非学前1毛笔楷书基本点画课件

1、授课教师：吴浩毛笔楷书的基本点画 一、 永字八法三、 课堂（课后）作业及小结目录三、 毛笔楷书基本点画一 永字八法其实就是“永”这个字的八个笔画，代表中国书法中笔画的大体，分别是侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔八划，以诸宗元所著中国书法浅谈一书中解说较为明了。（1）点为侧（如鸟之翻然侧下）；（2）横为勒（如勒马之用缰）；（3）竖为弩（用力也）；（4）钩为趯 （跳貌，与跃同）；（5）提为策（如策马之用鞭）；（6）撇为掠（如用篦之掠发）；（7）短撇为啄（如鸟之啄物）；（8）捺为磔（磔音窄，裂牲为磔，笔锋开张也）。二、 永字八法（一）八法的渊源永字八法是以永字点画写法为例，说明楷书用笔和组字的方法。其

2、来源有以下几说：1、崔子玉、钟繇、王羲之说唐张怀瓘玉堂禁经：“八法起于隶字之始，后汉崔子玉历钟王以下，传授所用八体该于万字。”“大凡笔法，点画八体，备于永字”。元李溥光雪庵八法八法解：“历代以下，书者工于笔法之妙。其名世者，如魏晋之钟繇、王羲之，唐之欧（阳询）、虞（世南）、柳（公权）、颜（真卿）之辈，亦各家有书，所传之，惜乎沦没日久，真迹不存，惟羲之永字八法，共三昧歌，流传在世。”法书苑：“王逸少工书十五年偏攻永字八法，以其八法之势，能通一切”。清包世臣艺舟双楫述书下：“聚字成篇，积画成字，故画有八法。唐韩方明谓八法起于隶字之始，传于崔子玉，历钟、王以至永禅师者，古今学书之概括也。隶字即今之真

3、书。”又云：“以永字八画而备八艺，故用为式。”二、 永字八法（一）八法的渊源2、智永说宋陈思书菀菁华：“隋僧智永，发其指趣，援于虞秘监世南，自兹传授遂广彰焉。”3、张旭说宋朱长文墨池篇、张旭传永字八法，同柳八法颂及颜鲁八法颂。清冯武书法正传中书法三昧云：“凡学必有要，若网在纲，有条而不紊。永字者，众字之纲领也，识乎此，则千万字在矣。”二、 永字八法（二）永字八法精解1、点为侧（如鸟之翻然侧下）侧是倾斜不正之意，点应取倾斜之势，如巨石侧立，险劲而雄踞。如点成平卧或正立，则呆痴失势。永字点以露锋作收，是为与下边横画相照应。二、 永字八法（二）永字八法精解2、横为勒（如勒马之用缰）横取上斜之势，如骑

4、手紧勒马缰，力量内向直贯于弩（竖）。如卧笔横拖或下斜则疲沓无力。逆锋落笔，缓去急回，保持“逆入平出，有往必收”之势，不宜顺锋滑过，以免轻飘板滞。二、 永字八法（二）永字八法精解3、竖为弩（同努）努是有力的意思，竖画取内直外曲之势，如弓弩直立，虽形曲而质含无穷之力。所以竖画不宜过直，须配合字体之全局，于曲中见直，方有挺进之势。过直如枯木立地，虽挺直而无力。二、 永字八法（二）永字八法精解4、钩为趯（跃的样子，同跃）谓作钩时，先蹲锋蓄势，再快速提笔，然后绞锋环扭，顺势出锋，力聚尖端。如人要跳跃，需先蹲蓄力，然后猛然一跃而起。锋不平出，为的是与策（挑）画起笔相呼应。二、 永字八法（二）永字八法精解5

5、、提为策（如策马之用鞭）策本义是马鞭，这里其引申义策应之意。挑画多用在字的左边，其势向右上斜出，与右边的点画相策应，形成相背拱揖的形势。永字的策画略微平出，主要是与右边的啄（横撇）相策应。两个笔道虽错落不相地称，而其心气相通相应。势略上仰，用力在发笔，得力在收锋。二、 永字八法（二）永字八法精解6、撇为掠（掠是拂掠之意）如篦之掠发，状似燕掠檐下。谓写掠画应如以手拂物之表，虽然行笔渐渐加速，出锋轻捷爽利，取其潇洒利落之姿，但力要送到末端，否则就会飘浮无力。二、 永字八法（二）永字八法精解 7、短撇为啄（如鸟之啄物）谓写横撇应如鸟之啄食。行笔快速，笔锋峻利。落笔左出，锐而斜下，以轻捷健劲为胜。二、

