中国古代文学史之宋诗课件

1、第一单元 宋诗参考资料： 吉川幸次郎宋诗概说小川环树风与云中国诗文论集 许总宋诗史 缪钺论宋诗（见诗词散论） 陈衍宋诗精华录 钱钟书宋诗选注1第一单元目 录一、宋诗的特征二、宋初宗唐三体三、诗歌革新与宋调的初步形成（宋诗自立）四、苏黄与宋调的定型（江西诗派）五、江西诗派在南宋初的演变六、南宋中兴四大诗人对江西派诗风的背离七、南宋后期向唐风的回归八、宋末爱国主题的复归九、元好问与金代诗歌2蒋士铨辩诗唐宋皆伟人，各成一代诗。宋人生唐后，开辟真难为。元明不能变，非仅气力衰。能事有止境，极诣难角奇。3一、宋诗的特征以文为诗 日常化题材 社会责任感理性“硬语”入诗 4吉川幸次郎唐人的诗是燃烧着的感情凝集

2、、喷泄、爆发，所注视的只是对象的顶点。在这里就产生了唐诗的激烈性。宋诗不同，诗人视人生为漫长的持续，对漫长的人生有多角度的考察和思虑，具有宏观的眼光。眼睛不只是盯着诗诞生的瞬间，也不只是注视着对象的顶点，而是广阔地环视周围。固而诗是平静的，或者是冷静的至少以此为其底色。5苏轼寒食雨自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污胭脂雪。暗中偷负去，夜半真有力。何殊病少年，病起头已白。6贾岛三月晦日赠刘评事 三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。 7缪钺论宋诗唐宋诗人之异点，先粗略论之。唐诗以韵胜，故浑雅，而贵酝藉空灵；宋诗以意胜

3、，故精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。唐诗如芍药海棠，秾华繁采；宋诗如寒梅秋菊，幽韵冷香。唐诗如啖荔枝，一颗入口，则甘芳盈颊；宋诗如食橄榄，初觉生涩，而回味隽永。8 譬诸修园林，唐诗则如叠石凿池，筑亭辟馆；宋诗则如亭馆之中，饰以绮疏雕槛，水石之侧，植以异卉名葩。譬诸游山水，唐诗则如高峰远望，意气浩然；宋诗则如曲涧寻幽，情境冷峭。唐诗之弊为肤廓平滑，宋诗之弊为生涩枯淡。虽唐诗之中，亦有下开宋派者，宋诗之中，亦有酷肖唐人者；然论其大较，固如此矣。9叶燮原诗 譬之地之生木，宋诗则能开花，而木之能事方毕。自宋以后诗，不过花开而谢，谢而复开。 10二、宋初宗唐三体白体浅

4、俗晚唐体清幽西昆体富丽 诗歌的变革不可避免 11（一）白体 关键词：唱和浅切闲适自足 12（二）晚唐体效法对象？ 创作群体？特色？ 13晚唐体特色 喜写纤细小巧之事，意境清幽，境界狭小，语言工巧。 魏野：“洗砚鱼吞墨，煮茶鹤避烟 ” 惠崇：“照水千寻迥，栖烟一点明” 魏野：“松色浓经雪，溪声涩带冰” 潘阆：“夜凉如有雨，院静若无僧”14林逋山园小梅众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。苏轼书林逋诗后：“神清骨冷”辛弃疾：“若无和靖即无梅” 15寇准春日登楼怀归 高楼聊引望，杳杳一川平。野水无人渡，孤舟尽日

