当代中国艺术家作品赏析(建筑)

1、当代(dngdi)中国艺术家作品赏析（建筑）共四十三页何镜堂共四十三页何镜堂“中国馆之父”“校园(xioyun)建筑设计掌门人” 何镜堂，岭南建筑学派的旗帜性人物(rnw)，主要从事建筑设计实践及其理论工作，对建筑设计的地域性、文化性和时代性三结合做出了开创性的探索，设计出大量具有国际影响力的优秀作品，引领当前中国建筑设计的发展方向。曾主持和负责设计世博会中国馆、深圳市科学馆、西汉南越王墓博物馆、侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆、北京奥运会摔跤馆等200多项重大工程。离我们较近的有珠江新城西塔、广州国际会议展览中心、大都会广场及市长大厦、广东奥林匹克体育中心、佛山世纪莲体育中心等。多年来，何镜

2、堂院士获国家、部委及省级以上优秀设计奖100多项，2001年，获中国建筑师的最高荣誉首届“梁思成建筑奖”。何镜堂共四十三页世博中国馆 展馆建筑外观主体造型雄浑有力，宛如(wnr)华冠高耸，天下粮仓。居中升起、层叠出挑，采用极富中国建筑文化元素的红色，外墙表面覆以“叠篆文字”，呈水平展开之势，形成建筑物稳定的基座，构造城市公共活动空间。“斗冠”造型以“东方之冠，鼎盛中华，天下粮仓，富庶百姓”的构思主题，表达中国文化的精神与气质。何镜堂作品(zupn)赏析正面展示佛山世纪莲体育中心（效果图）共四十三页何镜堂作品(zupn)赏析南越王墓博物馆 成功地解决了博物馆建设(jinsh)与遗址文物保护的矛盾

3、，并且在建筑造型和空间组织上用现代手法表达了浓郁的岭南地域特色和文化底蕴。奥体中心 整体造型新颖、雄伟、浪漫，富有象征意义。其中屋顶的设计造型反映出对速度的追求、情感的彰显，对体育盛事、节日庆典、崇高精神的向往；屋顶“缎带”的造型既体现出这种飘逸、自由翱翔的理想并同时彰现艺术和更美好的愿望；体现不屈的人类精神的火炬如同悬浮在两组飘逸的锻带之间；火炬由螺旋状的环带构成，用悬索固定。炬的位置是在整个体育中心和体育场的共同轴线上，她使人们从体育场任何地方都可以清楚地看到火炬的形象，它是人类体育精神的象征。西汉南越王墓博物馆广东奥林匹克体育中心共四十三页何镜堂作品(zupn)赏析侵华日军南京大屠杀遇难

4、同胞纪念馆 建筑物采用灰白色大理石垒砌而成，气势恢宏，庄严肃穆。悼念广场上有一个形似十字架、刻有南京大屠杀事件时间表的石碑、“倒下的300000人”雕塑及“古城的灾难”等大型的艺术品；而祭奠(jdin)广场上则有一面刻有馆名的纪念碑，上面分别用了中、英和日文刻上“遇难者300000”的字样。共四十三页何镜堂作品(zupn)赏析华南理工大学逸夫人文馆 设计充分结合岭南(ln nn)地区的气候特点，以遮阳棚架等技术手段巧妙解决隔热和通风等问题。 展厅、阅览室、报告厅三个部分分别位于东南北三个方位，呈“品”字形，组成建筑设计融合于校园的整体环境，以充满时代感的形体组织和造型语汇塑造了丰富的校园交往空

5、间，充分表达了校园文化的特色。共四十三页何镜堂作品(zupn)赏析广州国际会展中心 建筑方案构思以“珠江来风”为主体，凸显(t xin)建筑物“飘”的个性，象征珠江的暖风吹过大地，使会展中心这个高科技和现代文化的载体飘然落在广州珠江南岸，赋予了静态建筑“飘”的形式美感，暗示了商品科技的动态发展与流变，从而使建筑具有了“非建筑”的多重含义。共四十三页何镜堂作品(zupn)赏析 广州市长大厦 楼高28层，建筑面积2.3万平方米，是一座功能齐全的智慧型酒店及商厦，建筑风格独特，外墙壁采用最新金色玻璃幕墙，璀璨生辉，气派非凡。大门前的罗马广场，宽阔开阳(ki yn)，使大厦与都市浑然一体。宏伟的雕柱环

