暗色是版面的中景，灰色是版面的远景。 处理好版面的黑、白、灰比较关系，会使版面富有层次感、明显悦目、巩固编排设计的艺术效果。 作为版面的黑、白、灰关系在取得整体和谐的意境中起着重要的作用。 猛烈的黑、白、灰比较关系有它的优势，使人感到明快、饱满、视觉兴奋，但它也会使人感到担心、刺激和视觉疲乏； 统一的色调会给人一种温和、淡雅、含蓄之美，但同时也会导致视觉兴趣减弱；过分的统一而缺少比较关系，会缺少活力，显得呆板、平淡。 五、空间构成 空间，是各种事物活动的“环境”。对于空间构成结合形式法那么可归纳为三点：一是虚而不空，二是繁而不

12、乱，三是异而不散。 好的编排设计能够在有限的平面上创造无限的空间。 1、虚而不空 在设计中留白，并将文字、图形或色调举行细弱的处理，这是“虚”的表现形式。在设计上，留白与文字和图片具有同等重要的意义。在版面设计中高明地做到“虚”能够更好陪衬主题，集中视线并造成版面空间层次。 虚实的关系是以虚衬实，实由虚托，形式、大小、比例抉择着版面的质量和品位，处理得好给人以轻松、含蓄之感，在引人关注上起到良好的作用。 二、繁而不乱 版面设计中，一个版面往往会有大量文字和图片信息需要处理，轻易展现杂乱的的感觉。因此在处理上要把握各种形态的比例关系，按照形式美的法那么举行版面编排，从而做到繁而不乱。 三、异而不

13、散 这里说的“散”指的是散乱无章，而“异”指的是冲破规矩，强调种种因素的差异性。在差异中求得统一这是版面设计编排中最根本的要求。以秩序的方法把握编排的整体性，使版面获得重点突出和整体统一的视觉效果。 其次章 编排设计的视觉语汇 其次节 编排设计中的形式法那么 在编排设计中任何组构形式都在努力寻求并把握平衡、韵律及整体关系，由于没有视觉平衡就没有美感，没有韵律就没有意境，没有对整体的把握就形不成主调和风格。 1、位置 位置在版面中，对重心、稳定、均衡、轻重，在心理上有很大的牵引力。对位置的熟悉是版面设计的根基。 将同样的图形圆形分别放在版面的不同位置： （1）、将圆形放在左上角轻、缺乏之感，就像

14、一个气球在飘动； （2）、将圆形放在正中央稳定、循规蹈矩，但可能会造成呆板、缺少活力； （3）、将圆形放在右下角下坠、下沉之感，就像一个金属球在下落； （4）、将同样大的四个圆形向中间靠拢凝重、对抗之感； （5）、将同样大的四个圆形分散在水平线和垂直线的两端开阔、大气、分散之感。 2、方向 版面设计中方向具有直观的表述，方向不同，同样会给人视觉带来很大的牵引力。三角形是最稳定的视觉图形，但我们将其方向变更、倒置，就会给人带来最不稳定的视觉感受。 编排设计中方向一般分为：水平方向、垂直方向和倾斜方向。 3、空白 空白是版面设计的重要组成片面，正是由于它的衬托，才使视觉得以集中，加强视觉效果，从而

15、感受到版面中空气的滚动，给读者带来美的享受。 空白位置的调整及转移往往会直接影响到意境和情调的变化与进展，对衬托主题、高效率地传达信息是特别重要的。 4、比例 在版面设计中，比例是以各片面之间或片面与整体的关系为根基的。对于比例的把握是艺术修养和审美情趣的结合及生动运用的结果，切不成生搬硬套。 5、分割 分割是一种手段，不是目的，目的在于获得空间的内容。分割的实质是连接，以达成整体和谐的效果。 分割以块面展现，这些占据独立空间的块面能够形成分量和气魄，使画面整体明净、领略，产生气力感个庄重美感。 （1）、有形的分割 能够领会地看到直线或曲线的分割，通过美的比例在面积、位置、方向、疏密上有条理、

