第5章 电视摄像造型语言

1、第5章 电视摄像造型语言第5章 电视摄像造型语言 影视造型的特点 空间造型 时间造型 纪实类影视片拍摄本章要点本章要点第5章 电视摄像造型语言核心概念 空间造型（空间造型（Spatial ModelingSpatial Modeling）；）； 时间造型（时间造型（Time modelingTime modeling）；）；拍摄配合剪辑（拍摄配合剪辑（Shooting with the clip editShooting with the clip edit）；）； 影视审美（影视审美（Film AestheticFilm Aesthetic）；）；影视造型语言（影视造型语言（Video Mo

2、deling LanguageVideo Modeling Language）；）；第5章 电视摄像造型语言5.1 影视造型特点影视造型特点 电视摄像是记录被摄景物、塑造屏幕形象，运用影视造型语言的电视摄像是记录被摄景物、塑造屏幕形象，运用影视造型语言的创作过程。在决定了拍什么之后，就需要解决如何拍摄的问，继而解创作过程。在决定了拍什么之后，就需要解决如何拍摄的问，继而解决如何创造性地运用拍摄的记录本性问题。本章涉及如何通过摄像造决如何创造性地运用拍摄的记录本性问题。本章涉及如何通过摄像造型引导视觉注意，摄像拍摄中的空间造型和时间造型，拍摄如何配合型引导视觉注意，摄像拍摄中的空间造型和时间造型

3、，拍摄如何配合剪辑等电视摄像的基本问题。利用摄像机调度造型要素体现创作意图剪辑等电视摄像的基本问题。利用摄像机调度造型要素体现创作意图是影视制作的基础，选择、掌握镜头形态和特征是影视制作者的一项是影视制作的基础，选择、掌握镜头形态和特征是影视制作者的一项基本功。基本功。第5章 电视摄像造型语言5.1 影视造型特点影视造型特点 影视造型具有双重性是基于以下两个不争的事实，通过光学镜头影视造型具有双重性是基于以下两个不争的事实，通过光学镜头和传声器记录下的现实景物的影像和声音具有不可置疑的客观性；与和传声器记录下的现实景物的影像和声音具有不可置疑的客观性；与此同时我们又可以通过对拍摄内容和拍摄方法

4、进行自主选择，从而塑此同时我们又可以通过对拍摄内容和拍摄方法进行自主选择，从而塑造出我们想要的画面形象和声音形象，因而影视摄像造型又表现出强造出我们想要的画面形象和声音形象，因而影视摄像造型又表现出强烈的主观色彩。烈的主观色彩。 接下来，我们还能够通过细致的选择和安排，用一连串的不同甚接下来，我们还能够通过细致的选择和安排，用一连串的不同甚至毫不相关的视像去构建一个具有思想感情的结构，以此来表达我们至毫不相关的视像去构建一个具有思想感情的结构，以此来表达我们丰富的内心世界。由此可见，影视摄像造型具有双重的性质和任务：丰富的内心世界。由此可见，影视摄像造型具有双重的性质和任务：即是在记录同时也是

5、在创作。即是在记录同时也是在创作。 5.1.1 5.1.1 纪录与塑造的双重性纪录与塑造的双重性第5章 电视摄像造型语言5.1.2 空间与时间的双重性空间与时间的双重性 与绘画、雕塑等传统造型艺术不同，对影视造型的读解具有明显时与绘画、雕塑等传统造型艺术不同，对影视造型的读解具有明显时间限制，这就需要我们在一定的时间内建立起具有视觉冲击力的形象，间限制，这就需要我们在一定的时间内建立起具有视觉冲击力的形象，因此影视摄像更讲求造型的瞬时性和典型性。因此影视摄像更讲求造型的瞬时性和典型性。 除了空间造型外，影视造型还涉及时间造型问题，即通过时间来表除了空间造型外，影视造型还涉及时间造型问题，即通过

6、时间来表现空间和运动的能力。现空间和运动的能力。 独特的时空自由，使影视比其他任何媒介都更加接近于我们来自于独特的时空自由，使影视比其他任何媒介都更加接近于我们来自于现实世界的生活经验。影视正是依靠这种在我们日常生活中所使用的感现实世界的生活经验。影视正是依靠这种在我们日常生活中所使用的感受力来打动观众，因此表现立体的空间和立体的运动是摄像造型的重要受力来打动观众，因此表现立体的空间和立体的运动是摄像造型的重要内容和永恒的追求。内容和永恒的追求。第5章 电视摄像造型语言5.1.3 表象与内涵的双重性影视造型记录的是现实的表象，但摄像造型除了要求形似外，还影视造型记录的是现实的表象，但摄像造型除

