《电影镜头设计：从构思到银幕》3-运动镜头的调度_第1页
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文档简介

1、电影镜头设计：从构思到银幕3运动镜头的调度不是摄影机跳舞，就是我跳舞。电影中的运动，无非分为镜头运动和人物运动。前面两篇的例子中，我们是通过切换镜头，以不同角度的镜头来引导观众的注意力的。其实我们也可以借着让人物在画面中移动，来引导观众的注意力，将注意力从一个人移动到另一个人身上。3示图12.1画面i和2显示了正拍与反拍懺衣的剪脾換式画曲3粗画面4代表个连隸的穗头，并中男人静身曲向摄撷机，这个舉略就是便用适动调度以荻得和剪楫柯司的敗韭0_l.jpg左边的1和2镜头展示了典型的正反拍镜头的剪辑模式，1中导演让我们把注意力放在女子身上，2中让我们把注意力放在男子身上。现在，我们也可以像右边一样，不

2、通过剪辑，而是让男子转过身面对镜头，这样我们就获得了人物的正面视像，达到了和剪辑相同的效果。切至:示图12.2右边的两幅图代表了一伞单一的it头冲i用逼动点便，漬贡會収玉同的位置和大小出现，就好像我们切换于几个不同机位的饒头之间Ol.jpg上图是另一种方案，女子边说话，边走向摄影机，而男子也转身向女子的新位置。即最终形成了4所示的中景过肩镜头、一个特写和双人镜头，二并未使用剪辑。上面两例所展示的，都是利用演员运动走位，改变镜头中演员的位置和大小，引导观众的注意力。这样的一个镜头就好像我们切换于几个不同机位的镜头。但要注意的是，演员的走位要由合理的动机，决不能为了改变场景而人为地发明运动。我们下

3、面来看个更为完整的例子。示图12.4运动傥头的谀度二o_i.jpg1中女子不想理她男朋友，男孩向前走，坐在桌子另一端。同时摄影机向右移动，以适应演员新的位置，如2所示。12.4運站实怕谒理男孩很沮丧地站起来，并走开几步，但仍和女孩说话。片刻之后，他又走回桌旁，气愤地激起女孩地反应，此时摄影机并不移动。（如3和4）然后男孩走向摄影机，而摄影机同时向后移动，两人都在画面中。（如5）当男孩说话，女孩转向他倾听地时候，摄影机再度向女孩推进，使男孩出镜。当女孩在画面中成为中景时，摄影机停下片刻。（如6）2_l.jpg摄影机慢慢地移到女孩前面，同时此时男孩也走到女孩身后坐下，两人都在画面中。（如7和8）摄影机停了片刻后，随着男孩地身体左倾，摄影机也同时向左移动了。并且，当他向女孩进行最后的请求时，镜头推进至较紧的画面。（如9）最后，

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