3现代建筑空间特征

1、 19世纪末20世纪初：.各种西方建筑的现象-复古思潮，理性思想的消失。是特别简单的过度时期。进展 有许多的冲突性和困惑。关注与各种困惑这种探究中现代建筑的的思想设计理念开头酝酿。.（19世纪末20世纪初）新艺术运动，（英国）工艺美术运动，新艺术运动，德意志 制造联盟，美国芝加哥学派（19世纪末）。.这样的变化是由于这个时代的巨大变化，从外表上看是科学技术的进展，直接在建 筑领域建筑的材料，物质层面的巨大变化导致建筑的革命性变化。事实上不仅仅是物质层面， 更是思想层面，制度层面的变化。a.物质层面的建筑基础的变化，b.制度层面-一工业革命，城市的迅即进展，快速的城市化的进程，使得人们的生活方式

2、， 社会组织方式发生巨大的变化。人的社会关系发生变化。&思想层面-启蒙运动一以一种抱负的科学的思维方式去看待全部的东西一理性精神 的消失对现代建筑设计的思维产生了巨大的影响，建筑领域发生巨大变化的过程，面对社会 的巨大变化的要求下对新建筑的探究，20世纪20年月到达一个高潮，形式语言各个方面形 成了全新的方式，对20实际的西方世界对全部地区产生了巨大影响。当代许多作品可以看 到这些建筑师探究的影子。现代建筑的空间特征：特征：强调新技术 强调空间 建筑反对装饰。既有共同性，又有各种特征以空间特征来作为线索：现代建筑的恶空间语言，是与西方过去的（文艺复兴，巴洛克）传统建筑是有着革命性进展。 在现代

3、建筑里是特别凸显的。18, 19世纪的许多探究，这个时期西方的建筑师，大量的运用历史上各种时期的建筑来作 为探究新建筑的途径：从形式上看一一-复古思潮-古典复兴，浪漫主义，折衷主义等。从 外表上看运用了各种历史的语言，历史建筑的支持来探究1819世纪的建筑。这个时代可以 回顾古希腊罗马等每个时代都有自己的创新，而这个时代许多名称都是借用，外表上看没有 什么创新，其实是有深层的思索的。探究的多样性：新古典主义-简单内容一1819世纪：新古典主义与建筑变革Durand：（迪朗）法国-平面与建筑结构相对应对空间组织的方式有特别明显的继承了从古典到文艺复兴的传统，到法国古典主义, 从古典主义的传统进展

4、出来，平面上空间组织很有秩序，有明显的轴线。平面的绽开各种组合与古典概念很不同，是对一种秩序建筑结构关系的对应。网格：使得许多简单平面的建筑成为一种可能，为学院建筑一种建筑设计的方法适 应于新类型建筑-图书馆，车站。从法国古典主义的传统的继承进展成一种适应各种简单平面，简单功能关系需要的 设计方法。以特别清晰的空间秩序来组织，是从法国古典主义建筑传统里来的。18世纪英国成熟的园林空间如画式园林：-浪漫主义-复古思潮是英国人对自然的观赏以及汲取中国园林的方式（曲径通幽，自由园林布局）形成了新 的审美，在西方形成了与法国古典主义完全相抗衡的空间组织一一一自由组织的空间便 开头酝酿如画式园林-画境空

5、间-引觉察代建筑的自由空间概念画境空间:与文艺复兴时期用透视学的方式来熟悉空间，塑造空间已经完全不同-informal 英国的园林形成了新的概念。这种空间的体验是要经过人的运动来不断体验觉察空间，这样一种非正式的，是以人 的行走漫游的方式来不断体验空间，这样便消失了多样性空间。慢慢这样的方式使得建筑空间发生变化。最早在英国，当时民族我国的概念形成，促进了许多领域的进展,可以和法国相抗衡。运用到建筑19世纪中叶以莫里斯和拉斯金为首的艺术工艺运开工艺美术运动，欣赏中世纪， 欣赏自然。如画式园林在19世纪使得一种新的空间的概念在住宅里消失，大的对自然 的观赏对自由的形式的观赏是共同的。工艺美术运动，

