第四章现代主义设计的发展

1、第三节 欧洲的现代主义(xin di zh y)设计运动 一、德国工业(gngy)同盟和现代设计运动的发生1、德国工业设计的兴起德国工业现状和设计的落后，引起德国政府的重视，并进行改革。至19世纪80年代，德国在工业和技术上已超过了英国，但工业的快速发展，导致了设计存在外观设计丑陋的问题。2、德国工业同盟组织与设计主张（1）创建背景：穆特修斯是德国工业同盟组织的开创者，他通过对英国设计发展状况的考察，发现工艺美术运动存在对工业化否定的局限性。认为机械化与新技术是提高德国设计的前提，宣传功能主义设计原则，并提出对传统的美术教育进行彻底改革。共四十三页（2）德国工业同盟设计(shj)主张穆特休斯和

2、威尔德周围形成(xngchng)了两种尖锐对立的思想1907年10月6日，穆特休斯在贝伦斯、威尔德等人的倡导下，成立了德国第一个设计组织德国工业同盟。（德意志制造同盟 ） 穆特休斯：希望设计师们更加致力于发展标准或者说规范化的形式，亦即生产那些能以高质量而满足出口贸易所需求的东西。威尔德：认为标准化会扼杀创造性，使设计师降格为绘图员，并且为制造商支配和控制设计师的活动提供了口实。反对者甚至憎恨德国应努力大规模出口的理想，因为这意味着在迎合低劣的外国趣味的同时，德国的民族特色将丧失殆尽，还意味着为了便宜而牺牲质量共四十三页德国工业同盟(tngmng)的六点设计主张第一(dy)，明确提出艺术、工业

3、、手工艺相结合；第二，主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、工业设计和手工艺；第三，强调联盟走非官方路线，保持联盟作为艺术界行业组织的性质，以避免政治对设计工作的干扰。第四，要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主义，承认并接受现代工业；第五，在设计中，反对任何形式的装饰；第六，主张标准化下的批量化，以此为设计艺术的基本要求。共四十三页3.最早的工业设计师彼得贝伦斯（Peter Behrens，1868-1940）早期设计：受新艺术(ysh)运动影响，设计采用富有节奏感的装饰样式。后期设计：受麦金托什影响，重视(zhngsh)以直线为主的功能主义，采用理性的几何造型来表达设计。贝

4、伦斯设计主张：强调产品设计的重要性。贝伦斯辉煌的设计事业是从德国通用电器公司开始的为这个德国最大的公司设计电风扇、电灯、电水壶以及建筑。他把公司的商标、产品目录、办公用品、信封、徽章以及电扇、路灯等都重新进行了设计，成为世界最早的企业形象设计项目，开创了企业形象系统设计(CIS)之先河 。共四十三页共四十三页共四十三页共四十三页“德国通用电器公司”标志共四十三页AEG灯泡广告共四十三页电水壶共四十三页电风扇共四十三页二、荷兰风格(fngg)派运动（1917-1937）1.风格派形成(xngchng)的历史背景与特征（1）背景：风格派的出现由风格杂志而得名，杜斯伯格创办刊物目的是为了表达部分艺术

5、家和设计师的观念，试图搭建艺术与设计的桥梁。风格派（De Stijl），是指1917年，荷兰在以风格杂志为核心的基础上，形成的以青年艺术家为成员的松散的艺术团体。成员包括画家、设计师和建筑师。风格派基本上是一种美学运动，目的是要创造一种普遍的形式语言，追求“普遍真理”。共四十三页第三，大多数的艺术家对非对称性进行了深入的研究(ynji)和运用。第四，在造型上，非常特别地反复运用(ynyng)几何结构，在色彩的使用上，重视基本原色和中性色。 第二，把最基本的几何结构单体，或者元素进行结构组合，形成简单的结构组合，但是，在新的结构组合当中，单体依然保持相对的独立性和鲜明的可视性，即个体的整体中，不

