贺新郎同父见和再用韵答之.docx

1、贺新郎同父见和再用韵答之课题：贺新郎 同父见和再用韵答之 授课类型：讲授教学目的：L学习辛弃疾的爱国豪情.体悟词的感情特征从中领悟辛词的特点。.分析词的艺术手法学习辛词的语言特色。教法：讲授法点与难点：1 .体悟词的感情特征从中领悟辛词的特点。2.分析词的艺术手法学习辛词的语言特色。教学过程：一、作者介绍辛弃疾,1140,1207,南宋词人。原字坦夫改字幼安别号稼轩历城,今山东济 南，人。出生时中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军不久归南宋。历任湖北、 江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上美芹十论与九 议条陈战守之策显示其卓越军事才能与爱国热忱。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热

2、情倾诉壮志难酬的悲愤对当时执政者的屈辱求和颇多谴责，也有不 少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词风格沉雄豪迈又不乏细腻柔 媚之处。作品集有稼轩长短句今人辑有辛稼轩诗文钞存。辛弃疾在文学上与苏轼齐名号称“苏辛”与李清照并称“济南二安”。有人这样赞美过他：稼轩者人中之杰词中之龙。刘辰翁辛稼轩词序说：“自辛稼轩前用一语如此者必且掩口。及稼轩横竖烂馒乃如禅宗棒喝头头皆是，又如 悲笳万鼓平生不平事并卮酒但觉宾主酣畅谈不暇顾。词至此亦足矣。”二、思想内容辛弃疾有多与游相似之：他始把洗雪国耻、收复失地作自己的生事并在 自己的文学作中写出了代的期望和失望、民族的情与慨。在文学作方面他不像 游喜写

3、作歌尤其是格式整的七律而是把全部精力投入一更宜于表达激多的情的体裁。辛弃疾在史上的一个重大献就在于内容的大材的拓。他 存的六百多首作写政治写哲理写朋友之情、恋人之情写田园 光、民俗人情写日常生活、 感受可以凡当能写入其他任何文学式的西他都写入中范比 要广泛得 多。而随着内容、材的化和感情基的化辛的 格也有各种化。他的主要以雄 奔放、富有力度 但写起 的婉媚格的却也十分得心手。如著名的摸儿淳 熙亥己上 写惜春下 写 怨借一个女子的口吻把一种落寞 惘的心情一 地写 得十分曲折委婉、回 气用笔极。他的多描述村光和人生活的作品又是那朴素清、生机盎然。西江月的下：“七八个星天外两三点雨山前。旧茅店社林路

4、溪忽。”于朴中爽利老到是一般人很达到的境界。辛和 都是以境界大、感情豪爽开朗著称的但不同的是：常以达的胸襟与超 越的空来体人生常表出哲理式的感悟并以种参透人生的感悟使情感从冲 于深 沉的平静而辛弃疾是以 的感情与崇高的理想来抱人生更多地表出英雄的豪情 与英雄的悲。因此主情感的烈、主理念的着构成了辛的一大特色。三、格宋在 手中开出一种豪放大、高开朗的格却一直没有得到有力的承展。 直至南渡之初元干、孝祥、叶梦得、朱敦儒等人以抗金雪耻主题的词才较多继承了苏轼的词风起到一种承前启后的作用。但他们的这一类 词作主要是在特殊的时代背景下为内心激情所支配的结果而没有成为有意识的 艺术追求也没有更大幅度地向其

5、他题材拓展所以成就不是很高。到辛弃疾出现在词坛上 他不仅沿续了苏词的方向写出许多具有雄放阔大的气势的作品而且以其蔑视一 切陈规的豪杰气概和丰富的学养、过人的才华在词的领域中进行极富于个人特 色的创造在推进苏词风格的同时也突破了苏词的范围开拓了词的更为广阔的天 地。在他的词中如“将军百战身名裂。向河梁、回头万里故人长绝。易水萧萧西风冷满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻”，贺新郎，“夜半狂歌悲风起听 铮铮、阵马檐间铁。南共北正分裂”，贺新郎，乃至“恨之极恨极销磨不得。 弘事、人道后来其血三年化为碧”，兰陵王，都是激愤不能自己的悲怨心 声如“天风海雨”以极强烈的力度震撼着读者的心灵。辛弃疾也信奉老庄在词