16、有秩序的举行分割。让人能感受到分割和比例之美。 （2）、无形的分割 看不到分割线，由形象的组织排列或不同色调关系组成的的色调面积自然形成得块面，使画面疏密有致、大小穿插，既统一又有变化，突出整体效果。 6、对称 对称就是以中轴线或中心点为基准，在大小、外形和排列上具有一一对应关系，而形成的同形同量的布局形式，也称为“镜式反映”形式。 在现代版式设计中，对称形式是一种常用的形式，通常是文字和图形居中对称的编排，这种形式带给读者严谨、稳重、平和的美感，而且对称的图形轻易成形，在版面上也就更能突出，注目率较强。多见于招贴广告、书籍封面和产品包装设计中。居中对称的图形既醒目又显得典雅，使你过目不忘，印

17、象深刻。 对称的编排形式近似于完备，但也有其缺乏之处，缺少变化就是其弊端。过多的运用对称形式，会使人感到静止、单调和呆滞。 7、均衡 现代版式设计的编排形式不会得志于静止单一的形式，而要求有变化，突破对称形式。这种既要有变化，又要在视觉上保持片面与片面之间的平衡关系，使局部变化依附在整体上。这种打破对称的构图形式称为均衡。 均衡的变化是根据力的重心，将其分量加以重新配置和调整，得到预想的平衡效果。在设计上，这种力的平衡，主要是由视觉回响到心理上的一种平衡感觉，而不是物理的重量均等。这种构图形式比起对称形式，更富有活力、更生动。 8、比较 比较是美的形式法那么中最重要的形式之一，也是现代编排设计

18、不成缺少的一种美的形式。比较就是形象特征的强调，即在两个以上不同质或量形成的强和弱、大和小等相反的东西放置在一起时，所产生的识别于差异。 （1）、形象与形象的比较：它们之间有大小、远近、方向、多少、曲直、虚实、明暗等的比较。 （2）、形象与空间的比较，即文字、图形的安置在版面中的留白关系，有正负、疏密、面积等的比较。 （3）、色调比较，指的是版面整体或局部的色调明度、色相、纯度、冷暖、面积等的比较关系。 在同一版面构成中经常是几种比较方式同时存在，如大小比较、明暗比较、疏密比较等，但是，要留神比较的主次，即哪一种方式是最主要的。另外，有一种比较方式是任何版面都不成缺少的，那就是明暗比较。 在版

19、式设计中不能没有比较，失去比较的版面，令人感到呆板、无重点、没生气、枯燥、乏味。假设只求比较而不重视调和，那么会使版面感到支离破碎、杂乱无章，流失美感。比较与调和就是既相互独立，又共同存在的统一体。 9、调和 指构成版面的各种要素之间的关系，能够适合、安定、和谐一致，在视觉上给人以美感。调和强调的是近似性，即当两者或两者以上的要素同时存在时，相互之间务必具有确定的共性。调和的主要作用是使比较较强的版面协调起来，更适合、更有序、条理更明显。 在编排设计中，比较是局部版面的精灵，调和是整体版面的统帅。 10、节奏与韵律 节奏与韵律在现代编排设计中的表现不会是单纯的，它往往与平衡、比较、调和等形式并

20、存，所以，其最主要的作用是协调版面的整体关系。文字、图形和色调等视觉元素通过合理的节奏安置、组合形象、调整形象之间的空间位置，使形象与形象、形象与空间之间有紧密的、连续的、合理的联系。 （1）、节奏 带来的是一种愉悦感和美感，而这种由节奏而产生的美感，即为韵律。节奏是最能引起视觉快感的法那么，给大脑以刺激，使读者与整体画面产生共振。 按节奏原理调整后的版面，条理明显，生气勃勃，颇有起伏，不显单调，韵律感强，给人以美的享受。反之，缺乏节奏的版面是平淡乏味的、毫无生气的。不仅于此，明显地条理还能够起引导和便当阅读的作用。 （2）、韵律 韵律是比节奏更美好的旋律，韵律比节奏更轻松，更抒情。 在版面中