6、形走廊，凛然风范，蔚为壮观，令人瞩目。浙江大学紫金校区安徽师范大学花津校区华南师范大学南海校区华南理工大学人文馆佛山电力大厦深圳科学馆中国市长大厦 鸦片战争海战博物馆广州大都会广场重庆大学“石破天惊”上海交通大学钱学森图书馆传统文脉现代品相泰州民俗文化展示中心北京奥运会羽毛球馆及摔跤馆映秀震中纪念地，等等其它作品：共四十三页何教授(jioshu)的“两观三性”建筑理论体系两观：整体观、可持续发展观三性：地域性建筑是一个地区的产物，世界上是没有抽象的建筑的，只有具体的地区的建筑，它总是扎根于具体的环境之中，受到所在地区的地理气候条件的影响，受具体的地形条件，自然条件，以及地形地貌和城市已有的建筑

7、地段环境所制约。从广义上来讲，建筑首先受地理的气候，区域的影响；从狭义的角度来讲，建筑的地域性主要(zhyo)是指建筑地段的具体的地形，地貌条件，和城市周围的建筑的环境；建筑的地域性还表现在地区的历史，人文的环境之中，这是一个民族一个地区人们长期生活决定了的历史文化传统。文化性建筑具有双重性，它既是物质的财富，又是精神的产品；它既是技术 产物，又是艺术的创作。一座优秀的建筑，其精神内涵的作用常常超越功能的本身。建筑作为一个文化形态，它既是人类文化大体系的一个组成部分，又与社会经济，科学技术，政治思想息息相关，各种观念，无时不在制约着建筑文化的表达和发展。时代性建筑是一个时代的写照，是社会经济科

8、技文化的综合反应。现代建筑创作应该适应当今时代的特点和要求，建筑要用自己特殊的语言，来表达所处的时代的实质，表现这个时代的科技观念，揭示思想和审美观。时代精神决定了建筑的主流风格，把握时代脉搏，融合优秀地域文化的精华，建筑才会创新和向前发展。共四十三页贝聿铭共四十三页历史发展：从70年代末改革开放开始，建筑艺术创作开始步上了一条健康道路，可称之为多元建筑论时期。人们在认识到建筑的多元性的前提下，坚持创造既具有时代特色又具有中国气派的新建筑文化，80年代以来的大量作品就是最好的证明。这些优秀作品可以有多种创作方法(chun zu fn f)，大致可分为古风主义、新古典主义、新乡土主义、新民族主义

9、和本土现代主义。本土现代主义更加普遍。如果说，古风主义、新古典主义、新乡土主义和新民族主义的创作多少都带有些特殊的性质，使它们与传统的联系更富有内在的有机性，那么，在更多情况下，建筑却不一定和传统有太多直接关系。但这类建筑的优秀作品仍然是从中国大地上生长出来的，建筑师仍然没有忘记使它们在多元创造中赋予作品以鲜明的时代感与中国气派。共四十三页苏州大学文正学院图书馆 设计(shj)特点： 如何(rh)让人生活在处于“山”和“水”之间的建筑中，以及苏州园林的造园思想是我设计这座图书馆的沉思背景。基地北面靠山，山上全部竹林，南面临水，一座由废砖场变成的湖泊，全为坡地，南低北高，高差4m。南北向进深浅，

10、东西向以水为界，曲折狭长。共四十三页 按照造国传统，建筑在“山水”之间最不应突出，这座图书馆将近一半的体积处理成半地下，从北面看，三层的建筑只有二层。矩形主体建筑既是飘在水上的，也是沿南北方向穿越的，这个方向是炎热夏季的主导风向。值得强调的是，沿着这条穿越路线，由山走到水，四个散落的小房子和主体建筑相比，尺度悬殊，但在这里，可以相互转化的尺度是中国传统造园术的精髓。而从一个文人的角度看，那些小房子也许更重要，例如，水中那座亭子般的房子，图书馆的“诗歌与哲学”阅览室，便是一个中国文人看待所处世界的“观点”，一个人与自然生态(shngti)相互平衡的位置。共四十三页香山饭店：设计师试图“在一个现代

11、(xindi)化的建筑物上，体现出中国民族建筑艺术的精华”，表达出建筑师对中国建筑民族之路的思考。建筑设计师用简洁朴素的、具有亲和力的江南民居为外部造型，将西方现代(xindi)建筑原则与中国传统的营造手法，巧妙地融合成具有中国气质的建筑空间。共四十三页香山饭店建于北京西北郊20多公里处的香山公园内，此地风景自然天成，古木、流泉、碧荫、红叶，这决定了香山饭店以其园林和民居的典型性格融合在它所处的环境之中。 总体积约15万立方米，但并没有视觉的庞然，建筑师结合地形，巧妙地营造出高低错落的庭院式空间，匍匐在层峦叠翠之间，如同植物漫地生长。这座依偎(ywi)在香山怀抱的建筑，为了保留珍贵的古树，局部

