传播学语境下“80后”文学受众的“窄众化”分析

1、传播学语境下“80后文学受众的“窄众化分析摘要“80后文学一方面在内容上尽情书写属于他们自己的青春成长过程，一方面过多的依赖于网络媒介进展传播，这也就使得800文学的受众群体也局限于有一样或相似经历的80后、90后的特定群体区域，“窄众化趋势越创造显，关键词文学传播80后文学文学受众窄众化随着新世纪科技日新月异的开展，以及市场经济的兴盛和繁荣，人们的消费需求从一般性需求转向特殊性需求，个性化和多元化的价值消费观得到大力张扬，消费构造逐渐从群众化向窄众化嬗变。文学艺术产品的消费也是如此。文学在传播过程中，要想获得最大的销售利润，就需要文学消费者最大限度地调动消费者也即文学受众阅读的兴趣，从而使受

2、众产生购置的欲望。而这也就要求，文学作品从语言到体裁，从人物安排到情节设置，从故事背景到题材选择等各个方面，都要力求符合部分受众的爱好。于是，文学的窄众化也应运而生。一、传播文本的“窄众化受众选择图书信息的一个核心动机就是能解决自己的精神需要问题。王国维曾经说过“一代有一代之文学，而对于80后一代而言，也必有他们一代之“青春文学。80后写手们在短时间内能获得如此庞大的“粉丝团，最重要的原因还是因为他们写作的文本内容刚好符合了受众的阅读期待，也即切合了受众的使用与满足。“80后小说“写的是成长的烦恼，写的是青春小说。校园小说。韩寒的?三重门?、孙睿的?草样年华?、郭敬明的?悲伤逆流成河?等等，就

3、是他们为之奋斗过的校园的多彩的青春记忆，饱含着奋斗的激昂，夹杂着情绪的颓废。?草样年华?写的就是一群大学生的生活，在食堂小炒、在寝室胡侃、在考场作弊等等场景，真实而又亲切。而这无疑都是属于80后自己的回忆，也就更能触动80后受众那根敏锐而又多情的神经。80后是我国方案生育政策出台后产生的一代人。他们没有兄弟姐妹之间的保护和潜在竞争，是较前代人更自我膨胀，以自我为中心的一代人。他们喜欢以“另类的形式表达自己。他们崇尚品牌，追求品牌。80后小说文本里随处可见的是摇滚、朋克、性、旅游、出国等等带有明显的80后人群的生活特征的生活方式，、电脑、d或p4乃至越野车等现代科技产品也高频率地在文本中出现。郭

4、敬明的?左手倒影，右手年华?中的晨树和他的朋友们喜欢摇滚，喜欢深夜里在空荡荡的大街上行走、号叫，甚至辍学云游四方去寻找他们所想要的一个“家。而这不仅是作者的内心独白，更是80后一代苦闷压抑下的激情释放。是他们尽情书写青春，疑心一切、否认一切的自信和狂放。80后文学描绘了80后生活的艰辛与无奈。在前辈的眼里，他们是幸福的一代，是家里的“小皇帝，生活环境优越，物质条件充足。但市场经济的大潮下，精英型的大学生沦为普通的群众，找工作的困难，高房价的压力，都让80后们无所适从，茫茫然而不知身在何处。这正如?左手倒影，右手年华?中主人公的独白，“有时候我站在夜晚空旷的操场上我就在想，我要的终究是怎样的生活

5、。我不喜欢说话却每天说最多的话，我不喜欢笑却总笑个不停。而80后写手孙睿自己也说“我是在等待什么?喜从天降?爱情?工作?都不是，我不知道自己在等待什么就像不知道什么在等待我。?草样年华?里，邱飞为了生活，尝试了时尚杂志编辑、网站助理编辑、机械销售等看似没有多大关联的工作，却仍然找不到适宜于自己的岗位；赵迪，本不想依靠父母强大的社会背景，单独在社会摸爬滚打四年，伤痕累累后也只能屈服，而坦然承受家中早已为他安排好的优越的工作和生活。80后小说文本中表达着社会的沧桑和不公，展示了他们这一代人的无奈和悲哀。所以，他们只能在虚拟的梦幻世界里游离。在郭敬明?幻城?中一个虚构出来的世界里，有亲情、友谊、爱情

6、，有一切的完美。其实这正是他们对现实的逃避和消极的对抗。他们困惑、迷茫。他们痛苦。他们需要宣泄。于是，他们以与社会的对立形象来表达自己内心的苦闷，在虚构的小说世界里用玩世不恭的心态。用“黑色幽默来宣泄他们对社会或者某一领域的不满。孙睿的?草样年华?让我们看到了“纯洁的教育界的黑暗，看到了教育者和受教育者的真实面目，看到了丑恶和堕落；韩寒的?三重门?，将伪师道尊严作为戏谑对象；春树的小说更是充满着“另类元素出走、性、摇滚乐。反叛现行教育观念，甚至把爱情的圣洁踩在脚下他们在文本中尽情表达自己对各种宗教礼俗的不满。对传统文化和爱情、婚姻，以及对现实中约定俗成的一切生活方式的愤怒。他们不得不面对这一切