6、莫尔把对自由的概念渗透到建筑空间的布局里。Eg： red house自由建筑运动一场地与空间组织工艺美术运动的作品是一种自由的平面（细部有中世纪建筑的语言），重要的是空 间布局和平面组织方式是特别敏捷的。这种敏捷性依据生活空间的需要和场地的关系, 很有现代建筑的特征。组织方式房间是独立的，英国由于气候很冷，所以房间是封闭的，组织敏捷。每个房间都有自己的特昼 取暖时特别丝济的，形成了很自由的布局自由的组合。这种组合在richard norman show里有所表达。从形式上看是哥特复兴，有许多中世纪的特征。但是在平面上那个有很自由的平面 组织特征，每个房间功能很完整，并相结合在一起。一-room

7、 plan不去追求一种完整 的空间布局而是特别敏捷的。；Camillositte：奥地利建筑师城市理论家从17, 18世纪法国式的城市空间的布局大的广场大的建筑这种雄伟的布局是欧洲 特别效仿的。但是sitte重新对中世纪的城市特征进行争论，提出中世纪的城市本身有自己的一 种特征，他的一种景观效果，是依据地形来布局不是大轴线，人在街道闲逛可以不断的 去觉察不同的景观，景观是通过闲逛的过程呈现，是一种自由的布局。从如画式的园林-自由的住宅空间布局组织一中世纪城市的美学熟悉形成了新的对建筑空间的设计Adolf Loos： |-raumplan-一饰就是罪恶带来一种全新的空间设计的概念，loos的空间

8、组织明显是受到英国的norman show （敏捷组织空间的概念）的影响。进一步进展一-raumplan与空间相关的意思，room, 房间是完整的，整个的一个建筑师有不同的房间来组织，每一个房间有自己的特性，每 个房间有不同的空间特性（材料布局均不同）raum-setting 建筑每个房间的凹凸大小均不同。空间简单。Loos （装饰就是罪恶）Eg：维也纳咖啡馆每个房间是完整的，但是隔墙翻开。Eg： Muller.每个房间是完整的.坡地场所+不同空间高度.隔墙翻开，空间关联性.景观的塑造通过人的运动来体验不同的空间一闲逛一到达功能空间一各个空间的墙是打 开的-空间特别丰富-每个空间的特质都不同特

9、：-环绕运动现代建筑师从同一时期开头对空间进行争论，设计中空间的不同特征已经开头。Eg： 1905统一教堂。空间的体验是靠人的运动来表达，接近穿越环绕来表达。实际上进入教堂真正的走 道要绕7个弯。环绕的通过人的运动来进入教堂，在空间的概念上完全是新的。人的使用是不对称 的。靠人的运动渐渐绽开空间。Eg： Robie house空间的关联性,用矮墙和壁炉去分隔。|-建筑闲逛新建筑5要点新建筑5要点-自由平面-空间不仅在水平，在上下之间的关系也是特别直接的 流淌起来-建筑闲逛一建筑漫游。受camillo site的影响。空间的绽开和运动联系在一 起。注意空间的关联性。Eg：雅典卫城上对于空间的阅读

10、景观的变化，各个建筑之间的关联和景观的变化都是通过运动来实现的，与场地的 关系。是与传统完全不同的方式。从历史中获得灵感。受到loos的影响和sitte关于城 市空间阅读的影响。在住宅设计中探究空间的可能。Eg：巴黎西区的小巷子，基地很长，底层透空。两个要点，已经开头建筑空间的探究：.入口的门厅：透空.漫游交通空间也可以是特别开心的空间关于空间的流淌性是全新的概念是现代建筑特别重要的特征。空间的开放，流淌, 与景观的沟通形成形式的探究。刚刚形成坡道的概念，虽然陡但是革命性的开头已经消 失。整个建筑系统的可能性是连在一起的。建筑系统与自由平面：柯布的空间设想是与建筑系统的思索连在一起：多米诺框架