21、，文字、图片、图形、空白和色调通过有节奏的排列、变化、组织，符合某种旋律时，就会给读者带来韵律之感。 韵律为版面带来无穷魅力，由于韵律可以营造出意境，可以引起读者共鸣。 11、渐变 在编排设计中，渐变指的是形态的逐步变化，并不仅仅代表形体的形状轮廓的外形发生变化，也包括位置、方向、大小和色调等都是渐变的因素。 渐变的形式众多，高明恰当的运用可以丰富版面的视觉效果，并更好的传达信息。 12、重复 一致的形象在版面中重复展现，以加强观者对某一形象的熟悉，从而加强视觉冲击力。 （1）、规矩的重复是指重复形的排列按照完全一致的格式举行，呈现出严谨、平稳、静态之美。 （2）不规矩的重复是不依据任何格式的

22、制约，自由排列，有生动、多变的动态之美。当重复的根本形大而小，其视觉效果醒目、猛烈； 重复的根本形小而密，其视觉效果温和、统一。 13、特异 在编排设计中特异指的是形体在重复的形体统一中，其中某一片面或某一形体突然变更存在的方式，使其与众不同产生视觉效果。 特异能够有效打破单调的格局和形体组合关系，并能用及干脆的手段使分外简约的形态成为画面的重点和视觉中心，形成一种有秩序与无秩序的猛烈比较。 14、秩序与变异 秩序与变异的形式法那么源于形式美。形式美的规律有两种，其一是由秩序而产生的美，称为有秩序的形式美，这是大量的和主要的表现形式，人们习惯于这种形式赋予的美感； 其二，那么是与其相反的，即打

23、破常规的美，这种违反秩序的形式虽然不是主流，但却是对旧秩序的一种突破，颇具新意。 （1）、秩序 版面设计的最根本要求是：明显领略，井然有序，由此而产生版面的秩序美。 在版式设计上要达成明显领略，井然有序，首先是要安置好视觉流程的秩序，做到主次清晰、有条不紊、一目了然； 其二是编排上宜单纯，单纯反而会使排版的整体性更强，流程秩序更明显，视觉冲击力也就更大；与之相反，过于繁杂的编排，流程秩序不明确，会削减版面的整体性及视觉冲击力。 单独版式的招贴或封面的秩序表达在视觉流程秩序的安置； 而多幅版式的书籍正文，其秩序那么表达在整体的模范统一，相互协调。 （2）、变异 秩序美是版面设计的灵魂和支柱，版面

24、一旦失去了秩序，将会影响信息的切实传达和造成阅读障碍； 假设一味追求版面的秩序，不强调版面的天性，会令人感到过于机械，显得平乏、呆板、毫无生气，这就需要有变化，而这种变化是在秩序的根基上，作局部的变化，这就是变异。 将变异的原理用于版面设计，会使版面更活跃、更丰富、更有情趣，而异质形象那么在整个版面中最具动感、最引人注目，成为视觉焦点。 其次章 编排设计的视觉语汇 第三节 编排设计的根本类型 编排设计的根本类型包含骨格型、满版型、上下分割型、左右分割型、中轴型、曲线型、倾斜型、对称型、重心型、三角型、并置型、自由型和四角型等13种。 1、骨骼型 是一种模范的、理性的分割方法。常见的骨格有：竖向

25、通栏、双栏、三栏和四栏等。一般以竖向分栏为多。 图片和文字的编排上，严格按照骨格比例举行编排配置，给人以严谨、和谐、理性的美。 骨格经过相互混合后的版式，既理性有条理，又活泼而具有弹性。 2、满版型 版面以图像弥漫整版，主要以图像为诉示，视觉传达直观而猛烈。文字配置压置在上下、左右或中部（边部和中心）的图像上。 满版型，给人大方、伸张的感觉。是商品广告常用的形式。 3、上下分割型 整个版面分成上下两片面，在上半部或下半部配置图片（可以是单幅或多幅），另一片面那么配置文字。 图片片面感性而有活力，而文字那么理性而静止。 4、左右分割型 整个版面分割为左右两片面，分别配置文字和图片。 左右两片面形

