画家手册译著

1、画家手册1 我、的儿子，一个从小至今从事绘画的人，于十二岁受教于师从其父的佛罗伦萨画家安洛塔，于此之后，成为教子，从其学习 24 年。格由希腊拉丁，并以此风格发展至今且完美运用至今无人可及。为了鼓舞这些想了解此技法的所有同仁，我书写下这些师从及自身实践中的笔记。2 追求艺术为理想还利益天生热爱艺术之人，当其从事某绘画艺术之时未有不激动者，对艺术之追求非唯心中之爱者亦有之，无非为生活多坚之所困，困，而由爱而追求艺术且乐此不彼之人应特例给予赞许。3 艺术应注意什么初期请遵守老师之理论指导，后期则放弃他们。4 艺术在若干领域及类别中表现与区别的规则造型艺术及其相关行业之基础在于绘画与写生，他们需要以

2、下几点；擅长研磨颜料、绷布以及上胶、刷石膏、打石膏底，于石膏上刻出浮雕，涂上红玄武土、镶金、抛光，调和坦培拉 ，制作基底、扑粉拓稿（漏绘法），刻划边缘轮廓，为绘画层增加质感（时期通常使用印模与特殊特殊的点状滚轮制作），绘制平行线，、装饰与涂抹上光油。对于在墙壁上绘制的作品则需要；墙壁，涂抹灰泥，画上装饰，铲平、磨光，趁潮湿时绘制，最后待干。调和坦培拉，修饰并完成墙上绘画，对此有一条次要的规则，是总结得出，我将一步一步传授。5 关于需要以怎样的方式开始制作作品的绘制步骤板上的作品以及这件总之，你先从素描开始，你需要了解绘画的起始规则。取一块手掌大小的黄板，好好的磨平与干净，所谓干净，即拿清水洗之

3、，并如金银匠一般使用乌贼骨粉打磨与抛光。方法是；待木板彻底阴干之后，拿准备好的足够的骨头并花费两个小时去精心研磨，越精细越好，将磨好的骨粉用干燥的纸包起来，当你需要在此木板上刷底料时，取少量骨粉（半颗豌豆或更少），以唾液搅拌并用手指在木板上涂抹开，在其干燥之前，以左手持之，右手指尖轻敲木板直至看到它完全干燥，这样你就得到一个被骨粉平均覆盖的木板。6 如何以不同方式进行木板绘画就此种绘画而言，老无花果木亦很合适，同样那些木板，涂有石膏和白色油性颜料的羊皮纸亦可，骨粉的涂抹应遵守我所之规则。7 何种骨粉适合制作木版画底料熟知何种骨粉利于制作底料是必要的。应选择肋骨、禽类的翅骨以及鸡骨，并且越老越好

4、，正如你从餐桌下面找到的一样，将它们投入火中，当你看到它们变得比灰还要白，将其捡出并置于板岩之上仔细研磨，如此便可做上述所用。8 如何开始以铁笔作画以及在何种光线下羊腿骨及肩胛骨以上述方式煅烧后亦是极好的材料。取细银棒一枚，黄铜或其它软制金属亦可。应将其尖端预先磨尖磨光，然后开始尝试临摹一些简单的图案来练小板上轻轻刻画，起初很难分辨出，逐渐加强你的线条并来回对阴影进行处理，你越想加深轮廓，就越要来回刻画，相反凸面（亮面）则要较少的刻画，观察时当以光线、视线以及你为参照，因此，之诸缺其一则无法正确刻画。请照此去做以求绘画之时光线柔和，光线要从左右照射，应都于此时开始练习素描，不必很多，仅些许练习

5、即可，如此不至乏味厌烦。9 你应如何处理形体之光影以为其增加感如果你在小教堂或其他光照不好的地方进行绘画或拷贝，碰巧无法若寻常那般（从左到右）获得适合的光照，那么就应当以通过所在场所预先布置好的窗户射入的光线为准，为形体绘制明暗与感，如此，无论光自何方来，皆可循此法根据光照为形体处理出感，若是光源为直射正面之顺光或全逆光，那么就依此方向以上述之法为你的浮雕（指形体）处理明暗，若所处之地有一窗最大，余诸皆小，应当以最强之光源为准，合理遵循使用之，不然，你的作品将缺乏感，成为平凡浅陋的匠人之作。10 羊皮纸及棉纸之上绘画的方式方法，以及以水彩处理明暗（中世纪晚期纸张由中亚传入欧洲，因其主要产于叙利

6、亚斑毕城（bambycina）,由其译音讹传为（bombycina）棉花故而自马时期至 1885 年为止，欧洲人一度误将斑称为棉纸，其实为以破棉布为原料所做之纸，较厚的与中国府纸相似）让回到最初的话题上来，你也许会有在羊皮纸和棉纸上作画的机会，在羊皮纸上可以进行普通绘画和之前所述之银笔素描及草稿，需要在其表面用之前所述之法（参见 5），预先涂上骨粉或山达树脂粉，应做到量少而涂抹均匀，然后用兔毛刷（兔爪）掸去灰尘，若想在银笔素描之后对画面做进一步的深入（使用黑色加强轮廓），可以黑色水彩（墨水）绘出阴影之不同色阶即是取一核桃壳多少的水，滴两滴墨水，用一木棒完全干燥且裁去笔锋的松鼠毛画笔绘制出阴影，

7、处理阴影时需加几滴墨水，这样便可如小型精细画。画家一样用黑色水彩和透明色（原文为以透明色染成的碎布片在水中淬取的颜色）画出阴影明暗，颜色需以植物胶（树胶）或最好使用蛋清充分混合均匀至溶解。11 怎样使用铅笔绘画（此铅笔非传统之石墨铅笔，乃是同银笔一样之金属笔），你也可以在上述未施骨粉的棉纸及羊皮纸上用铅笔绘画，铅笔以两份铅一份锡制成，用锤子打薄。12 用铅笔（此铅笔同上）作画之时，如何清除错误在棉纸上可用上述铅笔作画，有无骨粉均可，如果你在绘画中出现错误，并想清除这些铅笔所绘之线条，可用一些面包瓤在纸上擦拭想要去除的部分，然后你可以用上述的方式施加阴影并使用上述坦培拉颜料（蛋清坦培拉）绘出色彩