11、的概念使新的建筑技术 带来单元的复制性，空间翻开。多米诺框架是形成新建筑5要点（自由平面）的重要起点。由于他认为支撑的系统 是独立的，围合的东西完全是自由的。与传统建筑的比拟完成新建筑5要点的观念底层架空自由平面自由立面屋顶花园横向长窗平面与形式思索：图柯布的探究是很简单的不是纯粹的空间的解放，同时思索建筑什么样的形式是最完 善的。.不同的房间延展出去（便利简单）不是一种特别抱负的建筑形式.整个在方盒子里（难）.多米诺一平面的自由组织（可以简单）功能自由组织.萨夫耶别墅 形成了几何的完整秩序同时又有自由的平面很系统的思索建筑体系,空间的可能和建筑形式的完整性。-现代建筑的原型 简单的语言综合：

12、.追求一种完整的形式秩序，现代建筑关于空间自由是他的特征之一，但不是最 终追求的唯一的东西，是很简单的语言的综合。.柱子是独立的，空间组织是自由的（上下贯穿的空间，始终很丰富，并不特别 强调结构系统的独立消失）-与密斯不同，特别清晰的看到一组柱子的关系墙都不影 响柱子的表现，强调最大的开放平面布局是自由的，柱子和墙是可以结合在一起 也可以是开放的，强调空间的有机的组织。.空间的有机性:这种有机的组织在柯布的作品里都有最基本需要和理性的原那么。 比方底层架空一进出交通的层面（圆弧型）一考虑功能的需要和空间分割的需要来设 计平面，同时追求几何的完整性 最经典的平球dialectical-一种双重性

13、-自由的平面和一种完整的建筑的形式的统一体。他的平面阅读是以这样的方式，包括柱子的秩序（不肯定要呈现，有的跟墙是和起 来的），中心特别清晰的坡道，形成了上下空间的贯穿。这种空间的贯穿在建筑中以不 同的方式来追求，不仅是同一个层面的自由还有空间的贯穿。详细的功能空间依旧特别 清晰。交通空间：Eg：萨夫耶别里图在萨的空间中人的运动和上下空间连贯的体验是很清晰的完成。这种坡道的设计实 际上是一种新的概念来代替一种直接的交通空间，带有人的运动，上下空间的连贯，景 观的变化。都是现代建筑重要的概念。这种概念最早是由picture garden引申而来。 现在建筑的空间流淌，不仅仅是空间本身的流淌还有变化

14、景观的关系。他的交通空间的概念是一个不断在绽开景观，而不是纯粹性的功能的概念。现代建 筑形式追随功能是不对的。追求外立面的完整性。柱子和墙的关联性并不表现柱子的独 立性。城市设计理念：柯布关于这种空间的漫游或是曲径的空间行走不仅在建筑中还在城市设计理念中 有所表现，实际上明日的城市中直的街道-车行弯曲一人的行走思想特别丰富，许多基本观念开头思索酝酿。关于曲线的漫游的这种空间的特质 提升到一种自然的最基本原那么-信任建筑最根本的秩序不是功能主义而是最内在的形 式是基于几何基于数的关系（继承西方古典的传统）同时认为自由的空间自由的平面也是自然界最根本的法那么。丰富简单，一个建筑师是一个简 单的思索

15、组织起来的。有特别自由的空间组织也有特别清晰的几何和数的关联,始终在柯布的建筑中表达, 自由的空间提升到最根本的自然法那么。Eg：朗香教堂9.密斯：-受风格派影响A.在20年月探究了一系列的可能：1923年-住宅的空间的组合-表达了房间的完整性和组织的敏捷性1924年一country house各种空间间的关联性流淌性，没有一个空间是完全封闭的， 像是一个方盒子完全翻开。风格派的建筑师也在探究。但是密斯真正的把空间流淌的概 念运用于其作品里。但是他的空间组织是不同于loos和柯布的：Loos-完整方盒子景观是透过窗户看 建筑与景观是分开的。密斯-建筑和外部的景观是可以关联的。清晰的呈现出空间流