26、成强弱比较时，造成视觉心理的不平衡。这仅是视觉习惯（左右对称）上的问题，不如上下分割型的视觉流程自然。 假设将分割线虚化处理，或用文字左右重复穿插，左右图与文会变得自然和谐。 5、中轴型 将图形作水平方向或垂直方向排列，文字配置在上下或左右。 水平排列的版面，给人稳定、宁静、平和与含蓄之感。 垂直排列的版面，给人猛烈的动感。 6、曲线型 图片和文字，排列成曲线，产生韵律与节奏的感觉。 7、倾斜型 版面主体形象或多幅图像作倾斜编排，造成版面猛烈的动感和不稳定因素，引人注目。 8、对称型 对称的版式，给人稳定、理性的感受。 对称分为十足对称和相对对称。一般多采用相对对称手法，以制止过于严谨。 对称

27、一般以左右对称居多。 9、重心型 重心型版式产生视觉焦点，使其更加突出。其有三种类型：1、直接以独立而轮廓清晰的形象占据版面中心； 2、向心视觉元素向版面中心围拢的运动；3、离心犹如石子投入水中，产生一圈一圈向外分散的弧线的运动。 10、三角型 在圆形、矩形、三角形等根本图形中，正三角形（金字塔形）最具有安好稳定因素。 11、并置型 将一致或不同的图片作大小一致而位置不同的重复排列。 并置构成的版面有对比、阐明的意味，赋予原本繁杂喧嚣的版面以秩序、宁静、调和与节奏感。 12、自由型 无规律的、肆意的编排构成。有活泼、轻快的感觉。 其次章 编排设计的视觉语汇 第四节 文字的编排构成 文字在编排构

28、成中，不仅仅局限于信息传达意义上的概念，而更是一种高尚的艺术表现形式。 文字已提升到启迪性和宣传性、引领人们审美时尚的新视角。文字是任何版面的核心，也是视觉传达最直接的方式。运用经过用心处理的文字材料，可以制作出效果很好的版面，而不需要任何图形。 所以说，能驾驭文字，设计便算是告成了一半，甚至全部。 一、字体 版面构成的根基元素字体 设计、选用字体也是版面的一种图形样式。 在版面构成中，选择两到三种字体为最正确视觉效果。否那么，会产生零乱而缺乏整体效果。在选用的这三种字体中，可考虑加粗、拉长、压扁或调整字号、字距、行距、色调来变更字体，以产生丰富多样的视觉效果。 1、字体的比较 字体的比较能够

29、产生猛烈的视觉效果，更引人注目。其中有字体的大小比较、粗细比较、疏密比较、虚实比较（空字、实字比较）、不同风格字体的比较等。在编排设计中要留神把握好字体比较程度和主次关系。 2、和谐的字体 比较的同时务必考虑到编排整体的和谐。文字一致、相近的风格，一致、相近的大小，一致、相近的粗细，在版面中都具有完整、新颖、淡雅、稳定的视觉效果。 二、字号 字号是表示字体大小的术语。计算机字体的大小，通常采用号数制、点数制和级数的计算法。点数制是世界上流行计算字体的标准制度。 “点”也称磅（P）。电脑排版系统，就是用点数制 P 来计算字号大小的，每一点等于0.35毫米。现代版面的正文字越来越小，可以是75点，

30、比以前的 912 点就显得整体、清秀，而富于现代气息。但低于5点以下，字体太小，就会影响阅读。 三、字距与行距 字距与行距的把握是设计师对版面的心理感受，也是设计师设计品位的直接表达。 一般的行距在常规的比例应为：字距8点、行距那么为10点，即 8：10。但对于一些特殊的版面来说，字距与行距的加宽或缩紧，更能表达主题的内涵。 现代国际上流行将文字分开排列的方式，感觉疏朗新颖、现代感强。因此，字距与行距不是十足的，应根据实际处境而定。 四、文字的编排形式 1、左右齐整 文字可横排也可竖排，一般横排居多。 横排从左到右的宽度要齐整，竖排从上到下的长度要齐整，使人感觉规整、大方、美观。但要制止平淡。