7、了要求形似外，还必然要涉及表象层面之下的内涵层。因为视像层提供了逼真的物象和必然要涉及表象层面之下的内涵层。因为视像层提供了逼真的物象和情境氛围，具有生活的亲近性和多感官刺激的总体性。情境氛围，具有生活的亲近性和多感官刺激的总体性。 影视这种独特的体验能够继续延伸到我们的心理认知和社会认识影视这种独特的体验能够继续延伸到我们的心理认知和社会认识层面，启动我们在日常生活中所使用的感知程序，通过潜移默化的心层面，启动我们在日常生活中所使用的感知程序，通过潜移默化的心领神会来获得声像所包含的丰富的内在含义。领神会来获得声像所包含的丰富的内在含义。 因此要求摄像师除了要能够捕捉逼真的现实表象外，还要能

8、够把因此要求摄像师除了要能够捕捉逼真的现实表象外，还要能够把握住视像下丰富的内涵。摄像造型要求能够达到由形似继而神似的境握住视像下丰富的内涵。摄像造型要求能够达到由形似继而神似的境界，前者是要求外在的真实，后者属于内心的真实。界，前者是要求外在的真实，后者属于内心的真实。第5章 电视摄像造型语言5.2 影视空间造型影视空间造型 1 1影视空间造型的概念影视空间造型的概念 影视传播的第一媒介就是屏幕画面空间。影视空间造型的首要任影视传播的第一媒介就是屏幕画面空间。影视空间造型的首要任务是要营造出一个由画框平面与画面纵深所包括的视觉幻觉空间。作务是要营造出一个由画框平面与画面纵深所包括的视觉幻觉空

9、间。作为人物活动、交往的媒介，画面空间本身就能够表达出极其复杂的心为人物活动、交往的媒介，画面空间本身就能够表达出极其复杂的心理状态。理状态。 屏幕画面的纵深幻觉空间通常包括前景层、中景层和后景层三个屏幕画面的纵深幻觉空间通常包括前景层、中景层和后景层三个景层，前景、后景对中景层具有不可抗拒的视觉解释作用，这就是通景层，前景、后景对中景层具有不可抗拒的视觉解释作用，这就是通常所说的常所说的“前景语言前景语言”和和“背景语言背景语言”。5.2.1 5.2.1 影视空间造型的任务影视空间造型的任务第5章 电视摄像造型语言5.2 影视空间造型影视空间造型1 1 拍摄的景别拍摄的景别 在解决了拍什么之

10、后，首先要决定的就是用什么景别进行拍摄。拍摄景别代在解决了拍什么之后，首先要决定的就是用什么景别进行拍摄。拍摄景别代表了实际生活中人眼的视觉观察距离，也决定了未来影片观看者的心理距离。景表了实际生活中人眼的视觉观察距离，也决定了未来影片观看者的心理距离。景别是用摄像机选择拍摄内容和拍摄范围，引导观众注意力的有效手段。按照拍摄别是用摄像机选择拍摄内容和拍摄范围，引导观众注意力的有效手段。按照拍摄视域的大小，拍摄景别可分为远景、全景、中景、近景和特写，向两端延伸后还视域的大小，拍摄景别可分为远景、全景、中景、近景和特写，向两端延伸后还可以有大远景和大特写。景别的定义和造型功能见表可以有大远景和大特

11、写。景别的定义和造型功能见表5-15-1影视景别划分。影视景别划分。5.2.2 5.2.2 影视空间造型要素影视空间造型要素景别景别视域范围视域范围造型特点与主要功能造型特点与主要功能远景远景广大的空间环境广大的空间环境 多景物、多景层结构，以量取胜或以多景物、多景层结构，以量取胜或以势取胜，背景性的空间交代或气氛渲染。势取胜，背景性的空间交代或气氛渲染。全景全景人物全身，身处的环境人物全身，身处的环境 人物全貌与周边环境交代，人物全貌与周边环境交代， 场景空间位置的定位作用场景空间位置的定位作用中景中景人的膝盖以上部分人的膝盖以上部分 人物的上身动作或人物之间的关系与交流人物的上身动作或人物