6、中作旷达语但他并不能把冲动的感情由此化为平静而是从低沉甚至绝望 的方向上宣泄内心的悲愤“身世酒杯中万事皆空。古来三五个英雄雨打风吹何 处是汉殿秦宫”，浪淘沙，这些表面看来似旷达又似颓废的句子却更使人 感受到他心中极高期望破灭成为绝望时无法销磨的痛苦。而他的英雄的豪壮与绝望交织纽结大起大落反差强烈更形成瀑布般的冲 击力量。如破阵子为陈同甫赋壮词以寄从开头起一路写想象中练兵、杀 敌的场景与气氛痛快淋漓雄壮无比。但在“了却君王天下事赢得生前身后名” 之后突然接上末句“可怜白发生”点出那一切都是徒然的梦想事实是白发无 情壮志成空犹如一瓢冰水泼在猛火上令人不由得惊栗震动。在意象的使用上辛弃疾也自有特点。

7、他一般很少采用传统词作中常见的兰柳 花草及红粉佳人为点缀，与所要表达的悲凉雄壮的情感基调相吻合在他的笔下所描的自然景物多有一种奔 峙、不可一世的气派。如“峡束江起危楼、欲 水吟，“信天峰堕地傍湖千丈开青壁”，江,，他所采摭的史人物也多属于奇英豪、宕放不或慷慨悲凉的型如“射虎山横裂石响惊 弦”的李广，八声甘州，“金戈 气吞万里如虎”的刘裕，永遇，“年少万兜 鳌坐断南未休”的，南子，等等。种自然和史素材的用都与中的感情力量成 恰好的配合令人之感。所以同属于豪放雄的格 偏于洒疏朗、达超而辛 人以慷慨悲歌、激 情之感。不以上只是指辛弃疾中主流部分的格而言。辛弃疾和 在的言技巧上都是有力的开拓者。前人

8、是以 辛弃疾是以文 当然有些 化但确也指出：到了辛弃疾手中的言更加自由解 放化无端不复有矩存在。在辛中有非常通俗稚拙的民言如“些底事人那。不成真个不思家”，天，“近来愁似天来大解相怜，解 相怜又把愁来做个天”，丑奴儿，也有 多虚 助的文言句式如“不知云者雨 雨者云平”，春,“不恨古人吾不恨古人不吾狂耳”，新郎,，有气活的、自 自答乃至呼喝如“天下英雄 手，曹刘”，南子，“杯汝来前：”，沁园春，也有 相当整的句如“八百里分麾下炙五十弦翻塞外声”，破子，O概括起来辛在 言技巧方面的一大特色是形式松散 流 句子往往写 得比。文人 多使用的以密集的意象拼合成句、跳 地接句子构成整体意境的方 式在辛中完

9、全被打破了。但并不是辛弃疾的所“以文”不再有音性的奏。在 大量使用散文句式、注意保持生的 气的同他仍然能用各种手段造成化的 奏。 如水吟中“落日楼断声里江南游子。把吴钩看了栏干拍遍无人会登临意”意义联贯而下在词中是 很长的句子但却是顿挫鲜明铿锵有力决不是把一段文章套在词的形式中而已。辛词在语言技巧方面的又一大特色是广泛地引用经、史、子各种典籍和前人 诗词中的语汇、成句和历史典故融化或镶嵌在自己的词里。这本来很容易造成生 硬艰涩的毛病但是以辛弃疾的才力却大多能够运用得恰到好处、浑成自然或 是别有妙趣正如清人刘熙语-一经运用便得风流”。以载艺概所说 ：“任古书中理语、瘦永遇乐京口北固亭怀古一篇为例

10、百余字的篇幅叙及孙权、刘裕、刘 义隆、拓跋煮、廉颇五个历史人物的事迹而与作者所要表达的主观情感、意念丝 丝入扣，不仅内涵极为丰厚而且语气飞动神情毕露实在是不容易的事情。当然辛弃疾的词时常也有过分散文化、议论太多以及所谓“掉书袋”即用典用古语太多的毛病但不管怎么说他确实把词大大地改造了，他的词不仅是“无意不可入无事不可言”而且是任何“意”和“事”都能表达得很自由很充分。这样词的创作才完全摆脱了羁绊进入了自由的境界。北固亭怀古一篇 为例百余字的篇幅叙及孙权、刘裕、刘义隆、拓跋奏、廉颇五个历史人物的事 迹而与作者所要表达的主观情感、意念丝丝入扣，不仅内涵极为丰厚而且语气飞 动神情毕露实在是不容易的事