8、。13 需要怎样用钢笔进行素描绘制在用一年的时间中对银笔画进行实践，时间或多或少，全凭自己意愿与其所带来的乐趣的多少决定，你偶尔可以使用蘸水钢笔进行绘画，对此钢笔笔尖应当是尖而细的，而仔细的刻画，慢慢的塑造出亮面、恢面、和暗面，并来回深入多次，如果你希望你的素描更加完美，那么就用我讲过的方法用松鼠刷子和水彩对其进行深入以获得更好的效果，你能在钢笔素描的练习中获得什么呢？那就是素描方面的熟练与技巧被从本能中提取出。14 如何削一杆绘画用的鹅毛笔如果你需要削一杆鹅毛笔，拿一根坚硬的羽毛，并且用左手两根手指捏住，尾部向上，用一把薄而锋利的小刀，沿着鹅毛管以刀朝向你切出一指宽，且力求切口位于鹅毛管正中

9、，之后从左至右以刀朝向你的方向斜切羽毛管左侧并削尖，再以同样的方式在另一边削成圆弧状，并且切之羽毛管根部，之后用拇指捏住羽毛，尾端向下，仔细地削其尖端，依其作用是书写还是绘画，削成平头或尖头。图注；欧洲鹅毛笔主要以鹅左翅最外层的五根硬羽制成，取得合适的羽毛后，先上锅蒸，然后清水见到漂洗脱脂，180度热砂中做热处理硬化，而后才能切削。15 需要如何着手准备在有色纸上的绘画为了掌握绘画之基础以及逐步在画面中实现光影效果，除需遵循上述所提及之方法，仍需尝试一方法，即；在有色纸（或羊皮纸）上绘画，关于所需有色材料以及底色上色之法与坦培拉相同，可以以淡红色、亚麻色、绿、天蓝色、灰色、肉色以及各种你喜欢的

10、颜色对于所有涂抹用色料而言，应使其数量、成分、制成时间一致，如此方能保证以之方法获得之效果。事实上，大多数情况下正如通过使用墨水加深暗部来增强感一样，在需要通过提白亮部以获得效果之时，使用绿色之有色纸，尽管我会在之过程所有颜色之研磨形式，自身性质和混合方式，但在这里我必须给一个简短的说明，以便队纸张涂刷底色以及进行绘画。注；这里的坦培拉一词并非现代语义中的坦培拉绘画，而是指色料与油和胶的混合物。16 如何与混合有色纸上绿色调之绿色当你想要为麻纸和羊皮纸刷上底色时，取一份绿土（verdeerra）(半个核桃壳的量)，半份赭石（西方绘画中的赭石较中国画略浅，比黄土略深），四分之一铅白，一颗豌豆体积

11、的骨粉以及骨粉一半量的朱砂，将其混合并在斑岩石板上用水细细研磨，应尽可能的磨细，研磨时间越长则颜料越好，之后和以下述方备的浓胶液相混合。胶液的；取一片胶放入金属器中，加入两杯清水侵泡六小时，之后置该金属容器于火炉上，文火煎之，待其沸腾，撇去浮沫，待胶完全融化，过滤两次，之后取容量足够调和色料的罐子一只，放入色料及足够的胶液，直至色料能够很好的顺着刷子流下，取一支宽而软的猪鬃刷子在需要上色的纸上快速刷上这种色料，涂刷之时刷子应是半干的，第一层沿着一个方向涂一遍，之后再以另一个方向涂第二层，如此三四次或五次，直至纸面上颜色涂刷均匀，每涂完一层应留有些时间以便颜色干燥，如果看到纸上的颜料变干且如皮革

12、一般，则说明颜料调的过此当你涂完这一层之后必须对纸面色层加以调整，具体方法就是在纸上加一些温水（疑为倒上去），待纸张干燥后，取一把小刀，尖轻轻刮去纸面上如砂砾般粗糙处。17 如何在羊皮纸上与抛光如果你想要在羊皮纸上绘画，首先你需要将其浸泡于溪水或井水之中，直至其变软，之后张开绷紧钉在木板上，如同将羊皮纸绷在鼓架之上制作皮鼓一般，而后用我上述之方法涂上有色底料，若羊皮纸不够平整光滑，则将其置于板或打磨过的石板之上，然后在涂了底色的羊皮纸上盖上一张干净的纸，然后用抛光金属的抛光石（应是玛瑙）以足够且合适的力度抛光。以此法为之，则羊皮纸会变得又软又光。说实话，有些人喜欢直接在涂有底色的纸面上抛光，这

13、样会给纸面上增加一些光泽，你可以根据自己的需要选择方法，但是我建议采用第式，原因就是这“一些光泽”会减弱银笔素描的光泽，而之后在其上施加的水彩色调也会看起来不及第法所处理的干净、柔和，所以如何操作，就看你自己的需求了。18 如何为纸上涂上深紫调现在来学习如何制作这种涂料，按照上述所处理纸张数量取半盎司（一盎司约=28.35g）铅白，一颗豌豆量的 lapisamatito（意为赤铁矿，英译者注释说，颜色接近红，按成份分析，其应和中国画的赭石类似）。将其放在一起仔细研磨，长时间的研磨并不会损坏其品质，相反则会使其品质大大提高，之后将其同上述胶液调和即可。19 如何为纸上涂上靛蓝色（indigo）根

14、据上述所需纸张数量取半盎司铅白和两颗豌豆量的靛蓝在一起仔细研磨，过多的研磨并不会损坏色料的品质，而后用上述的胶液将其混合搅拌。20 如何为纸上涂上淡红色或是桃红色根据上述所需纸张数量盎司土绿（verdeterra）,两颗豌豆量的浓稠的铅白，一颗豌豆量的 light sinopia（赭石的一种，为氧化铁红色多用于壁画的起稿），以常用的方式研磨之，并用上述所讲之胶液与之混合。21 如何为纸上涂上肉调根据上述所需纸张数量，取半盎司铅白与比一颗豌豆量略少的朱砂，之后以之前所述之方法与胶液研磨混合。22 如何为纸上涂上灰色调或米色亮灰棕色或是米调如下；取四分之一（英译为四分之盎司，俄译为四分之一豆鱼）铅

15、白，一颗豌豆量的亮赭（lightochre,又称亮黄土），略少于半颗豌豆量的黑色，以通常之方法混合研磨，按照之前所其它颜料之方式制作颜料混合物，每次所加入色料的量应等同于一颗豌豆量骨粉的量（重量或体积），如此便能制出合适于纸张数量的涂料。23 如何描摹出形体之优美轮廓以及如何在透明纸上绘出草图你还需了解一种名为“透明纸”的纸张，这对你大师作品中头像、全身像、半身像特别有用。将透明纸覆于纸上、木板、墙壁上之你想的图案轮廓之上，边缘用小蜡块固定住，这样轮廓就会透过透明纸清楚显现。这时用细笔尖的蘸水笔或小的鼠猫毛笔刷蘸墨水沿着显现的轮廓和端点描出大形，之后取下拓稿，再根据所需效果对其明暗和感进行修饰