12、之间的关系与交流近景近景人腰部以上部分人腰部以上部分 人物表情和动作的细节描写，形神兼备人物表情和动作的细节描写，形神兼备 特写特写人的脸部或肢体的局部人的脸部或肢体的局部 人物内心描写，景物从环境中凸显与强人物内心描写，景物从环境中凸显与强调，特写镜头与其他景别镜头配接产生视调，特写镜头与其他景别镜头配接产生视觉动力和心理联想觉动力和心理联想 第5章 电视摄像造型语言5.2 影视空间造型影视空间造型1 1 拍摄的景别拍摄的景别 景别运用的关键，一是要运景别运用的关键，一是要运用准确，做到词必达意；二是要用准确，做到词必达意；二是要相互配套，用一组不同景别的镜相互配套，用一组不同景别的镜头构成

13、完整的表意结构，其中的头构成完整的表意结构，其中的重点是把握好全景镜头（段落的重点是把握好全景镜头（段落的核心镜头）和近景镜头（人物描核心镜头）和近景镜头（人物描写镜头）拍摄。近景镜头类似于写镜头）拍摄。近景镜头类似于绘画中的肖像画，近距离观察造绘画中的肖像画，近距离观察造成的身临其境的心理效应使得我成的身临其境的心理效应使得我们能够通过人脸的外部表情、形们能够通过人脸的外部表情、形态细节来揭示人物的内心世界。态细节来揭示人物的内心世界。 除此之外，景别，特别是景除此之外，景别，特别是景别的差异与对比是构成视觉节奏别的差异与对比是构成视觉节奏的重要因素，如全景和远景不仅的重要因素，如全景和远景

14、不仅能够用于描写环境和气氛，并且能够用于描写环境和气氛，并且还能够用于纯节奏的目的，构建还能够用于纯节奏的目的，构建出时间的停歇或段落的间隔感。出时间的停歇或段落的间隔感。 5.2.2 5.2.2 影视空间造型要素影视空间造型要素第5章 电视摄像造型语言5.2 影视空间造型影视空间造型1 1 拍摄的景别拍摄的景别 需要指出的是，在现实生活中人眼的视域仅仅取决于观察着与被视需要指出的是，在现实生活中人眼的视域仅仅取决于观察着与被视物体之间的距离，而由于变焦距镜头的运用，拍摄镜头中的视域则要受物体之间的距离，而由于变焦距镜头的运用，拍摄镜头中的视域则要受到拍摄距离和镜头焦距的共同制约。使用不同焦距

15、的镜头拍摄同是近景到拍摄距离和镜头焦距的共同制约。使用不同焦距的镜头拍摄同是近景的人物镜头，两者的造型效果会截然不同，拍摄时应有目的的选择镜头的人物镜头，两者的造型效果会截然不同，拍摄时应有目的的选择镜头的拍摄焦距。的拍摄焦距。5.2.2 5.2.2 影视空间造型要素影视空间造型要素第5章 电视摄像造型语言5.2 影视空间造型影视空间造型2 2 拍摄的方向拍摄的方向 拍摄方向是指摄像机镜头轴线与被摄体朝向的水平夹角，用以决定拍摄方向是指摄像机镜头轴线与被摄体朝向的水平夹角，用以决定被摄体造型的朝向。如正面像、侧面像或背面像，以及前侧或后侧等一被摄体造型的朝向。如正面像、侧面像或背面像，以及前侧

16、或后侧等一系列过度方向的造型效果。系列过度方向的造型效果。 先从造型的表象层讲，正面拍、侧面拍或背面拍摄决定了对不同立先从造型的表象层讲，正面拍、侧面拍或背面拍摄决定了对不同立体面的揭示以及相应轮廓线的视觉效果；体面的揭示以及相应轮廓线的视觉效果； 然后再从画面涵义层考虑，正面象、侧面象和背面像实际上代表了然后再从画面涵义层考虑，正面象、侧面象和背面像实际上代表了不同的交流和心理沟通方式。正面造型对方显然是在与我交流，侧面构不同的交流和心理沟通方式。正面造型对方显然是在与我交流，侧面构图则暗示我是旁观者，背面朝向就带有拒绝之意。摄像造型必然要由表图则暗示我是旁观者，背面朝向就带有拒绝之意。摄像