31、 设计师可采用不同形式的字体穿插使用，既可增加变化但又不失整体效果。 2、左齐与右齐 让每一行的第一个字母都统一在左侧的轴线上，右边可长可短，给人以美好自然、愉悦的节奏感。 左齐的排列方式更加适合人们的阅读习惯，轻易产生亲切感。 与齐左相反，右边的字尾都统一在右侧的轴线上，与人们的视觉习惯相违背，但借此可标新立异，别致、有作风，成为极具现代超前意识的版面构成。 3、聚中编排 以版面的中轴线为准，文字居中排列，左右两端字距也可以是相等也可以是长短不一。 这种排列方式能使视线集中，具有优雅、庄重的感觉。但有时阅读起来不太便当。假设是在整版的正文内容较多的处境下，不宜采用此种编排方式。 4、文图穿插

32、 电脑新技术的开发和运用，促进了文字处理系统的革新。 文图穿插过去在铅字排版中成果不高，但在电脑排版中那么是分外轻而易举的事情。这种具有插图性质的处理手法分外广泛运用于文学作品和产品宣传册中，给人以亲切、生动、平和的感觉。 5、首字突出 把开头的第一个字突出加大，幅度一般占用两到三行字距的空间，可为版面带来注目焦点，打破平庸的割据，起到活跃版面的效果。这种处理手法已成为当今版面构成的新时尚。 6、自由编排 自由编排是为了打破前面所述的条条框框，使版面更趋活泼，希奇，动静结合。值得留神的是：版面无论怎么排列，都要制止杂乱无章的感觉，要遵循确定的规律，以保持版面的完整性。 7、标题与正文的编排 一

33、篇本无特色的文字，如改换一个吸引人的标题，视觉感就绝然不同。标题在版面中起着画龙点睛、引人注目的作用，其魅力是不成低估的。 标题的位置、字体、大小、外形、方向等的处理方式，直接关系到整个版面的艺术风格。标题不确定按一般视觉导向来编排，随着内容的不同也可以不受一般依次的约束，可作居中、横向、竖向或边置等排列。也可用线条指向或采用线框加以强调，使标题显得更突出，给人猛烈的视觉形象。 其次章 编排设计的视觉语汇 第五节 图形的编排构成 编排设计中的图形包括图形、图像，在编排视觉上它们具有直观性的特点，能起到吸引视觉以及扶助受众理解信息的作用，更能够使版面显得立体、真实。 一、图形的编排形式 1、块面

34、型： 这是最常见、最根本的图形编排形式，能够完整传达主题，富有直接性和亲和力。使版面庄重、大方，具有静态美感。 2、退底型： 留存图形所需片面，去掉背景片面，该形式较为自由、生动，能够突出形象的视觉效果。 3、跨页型： 将图片在编排上从一页延迟到另一页，将两页有机联系在一起形成统一的整体，既能够拓展人的视线，形成联系； 又能够使画面呈现出伸张大气的感觉。 4、陪衬型： 使用大块面的底色或具有统一效果的背景图片形式来陪衬主题形象，增加主题气氛，使画面更加突出。 5、重叠型： 将图片与图片根据画面所需举行边缘或局部的重叠，既不失原有图片的审美性，又能够表达自由多变的生动性，使画面具有活跃和时代气息

35、。 二、图形的位置 在遵循形式美的法那么和达成视觉传达的最正确效果的前提下，图形在版面上的位置是不受任何局限的，但它的位置却直接关系到版面的构图和布局。支配版面的四角和中轴是版面的重要位置，在这些点上恰当的安置图形可以相对轻易地达成平衡而不失变化，视觉冲击力较强。 三、图形的面积 图片面积的大小设置，直接影响着版面的视觉效果和情感的传达，大图片的采用一般反映具有天性特征的物品，以及物品的局部细节，使它能够吸引读者的留神力，而将附属的图片缩小，以形成主次清晰的格局。 大图片震撼力强，小图片显得干脆精致，大小与主次得当的穿插组合，能够使版面具有层次感。 四、图形的数量 图形的数量首先要根据内容要求