7、，虽倍感痛苦却又无力解决。无法逃脱。无奈中，他们选择了一种消极的自我抚慰，沉迷于身体欲望的无限扩张。孙睿的?草样年华?，韩露因为孤单寂寞而追求性爱；张超凡渴望离奇的艳遇；邱飞拥有周舟、韩露、汤珊、戴雪等多个女性他们用身体欲望的满足来麻醉自己受伤的心灵。是对为难处境的暂时逃避和自我抚慰。但可喜的是，即使在生活中遭受了太多的白眼和打击，他们仍然胸怀梦想，相信将来，从不轻言放弃。孙睿的?草样年华?中，邱飞虽在找工作时四处碰壁，也是满腹牢骚，茫然失措。但他并没有因此而自暴自弃，就此沉沦为社会渣滓，他仍然继续奋斗，坚持，自我，失意时进入图书馆在书籍中寻求慰籍和补充血液，不懈的在黑暗中摸爬，寻找光明。80

8、后文学对青春的书写，对个性的标榜，展现出青春成长的孤独、惆怅和迷惘，正好符合、满足了80后、90后受众的心理需求和“阅读期待：他们在文字中得到了一种平安感，一种被认同感。80后、90后作为应试教育的一代，缺乏深沉的国学根基。也没充足的时间系统承受中西方现代文学的熏陶。他们试图以青春经历的书写表达自己的情感与情绪，也更愿意阅读同龄人写的，跟自己的生活、情绪、个性相关或相近的作品。他们沉迷于网络，在网络语言的时尚性、混杂性、游戏性中寻找乐趣，喜欢阅读那些奇幻与现实混杂、科幻与奇幻结伴的各式故事。因为他们不想去考虑作品背后的内涵，视阅读为娱乐休闲，消磨时间。他们在现实生活中疲于应试，话语权严重缺失，

9、所以他们渴求在幻象中宣泄心中的不满和愤怒，渴求反叛，甚至与世界为敌。而80后文学的出现，正好弥补和吻合了他们长久以来的渴望。如春树小说中的“另类张扬自我；韩寒小说中以叛逆行为抵抗社会的伤痛；郭敬明小说中浓郁的“青春忧伤与诉求；张悦然小说中青春的迷惘与成长的疼痛等等，都在不经意间触动了成千上万青少年的心扉，为他们“青春期阅读提供了生理宣泄的快感和审美获知的愉悦。二传播渠道的“窄众化2l世纪，网络文化逐渐成为时代主流。据2022年1月?第25次中国互联网络开展状况统计报告?统计：截止2022年底，中国网民规模到达3，84亿人，在总人口中的比重28.9。网络为80后文学提供了自由表达生长空间。“网络

10、。被称为第四媒体，其无所不在的能量。大大改变了世界的时空观和人的存在状态以及思维形式，也大大地改变了文学的消费机制和传播方式。作为变动不居的人文背景，它们实际上潜在地影响并浸透到了文学的方方面面，比方题材选择的倾向，主题的演进，思潮的焦点转换，价值的取向，话语的方式，以及叙事能量等等。80后作家迅速成名。功绩当首推?萌芽?杂志。1999年?萌芽?杂志推出的“新概念作文大赛为80后作家的出现制造了声势浩大的言论阵势。而后，?萌芽?不仅积极为80后作者提供发表作品的平台，而且通过图书出版、举办活动、签名售书、连载等方式为其进入主流文坛创造了优越条件。但能让这些80后写手们创造一夜成名的神话，还得归

11、功于如今强大的网络传播。我们回头再看这些80后作家们的成名之路，它们有着惊人的相似之处：凭借在网络里积累的知名度和影响力，在传播媒介和出版商的大力包装和推介下由网络迅速进入主流文坛。春树，韩寒，郭敬明，张悦然。李傻傻等被誉为80后作家群的代表、佼佼者们，无不是如此逐步进入主流传媒和主流文坛。网络媒体无疑是“80后文学的滋生地和助推器。网络传播环境中，群体传播容易生成有一定影响力的言论效应。80后写手们在网络上发表作品，一旦作品受到网友热捧，网友们就会大量地转帖，点击率、访问率节节攀升。影响力也随之扩大，写手的知名度自然水涨船高。而80后写手在网络里赚够了一定知名度后，很快就可以在商家和出版社的

12、包装炒作下进入主流文化市场，名头也就越发响亮，受青年读者的追捧也就越热烈。所以。从这一角度上看，正是网络传播的蓬勃开展以及在我国青少年中的普及程度的进步，造就了“80后文学繁荣的盛况。“80后写作作为一种群众写作能在短时期内形成空前的流行热潮。应该相当程度上得益于网络作为最新型的传播媒介所具有的广延性、互动性与即时性。正是因为如此，80后文学在网络传播语境下，已然成为青少年读者群体的集体狂欢。大量的80后作家如雨后春笋般涌现，一时之间成了读者和学者关注的焦点。郭敬明凭借?幻城?等小说，被誉为80后第一偶像，甚至赫然进入“福布斯中国文体名人排行榜；张悦然因?樱桃之远?等而被冠以“偶像派和“实力派的名号；春树那么以?北京娃娃?等红遍文坛并且成功进军国际，相继成为美国?tie?和?三联生活周刊?的封面人物；李傻傻因?红x?，?变成鬼的人?被称为“80后文坛第一高手、“少年沈从文，著名作家马原也推崇他为80后实力派5虎将