如何从视听语言的角度分析影片

1、从视听语言的角度分析撞车中“车祸”段落的拍摄与剪辑D这个是侯克明老师视听语言的期末作业从视听语言的角度分析撞车中“车祸”段落的拍摄与剪辑导演系：周楠撞车(Crash,2004)是2005年度的奥斯卡最佳影片，导演PaulHaggis在极短的拍摄周期和有限的预算之内，创造了又一个低成本影片的奇迹。虽然影片的制作成本和规模类似与独立影片，然而，深谙好莱坞经典电影创作模式的剧作家PaulHaggis仍旧动用了一切可能的视听因素，极尽渲染之能事，将观众的情绪一次又一次地推上极限。导演剪辑版的撞车全场110分钟，自第60分钟开始的“车祸”段落，与其后并存的“枪击女孩”段落，循规蹈矩地出现在了其应有的位置

2、，导演运用了大量的视听语言手段，刻意而有节制地炮制出了影片的最高潮。之所以选择“车祸”段落进行影片分析，除了由于本段落是影片高潮的一部分之外，导演在此段落对声音的处理、速度的处理、剪辑的处理，也是相当值得仔细研究的，不仅如此，就连传统的“最后一分钟营救”也以独特的形式出现在这个段落中，而在段落的末尾，导演又将美国的“个人英雄”主义表达得一览无余，却毫不做作。整个段落中或多或少地包含了追车、碰撞、爆炸、救人、情色、英雄等一系列商业元素，然而所有的元素的组合却仍旧不露痕迹，无怪整个电影的海报也以此段落的剧照为素材(另外一张海报则选择了“枪击女孩”)，可以说，这一个段落，是导演在编剧和视听语言方面集

3、好莱坞之大成之作。rrtattdillonbridgesthandiQnewt&ncBvisfeud.jenrtifrcpcbtitobrencJanfrasrAandrAbullockcfgnhgd；lrlarenztateMith聶Glpfi-naMTwoThumbsWayUp!M-Ebtrl&R04fWryanphillippedLE$ilythestrongestAmericaafilmln.eeJMy$ticRiver5-152MP-DaniilDwibJVciwVMwi亠亠撞车海报本段落承接自上一段落，黑人导演坐在拍片现场若有所思，波斯店主从垃圾箱里找出了锁匠的地址，随着上一段落中

4、充满空灵感和宗教感的音乐响起，观众的情绪被带进了一个略微平静的层次，为接下来的两端高潮戏做好了铺垫。并没有间断的音乐声中，出现了本段落的第一个镜头，即全景中，警察瑞恩开车出现在街道上。导演使用长焦镜头拍摄了这个全景，除了一开始警车入画之外，警车在画面上形成了缓慢的纵深运动，而摄影机在与警车运动方向的垂直方向自右向左缓慢移动，这种纵深运动与水平横移的组合，仍旧延续了上一组镜头的风格和节奏，为接下来的高潮戏奠定了基础。镜头1开篇的12个镜头，导演都使用了升格的拍摄手法，这样的节奏也是与上一段落的节奏保持了一致，在升格的渲染下，车祸现场的喧嚣嘈杂都被掩盖，导演几乎去掉了所有的现场声音，利用长焦镜头和

5、斯坦尼康的跟拍，或消解了高速运动，或让这种运动变得富有诗意，减缓了车祸现场的紧张气氛和喧闹，也降低了观众的紧张情绪，为接下来的“营救”之紧张做好铺垫。自第13个镜头起，导演将镜头移入了翻倒的车内，大量的近景和特写的实用，以及由于撞车环境所造成的非常规构图，在封闭的车内空间造成了紧张的气氛。而纪实性的晃动镜头的运用，更进一步地增加了影片的真实感，当然，这种“真实感”是为影片段落的戏剧性服务的。从第13个镜头到第84个镜头，历时305秒，共72个镜头，平均每个镜头的长度是4秒左右，导演用了这样快速的剪辑手段，制造了紧张、真实的影片气氛。从剧作的角度看，这一段落中两个主要人物的完成都是十分出色的，尤

6、其是警察这一角色，在本段落里所完成了由反面人物到英雄人物的角色转变。首先，在第14个镜头，导演用一个情绪性很强的逆光镜头开场，并跟摇至警察与翻倒的汽车的关系。这一个逆光镜头是充满了诗意的，在紧张的车祸现场拍摄中，导演似乎用了一个“闲笔”来刻画环境，又或者说，这个镜头所具有的美学和诗意看似多余，但却为观众带来了一定的视觉冲击（尤其是在大屏幕上，这样一个逆光镜头应当是相当炫目的），导演又看似不经意地使用了略带仰角的拍摄角度，使警察在阳光映照下的形象更加显得高大起来，这样的视觉冲击所表达的潜台词是：“这一刻是美丽的，这名警察在此刻是一名英雄”。实际上从这一个逆光镜头开始，警察的形象就逐渐树立起来，导

7、演恰恰就是从这样一个富有诗意的逆光镜头开始，塑造了他所理解和所需要的美国式的英雄这个英雄是有缺点，有人性，有前史的，但并不影响他成为这一时刻的英雄。镜头14逆光下的英雄形象第28到第31个镜头，是本段落中一组转折性的叙事镜头，因为本段落所选用的是警察的视角进行叙事，因此直到第28个镜头，观众才第一次看到女车主的面貌，第30个镜头中，女车主认出了警察，第31个镜头中，警察认出了女车主。除了使用台词交代二人前史和情绪之外，导演还利用景别的变化交代了二人彼此相认的过程。这4个镜头的景别逐渐增大，画面的冲击力也逐渐增大，更重要的是体现了二人由偶遇到相认的过程。从第31个镜头开始，直到第39个镜头，导演

