城市雕塑在环境中的作用

1、.：.；城市雕塑在环境中的作用 作为空间艺术的城市雕塑，虽然是隶属于环境的存在而存在的，但是却积极自动地给环境以充实，加强者们对于环境的客观认识；并调整、弥补其缺乏，而顺应于人们心灵的需求。它使我们的生存空间，朝着更加理想化的方向开展。在许多时候，城市雕塑在环境中起到了主导性的作用，对整个环境趋向的继续协调与一致同着关键性作用。城市雕塑不是盲目武断地对环境的干涉，而是带有指点性的主持者。 城市雕塑，人们通常称之为空间艺术。但它的真正意义不仅仅是由于它占有了空间，而是他在这一空间中所起的作用。雕塑的体积认识在于它的外型、比例、构造以及一切内容与方式。但要强调城市雕塑在空间中所起的作用，就不完全指

2、的是其体积认识的本身，而是画外之画。我们所生存的空间环境是个多元的、多层次的、不同文化趋向的，自然与人为环境的结合。应该说组成这一环境的建筑、园林、交通等方式，都有着一定的内容。各种内容的小体系组合起来，构成一个大的体系，而主导性的城市雕塑，就是这一体系的集中表现。城市雕塑有着高度的概括性，能表达出各种环境之内涵。然而，这种空间认识不是在雕塑之间、或者塑造之后，而是在进展城市雕塑设计之前就应该首先想到的。它是进展城市雕塑之前的必然要求。这样强调、就把城市雕塑与架上雕塑有所区别并拉开了间隔 。 许多架上雕塑是不适宜放大后安顿到城市的大环境中去的。它的闯入是冒昧的，一切的环境都有其特点、特征、特殊

3、的文化内涵，雕塑不是“大路货，不是虎字牌“万金油，不可以随意放大一个内容相仿的安放上去就行了。城市雕塑除了本身的艺术言语之外，必需与周围空间，及整个城市和地域的整体认识相对话；使本人融入其中，才干成为城市环境的组成部分。一定的环境条件，和一定的空间认识，决议了一定的雕塑表现题材和方式。也才干发明和营造出意境，并表达适宜某种文化趋向，而表达出人的精神和意志。雕塑一旦置于环境中，就成了这个整体不可分割的一部分。就要与这个整体协调一致，而且不论是静破动、动破静、曲柔破刚直，和以小限大、以大制小等顺向或逆向的破立关系，其目的都是使环境得以补充与改造。使其变得有次序，而符合人的审美心思要求。内容的切题是

4、很重要的，它必需是专门为此环境设计的雕塑才干切题。而这种设计是包括其所要求的方式在内，并表达内容的两者相结合的、一致的艺术言语。架上雕塑的植入正如草本与木本嫁接，风马牛不相及。要做好，就必需对空间环境深化的研讨；从架上艺术的审美要求，扩展到对整个环境的审美要求；是积极自动地配合环境，顺应和适用于环境，而不是生硬地硬搬过来。他的过渡正如静物写生与风景写生；也许他的静物写生是非常熟练的，颜色构图等都非常到位，然而忽然让他进入大自然，就会把他搞得晕头转向、一片茫然而不知所措。由于风景写生色域放大、视野辽阔、气候万千、五光十色，而且变化惟妙惟肖，和在只需两三米近间隔 画静物，完全是两回事，因此需求对大

5、自然的仔细察看与研讨。只需掌握了“颜色透视的“法宝，才干进入实践意义的风景写生。风景写生是建立在静物写生根底上的更宏观、更广义的知识和艺术言语的延伸与开展。城市雕塑同样是建立在架上雕塑根底上，从微观向宏观的扩展与延伸。架上雕塑那种细腻、复杂、琐碎、面面俱到，以及纯技巧性的东西，在城市雕塑中是缺乏取的。城市雕塑的粗犷、单纯等，都是为适宜和改动城市环境而运用的，单纯不是简单，减笔不是减意。城市雕塑的神奇，在于对环境空间认识的了解与运用。城市雕塑不是不测飞来之石，而是与其环境协调一致、并使环境升华而更典型、更富有特征的、意境深远的“领头雁，而不是“老鹰。在以人为中心的生存环境中，有着各种不同的环境层

6、次，和不同层次的环境空间认识与要求，但雕塑不是环境的附庸，“排头雁必需积极自动地起到“雄鹰的作用，加强本身的“权益，使“雁群不论排成“人字，还是排成“一字，都要步伐一致，向着理想的方向，有次序地进展。城市雕塑要把握环境的特征，及其内在文化趋向，以相顺应的资料、风格、方式与主体内容，带有导向性，和统帅性的视觉内聚力，依赖于环境并融于环境，与其构成整个空间协调的一致体。架上雕塑也是留意其环境的，它的内容、方式、大小、方向、位置等都关乎着大厅、客宅等环境关系。但两者却有所不同，一个是偏重于反映自然真实，只需尊重之才干反映之；而另一个那么是偏重于积极表现的问题，其设计必需依从于环境认识的要求去创意、去