17、造型必然要由表及里，从对视像的把握延伸到对意向的表达。及里，从对视像的把握延伸到对意向的表达。5.2.2 5.2.2 影视空间造型要素影视空间造型要素第5章 电视摄像造型语言5.2 影视空间造型影视空间造型3 3 拍摄的高度拍摄的高度 拍摄高度是指摄像机与被摄物之间的高低关系及其相应的造型效果拍摄高度是指摄像机与被摄物之间的高低关系及其相应的造型效果，可分为平视、俯视或仰视拍摄。平拍可获得日常生活中双眼平视的观，可分为平视、俯视或仰视拍摄。平拍可获得日常生活中双眼平视的观察效果，造型显得客观自然，而仰拍和俯拍造型分别带有强化与弱化的察效果，造型显得客观自然，而仰拍和俯拍造型分别带有强化与弱化的

18、主观色彩。表现纵深造型是摄像师的一项基本功，应有意识地培养运用主观色彩。表现纵深造型是摄像师的一项基本功，应有意识地培养运用不同拍摄高度来表现平远、高远和深远等造型效果的能力。不同拍摄高度来表现平远、高远和深远等造型效果的能力。 需要指出的是，在故事片中，往往采用齐胸高度而非齐眼高度作为需要指出的是，在故事片中，往往采用齐胸高度而非齐眼高度作为标准拍摄高度，这种造型效果已经作为大众的观赏习惯而被广泛接受。标准拍摄高度，这种造型效果已经作为大众的观赏习惯而被广泛接受。在运用斯坦尼康系统时，可以方便地以齐胸高度进行移动拍摄。在运用斯坦尼康系统时，可以方便地以齐胸高度进行移动拍摄。5.2.2 5.2

19、.2 影视空间造型要素影视空间造型要素第5章 电视摄像造型语言5.2 影视空间造型影视空间造型4 4 透视与景深透视与景深 1 1）透视是指相同大小的景物由于距离的原因产生近大远小的视觉）透视是指相同大小的景物由于距离的原因产生近大远小的视觉效果，透视是人眼感知纵深空间的重要因素。透视效果受到视角和视距效果，透视是人眼感知纵深空间的重要因素。透视效果受到视角和视距的共同制约，通过选择不同的镜头视角和拍摄距离来人为地改变景物透的共同制约，通过选择不同的镜头视角和拍摄距离来人为地改变景物透视效果是摄像造型的有效手段。视效果是摄像造型的有效手段。 对于同一场景、同一被摄物分别用长焦距镜头与广角镜头拍

20、摄近景对于同一场景、同一被摄物分别用长焦距镜头与广角镜头拍摄近景，可获得，可获得2 2种截然不同的空间造型效果，不同的空间体验则产生不同的种截然不同的空间造型效果，不同的空间体验则产生不同的心理反应。因此控制透视也是摄像造型的有效手段，我们能够改变对影心理反应。因此控制透视也是摄像造型的有效手段，我们能够改变对影视空间的体验，也就等于控制了观众对影视运动的体验，这就是影视摄视空间的体验，也就等于控制了观众对影视运动的体验，这就是影视摄影动力学的基本原理。影动力学的基本原理。5.2.2 5.2.2 影视空间造型要素影视空间造型要素第5章 电视摄像造型语言5.2 影视空间造型影视空间造型4 4 透

21、视与景深透视与景深 2 2）景深是指沿摄像机光轴方向，在画面聚焦面前后能够保持清晰）景深是指沿摄像机光轴方向，在画面聚焦面前后能够保持清晰成像的范围。成像的范围。 通过选择景深范围的大小和位置，能够有效突地出景深通过选择景深范围的大小和位置，能够有效突地出景深范围内的景物，虚化景深范围外的景层，从而达到控制纵深造型效果，范围内的景物，虚化景深范围外的景层，从而达到控制纵深造型效果，引导注意力的目的。引导注意力的目的。5.2.2 5.2.2 影视空间造型要素影视空间造型要素第5章 电视摄像造型语言5.2 影视空间造型影视空间造型5 5 画面影调与色调画面影调与色调 在现实生活中，人对所处环境的明

