笛子名曲《喜相逢》演奏探析

1、笛子名曲?喜相逢?演奏探析笛子名曲?喜相逢?演奏探析摘要：怎样演奏好一首笛子名曲是长期困扰众多笛子演奏者的问题，本文结合了专业教学和演出理论的有益经历，提出了理解作者、分析作品、苦练内功三位一体的学习方法，为演奏者通向成功之门指明了方向，铺平了道路。关键词：理解作者分析作品苦练内功三位一体?喜相逢?是中国笛子名曲，也是北派代表曲目，是由冯子存先生与方堃先生在传统曲牌的根底上加工而成。乐曲通过夸大的演奏技法，表现了情人惜别、重逢、返家、团聚的情景。该曲音乐形象生动，具有浓重的北方乡土气息，它一亮相就受到了群众的喜欢，从五十年代公演至今长盛不衰，风行海内外。已成为笛子论文联盟比赛、音乐会常用曲目，

2、及检验专业演奏者北派功力的试金石。然而，要想准确地演奏好?喜相逢?这首曲目，却并非易事，到底怎样才能把笛子名曲?喜相逢?演奏好，仁者见仁智者见智，本文认为应该从以下几方面着手，才能正确理解作曲家的创作意图，正确把握曲目的风格特点，演绎名曲的风采。一、理解作者冯子存，著名笛子大师，北派开宗立派的奠基者，人送绰号吹破天。他为笛子演奏艺术的开展普及发挥了难以估量的作用，他最大的奉献是首次以独奏的形式把笛子搬上舞台，完成了笛子从伴奏乐器向独奏乐器的蜕变升华。他的代表作有?喜相逢?、?放风筝?、?五梆子?、?黄莺亮翅?、?挂红灯?、?万年红?、?八板?等。冯子存幼小学艺，少年扬名，常年奔波于张北、万县、

3、康宝等地，长期在民间参加文艺活动，饱受张宣民歌、山西梆子、二人台等民间音乐及戏曲熏陶,为他以后的创作打下了坚实的基矗他结合乐曲需要和自身的演奏经历，开发使用了许多笛子演奏技巧。他的气、舌、指、唇各方面功力深沉，技术全面，运用自如。他气功充盈，有穿云裂石之力，一般的笛子到了他的手里往往能被他吹高几十个音分，甚至是一个小二度，他还有迎风吹笛的独门绝技。开发气冲音，丰富了舌、指技巧。舌功有长、短、息密、软、硬之分。指功有滑、抹、揉、压、单剁、连剁、软硬剁、飞指等。他使用技巧的才能已到达炉火纯青的高度，不仅使他的演奏艺术日臻完善,也为他的艺术创作夯实了基矗二、分析作品笛子名曲?喜相逢?是笛子大师冯子存

4、先生的代表曲目，公演于1953年全国第一届民间音乐舞蹈观摩汇演大会。音乐素材来源于山西梆子和二人台戏曲音乐，常常作为戏曲过场音乐使用。用慢速演奏时适宜表达动情感伤依依惜别的场面，用快速演奏时表达喜庆热闹亲人团聚等场面。乐曲?喜相逢?共分四段：第一段为情人惜别；第二段为久别重逢；第三段为欢快返家；第四段为全家欢聚。该曲是一首典型的民间变奏曲式，是一个乐段的构造变化与反复，a+a1+a2+a3,乐段与乐段之间常用装饰性变奏。该曲第一段表达的是情人惜别，慢速，共三十小节，七个乐句，表达了情人惜别时的场景，充满了无奈、哀怨、担忧、挣扎的表情特征。一至三小节、四至六小节、七至十小节分别为第一至三乐句，第

5、一和第二乐句各三小节，长度相当，数量平衡，第三乐句通过改变骨干音在节拍中的强弱位置打破了前面的平衡，给乐句带来了渐变，使乐句充满了不稳定感，似乎预示着分别即将降临。其中第三、第六、第十小节的由du到la的大幅度滑音要辅以宽震幅的腹震音，指法上用半孔加气息和角度协助，以表达情人略带哽咽的哭诉。十一至十四小节，十五至二十二小节为第四和第五乐句，第四乐句四小节，第五乐句八小节，在第五乐句扩展小节长度和扩展音变宫xi的使用，给乐曲带来了极不稳定的效果，长度超过四拍的带自由延长的xi音，恰似人们听到了一个不可改变的坏消息之后发自肺腑的、沉闷的、爆发性的哭声，二十三至二十六小节、二十七至三十小节是第六和第

