第八讲电视摄像与编导

1、电视摄像技艺(jy)与实践主讲教师(jiosh)：任其华信息反馈邮箱：R共二十一页电视(dinsh)编辑电视(dinsh)制作电视编导电视摄像一、电视三度创作关系 共二十一页二、电视编导(bindo)意识 1、什么(shn me)是编导意识当摄像师从编导的角度和高度对题材的内涵和体裁的选择有了理解和认识，在这个基础上开始构思拍摄，进行技巧运用，主动在拍摄中用画面诠释编导对题材的理解时，可以称之为有了编导意识。共二十一页2、编导(bindo)意识的作用当一个摄像师建立起编导意识后，在拍摄中就不是盲目的而是掌握着拍摄的主动性和目的性。这样拍摄的画面就能最大限度地满足(mnz)编导文案的要求，对整部

2、片子起到推动作用，能建构起一部片子的影像风格。共二十一页3、编导意识(y sh)的建立摄像师首先要有参与编导的题材规划和题材分析的意识。共同完成画面设计(shj)和拍摄计划的安排。加强编导知识的学习的编导修养，功夫在寻像器外。共二十一页三、电视编辑(binj)意识 1、决定(judng)摄像的编辑意识因素电子设备性能决定电视编辑对摄像的要求。内容决定电视编辑对摄像的要求。蒙太奇规律 镜头组接技巧 对摄像的具体要求。摄像镜头的长度符合编辑的要求。共二十一页2、增强摄像的编辑(binj)意识电视是一门以视觉为主的艺术，扛机器拍摄的记者必须懂得镜头要成组成组地拍，电视是用“组”的手法来组织镜头、编串

3、镜头的。当完成一组镜头的拍摄后，要时刻注意如何用画面语言来转场，这个习惯的养成对于今后顺利地发现和记录环境中的典型细节，以合理的画面来完成片中的转换，为后期制作创造(chungzo)良好的条件有着重要作用。共二十一页四、电视(dinsh)摄像二十忌一忌“七扭八歪”；二忌“面壁思过”；三忌“横线切脖”；四忌“顶天立地”；五忌“缺边少沿”；六忌“顾此失彼”；六忌“顾此失彼”；七忌“头重脚轻”；八忌“刀光剑影”；九忌“杂草从生”；十忌“哆哆嗦嗦”；十一忌“空洞无物(kng dng w w)”；十二忌“起落不稳”；十三忌“运动随意”；十四忌“犹豫不定”；十五忌“或快或慢”；十六忌“主体游移”；十七忌“

4、长焦摇晃”；十八忌“越过轴线”；十九忌“没有主题”；二十忌“背影重重”。共二十一页一忌“七扭八歪”。如果我们拍出来的画面水平线不水平，垂直线不垂直，画面中的人或物向一边倾倒，这种“七扭八歪”的画面，非常难看。二忌“面壁思过”。当对画面中的人物采用侧面构图或斜侧面构图时，人物就有了比较明确的方向性或者(huzh)面向左边画框边缘，或者(huzh)面向右边画框边缘。如果人物目光向右，而头部的位置又贴近右边画框，空白留在左方，就好象是一个人正在“面壁思过”。共二十一页三忌“横线切脖”。拍摄人物时，不注意处理背景中的横线如地平线、水平面、电线、墙裙线、物品横向的轮廊线，往往会使背景中的横线处于人物脖子

5、的位置，造成“横线切脖”。四忌“顶天立地”。有些电视(dinsh)画面中的人物全景，头部紧顶着画框上沿，脚紧蹬着画框下沿；有些建筑物上下两条轮廊线紧挨着画框上下沿，挤得满满实实，这就是所谓的“顶天立地”。共二十一页五忌“缺边少沿”。“缺边少沿”是指拍摄中景和全景时，主体应该保留的轮廊线被挤出画面之外。有的会场全景，会标两头各挤出一两个字；有的人物不是缺一只耳朵就是没有额头；有的建筑物本来是按全景景别取景，却是“缺边少沿”，全景不全。六忌“顾此失彼”。我们常常可以在屏幕上见到这样的中、近景画面：会议(huy)主席台上的三、四位领导同志，靠画框左右边的两个人往往是“半拉身子半拉脸”。这种“顾此失彼