12、建筑形体错动挪让，在造型上获得了园林建筑的性格。水光山色、参天古树融为一体.共四十三页平面(pngmin)布局贝氏在平面布局上，沿用中轴线这一具有永续生命力的传统。院落式的建筑布局形成了设计中的精髓：入口前庭很少绿化，是按广场处理的，这在我国传统园林建筑中是没有的，但着眼于未来旅游功能上的要求；后花园是香山饭店的主要庭院，三面被建筑所包围，朝南的一面敝开，远山近水，叠石小径，高树铺草，布置得非常得体，既有江南(Jingnn)园林精巧的特点，又有北方园林开阔的空间；由于中间设有“常春四合院”，那里有一片水池，一座假山和几株青竹，使前庭后院有了连续性。 共四十三页作品中，贝聿铭大胆地地重复使用两种

13、最简单的几何图形正方形和圆形，大门、窗、空窗、漏窗，窗两侧和漏窗的花格、墙面上的砖饰，壁灯，宫灯都是正方形，连道路脚灯的楼梯栏杆灯都是正立方体，又巧妙地与圆组织在一起，圆则用在月洞门、灯具、茶几、宴会厅前廊墙面装饰，南北立面上的漏窗也是由四个圆相交构成的，连房间门上(mn shn)的分区号也用一个圆套起来，这种处理手法显然是经过深思熟虑的，深藏着设计师的某种意图重复之上的韵律和丰富。像是用青砖填写在粉墙上的忆江南，残雪、白墙、翠竹、庭灯、苍松、铺装.共四十三页美秀美术馆:每一部分均体现了建筑家打破(d p)传统的创新风格，由外型崭新美秀(mi xi)美术馆的铝质框架及玻璃天幕，再配上Magny

14、 Dori石灰石，及专门开发的染色混凝土等暖色物料;还有展览形式及存放装置，都充分表现出设计者匠心独运的智慧共四十三页整个建筑由地上一层和地下两层构成，入口在一层，进正门(zhngmn)之后仰首看去，天窗错综复杂的多面多角度的组合，成为你对这个美术馆的重要记忆。用淡黄色木制材料做成遮光 美秀美术馆的主体建筑格子，而室内的壁面与地面的材料特别采用了法国产的淡土黄色的石灰岩，这与贝聿铭为设计卢浮宫美术馆前庭使用的材料一样。应该说，这方面也满足了小山美秀子本人追求一流水平的希望。 共四十三页 马岩松共四十三页 1975年出生于北京，1999年毕业于北京建筑工程学院建筑系,后赴美留学至美国耶鲁大学(Y

15、ale University)，获建筑学硕士和Samuel J. Fogelson优秀(yuxi)设计毕业生奖。曾获得2006年度纽约建筑联盟青年建筑师奖和2001年美国建筑师学会(AIA)建筑研究奖金。曾经在伦敦的扎哈.哈迪德事务所和纽约埃森曼事务所工作，2004年回国成立北京MAD建筑事务所并任教于中央美术学院，并在美国麻省理工学院，纽约建筑联盟举办讲座。 在加拿大多伦多ABSOLUTE超高层国际竞赛(jngsi)中中标的“梦露大厦”设计(2009年建成)，成为历史上首位在国外赢得重大标志性建筑项目的中国建筑师。 中标国外标志性建筑第一人马岩松共四十三页马岩松作品(zupn)鄂尔多斯博物馆

16、(2007年)在总平面设计的方面，延续以往“草原上升起不落的太阳“的主题，但在设计处理(chl)上更注重建筑单体的聚集感受，没有单独的建筑特别和突兀，而是整体的协调和统一。突出地块南北建筑的风格变化，一种是简洁硬朗和厚重，一种则是舒展柔美和轻巧，从不同角度阐释蒙元的多文化包容的特色。本设计构思基于蒙元自然地理丰富景观起伏变化，既有芳草如茵的美丽草原，又有开阔坦荡的波状高原，精炼他们在空间上的关系和构成，使用优美流畅的线条勾勒出鄂尔多斯新城市景象和文化建筑。 共四十三页马岩松作品(zupn)鄂尔多斯博物馆(2007年)不同材质的运用，水体，砂石，植被等的组合的空间高度的人性化设计势必营造适合市民