36、而定，图形的多少将影响到读者的阅读兴趣，适量的图形可以使版面语言丰富，活跃文字单一的版面气氛，同时也能够营造比较的格局。 在图形需要多的处境下，可以通过均衡或者错落有致的排列形成层次，并根据版面内容来用心编排。 现代设计中也有采取将图形精简且缩小的方式，大量留白，以取得干脆和明快的视觉效果。 第三章 编排设计实践 第一节 平面形态编排设计 一、书籍杂志的编排设计 书籍杂志的编排设计是通过对字号、字体的选择，图形的编排，以及栏的划分等来统筹设计版面，使读者阅读流畅、愉悦、获得视觉上的完整性和精神上的享受。 1、书籍的编排设计 一类是以文字为主的版式。这类版式设计最重要的是要使版面内容章节清晰，层

37、次领会，和谐统一； 一般版面用有版心版面和分栏的方式来模范统一书籍整体版面；正文编排的关键在于文字的字号、字体、字距、行距、章节、段落等的设定，良好的易读性来自于恰当的选择和合理的编排。 另一类是以图片为主的版式。这类版式以画册为主，设计形式较活跃，更具人性化； 图片成为书籍的主干，文字为附属，因此，版式形式不受版心限制，对比生动，常由有版心和无版心版式结合。 2、杂志的编排设计 杂志与书籍不同，它有出版快速、周期短、信息量大的特点。杂志的类型好多，如生活类、艺术类、科技类、经济类、文化类、综合类等； 杂志的表现形式较生动，虽然，杂志的类型不同，表现形式也不同，但是，图文并茂是多数杂志的表现形

38、式；杂志的内容是将多篇文章搜集在一起，以栏目来划分，一些综合类杂志，内容跨度分外大，栏目划分就显得更为重要。近年来杂志的进展分外快，在内容上涵盖面更广，图片更精致，印刷更精致，更具吸引力。 杂志的版式设计风格多样，而提防风格和品位，追求独特面貌和天性是现代杂志的重要特征之一。如，时装杂志总以大篇幅的照片表示其魅力； 休闲杂志总以淡雅的色调，肆意自由的编排来表达其轻松安闲的内容；汽车杂志总以精致的照片来显示车的品评和作风。诸如此类，就是一些专业性较强的杂志，也采用图文并茂的形式，使杂志的内容显得更直观易懂，更有情趣，更贴近现代人们的赏识需求。 二、报纸的编排设计 报纸以其内容繁杂，发行量大，时效

39、性强，传播面广，读者众多，便于携带和随时阅读等特点，成为最强劲的宣传媒体之一。 报纸最大的特征是信息量大内容种类多，版式设计务必要适合这一特点，因此，无论是大报（4开）还是小报（8开），在整体编排设计上都会采用分栏划块的编排形式，以此形式来容纳模范众多的种类和内容，使版面条例明显，秩序性强，便于阅读。 报纸编排设计的特点是将浩瀚的内容限制在栏块内，用标题来提示和吸引读者，除此之外，由于标题字体和字号的变化，在版面中起到了丰富和活跃的作用。 报纸编排设计应留神视觉原理和视觉流程。 （1）、视觉原理 报纸幅面相对较大，视觉元素在不同的位置给人们的心理感觉也不同，一般处境是留神值最大的是版面的左上部

40、和中上部，被称为“最正确视域”； 版面的上部给人感觉轻松和自由，是视觉中心比较最强的位置，有上升感较强；版面的下部有稳重和下坠的感觉；人们阅读的习惯形成的视觉力度是左侧强于右侧，上部强于下部。因此，根据视觉原理理应将重要的信息放在最正确视域。 （2）、视觉流程 读者理应按什么依次来获取信息？报纸的编排设计应给读者供给明确的阅读方向，哪些信息最重要，由此形成信息等级； 根据信息等级对版面中各元素举行不同的处理以形成区别和主次，这种区别在视觉空间中形成了一根无形的滚动线，能引导读者很自然地按照各诉求内容，一步一步往下读，这就是视觉流程，良好的视觉流程能使读者快速地获取最正确信息。 三、非出版物的编

41、排设计 非出版物，也可称为宣传册或宣传单，主要指各种各样的推销材料和信息发布资料，涵盖了从商品到艺术展览、健康、保险、旅游、安好等的广阔范围； 非出版物有确定的时效性，根据不同的内容非出版物分即时效应和中、短期效应，但是极少有长期效应的。 非出版物一般需要色调娇艳丰富，图文并茂，假设非出版物的首要目标是作为推销材料，那么重点就理应放在图片信息上，文字用于辅佐说明。因此，图片信息的直观性和情趣性在传递信息中的优势是其他方式所不能替代的。 非出版物在编排设计上不同于书籍、杂志和报纸，非出版物折叠起来是独立的一个个版面，它们之间是有紧密联系的，由于，开展后那么是一个整体。所以，在编排上除了考虑每一个