6、”的画面，是由于记者在摄影构图时只顾了中间的拍摄对象，忽视了旁边的人物。共二十一页七忌“头重脚轻”。有些摄像记者在画面构图时有“头重脚轻”的习惯，往往是把人物、景物都挤在画面的上半部，而画面的下半部却闲置不用。八忌“刀光剑影”。我们(w men)有时可以在屏幕上见到这样的画面：人物靠近门窗，由于门窗框产生暗影，阳光射到人物脸上，使人物的脸部黑一块、白一块。这就是拍摄人物应避免的“刀光剑影”。共二十一页九忌“杂草从生”。当画面中的主要人物与背景中的枝干状物体重叠时，就会出现这样的情形：人物的头顶上长出“一棵树”人物头部恰好与背景中的树干在一条垂直线上；或者人物头上支出(zhch)一根电线杆人物头

7、部与背景中的电线杆在一条垂直线上。这就是电视摄像中所忌讳的“杂草从生”。十忌“哆哆嗦嗦”。有的记者使用摄像机上的自动变焦开关或手动变焦杆时，主意不定，在拍摄推镜头或拉镜头时，由于用力不匀，拍出来的画面“哆哆嗦嗦”推拉过程不是平稳的“匀速运动”，而是忽动忽停，煞是难看。共二十一页十一忌“空洞无物”。“空洞无物”是指记者在运用摇摄和移摄技巧时，起幅和落幅画面内容是充实的，但摇移运动过程中画面却缺乏实在的内容，甚至是空白，根本没有表现主题的画面内容。十二(sh r)忌“起落不稳”。有的记者在运用运动摄像技巧时，没有起幅固定画面，开机就是推、拉、摇、移；或者没有落幅固定画面，推、拉、摇、移尚未到位就戛

8、然关机。共二十一页十三忌“运动随意”。有的记者在使用运动摄像技巧时有较大的主观随意性。面对拍摄对象，采用固定摄像还是运动摄像，要根据主题表达的需要，决不能不管三七二十一，扛起摄像机就是推、拉、摇、移，画面(humin)没有稳当的时候。十四忌“犹豫不定”。“犹豫不定”是指在运动摄像时，推、拉、摇、移的落幅位置不准确，有的未运动到位就落幅，当感觉到落幅未到位，就接着再往前运动一点；有的拍摄摇镜头落幅过了头。共二十一页十五忌“或快或慢”。有的记者在运动摄像时，运动速度(sd)太快，使人目不暇接，根本看不清运动过程中的画面内容；有的又太慢，看起来磨磨蹭蹭，拖泥带水，使人看了很不舒服。十六忌“主体游移”

9、。拍摄主体在画面中的位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定，甚至出画。共二十一页十七忌“长焦摇晃”。有的记者经常肩扛摄像机，在远距离用长焦镜头拍摄物体。由于长焦镜头容易使画面(humin)晃动的自身特点，即使摄像机扛得再稳，也免不了画面(humin)摇晃。十八忌“越过轴线”。轴线规律要求电视记者在拍摄带有明显方向性的物体，特别是运动物体时，摄像机机位不能越过假想轴线180范围，否则，就是“越轴”。共二十一页共二十一页十九忌“没有主题”。记者在拍摄时要充分运用画面语言。画面语言就是这幅画面所要表达的主题，告诉观众什么(shn me)。二十忌“背影重重”。有的记者在拍摄领导慰问、视察等新闻时，由于跟在领导后面拍摄，拍回的画面全是背影。当然，不是说不能拍摄背影，有些画面是需要背影的。但是领导视察等画面，用背影镜头就不理想。共二十一页谢谢(xi xie)！共二十一页内容摘要电视摄像技艺与实践。当一个摄像师建立起编导意识后，在拍摄中就不是盲目的而是掌握着拍摄的主动性和目的性。摄像师首先要有参与编导的题材规划和题材分析的意识。加强编导知识的学习的编导修养，功夫在寻像器外。摄像镜头的长度符合编辑的要求。十五忌“或快或慢”。有些建筑物上下两条轮廊线紧挨着画框上下沿，挤得