5、横。荒村生断霭，古寺语流莺。旧业遥清渭，沉思忽自惊。四库全书总目：“准以风节著于时，其诗乃含思凄惋，绰有晚唐之致。然骨韵特髙，终非凡艳所可比。”16（三）西昆体 代表人物？ 效法对象？得名原因？ 特色？缺陷？ 评价？ 17杨亿汉武蓬莱银阙浪漫漫，弱水回风欲到难。光照竹宫劳夜拜，露溥金掌费朝餐。力通青海求龙种，死讳文成食马肝。待诏先生齿编贝，那教索米向长安？18西昆体特色与弊端典故，华藻雍容典雅，贵族趣味方回瀛奎律髓卷一八：“凡昆体，必于一物之上，入故事、人名、年代及金玉锦绣等以实之。” 题材狭窄艺术上未能自立，模仿李商隐而缺乏深刻炽烈的情感19钱惟演对竹思鹤瘦玉萧萧伊水头，风宜清夜露宜秋。更教

6、仙骥旁边立，尽是人间第一流。方回瀛奎律髓：“此昆体诗，一变亦足以革当时风花雪月、小巧呻吟之病。非才高学博未易到此。”陈衍宋诗精华录：“有身分，是第一流人语。”20西昆体的地位 以精致含蓄改变白体的浅俗平易，以丰赡开阔改变晚唐体的细碎小巧。宋诗走向繁荣的起点。【宋】田况儒林公议：“虽颇伤于雕摘，然五代以来芜鄙之气，由兹尽矣”。 四库全书总目西昆酬唱集提要：“要其取材博赡，练词精整，非学有根柢，亦不能镕铸变化，自名一家，固亦未可轻诋。”崇尚学问典故、唯美深隐的诗风，自宋以后一直是文人诗的主流审美倾向。 21（四） “独开有宋风气”的王禹偁 长篇叙事性关注社会民生的诗篇 效法对象：“子美集开诗世界”

7、“本与乐天为后进，敢期子美是前身。” “怜谁所好还同我，韩柳文章李杜诗。” 写景抒怀的作品22村行马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。自然的拟人化悲哀的淡化平淡之美和散文化、议论化的倾向 23三、诗歌革新与宋调的初步形成（一）诗文革新的发生（二）欧阳修文学变革中的领袖地位（三）梅尧臣、欧阳修、苏舜钦对古体诗的变革 （四） 王安石的咏史诗与荆公体 24诗文革新的文化背景与政治背景诗文的弊端变革的文人群体的形成 朝廷的提倡，宋王朝思想文化建设的一部分25变革的文人群体泰山一带：“东州逸党”，石延年、石介汴京

8、：穆修、苏舜钦兄弟洛阳 ：钱惟演幕府，梅尧臣、欧阳修庆历年间，三个团体联合26欧阳修在文学变革中的作用政治地位与号召力文学创作的典范意义合理、宽容的文学主张 文与道的关系 对西昆体 的态度 对骈体文的态度尊韩而抵制僻怪险涩的文风（太学体）27通过以欧阳修为首的文学集团的努力，这场文学变革终于获得成功，并由此在诗、文两方面确立了宋代文学的基本风格。 28古体诗的变革：梅尧臣问题1：以琐碎平常的题材入诗时 ，如何提升诗的趣味？ 问题2：梅尧臣自云“作诗无古今，唯造平淡难”，梅诗的平淡体现在何处？ 29范饶州坐中客语食河豚鱼 春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。其状已可怪，其毒亦莫加。忿

9、腹若封豕，怒目犹吴蛙。庖煎苟失所，入喉为镆铘。若此丧躯体，何须资齿牙。持问南方人，党护复矜夸。30皆言美无度，谁谓死如麻。我语不能屈，自思空咄嗟。退之来潮阳，始惮餐笼蛇。 子厚居柳州，而甘食虾蟆。二物虽可憎，性命无舛差。斯味曾不比，中藏祸无涯。甚美恶亦称，此言诚可嘉。 31欧阳修六一诗话：“圣俞平生苦于吟咏，以闲远古淡为意，故其构思极艰。此诗作于樽俎之间，笔力雄赡，顷刻而成，遂为绝唱。” 翁方纲石洲诗话卷三：“宛陵以河豚诗得名，然此诗亦自起处有神耳。”32鲁山山行适与野情惬,千山高复低。好峰随处改,幽径独行迷。霜落熊升树,林空鹿饮溪。 人家在何许?云外一声鸡。 意趣何在？33东 溪行到东溪看水

