大地艺术及对园林景观的作用和影响课件

1、大地艺术及对园林景观的影响姓名：王阳阳学号：201140210122班级：11级英语一班第1页，共26页。大地艺术作品欣赏第2页，共26页。第3页，共26页。第4页，共26页。第5页，共26页。一 大地艺术概述大地艺术（FarthArt)又称“地景艺术”、“土方工程”它是指艺术家以大自然作为创造媒体，把艺术与大自然有机的结合创造出的一种富有艺术整体性情景的视觉化艺术形式 。它是一种以大地为载体，使用大尺度、抽象的形式及原始的自然材料创造和谐境界的艺术实践。它通过艺术的手段改变原有场所的特征，创造出精神化的场所，它不是简单的描绘自然，而是参与到自然的运动中去，达到与大地相融的和谐境界。它有两个基

2、本特性：一是“大”，即大地艺术作品的体积通常较大，它们是艺术家族中的巨无霸；二是”地”，即大地艺术普遍与土地发生关系。第6页，共26页。二 大地艺术出现的时代背景大地艺术诞生于20世纪60年代的美国，这时的美国社会，正处在种族流血暴乱、大规模的反战示威、学生叛乱等等的剧烈动荡时期；工业化在带给人类物质财富的同时，也为社会造成许多灾难；波普艺术、极简主义艺术也不再能够满足艺术家不断追求创新的渴望，这一切都使得艺术家开始思考逃离这个社会，寻找新的艺术出路。他们以一种批判现代都市生活和工业文明的姿态，将目光投向城市之外，以大地作为艺术创作的对象，进行新的艺术类型的尝试，形成了大地艺术流派。 第7页，

3、共26页。三 大地艺术的代表人物和作品大地艺术的代表人物有：克里斯托(JaracheffChristo)、史密斯(RobertSmithson)、德马利亚(WalterdeMarl-a)、黑泽(MichaelHeizer)等人。下面将重点介绍几位具有代表性的。 第8页，共26页。Christo and Jeanne-Claude （克里斯都 & 珍妮-克劳德）的作品是当代环境艺术(enviromental arts)的最有特色的代表，其项目的难以想象、别出心裁之处，在于将岛屿、桥梁、公共建筑物、海岸线包裹起来，或者在峡谷、山地用无数的颜色鲜艳的帘帐、布伞装饰起来。每一个项目都要用数年时间精心计

4、划、定量制造、动员很多志愿者来安装。 原本熟悉的大地、建筑，经过他们的精心打扮成为面目一新的艺术作品，在大自然中展现其魅力，作品本身也使得大自然得到重新被认识和欣赏的机会。 第9页，共26页。包裹海岸用了0.09km的聚乙烯布和60km长的绳索来包裹澳大利亚悉尼附近的小海湾，在高24.38m的峭壁上连续包裹长达1609m。此作被描绘为“自然雕塑”，沙的颜色以及质感奇妙地扩散，风的吹动使布膨胀并产生涟漪，这些充满动感的浮动，让人产生一种原始生活的联想。Christo and Jeanne-Claude 的包裹海岸（wrapped coast，1969）第10页，共26页。史密森，是大地艺术的一位

5、精神领袖，他不仅创作了大地艺术的代表作品“螺旋形防波堤”，而且在理论和思想上都做了很多的探索 .史密森对风景园林专业有很多的关注，他通过对奥姆斯特德的作品的认识，来研究自然观念，并且提醒人们，公园也是“携带了那些意想不到的人类各层次的活动而处于未完成状态”。史密森特别关注工业废弃地的问题，作品常常切入这方面的主题。史密森的代表作品“螺旋形防波堤” 第11页，共26页。史密森对工业废弃地利用和改造的探索第12页，共26页。帕特里克多尔迪是后现代主义中大地艺术派系的重要代表人物之一，其最著名的就是他的“巢穴”艺术 第13页，共26页。帕特里克多尔迪1945年出生于美国，1969年获得文学硕士，19

6、75年开始学习雕塑，并于同年建立自己的工作室。早期的作品以室内雕塑为主，随后逐渐向室外雕塑和装置艺术。他作品编辑美国、日本、意大利、荷兰、英国、丹麦和奥地利的各大博物馆和雕塑公园，他在英国的索尔兹伯里和美国的卡罗来纳州创作了近120件大型雕塑、装置作品，他一直以树枝幼苗作为作品的主要材料，创作出模拟自然界中巢穴的“大地艺术”，借以讽刺传统建筑学和雕塑上的一些观念。 第14页，共26页。四 大地艺术的主要特征自然因素作为艺术创作的首要材料和艺术家关注的首要内容大地艺术的形式语言追求简单化，点、线、环、螺旋、金字塔是最频繁使用的形式，大地艺术家认为这些基本几何形的意义，根植在人类集体意识之中能够通