6、 永字八法（二）永字八法精解 8、捺为磔（磔音窄，裂牺为磔，笔锋开张之意）这里有两层意思：其一指磔画在字体结构中的作用而言，磔本义是指肢解祭祀用的牺牲，含解体张裂之意。楷书中的捺画承隶书的波磔而来，而隶书的波磔正是为了解散小篆屈曲裹束的形式，使字体向外开放。所以隶书又叫分书，楷书中的捺也起到这个作用。楷书捺笔，力虽内聚形却外张，使字体开展舒畅、开放。其二是说这一笔直要写得刚劲、利刹、有气势。磔本义是肢解，肢解必以刀劈，磔画即取刀劈之意。写时要逆锋轻落，右出后缓行渐重，至末处微带仰势收锋，要沉着有力，一波三折，势态自然。三、 毛笔楷书基本点画 褚遂良（596-659年），字登善，杭州钱塘（今浙江

7、杭州市）人 ，祖籍阳翟（今河南禹州），唐朝政治家、书法家。褚遂良工于书法，初学虞世南，后取法王羲之，与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大家”， 传世墨迹有孟法师碑、雁塔圣教序等。三、 毛笔楷书基本点画 褚遂良作为“初唐四家”之一，刘熙载曾评价其为“唐之广大教化主”，这充分肯定了褚遂良在书法史上的地位和功绩。褚遂良（596-659），字登善，杭州钱塘（今浙江杭州市）人。其楷书最为后人所重，世称“褚体”，流传后世的楷书作品较多，尤以雁塔圣教序最为经典，此作包含序记两个部分。序部分由唐太宗撰文，记部分由还在东宫做太子的李治撰文，全碑共1463字。此作用笔灵动，结体保留了隶书横式扁方的特点，多有古意。

8、是我们学习毛笔楷书的极佳典范。 下面我们对“点”、“横”、“竖”、“撇”、“捺”、“提”、“折”、“钩”这八个笔画分别进行学习。 三、 毛笔楷书基本点画三、 毛笔楷书基本点画 （一）点的写法 “点”是基本笔画之一，在雁塔圣教序中的形态有多种。如“方点”、“长点”等。三、 毛笔楷书基本点画（二）横的写法 “横”也是基本笔画之一，在雁塔圣教序中有多种形态。如“短横”、“长横”等。“褚体”中“长横”别具特色，两头重中间轻，提按丰富。三、 毛笔楷书基本点画（三）竖的写法 “竖”也是基本笔画之一，主要有“悬针竖”、“垂露竖”两种。“褚体”中还有一种别具特色的“曲头竖”。三、 毛笔楷书基本点画（四）撇的写

9、法 “撇”也是基本笔画之一，在雁塔圣教序中的形态有多种，其区别主要在长度和弧度上。三、 毛笔楷书基本点画（五）捺的写法“捺”也是基本笔画之一，在雁塔圣教序中有多种形态。“褚体”的“捺”多带有隶书遗意，书写时需注意“一波三折”。三、 毛笔楷书基本点画（六）提的写法“提”亦称“挑”。雁塔圣教序中“提”的形态多在弧度和长度上有区别。三、 毛笔楷书基本点画（七）折的写法 “折”严格来说应属复合笔画，是两个笔画的中间部分，其形态随着两个笔画的不同组合而形态各异，如“橫折”，“撇折”等。三、 毛笔楷书基本点画（八）钩的写法 钩也属于复合笔画，钩出的部分可视为“提”的一种变体，因钩与其他笔画组合而有多种形态，如“横钩”、“竖钩”、“斜钩”、“竖弯钩”、“卧钩”等。三、 毛笔楷书基本点画【一】课堂练习1、观察教材中基本笔画的书写。2、临摹基本笔画。【二】课后作业将老师示范的基本笔画对照字帖进行