17、活动的空间，同时考虑不同的树种，利用它们高度的变化强化(qinghu)“光芒四射“的感觉会展中心 ，采用朴素的石材和玻璃对比强调简洁的形体和体量的完整性，但素雅中不缺变化和设计，如建筑立面的不垂直的镜面玻璃反射出环境的起伏和变化，从而让在建筑的人和环境有一种良性的呼应。民族剧院，除了满足建筑的基本功能外，墙面采用蒙古特有的凹凸图案，在室内采用蒙古特有的色彩与室外相互呼应。文化艺术中心 马背文化和其他文化构成蒙古的主流文化，这也决定了蒙元那种向往自由和朴实的特制。深色的墙面与周围灰白色的墙面形成对比，立面大比例的分割打碎整片实墙的肃重，对应室内的空间，使在建筑内部的人可以随光线的切换感受空间的流

18、动和动感。共四十三页马岩松作品(zupn)贵阳花溪城市中心设计（2008）每一位建筑师都基于他们对当地的自然环境与文化(wnhu)元素的理解，提出独特的设计方案。 2008年MAD建筑事务所策划并组织了十一位国际青年建筑师，在中国贵阳市的花溪CBD城市中心设计中，展开了一次高密度城市自然的造城实验。共四十三页 在这个高密度的城市自然中，自然与人工在融合中传达出未来建筑的图景建筑设计从地形中汲取动态的能量，与周围景观建立起更为互动(h dn)的关系。单纯的建筑高度被转换为多层面的城市活动复合体，形成多向的空间漫游方式。 马岩松作品贵阳花溪城市中心(zhngxn)设计（2008）这次集体城市实验产

19、生了一种新的城市类型与自然和谐相处的人造复合体，人们被鼓励有选择地体验城市与自然，发现新的感受力。在这里，绿色技术不再是以单纯的节能为目的，而是作为建筑师寻求如何更为有效和舒适地与自然环境和谐共处的手段。共四十三页 建筑本身是对自然(zrn)和环境的反应和强调。 条纹状的建筑表面充满质感，它是由不间断的阳台环绕形成。整个大楼有微微倾斜的趋势，每上升一个楼层倾斜度就有所递增。 马岩松作品(zupn)The Absolute Towers 玛丽莲梦露大厦（2009年）这样的设计给人们创造更广阔的视野，将居住者与周围环境联系起来，玛丽莲梦露大厦在一定程度上能够唤醒大城市里的人对自然的憧憬，感受到阳光

20、和风对人们生活的影响。共四十三页玛丽莲梦露大厦水平环绕(hunro)的阳台在整栋建筑中，连续的水平阳台环绕整栋建筑，传统高层建筑中用来强调高度的垂直(chuzh)线条被取消了，整个建筑在不同高度进行着不同角度的逆转，来对应不同高度的景观文脉。共四十三页台中会展中心这是一组连绵起伏的建筑群落，褶皱状的“山体”模糊了建筑、景观和城市公共空间的界限，构成一幅展现东方自然精神的未来世界。方案传承了中国对建筑群体和空间序列(xli)追求的传统，并把东方文化中与自然和谐相处的精神气质贯穿于其中。 共四十三页台中会展中心效果图在这个规模庞大的建筑群中, 重要的不再是某个建筑单体本身，建筑物的形象是统一化的,

21、 而他们所围合的空间则成为(chngwi)主体, 那是一种在空气、风、光线之间形成的自然秩序，以及由此建立起来的人与自然之间的情感共鸣。 共四十三页马岩松建筑设计的整体风格以及(yj)感受设计理念大胆、前卫(qinwi)，具有个性建筑作为一种大众艺术品，不是要刻意造型，而是真实地反映人性、自然，给人无限的想象空间，引发人们丰富的心理活动。“我们所有的作品，都反对机器带给人的压迫感，也反对技术第一低成本复制的建筑，人需要从工业时代的紧张与压迫中解放出来，寻找平等、开放的空间，建筑要满足的功能性，在新的世纪里，应该延伸到人的精神世界，给人的生活创造更大的自由、更多的可能。” 2.建筑与环境融为一体

