对巴尔蒂斯油画作品分析(共6页)

1、对巴尔蒂斯油画(yuhu)作品分析摘要：20世纪最伟大(wid)的画家巴尔蒂斯。巴尔蒂斯固守(gshu)具象，维护传统，赋予他的绘画对象如古代大师，特别是佛朗切斯卡的人物那般凝立、永恒的感觉。他创绘出的人物，让人看起来如同是15世纪的壁画中走出来的那样。巴尔蒂斯的人物风景显现幽沉隐秘的气质。关键词：巴尔蒂斯 舞台布景 街 巴尔萨泽克罗索夫斯基德罗拉伯爵，这位波兰贵族名门的后裔，于1908年诞生，2001年辞世。伯爵以巴尔蒂斯之称署名他的绘画。整个一生，巴尔蒂斯提倡复古精神，沉湎于巨响艺术的大传统，埋首于具象绘画的再营造，多为艺术家推崇他为“20世纪最伟大的画家”。20世纪抽象主义主宰画坛，巴尔

2、蒂斯固守具象，维护传统，不作任何妥协。在支解人体以求艺术表现能力的更新之际，巴尔蒂斯忠实于接近人原本样貌的写实，且赋予它的绘画对象如古代大师，特别是佛朗切斯卡的人物那般凝立、永恒的感觉。在这方面巴尔蒂斯是独一无二的，没有人能像他一样创绘出一种人物，让人看起来如同是15世纪的壁画中走出来的那样。巴尔蒂斯的人物风景显现幽沉隐秘的气质，在风景绘画上则呈现缥缈的幽思。他的风景画是光和色彩无尽晕染的研绘，而画家把几何图形悄悄砌入画中，是一种数学的思考，永恒秩序的安放。1929年巴尔蒂斯做出较大尝试（大幅画），画了街。画中虽见往后绘画的端倪，仍现出多方未能掌握(zhngw)之处，当时他只有21岁。1933

3、年巴尔蒂斯重画街，也就是大家通常谈论的街，比1929年画的尺寸还大。同样的地点、同样的取景角度、同样的房屋建筑，却有不同的绘画(huhu)。人物大部分更换了，保留者的衣着、姿态、表情都有所改变。整个画面教清晰，感觉叫较明朗坚定。两幅街，同是巴黎(b l)第六区的波旁城堡街，首幅街较第二幅的景色显得陈旧。手工艺时代的巴黎，木匠抬着木板横过马路，家庭主妇兜着围裙抱着孩子走着，父亲紧拉男女倆孩子的手，戴高帽的厨师徐缓移步。前景小男子似一推车叫卖的小贩，正面朝前而身略侧，两轮车在后，不像在等生意，像在发呆：画后景还有一匹马拖着车，由于在画布上打上一层透明胶又画笔触点上色，和所有颜料都混上白色的缘故，整

4、幅画面呈现斑驳古旧的感觉，看起来像文艺复兴早起的湿壁画。第二幅街，马车不见了，小贩改为一少年(shonin)，直步走来，迎面碰着一位黑衣黑帽饰红边的女子，仍是兜着围裙、穿拖鞋、抱着孩子上街的母亲，然发型衣饰变了，手臂上的红衣女童改为母亲可以打扮的男孩，短裤小套装，红绒球平顶帽。画中央斜扛木板过街的木匠依旧，但白衣白裤鲜亮许多。白高帽(o mo)的厨师仍在，背后俩模糊身影则抹去。父亲拉走俩小孩的三人一组改为一对拉扯的少男少女，一小女孩专注玩球。街上三四栋房子都焕然一新，好似刚修整过，连条纹的遮阳棚和遮阳棚下的等都换上了新的。画家此画的下笔(xi b)沉着耐心许多，人物和背景都细细描绘，轮廓造型清