7、过无意泌进行阅读一这种观点明显受到当时的精神分析学、美学，尤其是卡尔古斯塔夫荣格(Carl Gustav Jung，1875-1961)的“集体无意识”和“原型”理论的影响。由于艺术形式上多为基本的儿何形所以从创作语言的角度来看，大地艺术表现出定的抽象性特征。第15页，共26页。用时间因素来进行艺术创作或作为表达的一个主要内容德马利亚在 年代初总结道:“艺术家用泥土创作的同时, 还用时间来创作.” 这句话不仅表明了材料与时间的关系而且强调了时间因素对于艺术作品的重要性对作品在时间这个因素中发生的改变持积极的态度 .第16页，共26页。对工业废弃地的关注许多大地艺术家都是怀着一种社会责任感进行艺

8、术创作的这主要表现在对工业废弃地的关注 艺术家通过对工业废弃地的特别张显对工业生产的副作用进行揭示和批判吸引人们关注生态问题和社会问题 。第17页，共26页。五 大地艺术对园林景观的影响作为一种影响广泛、意义深刻的艺术派别，大地艺术改变着人们的自然观和生态观，旗帜鲜明地关注工业废弃地和工业文明的副作用，运用基本几何形作为创作语汇，对同样致力于人类生存环境的改善的风景园林专业造成了很大的影响。第18页，共26页。大地艺术的存在，开拓了风景园林师的思维，对人们的生态观念和自然观念的提高与转变，具有积极意义。“大地艺术”的发展使得雕塑与其它艺术形式之间的界限越来越模糊了。首先体现在材料的选择上与基地

9、紧密结合，这是“大地艺术”摆脱传统雕塑概念的重要标志之一。这里的雕塑不再象传统的雕塑那样孤立于基地之上，也不是可以任意移动到不同展示空间的物品，而是融入整体环境之中。作品以基地作媒介、为背景，自身与基地的界限已不清晰，而是产生于基地并加强其固有的特性。艺术家们试图通过作品来拯救被现代文明侵蚀与遗弃的环境，通过空间的体验向人们提供一种概念性的认识。 第19页，共26页。Michael Heizers Double Negative (1970)从艺术角度讲这个作品以土地(earth)为媒介，不仅占据了一定的空间，而且限定了内部体积：由两个围墙相互呼应，创造了其自身的空间。这种虚空使得作品与传统的

10、纪念性雕塑有了明显的区别。从这个意义上讲，“大地艺术”作品更接近于建筑。 第20页，共26页。大地艺术对工业废弃地的重视，影响到风景园林师对这个问题的认识和处理手法 。艺术家们选择诸如废弃的煤矿、采石场、沙漠等特殊的物理环境作为创作对象的道理，就在于以这些特殊而单一的环境为源可以为抽象设计的“大地艺术”提供灵感的源泉。史密森所认为的大地艺术最好的场所，是那些被工业化和人类其他活动严重降质的场地，这些场地可以被艺术化地再利用，为风景园林师解决工业废弃地的处理问题，提供了很好的借鉴第21页，共26页。哈格里夫斯在贝克斯比公园设计中，合理地处理了埋藏在地下的垃圾，同时设计者还和雕塑家合作，创作了一种

11、电线杆阵列的“大地艺术”景观，这些电杆顶部是平齐的，与地形形成对比，隐喻了人工与自然的结合。第22页，共26页。大地艺术对大地的塑造，为风景园林师的形式语言提供了借鉴。景观建筑学基本上是讲文化形态与生态学的结合。它所涉及的场所覆盖更为广泛的历史事件，并超越了物理环境的边界。现代景观建筑师认识到，在现代社会中人与其在生存环境的关系也不再是神圣的朝拜，而是一种文化的体验。而“大地艺术”家们也越来越认识到他们无法摆脱或隔离历史与现实。两者并非划分明确。 第23页，共26页。华盛顿的越南战争纪念碑，是过去十年中“大地艺术”与现代公共景园建筑结合的典型作品之一。 玛亚.林的设计意图是创造一个“园中园”，作品自成一家，形成供人们悼念沉思的安静的保护地，同时与宪法花园统一和谐。为此玛亚.林选择了磨光的黑色花岗岩，镜子般的效果反射了周围的树木、草地和山脉。延长的墙体好象是从地里长出来的，被强调的水平轴线指向华盛顿纪念碑和林肯纪念堂，将这种纪念性意义带入整个历史长河之中，简洁而具有雕塑感的形式，以及与其它纪念物的象征性关