16、。24 制作透明纸最为可靠的方式如果你需要这种纸，且尚未寻得其制作方法，那么请按照以下方式进行制作；取一张羊皮纸将其交给羊皮纸制作匠，让其将羊皮纸刮薄磨平，这样羊皮纸自身已具备透明之特性，如果你想让其更加透明，用浸满亚麻仁油的棉花将其擦拭一遍，之后阴干几天，便可以得到质地良好的透明纸。25 用胶制作透明描图纸的另一方法如果你想以另式制作透明描图纸，取一块磨光的大理石或斑岩石板，取六片药店所售鱼胶或皮胶放入清水中泡软，而后放入盛满水的小盆中煮，过滤两次，待这过滤且温热的胶水稍凉，用一个刷子就如同在纸上涂刷一样将胶液石板，前提是石板必须是干净的，并且涂胶前应先刷上一层橄榄油，当石板上的胶干燥之后，

17、用一把小刀沿着边缘刮起使其与石板分离，这样你便可将胶制的纸从石板上揭下这，过程中你应当行事。另外，在你将胶纸从石板上揭下之前，可用之后关于媒介剂篇章中所讲之方式熬煮的亚麻油，用软刷子蘸取快速在其上涂刷一遍，令其自行干燥两到三天，胶纸将会非常透明。26 如何使用麻纸制作描图纸我之前所提及的描图纸也可以用麻纸来制作。取一张极薄极平整极白的纸，按照之前所述擦上一遍亚麻油，它就会变成一张优质的透明描图纸。27 为什么你应该尽可能多的临摹大师的作品为了继续在追求知识的道前行，你应当寻找榜样以效仿。已经制作好描图纸的你应当以下面的方式进行工作。正如我之前所述的那样，你应当不时的进行绘画练习（意思是木板上的

18、绘画）临摹，偶然遇见之优秀作品，遵循大师笔触的同时，不断刻苦练习，如果在你锁住之地有不少优秀的画家，这对你来说是极好的。不过我建议你力求选择能发现发现或看到的画家中最具名望且技艺最精湛者，日日跟随大师步伐刻苦练习，然仍未得其精髓者，未之有也，然今日临摹一人，明日临摹另一人，其二者精髓必不其一，且必将使自身法风格为二者所乱，奇异非常，除非你天生愚钝，否则未有循一大师之法研习之久而未有所获者。之后若是你的天性被赋予上一些创造力，那么一种自身所独有，其余所越法，因为心与手的协调已使你惯于摘花于枝头，但却不知如何摘刺于枝干。28 比起临摹大师作品不断的写生更加重要你应知道，写生乃是引领你通往艺术成功的

19、最好指导。你应对写生信赖无疑，特别是当你无法在素描中获得灵感之时。日以继日，练习不断，无论什么随意练二，其事小而不觉满足，以为其毫无意义于绘画成功，其必将于你大有裨益。29 你应该怎样调整你的生活方式，保养自己的双手，以及应涉足怎样的圈子和如何选择和进行绘画你的生活方式应当时刻保持合理有序，如果你曾学习、哲学或其他科学亦是如此，这就是说饮食当适中，一日至少两次，饭菜当清淡有营养，酒不可过量，双手亦当保护爱惜，路旁所废弃之石块、破烂等有害之物所伤，还有一点亦当重视，倘双手在工作时颤抖难止甚于枝头乘风摇晃之叶，此必是过于劳累于风月场所之故。让回到的之上；取一个多层胶纸或木板制成的（形状应与日常使用

20、的画夹类似），大小应足以放下 foglireale(意大利语，意为皇室纸张，应为信笺之类的皇室用纸)，也就是纸张大小的一半，可用保存你的素描以及绘画用纸，之后或孤身一人，或相伴二三知己，何为知己？知你所做，赞你所想，有益于你而终无妨碍你之前程之时。当你身处教会或拜堂之中开始绘画之前，看一看如何安排场景与画中空间之中，并观察其阴影，中间调、受光面，这意味着你需要用墨水画出阴影，保留中间调兵在亮面涂上白色。30 在纸上用木炭条绘画之前如何测量比例，以及如何用银笔确定素描之大形首先，取一根细木炭条，将其削成笔尖状。先将面部分成三等分，额头、鼻子、下吧包含嘴部总是会遵循各占面部三分之一这一比例，以面部

21、三分之一长度为基准可以测量出整个、背景之上建筑，以及从一个到另一个形体的比例，这个比例将会是一个很好的参照，应发挥自己的才智于上述之比例运用技能之上。因为如果场景形体过大将无法用手接触测量，因此你当借助自己的智慧，通过这个方法你将能够得出真理（指画面中比例关系等），倘若你未能一次找准形体或场景内各事物之间比例关系，取毛刷（鸡毛或鹅毛）扫去炭笔所绘画草稿，而后从头开始再尝试几次，直至其轮廓比例符合所绘对象，此时以银笔描之，勾勒出外端点以及主要褶皱，完成后用毛刷仔细扫去木炭痕迹，如此素描之大形便有银笔确定下来。31 如何在有色纸上用水彩涂上阴影和提白当你掌握了上调子的技巧之后，取画笔一支蘸黑色水彩

22、勾出主线，并依照明暗交界线逐步画上阴影，这个水彩颜料应淡微微染色之水，而画笔应是近乎干燥的，作画时不要心急，逐步深入，画笔在暗部来回涂刷，你可知画面会获得何种效果？若这颜料色淡而稀薄，而色时不慌不忙，那么画面中阴影会如烟扑散一般，记住，运笔应保持下笔平整，当你将暗部色调处理完成，再将水彩颜色（黑）中滴入一到二滴黑色墨水，之后按上述技巧强调加深结构线，但暗部深入之时应记住明暗分布，以免混乱。即将事物三部分，暗部。中间调（保留底色），高光提白，提白之时取一些与胶仔细研磨的白色（之后我将为你讲解胶的溶解以及与色料的混合方式），只需一点点便足够使用，取一个小瓶放入些清水，将笔刷在水中蘸一下，特别是当笔