22、暗对比、色彩冷暖会作出相应的在现实生活中，人对所处环境的明暗对比、色彩冷暖会作出相应的生理和心理反应。通过不同的影调和色彩对比可以获得不同的情感体验生理和心理反应。通过不同的影调和色彩对比可以获得不同的情感体验，或强烈、激愤，或和谐、安详。因此我们在摄像拍摄中，应该有意识，或强烈、激愤，或和谐、安详。因此我们在摄像拍摄中，应该有意识地将影调控制和色彩控制作为造型语言加以运用，在表象层可用其引导地将影调控制和色彩控制作为造型语言加以运用，在表象层可用其引导观众的注意，在表意层可通过影调和色调的选择性运用传达出不同的文观众的注意，在表意层可通过影调和色调的选择性运用传达出不同的文化内涵。化内涵。

23、1 1） 影调控制影调控制 影调控制就是通过用光控制和曝光控制手段，将画面处理成全调、影调控制就是通过用光控制和曝光控制手段，将画面处理成全调、高调和低调等不同的明暗造型效果。高调和低调等不同的明暗造型效果。 高调造型：明亮，少阴影，淡雅，平和。高调造型：明亮，少阴影，淡雅，平和。 高反差造型：用光生硬，可产生视觉焦虑感，多用于情节剧。高反差造型：用光生硬，可产生视觉焦虑感，多用于情节剧。 低调造型：大面积阴暗，景物呈现剪影、半剪影效果，表现神秘低调造型：大面积阴暗，景物呈现剪影、半剪影效果，表现神秘或恐怖气氛。或恐怖气氛。 初学者可有意识地将同一场景、同一被摄体拍摄成高调、低调和全初学者可有

24、意识地将同一场景、同一被摄体拍摄成高调、低调和全调三种不同影调的画面，从视像造型和心理感受调三种不同影调的画面，从视像造型和心理感受2 2个层面进行其间的对比个层面进行其间的对比和体验。和体验。5.2.2 5.2.2 影视空间造型要素影视空间造型要素第5章 电视摄像造型语言5.2 影视空间造型影视空间造型5 5 画面影调与色调画面影调与色调 2 2）色彩控制）色彩控制 色调控制就是通过照明色温控制和白平衡调整等手段，将画面处理色调控制就是通过照明色温控制和白平衡调整等手段，将画面处理成正常色调、偏暖色调或偏冷色调等不同色彩效果；运用颜色关系塑造成正常色调、偏暖色调或偏冷色调等不同色彩效果；运用

25、颜色关系塑造出对比强烈或和谐对比的色彩造型语言。出对比强烈或和谐对比的色彩造型语言。 色彩的造型意义：色彩的造型意义： 暖色调的景物显得更大、更近、更重，具有持久感；暖色调的景物显得更大、更近、更重，具有持久感； 冷色调物体看起来具有小、远、轻和短暂的感觉。冷色调物体看起来具有小、远、轻和短暂的感觉。 色彩的象征和感情因素，色彩具有复杂的文化含义和情感象征意色彩的象征和感情因素，色彩具有复杂的文化含义和情感象征意义，故有义，故有“线条犹如名词，色彩则犹如形容词线条犹如名词，色彩则犹如形容词”之说。之说。 初学者应有意识地将同一场景、同一被摄体拍摄成暖色、冷色和正初学者应有意识地将同一场景、同一

26、被摄体拍摄成暖色、冷色和正常色调三种不同色感的画面，从视像和心理常色调三种不同色感的画面，从视像和心理2 2个层面进行比较，体验色彩个层面进行比较，体验色彩造型语言的魅力。造型语言的魅力。5.2.2 5.2.2 影视空间造型要素影视空间造型要素第5章 电视摄像造型语言5.2 影视空间造型影视空间造型6 6摄像构图造型摄像构图造型 从技术的角度看，摄像构图是综合运用上述要素，在记录的同时通从技术的角度看，摄像构图是综合运用上述要素，在记录的同时通过镜头边框来选取拍摄内容，控制被摄景物之间的相对强度，造就视觉过镜头边框来选取拍摄内容，控制被摄景物之间的相对强度，造就视觉重心，引导观众的注意力，在提