16、淌的特质 坡地-从顶层进入Eg: 土根哈特：1928.空间的分割没有清晰的房间的区分，最大限度的流淌。流淌的空间使得房间之 间没有特别明确的界限。.柱子完全是作为建筑中的独立要素来表现的。隔墙也变成独立的有表现的元素。3O （柯布 上下贯穿的流淌性）密斯所追求的是在一个平面里的流淌性，这种剧烈 的表现使得密斯把全部建筑的天花板做成平顶，密斯的建筑是强调建构的表达，在 柱子的支配上是这样，在天花板上完全看不到柱子和梁的关系。柯布追求的是上下空间 的流淌性,密斯是水平上特别连贯的流淌性,没有方向引导的,完全是平滑的，有梁就 有引导性，所以密斯把这些全部抹去，使得空间是四周八方的流淌。.把建筑的转角

17、做成是通透的。这种通透可以很清晰的理解建筑与景观的关系。 平面与院子的树是一起画的，表达一体性。室内外到达最大程度的沟通，天花板室内外 始终是平的。这种转角窗的翻开，天花板的连贯使得室内外的融合到达最大。B: Eg：巴塞罗那德国馆a.关于柱子的表达是独立的，全部的空间是流淌的。雕塑使得空间的运动型加强。 追求的不是结构的表达，而是最大限度的流淌，室内外的融合。雕塑的大局部时间上面 是在阳光里，下面在阴影里。现代建筑是玻璃反射，是虚的。流淌的观看者：摩天楼：反射环境。b.密斯的建筑有另一种对称性c.又开放又围合的空间性C： Eg：范斯沃斯住宅Almost nothing现代建筑最经典语言:平台一

18、-防洪水没有贮存室柱子缩进去8跟柱子放在梁的外延获得了最完整的天花板 地板 景观的开放。密斯的吐根哈特住宅与路斯的缪勒住宅的比拟：相同点：都具有离心性，都是对中心的解体，表达现代建筑流淌空间的概念，人与空间产生运动、流 淌的概念，景色在运动中不断呈现，是一种多样丰富的感受。不同：路斯的空间是一种raumplang,路斯的同学库尔卡提出，把空间看做自由的，在不同高度上 进行房间布局，而非局限于单个的楼层，这些方法将相互间全部房间组成和谐不行分割的整 体。因此路斯强调的是内部空间的转折和楼板高度的变化，产生出空间的沟通，是一种上下 连贯的空间，他的每个房间还是有围合的。而密斯不仅强调内部的水平流淌

19、，也强调内部与 外部的相互渗透，因此没有封闭的概念。路斯清晰的呈现了梁柱的建筑关系，而密斯为了将流淌的概念做到极致，多有的梁都隐蔽起 来，他认为有梁的地方就有停顿。为了到达彻底的流淌，甚至楼板和室内外地面都是平的。 路斯在一个箱体中实现，是对内部墙体的瓦解。而密斯的建筑受风格派的影响彻底瓦解了箱 体。现代建筑最大特征是一空间翻开，与人的体验建立了新的关系，不是一种静态的单一的看到 景观，而是将人的行动和空间，经过时间的过程，使得空间之间的关系经过丰富的连接方式， 来使人体验，视觉得变化是相当丰富的。对过去来讲是革命性的制造性的进展，不仅是建筑 体系上革命性的变化，还有空间概念的变化-建筑师的贡

20、献是开创了一种空间概念。 现代建筑的空间特征： Picturesque space Room plan Raumplan Free plan Open plan现代建筑与古典秩序：产生背景:现代建筑是对18 19世纪历史风格仿照的批判。认为18 19世纪复古的方式是违 反了整个技术的建筑体系。人的需求，社会条件，技术的方式和艺术的语言是完全脱 离了的。历史学家认为，现代建筑是反对19世纪运用历史语言的方式，但并不是完全 抛弃传统里的全部东西。仍旧有一种古典秩序隐含在现代建筑中。Eg：迪朗：使用 历史的语言来适应各种功能但是空间是完全古典的代表人物：柯布：Return to order思想来潺a