23、刷干燥之时，然后用笔在白颜料上（应为干燥的色块）擦两下（如同使用块状颜料那样），随后一手捏住笔杆，一手将笔锋上的水分挤掉，使其处于接近干燥的状态。现在开始用笔刷以擦的方式在需要提白和强调的地方浅浅的提亮，用笔反复处理几遍直到你觉得恰到好处，对于高反光及高反差处，用笔尖蘸上白色点上即可，最后取小笔蘸纯净的墨水勾出鼻子、眼睛、头发、胡须的轮廓，使其突出而清晰。32 如何用水彩白色提白以及用黑色水彩画出阴影如果你想获得经验，我建议将画面提白做到完美，正如用黑色绘制阴影一样，取铅白适量水研磨之，并调以蛋黄乳液（此处按今日之理论应为坦培拉颜料，以蛋黄乳液为调色剂），而后如使用黑色颜料一样薄涂于亮部，但这

24、并非亦事，需多加实践方能得心应手，这项技能就叫做“有色纸素描”将其引导你步入色彩绘画艺术，请尽力为之，你的所有训练都包含于此，尽心尽力至勤至坚，乐在其力。33 如何制作优质的绘画用细木炭条在进行一步之前，我将为你展示制作绘画用木炭条的方法；取干白细的柳条若干，用手折成小段，之后将其削尖并如捆柴禾一样将其扎成捆，但这之前一定要将其末端削尖若纺锤状，每捆柳条应在两端与中间用铜丝或铁丝捆扎好，取一新陶罐一个，置柳条于其中并填满，然后盖上盖子，以黏土封上，使烟不致于透入罐中，晚上当面包师工作结束后（火炉不烤面包时），将装有柳条的陶罐放入炉中加热至次日上午，次日上午看一看是否煅烧充分，色度是否够黑，如果

25、发现煅烧不够充分，则将其再次放入炉中，那么如何确认其煅烧是否充分呢?取其中一枝并在纸上若上过底料的木板上，画一下试一试，若煅烧充分则运笔流畅，如若不然，则笔迹难以挂于纸面之上，且炭条会在使用中碎成几块。还有另一种制作炭条的方法；取陶锅一只，按上述方法放入柳条并以同样的方法，并于晚上放于火炉上，用灰盖住火焰，次日上午炭条将会烧成，和之前一样炭条根据需要可大可小，这将是最好的木炭条。34 一种和炭条近似的可用来绘画的石块我还找到一种可用于绘画的特殊的石块，其产自意大利蒙特地区，其质软，可用到切削，拥有极好的黑泽。注；根据其特性及产地推断，此石应为石墨，史载意大利特地区产石墨。35 为使你在艺术上日

26、趋完美，当学会如何研磨色料，我将告诉你什么颜色质地最细，什么颜色质地粗糙或令人讨厌的，以及是需要稍加研磨还是仔细研磨。一些色料需要与一种媒介剂研磨，而另一些需要另一种色料，这一切都是因为颜色的不同，不仅仅是色彩上的，还有混合和研磨方式的不同。天然色料、颜色应如何研磨36以下七种天然色料你需要了解，其中有四种乃可取之即用，黑、红、，其余三种虽然也是天然色料，但需要经过一定的人工处理方可使用，它们是白、群青或和那不黄，在进行下一步之前，先把话题回到黑色色料之上，黑色的研磨之法如下；取红色斑岩制成之坚硬石板一块作为研磨板，这种石板亦可用蛇纹石，大理石等其它石板代替，但蛇纹石易碎，大理石过软，二者均不

27、合适，唯有斑岩石最为合适，石板应经过适当抛光，但不可太过，尺寸为二分之一 braccio 见方（中世纪，略小于一英尺，俄译版以“肘长”作为计量），接着取一斑岩制成，底磨平，下部似倒扣茶碗凸起的研磨棒，此种形状便于用手握住，并使其能够借随意推拉研磨。现在将一份黑料（或是其它颜色，一份的量是指一个核桃的量）放于研磨板以上用研磨棒压碎，并以清水（河水、溪水等均可）研磨半个到一个小时或根据你的需要，更长的时间，当然，如果你能研磨一年，那自然是极好的，而后取一片薄而硬的木片，约三指宽，一边削成刀刃状，状的一边将色料从石板上刮去，收集保存，研磨好的色料应保持一定的湿度，不使其过于干燥，使其可以在石板上很好

28、的，并且可以轻松的搅拌，将其收集保存在小瓶中并倒入一些清水直至小瓶水满。此法可使色料保持长久软化，并防止灰尘等其它有害物质进入，可将各个盛有色料的小瓶放入一个小盒中保存。黑料的几种方式37黑料有如下几种方式；第式，色料可以由黑色软石（疑为石墨）制成，该色料具有过于油腻之特性，在此我必须预先说，少油而通透的色料要远比过于油腻的好的多，只有在进行贴金处理时才需要油腻的红玄武土和绿土，以期金箔能够与土板良好接合。让暂且放下这个话题，继续探讨另一种黑料的方式，此种色料的原材料为葡萄藤，将其烧焦迅速放入水中冷却，并按照其它黑料研磨的方式进行研磨，这种色料黑而通透且在使用色料之中堪称完美，此种黑色亦可以用

29、杏仁壳与核桃壳制成，品质依然良好，还有一种黑料的之法，以亚麻油为原料，方法如下；取油灯一盏，倒满亚麻油，取一干净烧烤盘覆于其上，而后点燃油灯，使火焰距烤盘二三指距离，油灯燃后黑烟将烤盘接触，形成附着于其上之烟灰，待其燃烧些许时间，将其从盘底至纸上或小瓶中保存，此种色料不需要研磨即可使用，因为其已足够细腻，按此法重复几次，便可足够数量的色料。38 一种名为 sinopia(天然红氧化铁色料的旧名，中译为华铁丹，多用于湿壁画起稿，庞贝壁画中有较多应用，今名为印度红)或 porfido（意；斑岩），其特性干儿“廋”，且能长久细致研磨，研磨越品质越佳，用于木版画或壁画均可获得良好效果，湿壁画与干壁画技