10、时，坐临孤屿发船迟。野凫眠岸有闲意，老树著花无丑枝。短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。“老树著花无丑枝”的美感？“薄暮归来车马疲”的意趣？34欧阳修水谷夜行寄圣俞子美 梅翁事清切，石齿漱寒濑。作诗三十年，视我犹后辈。文词愈清新，心意虽老大。譬如妖韶女，老自有余态。近诗尤古硬，咀嚼苦难嘬。初如食橄榄，真味久愈在。35梅尧臣的特色与地位特色 1内容的开拓与哲理的感悟 2平淡的风格与散文化倾向【宋】 刘克庄后村诗话：“本朝诗惟宛陵为开山祖师” 【元】龚啸：“去浮靡之习，超然于西昆极弊之际；存古淡之道，卓然于大家未起之先。”36古体诗的变革：欧阳修以文为诗的倾向 章法上，

11、铺排叙事 多议论流丽婉转平易 37明妃曲和王介甫作其一 泉甘草美无常处，鸟惊兽骇争驰逐。 谁将汉女嫁胡儿，风沙无情面如玉。 身行不遇中国人，马上自作思归曲。推手为琵却手琶，胡人共听亦咨嗟。玉颜流落死天涯，琵琶却传来汉家。 汉宫争按新声谱，遗恨已深声更苦。纤纤女手生洞房，学得琵琶不下堂。 不识黄云出塞路，岂知此声能断肠？ 38明妃曲和王介甫作其二 汉宫有佳人，天子初未识，一朝随汉使，远嫁单于国。绝色天下无，一失难再得。虽能杀画工，于事竟何益？耳目所及尚如此，万里安能制夷狄。汉计诚已拙，女色难自夸。明妃去时泪，洒向枝上花；狂风日暮起，飘泊落谁家。红颜胜人多薄命，莫怨春风当自嗟。长处何在？39戏答元

12、珍 春风疑不到天涯，二月山城未见花。 残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。 夜闻归雁生相思，病入新年感物华。 曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。 体会首联之奇崛 40古体诗的变革：苏舜钦（略）善写雄奇阔大之景 和淮上遇便风中秋夜吴江亭上 近体诗回归唐风的倾向 淮中晚泊犊头夏意 41和淮上遇便风浩荡清淮天共流，长风万里送归舟。 应愁晚泊卑喧地，吹入沧溟始自由。 感受诗人的情怀42中秋夜吴江亭上对月，怀前宰张子野及寄君谟蔡大 独坐对月心悠悠，故人不见使我愁。古今共传惜今夕，况在松江亭上头。可怜节物会人意，十日阴雨此夜收。不惟人间惜此月，天亦有意于中秋。 长空无瑕露表里，拂拂渐上寒光流。江平万顷正碧色，上

13、下清澈双璧浮。自视直欲见筋脉，无所逃避鱼龙忧。不疑身世在地上，只恐槎去触斗牛。景清境胜反不足，叹息此际无交游。心魂冷烈晓不寝，勉为此笔传中州。43淮中晚泊犊头 春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。 如何既“幽”又“明”？与韦应物滁州西涧比较 44夏 意别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。 树荫满地日当午，梦觉流莺时一声。 唐音？宋调？45（四）王安石的咏史诗及荆公体前期：关注现实的诗歌中期： 咏史诗后期： “荆公体 ”46明妃曲其一明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低回顾影无颜色，尚得君王不自持。归来却怪丹青手，入眼平生未曾有。意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去心知更不

14、归，可怜着尽汉宫衣。寄声欲问塞南事，祗有年年鸿雁飞。家人万里传消息，好在毡城莫相忆。君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。 47明妃曲其二 明妃初嫁与胡儿，毡车百辆皆胡姬。 含情欲语独无处，传与琵琶心自知。 黄金杆拨春风手，弹看飞鸿劝胡酒。 汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首。 汉恩自浅胡恩深，人生乐在相知心。 可怜青冢已芜没，尚有哀弦留至今。 48贾 生一时谋议略施行，谁道君王薄贾生。爵禄自高言尽废，古来何啻万公卿。参：刘长卿：汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？李商隐：可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。49荆公体 罢相后归心于山水和禅理，文学思想和诗风都发生变化。思辩色彩和议论化特点淡去，回归唐风