6、因整体而失去个体的形态特征。第一，将传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑的特征完全抛弃，变成最基本的几何结构单体，或者称为“元素”（element）。（2）风格派的四点特征：共四十三页2.风格派主要(zhyo)成员的设计风格(fngg)派组织者和核心人物：杜斯伯格（Theo Van Does burg，18831931），蒙德里安（Piet Mondrian，19121944）和里特维尔（Gerrit Riveted，18881964）等。（1）杜斯伯格 Theo Van Does burg，18831931设计主张主张艺术要“抽象的简化”，以数学式结构反对印象主义和所有“巴洛克”艺术形式。

7、设计元素直线、矩形、方块（斜线构图原理）共四十三页玩牌者共四十三页1918年构图II 共四十三页 风格期刊的封面设计共四十三页风格杂志广告页共四十三页大学体育馆共四十三页设计主张：线条和色彩是绘画的本质，应该允许独立存在(cnzi)。只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构图才是有普遍意义的永恒绘画。设计元素(yun s)：红、黄、蓝几何化图形（横竖结构）（2）蒙德里安 Piet Mondrian（18721944）共四十三页粗重的黑色线条控制着七个大小(dxio)不同的矩形，形成非常简洁的结构。画面主导是右上方那块鲜亮的红色，面积巨大，饱和度高。左下方的一小块蓝色、右下方的一点点黄色与四

8、块灰白色有效配合，牢牢控制住红色正方形在画面上的平衡。 “借由绘画的基本元素：直线和直角(水平与垂直)、三原色(红黄蓝)和三个中性色(黑、白、灰)，这些有限的图案意义与抽象相互结合，象征构成自然的力量和自然本身。” 红、黄、蓝的构成，1930年，布上油画，45x45厘米，苏黎世私人收藏。共四十三页百老汇爵士乐，1942-43年，布上油画，127x127厘米，纽约现代艺术博物馆藏。 最后一件完成的作品，它明显地反映出现代都市的新气息。依然是直线，但不是冷峻严肃的黑色界线(jixin)，而是活泼跳动的彩色界线(jixin)。彩线间又散布着红、黄、蓝色块，营造出节奏变换和频率震动。 共四十三页（3）

9、莱克 Bart Van Der Leck设计作品：海报(hibo)招贴、平涂形体绘画设计元素：几何图形(jh t xng)、无衬线字体代表作：轮船公司招贴、展览海报轮船公司招贴共四十三页展览海报共四十三页设计作品：功能性的建筑(jinzh)和家具设计元素(yun s)：简洁的基本形式、三原色代表作：施罗德住宅 Schroeder House、红蓝椅（4）里特韦尔 Gerrit Rietveld，18881964共四十三页施罗德住宅共四十三页施罗德住宅(zhzhi)共四十三页共四十三页红蓝(hn ln)椅$628.00它由机制木条和层压板构成，13根木条相互垂直，形成了基本的结构空间，各个构件(

10、gujin)间用螺钉紧固搭接而不用榫接，以免破坏构件(gujin)的完整性。椅的靠背为红色的，坐垫为蓝色的，木条漆成黑色。木条的端部漆成黄色，以表示木条只是连续延伸的构件(gujin)中的一个片断而已。 红蓝椅共四十三页三、俄国构成主义（Constructivism）设计(shj)运动1.构成主义的起源(qyun)(1)背景：第一次世界大战前后，俄罗斯一些青年艺术家在立体主义、未来主义等的影响下，积极探索工业时代的艺术语言，他们颂扬机器的特征。认为艺术表现不应依赖于油画颜料、画布、大理石等传统材料，而应取决于塑料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形式。构成主义一词最初出现在加波

11、和佩夫斯纳1920年所发表的现实主义宣言中，而实际上，构成主义艺术早在1913年就随着塔特林的“绘画浮雕”抽象几何结构而在俄国产生了。设计主张：用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型的画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。共四十三页(2)构成主义风格(fngg)来源分解(fnji)与重构立体主义：是西方现代艺术的一个流派。代表人物是毕加索。立体主义艺术的中心是如何使用二维的平面展现三维的形态。对构成主义的影响：雕塑领域，艺术的重点是空间里的动感，而不是量感；对材料的重新组合。速度之美的展现未来主义：号召扫荡一切传统艺术、创建能与机器时代的生活节奏相合拍的全新艺术形式。对构成主义的影响：抽象的