21、.信任建筑有一套特别抱负的秩序去建立是与数和比例相关的。b.受立体主义画派的影响-纯洁画派（Purism）哲学的意念一.对世界的最一般熟悉，最一般的秩序，与几何特征相关。c.新精神争论建筑艺术生活各方面的秩序，建构了一种与古典建筑的内在联系。&走向新建筑-探究当代建筑最根源的特征是什么？与时代的关系是什么？不是 在争论样子的问题，而是更深刻的思想。Regulaion：巴黎圣母院e.机器美学：制造性的将艺术与技术重新建立联系的方式。在建筑学的意义上，把 技术引入建筑。机器呈现了很好的一种比例，体量和材料的表演。用艺术家的眼光来看机 器，并将机器看作时代的艺术作品，由于他们包含了数得关系即秩序。f

22、.对雅典卫城极大的歌颂一一帕提农神庙一形式的呈现是建筑体系的最经典的形式, 内含的order与现代的机器之间有一种内在的联系，建立艺术和科学的统一，是时代美学 的特征。g.住宅是居住的机器-在一种建筑合理，使用合理的基础上有一种精准的秩序，才 是新时代的美学准那么。h.1923查找住宅立面秩序：住宅设计上基准线的分析的思维方式是特别古典的，但 是设计形式是有特别革命性的变化的。一现代建筑特征的两面性i.现代城市规划一光明城市：斜的线是对交通最快速的通达性，又有居住单元自己 的道路格局。认为这种特别清晰地功能分区和道路组织可以实现最合理的工业化城市。Eg： 凡尔赛宫的规划一-和历史秩序里的汲取和

23、传唤j.原始建筑：原始人在度量时便建立了一种秩序，他认为这种秩序是在人类建筑的 最根本的共同性里存在，而不是时代风格的事。原始人在用脚用步幅用钱币来度量，制 造了掌握整个建筑的模数，用身体来度量这个建筑就合于人的尺度。k.新建筑五要点：eg：萨伏伊别墅：双重的关联一功能的空间组织+抱负秩序的形状平面自由和最精确的秩序的呈现一体量的表演。建筑是种在阳光下各种体量最精准的表演。，走向新建筑Collin rowe ：抱负别墅的数学柯布（斯坦恩）vs帕拉迪奥（园厅别墅）数的秩序在建筑过程中的运用以自由平面的方式呈现。Modulor：-lemodulor1948 1954丰富的数和西方几何学学问i：模度

24、人-的高度183 手举起226 肚脐（113）-一圆的中心ii： fibonacci数歹U原那么+黄金比例红（微观）蓝（宏观）iii：意义：make the bad difficult and the good easy.将古典传统秩序转化为工业化建 筑系统。把全部的东西都归于一种比例中去阅读。Eg：朗香教堂：查找乡土语言，是有一种纪念性的。颠覆过去，将乡土建筑做成宏大 的纪念性。建筑与场地的关系，制造自由的空间。同样也在关注秩序的问题，地面的分割 找到了很自由的空间的对应。模度的作用是在避开自由的时候有过失，而不是来限制。Eg：马赛公寓1948 粗野主义代表第一个比拟完整的实践关于他模数理论

25、的作品，具有工业时代复制性。Eg：拉图雷特修道院模度理论一音乐家一节奏深深扎根在西方古典里，敏捷的使用，用这种规章解放出许多可能。The need for order?米兰三联展一争论秩序的需要 意大利的理性主义：产生背景：1927年gruppo7：我们并不企图要割裂传统，新建筑在一种规律和理性中是 一种紧密的关联。建筑本身的形式空间的生成除了功能技术之外是有一种规律的，这种规律 来自于一种古典的精神，是从意大利古典建筑的传统传承下来的一建筑有自己形式的规律。并不是去完全割裂传统，也并不是完全把建筑形式生成理解为功能的技术的，而是有自己 的规律。代表人物特拉尼：Eg：法西斯宫图功能需要：开放的被广泛社会接受的思想。特别简单的互动交织的外表+结构框架组织的呈现。建筑形式表现：柱与梁的语言，每一个局部都是面的一局部。清晰地表达出不认为建筑的 形式就是要表现结构，还要表现立面的完整性，有自己的立面完整性的塑造。这种立面完整 与秩序是从传统里来的。平面强调的是开放，是以中心的空间和四四周绕的方式。与传统的文艺复兴府邸的空间类 型有关，本身的设计里和柯布有很大的共同。柯布vs特拉尼共