30、法均可使用，关于湿壁画与干壁画我将在“壁画”一节为你详解。39 如何种特性壁画中肤色绘制所需之 cinabrese,以及其具备何有一种名为 lightcinabrese(亮朱)的红料，我不清楚佛罗伦萨之外是否有人使用，此种色料用于壁画及湿壁画中肤色绘制效果堪称完美，该色料由能找到之色泽最亮品质最佳之 sinopia，并与名为 bianco santogi avanni 的石灰白混合研磨而成，当这两种色料在一起细致研磨之后（比例为两份sinopia 和一份的白）（英译为；三分之一），将其制成半个核桃大小的小块，并让其自然风干，当需要之时，按需取用即可，这个色料将如我说的那样为壁画中面部、手部及肤

31、色部分带来极佳的效果，有时亦可用于壁画中颜色近似朱砂的布料衣服的绘制。XL 名为朱砂（cinabar）的色料有何特性，应当如何研磨有一种名为朱砂（cinabar）的红料，这种色料需通过化学方式蒸馏，因其制作工艺繁琐且配方准备耗时过长，在此我将不再就此赘述，其为何如此？因为如果你想进行此项工作，需向修士收集足够的配方，不过在此我建议你莫把大量的时间浪费在颜料的化学反应之中，应投入到实践操作中去，如此直接向医生即可，我将指导你如何和鉴别朱砂矿石品质。首先应选择整块未曾破坏未曾研磨矿石，为何？因为通常会有掺入红土与磨碎了的砖粉的情况出现，检查整块矿石，在其上方如叶脉般细腻分布的纹理必须完好且广泛的，

32、这样的矿石是最好的，而后将其置于之前所述之研磨石板上，用清水尽可能的细细研磨，如果你在二十年以继日的研磨它，其品质将趋于完美，这个色料视其所有之环境与不同种类的载色剂调和，但是我将在之后为你详解，并告诉你的操作指南与适应环境，然而此色料不易于空气中太久，应用于木板上其耐久度将会远超墙壁之上，因为绘于墙壁上的作品长时间于空气之中将会氧化发黑。1 inium(或 red lead)的特性 注；P251有种名为inium（铅丹）的色料可由化学工艺生产制成，这种色料仅仅在运用于木板绘画之时拥有极佳效果，若将其应用于墙壁绘画之上，阳光照射之后会立刻发黑氧化，失去其固有色调。XL2 Amatito(铁红)

33、的特性存在一种名为matito（铁红，直译为赤铁矿）的红料，乃是由坚硬的赤铁矿石制成之纯天然色料，将其用于木板贴金部分的抛光是极其可靠的，其原石色深而近黑，其质地坚硬而如钻石一般，纯净之矿石应为深褐紫色或略微泛黑且拥有如朱砂一般纹理，色料制作之前先将其置于铜臼之中捣碎，因为若将其于石板之上处理，必会使石板碎裂，当你已将其砸碎，取些放石板之上以清水研磨，磨的越品质越佳。此中色料用于绘画效果极佳，可用于画中之深红色（主教红衣之色），紫色及 lacca（色淀）之制作，然其用培拉及其诸领域之画种并不合适。3 ragons blood（龙血树脂 p119）的特性有种名为 dragons blood 的红

34、色颜料，偶尔用于纸上微型画之绘制，放弃它吧，毕竟你无须为其过多费心，它的特性并不值得你给予过多信任。4lacca（色淀）的特性 p213有一种名为 lacca( 色淀)的红料，这是一种人工色料，制作它有很多配方可用，但这需要耐心和经验，因此，我建议你现成的色料，只是要选择品质好的，因为这种色料有很多等级，此种色料若是由丝绸和毛呢的碎布头制成，颜色看起来会很美，但有一点需要注意，拜明矾所赐，色料总是残存有油脂，因而变得及不耐久，无论是否与坦培拉调和lacca 都会立刻失去其固有色调。由树胶制成的色料较好，这种色料的性质是稳定的，其干燥少油且呈土一般颗粒状，颜色与血相似。将色料放于石板上研磨，以清

35、水调之，用于木板绘画可到良好效果，也可调和坦培拉用于墙壁绘画，但是空气是其最大敌人，一些人还用尿来研磨这种色料，但是其所散发之气味让人很不愉快。（ochre,直译为赭石，一般指代黄赭，但在国内一）的特性XL5般译作有一种名为的纯天然色料，分布于山区硫磺矿脉附近，除了，sinopia(今称红)，verde-terra(土绿)以及其他一些色料亦有分布，发现这些全赖于家父亚的指导。在 cdle di vldelsa(纳区)地区与casdle(谷口村，在今意大利地区)交界处，colle 镇外，dometaria别墅正上方有一个小山谷，进入后沿山谷而行，而后进入一个极为荒僻的岩洞，用铲子挖掘，将能看到许

36、多不同颜色的矿脉，即黄土、亮红与深红，以及白色与蓝色，最令我的是在土中可以找到白料，但当我实验后发现其有油脂，因此并适合于肤色的绘制，在这个地方还有黑色色料分布，且这些色料在土之中分布如男女脸上皱纹一般，明显可见。让把话题回到之上，相信我，我尚未见过比这更完美的色料，它看起来不如那不黄那么亮，但用于头发及衣服绘画，其之优异是其它颜料所不及的。有两种类型，即亮与深，它们只需遵循日常之法，以清水充分细致研磨，之后将会获得极佳效果。需知这是一种适用极广泛且好用的色料，特别是用于湿壁画以及其它媒介剂。可用于肤色、服装、山、建筑物、马以及很多东西的描绘，其特性为多油。XL6 那不黄（Naples yel

37、low）的特性有一种人工制成的硬质黄料，名曰那不黄，它如石头一般坚硬且难以切割，此种色料可用于湿壁画且相当耐久，同时，那不黄也可用于木板与上的坦培拉绘画。研磨它只需按照之前所讲如其它色料一般，以水研磨，只是不需长久研磨，研磨前色料需先放入铜臼中砸碎，否则让其变成粉末极为，那不黄用于绘画中是今人愉快且柔和的黄色，与其他混合物调和，正如我之后将给你讲述的那样，会得到非常漂亮的绿色，可用于绘制青翠的草木，有一点希望你了解，这是一种来自火山口的真实石料，因此，我告诉你说它是人工制造的色料，但不是通过化学工艺。XL7 雌黄（orpiment）的特性有种名为雌黄的黄料，需要通过化学工艺人工而成，且有剧毒，