15、关注现实的诗减少，写自然山水的诗增多重教化的文学观变为重审美古体减少而近体增多惠洪冷斋夜话记黄庭坚语:“荆公暮年作小诗，雅丽精绝，脱去流俗。” 50书湖阴先生壁茅檐长扫静无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。 “用法甚严，尤精于对偶”，“造语用字，间不容发”。51 “但见舒闲容与之态”，“始尽深婉不迫之趣” 【宋】叶梦得石林诗话 “论者谓其有工致无悲状，读之久则令人笔拘而格退。余以为不然，安石遣情世外，其悲壮即寓闲澹之中。” 【清】吴之振宋诗钞 语言精炼而圆熟，意境清丽而含蓄 讲究技巧、法度，精于用典、对偶，同时又能达到唐人浑然的意境。既承唐音又开宋调。 52思路拓展刘成国“荆

16、公体”别解，文学遗产2006.4陈元锋北宋馆职、词臣选任及文华与吏材之对立以治平、熙宁之际欧阳修、王安石为中心，文学评论2002.4沈松勤北宋党争与“荆公体”（文学遗产1999.4 53宋调的初步形成内容上，以日常琐事入诗以议论为诗散文化的句法、章法重技巧、法度54三、苏黄与宋调的定型（一）苏轼与元祐诗人群 苏轼既代表宋诗的最高成就，又是宋代文化精神的典型。55苏轼的典范意义参寥东坡先生挽词 峨冠正笏立谈丛，凛凛群惊国士风。 却戴葛巾从杖履，直将和气接儿童。 既严正又平和，既积极入世、恪守信念，又超越世俗、追求艺术化的人生境界与心灵境界 56苏轼诗歌的特色对社会人生的强烈关注对自然景物和日常生

17、活的广泛表现对日常生活与人生的理性观照法度技巧与自然天成的统一57荔 枝 叹 十里一置飞尘灰，五里一堠兵火催。 颠坑仆谷相枕藉，知是荔枝龙眼来。飞车跨山鹘横海，风枝露叶如新采。宫中美人一破颜，惊尘溅血流千载。永元荔枝来交州，天宝岁贡取之涪。 至今欲食林甫肉，无人举觞酹伯游。我愿天公怜赤子，莫生尤物为疮痏。雨顺风调百谷登，民不饥寒为上瑞。58君不见武夷溪边粟粒芽，前丁后蔡相笼加。争新买宠出新意，今年斗品充官茶。吾君所乏岂此物？致养口体何陋邪？洛阳相君忠孝家，可怜亦进姚黄花。黄庭坚谓之“嘻笑怒骂皆成文章”。 59汲江煎茶活水还须活火烹，自临钓石取深清。大瓢贮月归春瓮，小杓分江入夜瓶。 雪乳已翻煎处

18、脚，松风忽作泻时声。枯肠未易禁三碗，坐听荒城长短更。琐屑之事而意趣盎然60六月二十日夜渡海 参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。 云散月明谁点缀？天容海色本澄清。空余鲁叟乘桴意，粗识轩辕奏乐声。 九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。 61“如寄”的感慨宦游到处身如寄，农事何时手自亲。 剩作新诗与君和，莫因风雨废鸣晨。吾生如寄耳，归计失不早。 故山岂敢忘，但恐迫华皓。 从君学种秫，斗酒时相劳。念君官舍冰雪冷，新诗美酒聊相温。 人生如寄何不乐，任使绛蜡烧黄昏。62吏民莫扳援，歌管莫凄咽。 吾生如寄耳，宁独为此别。 别离随处有，悲恼缘爱结。 而我本无恩，此啼谁为设？ 纷纷等儿戏，鞭镫遭割截。 道边双石人，几