8、用了极大的景别交代二人之间的冲突，极端的构图和极端的角度形成了强烈的压迫感，女车主的拒绝，警察的规劝，在特写的画面内得到了放大，二人的冲突显得既有力量，又有对抗性。从第40个镜头到第42个镜头，机位移至外反拍，从镜头40开始，其剧作依据是女车主尽管还在反抗，但已经默许了警察对自己的解救，因此二人的关系已经逐渐拉近，可以在一个镜头内表现。从镜头31至镜头42，两名演员在镜头内的关系十分复杂，二人的位置关系、方向关系和视线关系较为混乱，基本上如下图所示：倒立者为女车主二人之间很难建立起绝对的轴线关系，因此导演利用了二人头在画面上的朝向的不同，巧妙地营造了一个现场气氛十足的二人对话场面。导演让两个演

9、员12个镜头中，警察的头一直朝向画面的左边，而女车主的头一直朝向画面的右边，保持了良好的画面关系和叙事逻辑。并且在之后出现的很多镜头中，也沿用了这种“男左女右”的关系。（关系镜头中基本上只有一人的主要面部表情，另一人头部朝向与非关系镜头的差别可以忽略。）从镜头44开始，警察开始了第一轮的营救工作，这样的营救工作是伴随着镜头43所展现的汽油滴在地上的画面所带来的紧张感进行的，从镜头44到镜头60，画面构图时而正常，时而凌乱，外反拍所造成的演员头部朝向的混乱，演员位置移动造成的混乱等问题更加增重了这一段落的紧张情绪，由于二人关系受到环境压迫，产生了新的变化，造成了如图4的“暧昧关系”镜头，这种镜头

10、表面上是由于二人所处的环境造成的，但实际上，这种几乎只有在*场面才能见到的镜头，极大地帮助了导演对人物形象进行塑造。在影片之前的段落里，警察与女车主的第一次纠葛是警察拦住女车主，并且借公务之便对其进行性侵犯，这种性侵犯是肮脏的、下流的，也是与警察的身份及其不符的（或者它更增加了警察身份的真实性），而导演在此时，却用不同的契机再次向我们做出了性的暗示，但这一次的目的是神圣的、是伟大的，不论观众是否能够由这一幕联想到之前的性侵犯，但这一女车主处于画面上的“性主动地位”的构图，恰恰从一定程度上弥补了警察所犯下的过错，也掩盖了了女车主“受害者”的形象，警察占据了画面的有利位置，也占据了观众心理的有力位

11、置（这还必须结合之前段落中，警察为父亲争取医疗保险的权利，女车主与丈夫的争吵结合，可以看出，在这一段落之前，导演就已经在转变两个角色的色彩，让受害者暴露出其不可爱的一面，让施暴者暴露出其人性化的一面。）因此，这样一来，在接下来的段落里，警察的英雄形象的树立也就变得顺其自然了。混乱中的“暧昧关系”镜头第19、24、43、59、61、62个镜头，都是车内的警察的主观镜头，这一方面奠定了整个段落以警察视角为叙述视点的客观基础，更重要的是，它让接下来的一分钟营救和爆炸变得有依据，有节奏。而从第61个镜头开始，直到镜头76，导演用16个镜头完成了一次“失败的”一分钟营救，其间，通过对车外着火、车内营救、

12、车外爆炸、车内营救的平行剪辑，创造出了一系列的紧张情绪，包括66，67，68三个镜头的快速剪辑，对车外第一次爆炸的渲染，完成了一分钟营救的基本任务，但导演并没有将这一个段落简单完成，而是为警察设置了更多的障碍，让拍档把警察拉出车外，而女车主则在无助地哭喊。导演在最后的几个镜头中将人声切除，女车主的哭喊声，警察的挣扎声都被静音，取而代之的是带有戏剧张力和宗教圣歌色彩的音乐，以间离的方式塑造了这一刻，由于紧张而产生的“万籁俱寂”。从镜头77到84，带着这样的情绪，警察再次钻进车内，将最后一分钟营救的紧张气氛退到了最高潮，整个拯救段落仍然是在平均2秒一个镜头的快速剪辑中完成，第85、86镜头的爆炸场

13、面，从商业的角度说，是好莱坞最基本的商业元素之一，而导演在第86个镜头（第68个镜头也有同样的机位和角度）选择了带有升格特效的俯拍机位，更是为这场爆炸增添了美感，增添了诗意，尽管有爆炸声的出现，然而音乐却仍旧在爆炸声中显得十分清晰，导演还是压抑了爆炸场面本身的暴力成分，因为这一段落的最大目的不是去渲染爆炸本身，而是为警察树立英雄形象，爆炸和营救完成了一个经典的好莱坞拯救桥段，但导演在视听方便的处理于许多经典镜头有所不同，加入了更多的戏剧意味、美学意味。从第87个镜头直到94个镜头，也是这个段落最后的一组镜头，导演没有设计一句台词，完成叙事的除了人物动作之外，是丰富的镜头语言，以及人物眼神之间的交流。当经过第90和91个镜头的正反打之后，人物之间逐渐向相反的方向运动，尽管是这样，导演却又切了一个女车主的中近景。这样的镜头与紫色中姐妹二人的告别场面有异曲同工之处，借助了景别的非常规变化和排列表述人物心情，而镜头90与镜头94，利用摄影机的缓慢移动、升格、仰拍等诸多视听方式，在一段惊心动魄的一分钟营救之后，终于推出了这一段落的英雄人物：警察。而结尾一组镜头的升格，也呼应了本段落开头的升格的特技方式，形成了一个完整而和谐的段落。在这样的一个镜头中，导演不仅仅用了人物居中、仰拍等方式，极大地凸显了人物本身的英雄形象，并且