38、这是一种柔和且近似金色的黄料，其用于墙面之上湿壁画及坦不合适，空气会使其变黑，其用于绘画中盾牌及长矛的上色效果很好。与靛蓝（indigo）调和可制成用于草木的绿色，其用坦培拉只需与胶调和即可。已知雀鹰身上某种疾病亦可用雌黄粉治愈。然而雌黄也是所用色料中最难研磨的。因而当你想要研磨它的时候，取适量色料置于石板上，用手中的研磨棒一边一点点耐心研磨，一边往其中加入些许玻玻璃渣，当其全部磨成粉状后，尽可能磨细，如果能磨上十年，其品质定是极好的，操作过程中防止色料进中，以免为其所害。XL8 雄黄（realgar p332）这是一种名为雄黄（realgar）的黄料，除了偶尔用于木板绘画，平时几乎不使用它，

39、这种色料不能与任何色料混合，如果你想研磨它，那么请以之前所述寻常之法为之，即以清水细细研磨，另外应注意保护自身避免。XL9 Zafferano(或 Saffron-yellrow,红花黄)的特性P354这是一种名为“红花”（Saffron）的植物制成的黄料，首先你必须将其放在铺有麻布的烧热的石头上烘干，然后取半杯强碱溶液，将烘干过的红花放入其中，而后捞出放在石头上研磨，之后你将会得到一种用于布料及纺织品染色非常漂亮的，其用于羊皮纸上效果也不错，要防止其过多的暴露在空气之中，因为其很快便会失去其固有色调，如果你想制出用于草地绘制最完美的色料，那么用一份 Zafferano 与两份铜绿（Verdi

40、gris）调和，将得到所能制成之最漂亮的草绿色，使用时按之前所述之法与一定量的胶液混合。Arzica 的特性这是一种由化学工艺人工制成且使用极少的黄料，名为Arzica,通常都将其运用在微型画（miniatnre-paer）的绘制之上，且使用之多，佛罗伦萨远离于其他地区，此种色料颜色柔和，但在空气中会氧化褪色，因此，对于墙上绘画不适合，用于木板则比较好。将其中加入少许 Azzuro dellamagna(蓝铜矿 P27)和那不黄，将会呈现出漂亮的绿色，这种色料只需如其它色料一样以清水研磨即可。L1 绿土（verdeterra）的特性这是一种名为绿土的天然绿料，其拥有一些本身所独有的特性。首先，

41、这是一种含油脂量很高的色料，可广泛用于干、湿壁画中面部、服饰、建筑的绘制以及、木板等你想绘画的，此种色料只需以上述方法加水研磨，且磨之愈质越佳，如果你按照调和用于贴金之红玄武土的方法调和绿土，那么你就可以用同样的方法以绿土为作品贴金，要知道古代从不使用绿土在木板上进行贴金。L2 孔雀石绿（malachite p236）的特性这是一种半天然绿料， 需通过人工以蓝铜矿（azzurrla magna,又称不来梅蓝）制成，你无需关心其制作工艺，直接成品即可。它与鸡蛋坦培拉混合用于干壁画之树木以及背景中绿色调的绘制，效果很好，与提度加入那不黄即可，这种色料粗糙且多砂，应轻轻研磨，因为如果研磨过度，则其色

42、暗淡、发灰变白。研磨之时加入清水即可，当色料研磨完成后，将其倒入小瓶并加入清水好好搅拌一下之后将其静置一到两小时，倒掉瓶中多余的水，将会得到非常漂亮的孔雀石绿，若以此法如此处理两三次，色料的颜色将会更好。L3 如何以雌黄（orpiment）与靛蓝（indigo）制作绿料这是一种由两份雌黄一份靛蓝混合后加水研磨而成的绿色色料，适用于画面长矛和盾牌的，也可用于以干壁画工艺处理的绘画，作画时只需与动物胶调和即可。如何以不来梅蓝与那不黄制作绿料这是一种以不来梅蓝与那不黄混合制成的绿料，与鸡蛋坦培拉混合用于木板和壁画可获得极好效果，如果你想让其颜色更加漂亮，可加少许 arzica,另外取一些不来蓝莓和野

43、生压榨而成的汁液，向不来梅加入四到六滴汁，这样也可以制成漂亮的绿料，只是不能于空气之中，随着时间流逝，汁将会彻底挥发（？）L 5 如何以群青制作绿料（ultramarine blue）这种绿料是由群青与雌黄混合制成，两种色料的混合研磨需依赖眼睛的观察与判断，首先取雌黄适量，而后往其中加入群青，若要其色明亮，则雌黄多而群青少，若要其色深，则反之，这种色料适用于木板绘画，而不适用于，绘画时将其与动物胶混合即可。L6 铜绿（英；verdigns 意；verderame 拍 31）的特性这是一种名为铜绿（verdigns）的绿料，它拥有明亮的绿色调，需以化学工艺人工制成，即用醋和铜化学反应得来，与胶混

44、合能很好的用于木板绘画，只是要注意不要让其与白色接触，因为它们之间的关系可谓是死敌，用醋研磨两种色料能很好的保持其特性，铜绿用于草木的上色到极好的效果，只是它不够耐久，它最好是与胶混合用于羊皮纸或纸上绘画。L7 如何用绿土（verde-terra）与铅白或石灰白制作绿料这是一种与鼠尾草颜色相同的色料，它由铅白和土绿混合制成，它与蛋黄乳液调和可用于模板绘画，如果想在湿壁画上使用它，且要以土绿调和熟化的石灰白。L8 石灰白的特性这是一种白色天然色料，但是需要一些准备方能使用，请按照以下方式进行色料的；取一些完全熟化的白石灰放入木桶中静置八天，每天换一次水，并好好搅拌搅拌，以此来去除其内所含有的油脂

45、，而后将其制成小方块，放在屋顶暴晒，它们变得越老越好，如果你想更快更好的制出白料，那么当这些色块风干之后，于石板上加水研磨之，而后再制成小块并风干。如此处理两次，你将会看到这些白料的品质是极好的，这种色料使用前必须加水进行细致研磨，可以很好的用于上湿壁画的绘制，而不需要与坦培拉乳液调和，如果没有石灰白，你将不能进行任何绘画，意思是在之上的湿壁画中。无论是人物的肤色还是与其它色料调和，均无法进行，这种色料你不需要与任何结合剂调和。L9 铅白（biacca whiend）的特性这是一种以铅白原料通过化学工艺人工制成的白料，其色彩鲜明，且质地坚硬，通常被制成如酒杯一般的小块状，如果你想品质上乘的铅白