19、见太守发。 有知当解笑，抚掌冠缨絶。（罢徐州往南京马上走笔寄子由）63吾生如寄耳，初不择所适。 但有鱼与稻，生理已自毕。（过淮）吾生如寄耳，何者为祸福。 不如两相忘，昨梦那可逐。吾生如寄耳，出处谁能必。吾生如寄耳，岭海亦闲游。64赵翼瓯北诗话： “坡诗实不以锻炼为工，其妙处在乎心地空明，自然流出，一似全不着力，而自沁人心脾。” “东坡大气旋转，不屑于句法、字法中别求新奇，而笔力所到，自成创格。”65元祐诗人群苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观 “皆世未之知而轼独先知之” 苏门六君子：四学士加上陈师道、李廌 “江西三孔” 元祐年间，以苏门为主体的诗人彼此唱和，诗坛盛极一时，成为诗歌史上的“三

20、元”之一。 由欧阳修文人集团到苏轼文人集团这一交替的过程已经完成。 66思路拓展马东瑶苏门酬唱与宋调的发展，文学遗产2005.1周裕锴诗可以群：略谈元祐体诗歌的交际性，社会科学研究2001.5张宏生元祐诗风的形成及其特征，文学遗产1995.5萧瑞峰、刘成国“诗盛元祐”说考辨，文学遗产2006.267（二）黄庭坚与江西诗派 黄庭坚的创作 黄庭坚的诗论 陈师道的创作 江西诗社宗派图与一祖三宗68黄庭坚的创作 1、生新瘦硬 的山谷体 2、平淡而山高水深的晚年之作691、生新瘦硬的山谷体层次章法上的生新意义、语言上的生新句式、声律上的奇峭70过 家 络纬声转急，田车寒不运。儿时手种柳， 上与云雨近。舍

21、傍旧佣保，少换老欲尽。 宰木郁苍苍，田园变畦畛。招延屈父党， 劳问走婚亲。归来翻作客，顾影良自哂。 一生萍托水，万事雪侵鬓。夜阑风陨霜， 干叶落成阵。灯花何故喜，大是报书信。 亲年当喜惧，儿齿欲毁龀。系船三百里， 去梦无一寸。71病起荆江亭即事 闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游。 正字不知温饱未，西风吹泪古藤州 。 72方东树昭昧詹言卷一二论其七古： “山谷之妙，起无端，接无端，大笔如椽，转折如龙虎，扫弃一切，独提精要之语。每每承接处中亘万里，不相联属，非寻常意计所及。”73意义、语言上的生新 诗意奇特 “去梦无一寸” “煎成车声绕羊肠” “蜂房各自开户牖，处处煮茶藤一枝” 常见的字词用出新奇感

22、。 “朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横” 寄黄几复74寄黄几复我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。75 “桃李”，“春风”，“一杯酒”，“江湖”，“夜雨”，“十年灯”，皆常词也。及“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”，六词合为两句，则意境清新，首句见朋友欢聚之乐，次句见离别索寞之苦，读之隽永有深味。前人诗中用“江湖”，用“夜雨”，用“十年灯”者多矣，然此三词合为一句，则前人所无此宋人之所长也。（缪越论宋诗）76 对偶。 “舞阳去叶才百里，贱子与公俱少年” 用典。 弈棋呈任公渐： 湘东一目诚堪死，天下中分

23、尚可持77句式、声律上的奇峭 于匀称的结构中加进不匀称的东西，使音节、文气不畅，求得不平衡效果。句式：心犹未死杯中物，春不能朱镜里颜 平仄：78附：律诗格律（以五律为例）一、律诗句型| | - - | | | | - - - - - | | - - | | -如果用在第一句，四种句型分别为： 仄起首句不入韵 仄起首句入韵 平起首句不入韵 平起首句入韵79二、粘对仄起 仄仄平平仄，平平仄仄平首句不入韵 平平平仄仄，仄仄仄平平 仄仄平平仄，平平仄仄平 平平平仄仄，仄仄仄平平 仄起 仄仄仄平平，平平仄仄平首句入韵 平平平仄仄，仄仄仄平平 仄仄平平仄，平平仄仄平 平平平仄仄，仄仄仄平平80苏黄比较赵翼