6、七乐句，长度均为四小节，无论长度还是音调变化都不大，形成了暂时的稳定感，好似痛哭之后的渐渐平复，抗争之后的无奈承受。此段突出使用了的滑音、抹音、长音花舌、长音颤指、剁音，表达情人间难舍难分的真情实感和分别时的果断坚决谱例1。第二段是久别重逢，在长度上与第一乐段相当，仍然保持了三十小节。但由于节奏速度的加快，乐句上也与前段有所不同。原来第一乐段第一乐句、第二乐句均为三拍，在这里缩减为二拍，装饰音被省略，多用硬单吐演奏。音乐进展变得紧凑积极起来，人物情绪也悄悄地发生了改变，恰似女方千里迢迢到男方的工作地去探亲，给人一种充满希望的、淡淡甜味感和暗暗的喜悦感，契合了作曲家在乐曲中给出的提示，久别重逢时

7、的心理特征。谱例2第三段是欢快返家，是主题的第二次变奏，乐曲进一步缩减，共二十八小节，本段大量使用了三吐和快速的滑音，速度也由每分钟126拍逐渐提到每分钟138拍，给人一种跳跃欢快感，表现了一对情人返家时迫不及待的喜悦情景谱例3。第四段，全家欢聚。二十八小节，此段速度更快，力度比照更加强烈，从弱p到中强f，再到强f，很强ff跨度很大，表达了一对情人返家全家老少大团聚时的热闹场景谱例4。三、苦练内功技能是音乐表达的根底和保证，要想演奏好笛子名曲?喜相逢?就应该练就过硬的技能，准确把握该曲的风格特点，从气、指、唇、舌、唱全方位下功夫，自如把握音高、音量、节奏、角色、情景的变化。同时加强对文化知识的

8、学习，进步自身素质修养，为完美演奏笛子名曲?喜相逢?提供全方位的支持。1、夯实根底，练好四功。四功是指笛子的气功、指功、唇功、舌功。是笛子的演奏的根底，应强化对根本功日常练习，练好气功强化气沉丹田，做到气随心动，运用好气冲音这一特效。练好指功做到放松而富有弹性，长音颤指疏密有度。练好唇功做到口劲可松可紧，风门可大可小，角度可高可低,收放自如。练好舌功花舌要可稀可密，可硬可软，可前可后，可长可短。吐音要富有颗粒性、圆润性和弹性。2、先唱后吹，练好唱功。做到曲不离口，古人云：丝不如竹，竹不如肉。说明唱是最能打动人的。冯子存先生也曾说，吹笛子就是演奏者用笛子唱歌，因此，要求演奏者不但有精湛的演奏技巧

9、，还要有高超的听音视唱才能，在演奏新谱之前要先学会唱谱，然后用笛子演奏，在每次演奏前，演奏者应该认真唱谱，从中深入体会作曲家的创作意图，通过唱谱与作曲家展开一次跨时空的心灵对话。3、找准绝对音高，奏出梆笛特点。绝对音高是指笛子在气息充分震动后，所发出的音色统一、音程关系和谐、最好听的音高。在笛子演奏中由于出气速度的快慢、气束射入笛子吹孔的角度的不同，在同一支笛子同一个音位上可以奏出三个不同高度的音，三个音之间有时相差可达五十个音分，音质、音色、音量也各有不同，冯子存先生能把笛子吹高几十音分甚至半音，吹出密实的音质，亮堂的音色，靠的是对气流速度和射入角度的高超驾驭才能，演奏者应深入体会，积极探究，找准绝对音高把梆笛的特点充分表现出来。4、进入角色，情景再现。音乐是通过人类的听觉器官而引起各种情绪反响和情感体验的艺术。本曲是有标题音乐，四个段落也分别有提示，讲述了一对情人从分别到重逢再到返乡最后全家团聚的感人故事，演奏者应适时转换角色，穿越时空，回到过去，通过想象在脑海中模拟主人公悲欢离合的经历，用第一人称我的视角来演绎这首经典名曲。四、结论笛子艺术是一门综合艺术，距今已有八千年的历史，是我国发现的最早的器乐门类，笛子声音优美、雅俗共赏、构造巧妙、携带方便论文联盟，深受古今中外广阔人民群众的喜欢，特别是走