7、改动架上雕塑的本来容颜，而给予变形、夸张，特别是比例上的、令雕塑家本身都不忍心的、在普通情况下，甚至以为是不合理的改动与夸张。但它符合环境，在这一空间里它是正确而合理的。由于在室外的大环境里，透视的张力显现出来了，视角和视觉都有了宏大的变化。我们由俯视变成了俯视，由本来可以拿在手里欣赏的雕塑作品，变成了走很远还没觉得有多大变化的庞然大物。所以环境空间认识是城市雕塑的神明。雕塑的融入必需在环境空间认识的前提下才干协调，并合理地一致同来。 对于城市雕塑，它的环境认识具有更加广泛而深远的、带有环境学说的普遍原那么意义。雕塑不能是被动性的对环境的点缀，而应该是积极自动地浸透于环境。其空间认识就是环境认

8、识，多大的空间，适宜多大的雕塑，什么样的环境和历史背景，适宜什么题材的雕塑。以及朝向、光源等一系列的问题，诸多都是“技术性的问题。在这里，特别应该提出的是环境的透视关系问题。这种透视是多角度的、全方位的，有时是定向的、甚至是最大限制的，在多大程度上雕塑的比例关系才适宜人们的视觉，才干更加准确而到达预期效果，并与环境结合的更加融入完美等，这些问题自然包括他要给观者的感受，并预料到后期效果。甚至他还要想到环境的变化，以及多大程度上的变化，他的题材、材质能维持多久，等等。 城市雕塑是环境艺术的一个组成部分，对于环境有着举足轻重的作用。普通地说，在现有的环境中建筑雕塑，首先要思索它的顺应性。在充实环境

9、、补救环境中，起到引导视觉、凝聚空间，与画龙点睛的作用，使其环境更富于典型特征。对于一个陌生的环境，我们首先要了解其意境的趋向，把握其空间特性，使雕塑设计内容与方式，符合这一空间环境的气氛，进而求其协调的一致性，以起到更为积极的主导作用。再者，城市雕塑对于空间环境本身，就具有积极的干涉作用，环境的宽广、宏伟，绚丽等都只能是一种气势。当然这种气势是诱人的，令人心旷神怡的，但雕塑却是要给这种美中注入思想、注入灵魂、使其更加充实而名副其实。正如一位美丽的姑娘又有了文化与知识，自然是更加得意。但是，这种“增添或“附加不象是给美丽的姑娘戴一朵花儿那么简单。它能够是严酷的“破坏性的补偿，有点儿武断或霸道。

10、就象各种乐器齐鸣时，忽然打起了架子鼓，一下子一致了全场的节拍与旋律。雕塑也是这样，使本身的审美特质，参与而浸透于环境的审美认识，并对这一空间进展改造，以使其更依从于人们的需求而效力之。 城市雕塑是以环境空间为依存的。雕塑的内容、风格及资料等，是以环境为前提进展选择的，以便与之相顺应，并带有积极的诱发性和主导性。由于人们生存在环境空间的各种不同层次，和对不同环境空间的认识的要求，雕塑的用途就不只是被动的和环境构成一致协调的问题，而是大胆的“干涉，起到调整、弥补和改动不顺应情况，使其朝着有利于人们需求的方向开展。不论其是趋向同一要素形状下运动变化的形状组合。还是趋向不同要素，对立形状下的一致组合。

11、总之，雕塑融入环境，就曾经参与环境的空间认识，构成了向外部空间的开展和延伸。这种宏观空间领域的拓展与浸透，伴随和改动着从室内架上雕塑，到室外环境雕塑的全过程。使人对雕塑空间环境认识的认识，起了宏大的变化。雕塑任务者根据对大的环境空间认识，改动着原来以雕塑本身比例为中心，而趋向于以环境为中心、按照环境的次序规律来建造雕塑、并改动着比例，变形或夸张，放大或减少着某些部分，而且强调着方式组织的方向性，以构成一致运动的次序性。并将作用力与反作用力，有机地一致同来，将刚柔的对比按照次序一致同来，各个构成要协调地结合，组成有机的声息笼统。这样使各部分构成一种整体倾向关系，而一致在一个协调运动的认识中；使杂乱致于一致、不协调成为协调，使人、雕塑、空间环境变得有条有理。只需具备超越雕塑本身认识之外的空间环境的整体认识，不再拘泥于架上雕塑应有的形状、构造、方式等身手。才干把城市雕塑营造为空间环境的重要组成部分，而使其有机地结合起来。总之，城市雕塑的设立，必需建立在环境认识的根底上，才干有效地把握空间、表现空间而顺应于各种文化的精神要求。 城市雕塑隶属于环境，特定的环境，必有特定的城市雕