24、瓯北诗话卷一一： 北宋诗推苏、黄两家，盖才力雄厚，书卷繁富，实旗鼓相当。然其间亦自有优劣：东坡随物赋形，信笔挥洒，不拘一格，故虽澜翻不穷，而不见有矜心作意之处；山谷则专以拗峭避俗，不肯作一寻常语，而无从容游泳之趣。且坡使事处，随其意之81 所之，自有书卷供其驱驾，故无捃摭痕迹;山谷则书卷比坡更多数倍，几于无一字无来历，然专以选才庀料为主，宁不工而不肯不典，宁不切而不肯不奥，故往往意为辞累，而性情反为所掩。此两家诗境之不同也。 82宋调定型诗里没有了诗人的激情，有的是法度技巧，将诗人之诗变为学人之诗，“锻炼精而性情远” 。唐诗的丰神情韵变为宋诗的筋骨思理，使唐诗的圆熟浑融变为宋诗的拗峭锻炼。宋调

25、定型。宋诗中成就最高的是苏轼，体现宋诗特点最鲜明的则是黄庭坚 。苏以才气为诗，黄以技巧为诗。832、“平淡而山高水深”的晚年之诗跋子瞻和陶诗子瞻谪岭南，时宰欲杀之。饱吃惠州饭，细和渊明诗。彭泽千载人，东坡百世士。出处虽不同，风味乃相似。 84 此诗纯以意胜，不写景，不言情，而情即寓于意之中。其写意也，深透尽致，不为含蓄，而仍留不尽之味，所以不失为佳诗。然若与唐人短篇五古相较，则风味迥殊。如韦应物淮上即事寄广陵亲故诗：前舟已渺渺，欲渡谁相待。秋山起暮钟，楚雨连沧海。风波离思满，宿昔容鬓改。独鸟下东南，广陵何处在。则纯为情景交融，空灵酝藉者矣。 85黄庭坚的诗论诗学典范：杜甫 法度方面： 句法理论

26、为核心，包括句子结构、平仄、用韵等； “领略古法生新奇” 技巧方面： “换骨夺胎法”、“点铁成金”（字句、诗意、构思方式）、 “无一字无来处” “以俗为雅，以故为新”。86句法示例“蜂房各自开户牖，蚁穴或梦封侯王” 声调拗峭 “人得交游是风月，天开画图是江山” 用语生新“世上岂无千里马，人间难得九方皋” 有单行之气 87夺胎换骨、点铁成金示例词句的借用夜发分宁寄杜涧叟：“阳关一曲水东流，灯火旌阳一钓舟。我自只如常日醉，满川风月替人愁。”学习前人构思方式 病起荆江亭即事模仿前人诗意寄家：“近别几日客愁生，固知远别难为情。梦回官烛不盈把，犹听娇儿索乳声。” 88欧阳修别滁我亦只如常日醉，莫教弦关作

27、离声 杜甫存殁绝句二首席谦不见近弹棋，毕曜仍传旧小诗。玉局他年无限笑，白杨今日几人愁。 韩愈此日足可惜娇女未绝乳，念之不能忘。忽如在我前，耳若闻啼声。89陈师道与后山体受黄影响的人中最重要的一个，江西诗派的重要成员，与黄庭坚并称“黄、陈”。陈师道的诗歌追求：“宁拙毋巧，宁朴毋华，宁粗毋弱，宁僻毋俗。” “后山体”的特色？别三子、示三子、舟中90绝 句书当快意读易尽，客有可人期不来。世事相违每如此，好怀百岁几回开！ 91别三子夫妇死同穴，父子贫贱离。天下宁有此？昔闻今见之！母前三子后，熟视不得追。嗟呼胡不仁，使我至于斯！有女初束发，已知生离悲。枕我不肯起，畏我从此辞。大儿学语言，拜揖未胜衣。唤爷