46、，那么就选择上述形状的即可，这种色料研磨越质越佳，且用于木板绘画很合适，虽然它可用于绘画，但应，它会在一定时间之后变黑，使用前以水研磨之，之后可与任何媒介剂调和，并未你在木板绘画中的所有颜色提度，用于绘画则应如石灰白一样进行处理。L10 不来梅蓝（Azzurrla Magna）又译为蓝铜矿）的特性不来梅蓝是一种发现于银矿脉周围的天然色料，多产于德国、意大利的亦有出产，它需要通过人工处理以达到品质完美，如果你想用其填涂背景色，则只需以水简单研磨即可，因为其质坚硬，不利于研磨石板，如果你想用其为画面中服装上色或是调和绿色，那么则需细细研磨，它能很好的用于上的干壁画以及木版画，绘画时或是调和鸡蛋坦培

47、拉，或是任何你想要使用的媒介剂都行。L11 如何以其他颜料来模仿不来梅蓝要想制出与不来梅蓝相似的亮蓝色料，取一些产自靛蓝加水细细研磨，而后加些铅白就可用于木板绘画，若要用于绘画，则需加入一些石灰白，这种色料与不来梅非常相似，需要和明胶液混合使用。L12 群青（ultramarine blue）的方法与特性群青是一种美丽而高贵且完美非其它颜色可以比拟的色料。正因其如此优越，我将不吝笔墨的就其准备工作做出尽可能完整的讲解，对此你必须投入极大之关注，而后你将从中获益颇深。在群青与黄金装饰（在的艺术作品中被广泛运用的黄金装饰工艺）的映衬之下，所有的绘画作品，无论是墙壁之上还是木板之上都将变得光彩夺目。

48、首先取一些天青石，如果你想区分其孰优孰劣，那么请选择蓝色较多的，因为原石有时会混有灰渣般的杂质，因此含有杂质最少的就是品质最好的，但是要色彩艳丽呈珐琅状的蓝铜矿误认成天青石。将挑选好的天青石放入有盖的铜臼中砸碎，这样可以防止其因为力大而四处飞溅，之后放在研磨板上加水研磨，取一个类似药剂师用的有盖的筛网来筛。将研磨好的色料过筛并再次捣碎研磨过筛直至其足够细腻。需要注意的是，色料研磨的愈久则越柔和，只是其已不那么艳丽异常，色深且泛紫了。研磨最细的色料用于微型画正合适，而用于画面中衣饰的则色调偏白的更好。当你将它们研磨成分之后，从药房取六盎司松香，三盎司乳香（mastic），三盎司新蜡（每磅天青石所

49、需的量），而后放入一个新的罐子之将它们熔化在一起，取一块白麻布将这些混合液过滤到一个光滑的容器中，之后取一磅天青石粉与之混合，将色膏搅拌成一团。为了便于使手搅拌色膏，可事先用亚麻油涂抹双手，每天适当的揉一揉，色膏可以保存不少于三天三夜，这就意味着你可以将其保存十天半月乃至更久。只要你愿意。如当你想把色料从色膏中提取出来之时，取两根一英尺左右不粗不细的木棒，将其底部削圆磨光，然后将色膏放入上述之光滑容器之中，加入一小碗碱液并适当的加热，一手持一根木棒 ，来回搅拌揉捏色膏，当看碱液彻底变蓝之后，将其倒入另一个光滑的小盆中，再次向盛有色膏的盆中倒入相同数量的碱液，并以同样的方法搅拌，待碱液完全变蓝之

50、后将其倒入另一个干净的盆中（即每次处理完的碱液都要倒入一个新的盆中），如此反复处理几天，直至碱液倒入膏状物中不再变色，这样就可以将其扔掉。现在将所有盛有碱液的盆按照先后顺序排列在桌上，用手搅动混有色料的碱液，这样便能使其中色料因重力沉淀至盆底。自己思考一下想到把色料分为几个等级，三个、四个、六个还是。要记住第一盆（第一级）的色料提取液是最好的，远远胜于第二级，如果你经过处理得到十八盆提取液，而你只打算制作三个等级的色料，那么将前六盆提取液倒入小盆，而后以同样的方法将剩余的提取液两盆。如果你使用的天青石质地足够好，那么由头两道提取液制成的群青色料一盎司可以卖到 8 个达（ducat,曾在欧洲多国

51、流通的金币），而最后两道提取液制出色料甚至还不如灰渣，因此为使好的色料不因与劣等色料混合后而降级，应用丰富的经验自己的双眼对其加以识别，每天从盆中移去沉淀后的碱液，待盆底的色料能充分干燥之后，将其收藏于皮囊袋子或其它方便取用的地方。如果作为原料的天青石质地并非上乘，或是色料研磨后色调并不够深，我将告诉你怎样增加些色度，取一些 kermes lake和适量巴西树木料，但木料应事先用玻璃磨碎（巴西树、南美洲热带树木，用来作红色），将二者放入碱液或含有适量明矾的液体中煮沸，当其沸腾后你将会看到完美的深红色，然后向已干燥且尚未从盆中取出群青色料中加入些许这种液体，并且用手将其很好的混合，而后利用日嗮火

52、烤风干的方式使其干燥，之后可将其收入皮囊之中。它将是质优且完美的。能够优秀完成该色料的能力是一种特殊的天赋，然而你也应了解这项工作，少女远比男子更适合，因为她们有的时间呆在家里，且拥有更大的耐心和娇嫩的双手，但是应当心老女人。当你想使用这种色料时，取所需的量，如果将用于明亮的衣裙的绘制，则应放在石板上以清水适当研磨，若是想绘出极淡的浅灰色调，取些许碱液或清水将其与色料放入容器中充分搅拌，并换水两三次，蓝色将会变得及其纯净，这里我并有没为你讲述此种色料所需调色也，因为后面我将根据所需绘画基底，如木板、墙壁、金属、纸、石头及玻璃，为你详述。L13 为何必须掌握笔刷制作之法正如我已向你讲解各种色料之

53、名称，其研磨之法，保存之法一般，现在我将要向你讲述如何以调入坦培拉的色料以及无调色液的色料进行绘画，然而在此之前必须知道如何制作使用，如此不可没有的画笔，因此暂且偏离，来讲解一下如何制作之后工作过程中所需之画笔。L14 如何使用灰鼠毛制作画笔绘画过程中需要两种画笔，一种是灰鼠毛笔，一种是猪鬃笔，灰鼠毛笔以一下方式制成；取一干净而无杂物的松鼠尾，且这种松鼠尾必须经过水煮（英译为；烘烤）脱脂，从鼠尾的尖端抽出未长的毛并将其收集在一起，取六或八根便可制作一杆用于画面贴金的软笔，接下来按以下方式进行处理；鼠尾毛应从鼠尾中部选择直而坚韧的，并将其逐步扎成一个小捆，将其浸入清水中，并以手指用力挤压，然后用