11、情。四、写作背景宋孝宗淳熙十五年,1188,辛弃疾与南宋另一位著名爱国词人陈亮，字同父，举行 了著名的“鹅湖之会”。他们一道“憩鹅湖之清阴酌瓢泉而共饮长歌相答极论世事”，见稼轩诗文抄存祭陈同父文，共商恢复大计唱和词章契合 无间。这首词既是辛与陈两首和作中的第二首可说是辛词贺新郎把酒长亭说 的姊妹篇。词的上片回顾了 “鹅湖之会”的情景表达了二人之间的深挚友情下片着重抒发彼此之情怀才不遇的苦闷并表达了坚决抗敌至死不渝的共同心声写得激昂慷慨感人至深。题中“同父见和”意即陈亮和了辛弃疾的前词贺新郎词复用其韵答之。五、课文鉴赏“老大那堪说。似而今、元龙臭味孟公瓜葛。”我本来已老大无成不该再 说什么了可是

12、如今碰到了你这个如同陈登、陈遵般有着湖海侠气的臭味相投者便忍不住“老夫聊发少年狂” 了。似而今：即“而今似”。元龙：三国名士陈登的字。 其为人有湖海豪气以天下为己任。孟公：汉代著名游侠陈遵的字。据汉书游侠传 载陈遵好喝酒每次请客总是关上大门把客人的车轮扔到井里使客人走不了。这里是以陈登、陈遵喻指陈亮。瓜葛：指关系、交情。开篇这几句即表达了对陈亮赴“鹅湖之会”的谢意又盛赞了二人志同道合的同志之情。辛弃疾一生落拓曲高和寡缺乏知音常有“谁共我醉明月，”，贺新郎别茂嘉 十二弟，和“知我者二三子”的慨叹所以能有陈良这样的朋友自然是非常欣喜 快慰的。原意：此时的辛弃疾年已五十解职已经八年。这开篇第一句虽是

13、接陈亮和词中“老大凭谁说”的话头却浸透了他几十年的辛酸苦泪。二十出头叱咤风云，年 过半百理想落空。老大无成还能有什么话可说呢，辛弃疾连用两位古代陈姓豪士来比拟陈亮说自己与陈亮思想一致志趣相 投互为知音。因此尽管和陈亮一别已经多日辛弃疾仍对二人相聚的情形念念 不忘。“我病君来高歌饮惊散楼头飞雪。笑富贵千钧如发。我正生着病你来了 我高兴得陪你高歌痛饮欢喜和友谊驱散了楼头上飞雪的寒意。可笑那些功名富贵别人将其看得如同千钧般重我们却把它看得如同毫毛一般轻。均：古代的重量单位三十斤为一均。这里写聚会的由来和当时二人谈笑风生神思飞扬的情 景抒发了二人不随世俗的高洁情怀。原意：陈亮来访时辛弃疾正卧病于床。多

14、年好友忽然出现在眼前令病中 的辛弃疾一下变得兴致勃勃。他们登上高楼对酒高歌纵谈天下。平日里的辛弃疾大概只能无言“独”上高楼。而今日有好友相伴高歌畅 饮意气风发竟然使得楼头的积雪“惊散”化作片片雪花飞扬。这夸张的“飞 雪惊散”将两人的英雄气概与狂放精神表现得淋漓尽致。“笑富贵千钧如发”原意：世人觉得重如千钧的“富贵”在辛、陈二人眼中不 过轻如毛发完全可以一笑络之。他们看重的是国家的前途人民的命运。“硬语盘空谁来听，记当时、只有西窗月。”可是我们当时所谈论和阐发的那些事 关国家兴亡的真知灼见又有谁听见了呢，只有那只照人间沧桑、不关时局安危的西窗明 月。硬语盘空：指慷慨激昂的言辞在空中回荡。韩愈荐士