28、我欲去，此语那可思！小儿襁褓间，抱负有母慈。汝哭犹在耳，我怀人得知？ 92江西诗社宗派图与一祖三宗吕本中作江西诗社宗派图，尊黄庭坚为诗派之祖 。 吕本中判定江西诗派的依据？（同情元祐旧党 、学黄）流派的地缘含义淡化 方回瀛奎律髓提出“一祖三宗”：杜甫、黄庭坚、陈师道、陈与义宋诗的尊杜潮流。 93苏黄的影响刘克庄后村诗话：“元祐以后，诗人叠起，一种则波澜富而句律疏，一种则锻炼精而情性远，要之不出苏黄二体而已。” 94四、江西诗派在南宋初的演变（一）内容的变化 陈与义 “但恨平生意，轻了少陵诗。” 和张规臣水墨梅 伤春 牡丹（二）诗风的变化 吕本中 “活法” 陈与义“以雄浑代尖巧” 登岳阳楼 曾几

29、清新活泼的诗风 山衢道中 “法度” “活法” 95伤 春 庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽。 初怪上都闻战马， 岂知穷海看飞龙。孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。 96牡丹一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。 97登岳阳楼 洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。 登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。 万里来游还望远，三年多难更凭危。 白头吊古风霜里，老木苍波无限悲。 98五、南宋中兴诗人对江西派的背离诗歌中兴的原因 与文坛态势？“隆兴和议”与南北对峙格局的形成。慷慨悲愤的激情和英雄主义理想，仍然是文学的重要主题。都市繁华风流、田园山林逸趣与慷慨激昂

30、的爱国主题并存 99（一）陆游抒情的复归陆游的创作道路与诗歌渊源？陆游诗歌的特色？1001与生命相终始的爱国主题“手枭逆贼清旧京” ，“塞上长城空自许” “夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。” “逆胡未灭心未平，孤剑床头铿有声。”“国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声。 ”101金错刀行 黄金错刀白玉装，夜穿窗扉出光芒。 丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒。 京华结交尽奇士，意气相期共生死。 千年史册耻无名，一片丹心报天子。这类诗的主要内容？情感表达与北宋诗的差异？ 1022日常生活与自然景象中的闲适情调 陆游诗歌的主要内容即是爱国题材与闲适情调，两种不同的旋律并存。游山西村临安春雨初霁 “咀嚼出日常生活

31、的深永的滋味，熨贴出当前景物的曲折的情状。”宋诗选注103临安春雨初霁世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 1043. 爱情诗沈园，陈衍宋诗精华录：“无此绝等伤心之事，亦无此等伤心之诗。就百年论，谁欲有此事；就千秋论，不可无此诗。”爱情诗在宋诗中的地位105沈 园其一 城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。 其二 梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。 此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。 106（二）杨万里与“诚斋体”闲居初夏午睡起 梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。 日长睡起无情思，闲

32、看儿童捉柳花。晓行望云山 霁天欲晓未明间，满目奇峰总可观。却有一峰忽然长，方知不动是真山。与晚唐体的区别？ 107“诚斋体”的特色1善于捕捉大自然与日常生活中的常人容易忽略的情趣与美感，并融入自己的体悟，使之带有一种独特的理趣。 2自然流畅、风趣活泼的语言 “诚斋体”是以“活法”作诗的典范，对扭转南宋诗风有重要作用。 108（三）范成大田园诗的集大成诗歌的成就不在风格，而在内容。反映生活的面广泛 而深刻，为杨万里所不及。 1使金诗 七十二首2田园诗四时田园杂兴 六十首 109四时田园杂兴土膏欲动雨频催，万草千花一饷开。舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭笋过墙来。（春）胡蝶双双入菜花，日长无客到田家。鸡飞过