42、折叠面，还要考虑版面与版面之间的关系在开展后的整体效果，要留神整体的节奏，图片与图片、图片与文字、文字与文字之间的比较。 四、招贴的编排设计 优秀的招贴创意是由两片面组成，一是独特别致的主题创意，另一片面就是招贴广告的编排设计的创意，编排设计创意是切实表达主题，制造效应的重要手段。招贴的版式设计需要达成两个标准：首先，它要引人注目，在视觉上形成冲击力； 其次，它要严谨正式，视觉流程明显易辨；同时还要表达出对色调的合理运用。 招贴的编排设计原理是由招贴的特性所抉择，招贴是分布在大街小巷等公共场所，在国外被誉为街头艺术，其特点是利用人们来去匆促的一瞥，将主要信息传递出去，因此，又有瞬间艺术之说，而

43、瞬间刺激恰恰正是招贴海报的重要特征。如何在瞬间抓住视线，给受众留下深刻的印象是招贴告成的关键。由于招贴的距离和书报不同，是在确定距离外观看的，所以，务必具备远观效果，即在几米甚至几十米以外就能引起人们的留神。要使招贴引人注目，有冲击力，在编排设计时应留神以下几点： 1、图形先于文字的特性 图形的这一特性在招贴中表达得最充分，大量招贴将图形设为视觉的第一流程，使其能在第一时间吸引住人们的视线。用于招贴的图形要概括干脆，照片要单纯专一，不宜过于繁杂，繁杂的图形和照片会影响冲击力和远观效果，也不便于记忆。 2、字号与阅读距离 字号的切实选择对招贴的整体效果而言同样是特别重要的，招贴中的主要诉求内容千

44、万不能采用小号字，由于，书刊的阅读距离只在一尺左右，而招贴那么梦想受众在几米以外就能看到； 另外，字体要明显易辨，不能让受众反复鉴别，由于受众不成能在匆促往来中驻足斟酌，在这种处境下往往受众会放弃。 3、色先于形的原那么 招贴的色调运用是提高其吸引力和冲击力的重要手段，就远观效果而言色调优于形象，能在瞬间提示受众引起留神，并进一步获取信息。什么样的色调搭配远观效果最正确？首先是用于招贴的主色，纯真度要高，纯真度高的色调有穿透力高，鲜明夺目，便于记忆等特点； 其二是用猛烈的明暗比较来拉开视觉流程的先后层次，无论是多色或单色，明度比较是最不能忽略的。 4、空间留白的原那么 招贴编排中的留白是为了营

45、造适合的空间环境，更好地突出主题形象。因此，务必在安置视觉流程的同时，合理调配版面空间，使图文与空间之间，空间与空间之间形成比较，过于平均的空间调配，会使版面平淡呆板，缺乏生气。 总之，招贴的版式设计不宜包含过多的诉求要素，从以往的阅历来看，有明显效果的招贴，往往取决于单一的、猛烈的要素，因此，比多种不同诉求要素更轻易告成。 第三章 编排设计实践 其次节 立体和空间形态编排设计 一、包装的编排设计 包装是商品的外衣，起着养护和说明商品的作用。包装的类型好多，如，器皿、盒装、罐装、袋装、瓶贴、吊牌等。虽然，瓶、盒、罐、袋都是立体的，但是，多数包装那么是以印刷为其结果的表现手段，因此，包装设计又属平面设计范畴，这也是包装的特殊性。 构成包装的元素可分为两类，一是视觉元素，即商标、文字、图形、色调等四大元素，其中文字包括产品名、产品说明、生产厂名、地址、电话等； 二是包装的构造和材料，如纸盒、木盒、铁盒的布局，玻璃瓶、塑料瓶、铝罐的造型等。与书报杂志、招贴相比，包装盒或标签的编排