54、剪刀修剪备用，待制成数个小捆之后，将其按需要扎成不同厚度的笔尖，使其能够放入鸽子、鸡、鸭等禽类的之中，完成上述步骤之后，将其并列排放，使笔尖，然后用蜡线或丝线将其各个打两个结系牢，取与笔头尺寸相对的，剪去其尾部，将笔头尽可能深的的，如此画笔将会坚实耐用，可堪久用。画笔应是短而坚韧的，现在取一根枫树、松树、栗树或其它优质树木之树枝，将其打磨光滑，并在一端底部掏出一个纺锤形的槽，大小应当正好可牢固放入有的笔头，最后将木棒切成一指距（五指张开之长度）长短即可，这便是灰鼠毛笔的制作方法，事实上灰鼠毛笔有多个种类，如用于贴金的、用于平涂的，这种画笔需用剪刀将笔锋剪秃并将其在石头上略微磨平，还有些笔应拥有

55、完美的笔尖，用于勾画轮廓线，以及一些用于刻画对象及形体细部的小而优的画笔。L15 如何使用猪鬃制作画笔猪鬃画笔的制作遵循以下方式，从白色家猪身上取下猪鬃，记住白色家猪要优于黑色的，制作一个厚笔刷需要一磅猪鬃，并将其托于一根村木棒之上，用打结的方式固定，将其在石头上磨软，以便其更好的用于往抹过灰泥的涂刷和白灰，之后（刷完墙后）将刷子拆开，制成不同大小的小笔刷，一些制成圆头的，一些制成尖头的，它们的笔锋长短应保持一致，你必须拥有它们的所有尺寸，然后以之前所说之树枝制成笔托，而笔尖以蜡线扎成两圈，将笔杆削尖的一头笔头中，并用绳子从笔头正中（长度）捆扎牢固。之后便以同样的方法完成这杆画笔的制作。L16

56、 如何防止松鼠尾被虫蛀如果你想防止灰鼠尾被虫蛀或鼠毛脱落，将其放入调和过的白灰或粘土泥浆中，并使其沾满灰浆，而后将其挂起风干保存，当你需要用其制作笔刷之时，将其用清水干净即可。L17 于部肤色绘制湿壁画之方式与规则，以及绘制年轻人之面我将要向你传授如何开始并且一步一步的进行绘画，如果你想开始绘画（这是一个令人心情极佳的工作），那么首先，取石灰及粗沙若干，并仔细过筛，如果石灰过肥过生，那么其需要与两份沙（即石灰：沙=2:1）以足够的水充分混合研碎，以求足够你使用 15 到 20 天，将其放置几天，使其彻底放热，否则之后灰泥会因其残存热量而开裂。在往涂抹灰泥之前，应将其仔细干净并充分淋湿，然后取充

57、分混合的灰泥，以泥刀一次一铲的涂抹于之上，并将其一两次，直到完全被灰泥覆盖,然后当你将要在其上绘画之时记住要先用工具将其表面打磨粗糙，待灰泥层干后，严格按照人物、事物及场景各自的比例关系起形，首先在墙上钉一根线，垂直以便找出平面的中心，而另外一条直线是水平线，水平线必须借助垂线方可画出，以垂线顶部为圆心，用大圆规画一个圆弧与垂线下端相交，然后以二者交点为圆心，画另一条弧线，使其分别于左右两边与上一条弧线相交，连接两交点便到一条精确的水平线，然后按我之前所述，以木炭条遵循空间均衡的原则进行构图，接下来取一杆小号 的尖头猪鬃画笔，蘸少许水调之ochre）画出人物的形体之轮廓，而后按照之前水彩之法为

58、其画上阴影，并用羽毛掸子认真的掸去所有木炭。然后用一根细小的尖头画笔，蘸少许水调的赭石（sinopia）勾出鼻子、眼睛、头发、四肢等所有身体的轮廓线，力求使其符合其自身应有之比例关系，接下来根据所需勾出画面中所需纹饰花纹之重点。取一些上述之灰泥，充分搅拌直至其成软膏状，考虑一下你一天能够绘制完成的面积，无论你涂上多大面积的绘画灰泥层，都必须当天完成。只有在冬天，以及潮湿的天气中，石墙上的绘画层才能保持新鲜至第二天。但是如果可以，应尽量当日完成不去拖延，因为一天之内完成的湿壁画才是最为牢固且效果最佳的。然后为需要绘制的区域抹上一层灰泥，不需要太多太厚，且涂抹之前应彻底将旧灰泥层打湿使其不再吸水，

59、若有灰泥涂抹过多的地方，则用一号的猪鬃笔刷蘸满水通过拍打的方式将其湿润，然后取一块手掌大小的木片将其向四周刮开，而在涂抹的地方放上的泥灰，最终将泥灰层处理至平整光滑，若个别地方尚需修改，则仍以此法湿润并用干净光滑的尖头泥铲抹平即可。接下来如之前一样放置好铅垂线，并以此来测算出尺寸与比例关系，让假设一天之内只能绘制完成一个男或女圣徒的头像部，例如最神圣的女性（圣母），当你将墙泥镘平后，取一只光滑的罐子，应表面，形如啤酒杯，且底部较重，可以牢固放置，不使颜料洒出，取一颗豆量的深ochre 赭，(ochre 应有两种，一种亮色，一种暗色)；若是没有深 ochre 赭，则取经过仔细研磨的亮 ochre

60、 赭放入罐中，加入一颗扁豆量的黑色，混合之，而后取三颗豆量的石灰白，尖挑一点cinabrese,加入其中混合之，并加水将其调至可的色液，不需坦培拉调色剂，用一杆尖头软画笔以近干的状态蘸取一点这种在佛罗伦萨被称作 verdaccio 的颜料，为人物面部都添上表情（记住，面部被分成三个部分，即额头、鼻子、下巴和嘴），当你描绘面部轮廓之时，如若比例出了问题，那么使用大号笔刷蘸水擦去错误之处之灰泥一便修改。然后用一个猪鬃笔刷蘸些许极稀的绿土（verde-terra）色液，开始为下巴一下以及唇下、嘴角、鼻底、眉下、鼻子附近眼角朝向耳朵一方等所有最深的地方画上阴影，而后以同样的方式酌情处理面部及手部等之后