15、诗云：“横空盘硬语妥 帖力排寡。”本来是指文章用辞雄健不守常规此处是指议论锋芒刺人。词人于此劈空 设问写出了才智不为世用的愤懑之情。硬语盘空谁来听，原意：能让辛、陈二人谈论得如此激烈昂扬的必定是收复中 原、救济天下苍生的大事。然而他们满腔的热情换来的只是“硬语盘空谁来听” 的结局。这些言论尽管益国益民但是世无知音治国的良言竟无人采纳。“谁来 听”之问其实是反问因为辛弃疾明知曲高和寡根本不会有人来听。这一问 既蕴含着他深深的悲哀也是对朝廷当权派的严厉指问。记当时只有西窗月。原意：当时陪伴他们的只有西窗外泛着冷光的月亮。可 无知无觉的月亮怎能听懂他们的谈话领会他们的心意呢，清冷的夜里偌大的 空间只

16、有辛弃疾与陈亮在激昂高歌、纵论时势他们多么孤独、多么落寞“重进酒换鸣瑟。”我们谈得如此投机一次又一次地斟着酒更换着琴瑟 音乐。宋时士人家宴一般都有乐伎奏乐劝酒。这两句由急转徐承上启下从上阕 对当时情景的追忆过渡到下阕对时局的评议。原意：境遇的孤独凄凉压不住志士们的慷慨激扬。夜虽已深但他们兴致仍 浓于是一次又一次地斟酒一次又一次地换乐。看来他们是要彻夜长谈了。“酒逢知己千杯少”这么多的酒也没能令辛弃疾在醉中忘怀忧愁。相反 在酒的刺激下他所有的痛苦、激愤之情一下喷涌而出势不可挡。“事无两样人心别。问渠侬：神州毕竟几番离合，”国家大事依然如故可是 人心却大为消沉不同于过去了。请问你们神州大地究竟还要

17、被金人割裂主宰多久呢，渠侬：即他人吴语借指主和的执政者。神州：指中原大地。离合：偏义复词此处偏用离意指中原大地被异族侵占。合：指恢复。这几句写出了词人对中原 恢复无望的痛心及主和的当权者愤怒斥责之情。事无两样人心别。原意：金人侵占中原并不断欺压、勒索南宋小朝廷面对这同样的事实人心却有分别。抗战派力主收复失地重振江山，主和派却一心求 退只求偏隅一方。在辛弃疾看来这些主和的人简直不可理喻。收复沦丧的国土这天经地义的 事为什么在南宋小朝廷这里就不行了呢，问渠侬神州毕竟几番离合。原意：陈亮在和词中说中原的父老大半死去新生的人忘记了故国和民族中原将要变成金人的领土。想到这些辛弃疾悲愤异常他愤怒地质问主和

18、者：你们究竟要让神州大地在敌人的铁蹄之下分裂多久，国家 的统一究竟什么时候才能实现，“汗血盐车无人顾千里空收骏骨。”汗血良马拖着笨重的盐车无人顾惜当 政者却要到千里之外用重金收买骏马的骸骨。“汗血”一句比喻人的才能被埋没。汗血：大宛，今乌兹别克斯坦，出产的名马其汗如血号一日千里。“千里”一句则讥讽南宋当政者不重视人才。骏骨：指骏马的骸 骨。这两句化用典故批驳了当权者把人才放在不当其位的地方干着劳而无功的活无人过问却又空谈千金收买骏马之骨实乃当权者掩耳盗铃的自欺欺人之 举。从南宋众多仁人志士报国无门的史实来看辛弃疾的这一批驳已超越了个人情 绪的排解而上升到了对统治阶层人才政策的批判。汗血盐车无人

19、顾千里空收骏骨。原意：本应驰骋沙场的汗血宝马却被当作弩马 来用何其不幸何其令人叹惋：像辛弃疾、陈亮一样的人才被埋没、屈辱而南 宋朝廷执政者竟然还虚伪地标榜自己虚怀若谷招贤纳士。“千里空收骏骨”中的“空”字不仅是说南宋朝廷的故作姿态毫无用处也 包含着辛弃疾对自己和陈亮一样的人才得不到重用的遗憾与怨恨。“正目断、关河路绝。”极目远眺关塞河防道路阻塞不能通行。目断：指纵目远眺。关河：即边塞、河防指边疆。这里喻指北方中原大地为金人所侵占道路不通。此两句收回议论转而写景流露出对山河分裂、南北异姓的无比沉痛之情。正目断、关河路绝。原意：大雪茫茫道路中断不通关河。眼前之景令辛弃疾又想到了国家的中兴大业。收复中原之路不正像脚下的路一样被人阻绝了吗，“我最怜君中宵舞道男儿、到死心如铁：看试手补天裂。”句意为：我最尊敬你那闻鸡起舞的壮烈情怀