12、、动感的表现形式至上派马列维奇，用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画。这种语言采用完全的几何抽象，利用最少的色彩，一般只用黑和白，抽象的有时具有动感的几何母题，置于单色背景上。共四十三页亚威农的少女，毕加索作于1907年，油画，纽约，现代艺术博物馆藏。在这幅画上，人体有机的完整性和延续性，被破坏得井井有条：所有的形象包括背景，都被分解为带角的、带阴影的几何块面构成三维空间的感觉。不同角度的视象被结合在同一个形象上。这种所谓“同时性视象”的语言，彻底打破了自意大利文艺复兴之始的五百年来透视法则对画家的限制。 立体主义共四十三页白底上的黑色方块，铅笔素描，1913年，列宁格勒俄罗斯国立博物馆

13、藏。马列维奇是第一位创作纯粹几何图形的抽象画家，长久以来艺术一直支离破碎地与诸多非艺术因素交织混杂在一起，而无法获得真正的纯粹造型。他把绘画从一切多余的及完全不相干的杂质中解放出来，在画中寻找一种最朴素的元素，这一元素就是这个黑色的方块。 “我们所钟爱的一切都失去了。我们面前，除了(ch le)一个白底上的黑方块以外一无所有!”方块：感情，白底：超越此感情的空间。 共四十三页构成主义大致可分为(fn wi)两股潮流其一以塔特林和罗德钦柯为代表(dibio)，主张艺术走实用的道路，设计倾向于实用功利作用，并为政治服务；其二以嘉博和佩夫斯纳为代表，强调艺术的自由与独立，追求艺术形式的纯粹性，不愿为

14、政治目的服务。两股潮流曾于1917年在莫斯科汇合，但由于观念分歧而于1920年分道扬镳。2.构成主义代表人物及其作品列捷西斯基(李西斯基)、塔特林、佩夫斯纳、罗钦柯、斯登伯兄弟（1）列捷西斯基:El (Eliezer Markovich) Lissitzky共四十三页1919用红色楔形打败白色招贴(zhoti)共四十三页19141924年艺术的主义 共四十三页杂志(zzh)封面Das entfesselte Theater封面 共四十三页苏联博览会招贴共四十三页构成主义运动(yndng)的主要发起者 塔特林的“绘画浮雕”是1913年从毕加索（以铁皮、木板、纸片等实物材料所作的拼贴作品）那里得到

15、启发的，但塔特林的“构成”作品则彻底(chd)抛弃了客观物象，而完全以抽象形式出现。代表作：1918年受苏维埃美术部 委托而设计的第三国际纪念碑（2）弗拉基米尔塔特林：雕塑(Vladimir Tatlin，18851953)共四十三页第三国际(d sn u j)纪念碑目的：建造一座比埃菲尔铁塔高出三倍的无产阶级纪念碑。结构：自下而上会议中心、第三国际办公机构、法律(fl)中心、宣传中心。可实现自转。模型材料：铁丝、木片H76CM46CM第三国际纪念碑共四十三页绘画浮雕，塔特林作，191417年，木板上金属及皮革，63x53厘米。塔特林悉心实验的一个典型。这些真实的物体被安排在真实的空间里。每种

16、材料(cilio)都清晰地显示着各自的质感。它们组合在一起，彼此呼应和联系，产生节奏和意味，构成了一个与客观自然毫无瓜葛的独立的艺术世界。在此，塔特林以其全新的艺术语言，创造出空间中形体的新秩序。 共四十三页（3）佩夫斯纳(Antoine Pevsner，18861962) ：雕塑 在抽象绘画和构成里，形成(xngchng)一全新现实，一种柏拉图式的理想现实，或者说形成(xngchng)一种比任何对自然的模仿都更加绝对的形式。 受塔特林等人影响，他们开始也赞成艺术应服务于社会的思想，认为艺术应具有实际的意义。不久，又对实用性艺术主张产生不满，从而转向对艺术纯粹性的探索。 解放(jifng)纪念碑1952共四十三页内容摘要第三节 欧洲的现代主义设计运动。至19世纪80年代，德国在工业和技术上已超过了英国