5、澈明晰，尽量减少笔触，画面坚实明亮。前后两幅街都呈黄褐色调，都是老巴黎之色。不同的是首幅画面朦胧浑晕一片，只有极少的对比色：后者色面结实，在黄褐色的整体上，多出突显朱红，并以少女的深蓝裙、女童的绿帽与土耳其篮球拍为对比，另外人物衣着的黑白对比也十分清晰。巴尔蒂斯少年时期便开始尝试舞台设计(shj)，这两幅街的几面建筑看起来毗连，却似舞台上布景的拼排，人物像是演员出现在搭建的舞台上，茫然呈现在观众眼前。巴尔蒂斯把人物运动瞬间的姿态凝固，好比电影投射机的突然停格，人物活动暂停，一停似至永恒(ynghng)，这是巴尔蒂斯一生绘画的特色：景物、人物在一瞬间凝固，再凝固状态里我们看到生命背后的寂然。人很

6、孤独画中每个人的眼神内敛，各有所思，或茫然朝前，巴尔蒂斯所绘人物状态若非与人冲突，即是自我封闭与世隔绝。抗木板的白衣男子或许就是巴尔蒂斯自身精神(jngshn)的写照。头脸遮掩，诡秘令人猜疑。街中可以看出，巴尔蒂斯袭用了佛朗切斯卡的人物造型，两画中央扛木板过街的男子几近阿雷宙圣方济各教堂里的真十字架传奇中举着十字架的男子，或是该教堂沙巴皇后的预言之画，那个穿白衣缩领、一脚朝前，肩上扛着木板的人。1952年巴尔蒂斯又着手创作圣安德烈商业街。第二次世界大战后巴尔蒂斯再次从瑞士回到巴黎，还是第六区。画面描绘的是画室出来转角处的短街。那应该是星期日的时候，商店大多关门，只有面包店还开着，画家买了棒形面

7、包经圣安德烈商业街要往右转回到画室。他左侧迎来一只灰狗，一位带帽提皮包柱拐杖的驼背老妇：背后在左边的小女孩坐在街面上，正与坐在椅子上的娃娃玩耍，金发女孩攀再窗户边，窗内探出一个人头：稍远的门前，站着人。画家右手后的另一行街道上，一个秃顶老头蜷曲弯坐：往前，黑皮肤女孩托着下巴站立，成为画的最前景，这就是圣安德烈商业街的一幕近于无声的戏剧。三面建筑的墙仍如三篇舞台布景，构图出幽暗的画面。全幅画面泛着暗绿与浅金的微光，光源无所定，就如任务散点安置，没有固定于透视中线，光映在每个人物的头顶和肩背，光也映在建筑物的墙上和街面上：建筑物上的门窗、店面，或堵塞、封闭、半敞、遮掩，每一个(y )方格或长方格，

8、都是一片晕色调的实验，即使金发女孩，绿色暗橘色裙子于红窗栏板的对比，黑肤女孩金黄衣与灰蓝裙及画家蓝灰上衣的对比，都是细微间色的缜密处理，巴尔蒂斯在这幅画上的暗调光色的深究、细研，可谓竭尽全力。全画没有阴影或微薄的阴影，因而无时间感，仍是不定的时间、凝滞(nngzh)的人物，除了金发女孩与窗内的人似有沟通，阶前小女孩手势与娃娃比划，其余的人都在各自的孤寂之中。巴尔蒂斯的这幅画与街一样援用了一些(yxi)佛朗切题卡的形象，譬如门窗开关的方式，那个坐地的老人也近似佛朗切题卡画中临终的亚当，有着同样的侧面，也同样地坐在大构图的右边。画中的两位打女孩，是巴尔蒂斯人物画中爱丽丝与凯西的另一演变。老妇则类似英国版画家霍格思早晨一画中那位老小姐的造型。而画家的背影让我们认识到他高大挺直的身材。巴尔蒂斯岁早慧，极年少便有艺术表现，但真正步入画坛则十分艰辛，他没有正式进去美术学院接受正规学习和磨练，由无师自通、浏览、临摹古画做起。他早起的作品，造型结构问题难以解决，但每一幅都接近(jijn)全力去完成，就像他说的那样：“我同时快乐又失望，我很高兴完成了，但失望，因为我感到用尽最后的一份(y fn)精力，而不能再做一点什么”。正因为如此，他重拾画题，同样主题，同样人物，一、二、三次地重新画，寻找更恰当的造型、结构、色彩、光影(un yn)、肌理和质感，