22、，强调和谐统一3、追求自由，增强人与自然的交流4.尊重传统又不拘泥传统共四十三页马岩松作品(zupn)厦门博物馆（2008年）马岩松作品(zupn)Fake Hills 假山（2008年）马岩松作品Tokyo Island, the WORLD（2007年）马岩松作品三亚凤凰岛（2007年）马岩松作品天津中钢国际广场(2007年)马岩松作品墨冰北京胡同泡泡长沙文化公园马岩松作品未来胡同2050(2008)马岩松作品贵阳花溪城市中心设计（2008）马岩松作品The Absolute Towers 玛丽莲梦露大厦（2009年）马岩松作品厦门博物馆（2008年）马岩松作品V Hotel Interi

23、or（2008年）马岩松作品Fake Hills 假山（2008年）马岩松作品广州俱乐部(2007年)马岩松作品丹麦大帐蓬（2007年）马岩松作品Tokyo Island, the WORLD（2007年）马岩松作品KBH Kunsthal Copenhagen（2007年）马岩松作品三亚凤凰岛（2007年）马岩松作品鄂尔多斯博物馆(2007年)马岩松作品天津中钢国际广场(2007年)马岩松作品上海现代艺术公园马岩松作品红螺会所马岩松作品广州双塔（2004）马岩松作品浮游之岛（2002）马岩松作品广州太阳广场马岩松作品北京绿轴马岩松作品鱼缸马岩松作品墨冰马岩松作品Net+Bar马岩松作品北京2

24、050(2008) CBD上空的浮游之岛共四十三页吴良镛 寻找城市失落(shlu)的灵魂 共四十三页 人物(rnw)简介吴良镛吴良镛（1922-）建筑学家，两院院士，中国人居环境科学开创者。1944年，毕业于国立中央大学。1946年，协助梁思成创办清华大学建筑工程 学系。1980年和1995年，分别当选(dngxun)为中国科学院院士和中国工程院院士。1999年，法国政府授予法国文化艺术骑士勋章。2000年，国家建设部授予“梁思成建筑奖”。2012年2月，获2011年国家最高科学技术奖。共四十三页 建筑(jinzh)理念：让人们诗意栖居在大地上当下中国已成为世界最大的建筑试验场，传统、文化、个

25、性和美感正遭到前所未有的挑战。吴良镛尽管在耄耋之年也致力于解决 “城市病”和“千城一面”的庸俗化倾向，探寻(tn xn)中国传统建筑的现代化之路。作为梁思成的学生和继承者，他不断重申半个多世纪前的常识：中国城市不应是西方僵化的复制品，而是富有传统和灵魂的家园。中国城市正在成为外国建筑师标新立异的试验场，吴良镛一直在对抗这样的潮流。他认为中国城市建设的危机，实际上是传统秩序的失落、时代精神的迷茫。共四十三页 菊儿胡同(h tng)诗意栖居的代表作时间到这里仿佛变慢了。秋天早晨的菊儿胡同刚睡醒，一进一进的院子走入，粗斜的老树仍在，院子中央整齐地码了几十盆花草。四方形的天井让人安心(n xn)。不知

26、谁家孩子在练钢琴，跳跃的卡门乐段从门缝里飘出来，不觉得吵，倒像是有人在极富旋律线的斜屋顶上掷玻璃珠。有人趿拉着拖鞋走出屋，揉着眼睛背着手浇花。两位老人坐在墙根下晒太阳，偶尔才搭一两句话。他们身后墙上整片的爬山虎，叶子正逐渐褪成红色，结出了成串的小紫色果。站在胡同里，市声渺远，只觉几千年几百年的日子就这么悠悠地过了下来。风雨不动的世上人家.共四十三页 菊儿的前世(qinsh)今生菊儿胡同，位于北京市东城区西北部。东起交道口南大街，西至南锣鼓巷。明称局儿胡同。北京那些老城文化中最能沉淀下来的部分都以建筑的形式呈现在这里，这里的每个胡同都有着显赫的过去(guq)和令人胆颤的故事。但随着社会发展，由于人口膨胀、管理松懈、缺乏合理的保护和规划，到了近代，菊儿胡同成为积水、漏雨、杂乱无章的典型地区，共四十三页1987年，吴良镛受邀设计改造。他的“有机更新”理论认为，住房是城市的细胞，新建房应自觉地顺应城市的传统肌理，于是有了“类四合院”，既保留了天井、院中的老树，又能容纳更多住户。房屋(fngw)为白墙黛瓦，错落别致。吴良镛非常留意娱目之景：在坡顶修建楼阁和平台，可远眺景山、北海、白塔；在院中配置不同姿态的树种，使院落小景丰富有变；甚至楼阁的高度不一，增加建筑群轮廓线的变化，屋顶亦因此有了韵律美。因此，1993年，菊