33、篱犬吠窦，知有行商来买茶。（晚春）梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，惟有蜻蜒蛱蝶飞。（夏）昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。 （夏）110采菱辛苦废犁鉏，血指流丹鬼质枯。无力买田聊种水，近来湖面亦收租。（秋）新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。（秋）拨雪挑来踏地菘，味如蜜藕更肥醲。朱门肉食无风味，只作寻常菜把供。（冬）黄纸蠲租白纸催，皂衣旁午下乡来。长官头脑冬烘甚，乞汝青钱买酒回。 （冬）111范成大田园诗的特色田园诗两条线：诗经七月的农事诗张籍山农词、元稹田父词陶渊明的隐士式田园诗王维、储光羲范成大将田园诗的两条线合而为

34、一，使田园诗既有了泥土气，也有了血汗味。 112六、南宋后期向唐风的回归开禧二年（1206）， 北伐失败。南宋历史的转折点，也是文学的转折点。中期重要作家相继去世。弃宋调而学唐诗，伤感的恬淡情调。 诗人的民间化113（一）四灵对江西诗派的反动效法晚唐贾岛、姚合，编二妙集。以五律为主要体裁，雕琢锤炼。内容多写日常生活、自然小景，意境清幽，表现凄情落寞的心境和淡泊情怀。 针对江西诗派 “资书以为诗”，提倡“捐书以为诗”。对中兴四家也是一种反拨。114（二）追步四灵的江湖诗派与四灵一样，都要推翻江西诗派的远祖杜甫，树立以贾、姚为代表的晚唐诗风。分布最广、人数最多而最松散的群体。刘克庄在“四灵”之后主

35、盟诗坛。 此时的主流就是背弃宋调、回归唐风。是一个唐诗盛行但缺乏天才和大师的时代。115思路拓展 钱志熙试论“四灵”诗风与宋代温州地域文化的关系，文学遗产2007.2116（三）推崇盛唐的沧浪诗话批驳江西诗派及永嘉四灵 。影响最大者在于“以禅喻诗” 、崇尚“妙悟” 。 夫诗有别材，非关书也，诗有别趣，非关理也。然非多读书、多穷理，则不能极其至。所谓不涉理路，不落言荃者，上也。117诗者，吟咏情性也。盛唐诸人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处透彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。近代诸公乃作奇特解会，遂以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗。118七、宋末

36、爱国主题的复归亡国之音哀以思民族英雄：文天祥遗民诗人：谢翱、汪元量 西台哭所思 残年哭知已，白日下荒台。泪落吴江水，随潮到海回。故衣犹染碧，后土不怜才。未老山中客，惟应赋八哀。 119效孟郊体 闲庭生柏影，荇藻交行路。忽忽如有人，起视不见处。牵牛秋正中，海白夜疑曙。野风吹空巢，波涛在孤树。 120宋诗的重点以欧、梅为首的诗歌革新苏黄与江西诗派南宋中兴诗人宋诗的流变121宋代文学研究的几个问题1.党争与文学 北宋党争与文学南宋党争与文学2.家族与文学 宋代文学家族与家族文学，文学评论2006.4两宋家族文学的不同风貌及其成因，文学遗产2007.23.文学与地域伍晓曼北宋末临川诗人群体及其文学史意义，文学遗产2007.5122宋诗总结 六朝之美如春华，宋代之美如秋叶；六朝之美在声容，宋代之美在意态；六朝之美为繁丽丰腴，宋代之美为精细澄澈。总之，宋代承唐之后，如大江之水，潴而为湖，由动而变为静，由浑灏而变为澄清，由惊涛汹涌而变为清波容与。此皆宋人心理情趣之种种特点也。此种种特点，在宋人之理学、古文、词、书法、绘画，以至于印书，皆可征验。由理学，可以见宋人123思想之精微，向内收敛；由词，可以见宋人心情之婉约幽隽；由古文及书法，可以见宋人所好之美在意态而不在形貌，贵澄清而不贵华丽。明乎此，吾人对宋诗种种特点，更以得深一层之了解。宋诗之情