27、供丰富信息同时，使视觉造型达到多元重心，引导观众的注意力，在提供丰富信息同时，使视觉造型达到多元统一的效果。统一的效果。 以创作的角度而论，摄像构图是运用摄像机选择特定的空间并赋予以创作的角度而论，摄像构图是运用摄像机选择特定的空间并赋予特定的含义，是为表现内容寻找表现形式的构思过程。对影视构图的评特定的含义，是为表现内容寻找表现形式的构思过程。对影视构图的评价标准是能否达到内容与形式的辨证统一，即形式要为内容服务，内容价标准是能否达到内容与形式的辨证统一，即形式要为内容服务，内容由形式得以完美表现。由形式得以完美表现。5.2.2 5.2.2 影视空间造型要素影视空间造型要素第5章 电视摄像造

28、型语言5.2 影视空间造型影视空间造型6 6摄像构图造型摄像构图造型 1 1）构图手段）构图手段 布局，或称为位置经营：根据现实生活中的经验，通常有上优于布局，或称为位置经营：根据现实生活中的经验，通常有上优于下；左优于右，前优于后的规律。下；左优于右，前优于后的规律。 排列方式排列方式( (趣味线形式趣味线形式) )： 线条类型：直线（阳刚），曲线（柔美）；线条类型：直线（阳刚），曲线（柔美）； 排列方向：水平排列方向：水平( (稳定感稳定感) )，垂直（庄重感）；斜线（动感）；，垂直（庄重感）；斜线（动感）； 分布形状：三角形（可靠性和制衡感），圆形（循环），分布形状：三角形（可靠性和制衡

29、感），圆形（循环）， 矩形（封闭，安全和稳定感）；矩形（封闭，安全和稳定感）； 结构形式：双元结构：表现平行、对等或对抗感；结构形式：双元结构：表现平行、对等或对抗感； 三元结构：具有关联感和动态平衡感。三元结构：具有关联感和动态平衡感。 对比烘托：对比烘托： 在造型中利用大小，多寡，明暗，色彩，形态和质感之间的差在造型中利用大小，多寡，明暗，色彩，形态和质感之间的差异进行对比烘托是引导视觉注意的有效方法。异进行对比烘托是引导视觉注意的有效方法。 结构形态结构形态 开放性构图：将画框视作生活中窗口，用于强调画框外的空开放性构图：将画框视作生活中窗口，用于强调画框外的空间，体现生活的真实感。间，

30、体现生活的真实感。 封闭性构图：强调风格化造型，多用于表现不熟悉事物。封闭性构图：强调风格化造型，多用于表现不熟悉事物。5.2.2 5.2.2 影视空间造型要素影视空间造型要素第5章 电视摄像造型语言5.2 影视空间造型影视空间造型6 6摄像构图造型摄像构图造型 2) 2) 构图原则构图原则 对称平衡，通过对称布局达到画面的视觉平衡。对称平衡，通过对称布局达到画面的视觉平衡。 非对称均衡，通过调节非对称布局的重心达到画面心理上的均衡。非对称均衡，通过调节非对称布局的重心达到画面心理上的均衡。 多样统一，指视觉造型元素多样而主题统一，从而画面景物多而不多样统一，指视觉造型元素多样而主题统一，从而

31、画面景物多而不乱，简而不陋。乱，简而不陋。 多镜头的群体化构图，影视造型的本质是将空间在时间上展开，因多镜头的群体化构图，影视造型的本质是将空间在时间上展开，因此摄像构图需要对多个镜头进行群体构成的考虑和设计。通常的做法是此摄像构图需要对多个镜头进行群体构成的考虑和设计。通常的做法是，在，在 一个完整段落中围绕一个表现中心场景的主镜头进行构思和涉及一个完整段落中围绕一个表现中心场景的主镜头进行构思和涉及，将相邻，将相邻 的镜头联结成一个完整的构图群落，使其中的每一个画面在的镜头联结成一个完整的构图群落，使其中的每一个画面在构图结构链中构图结构链中 不是作为单个的独立的因素存在，而是作为承前启后

32、的不是作为单个的独立的因素存在，而是作为承前启后的环节发挥其作用。环节发挥其作用。5.2.2 5.2.2 影视空间造型要素影视空间造型要素第5章 电视摄像造型语言5.3 影视时间造型影视时间造型 我们知道，影视具有叙事功能，而叙事艺术具有时间艺术的属我们知道，影视具有叙事功能，而叙事艺术具有时间艺术的属性。戏剧叙事的成形成分是语言，而影视叙事的成形成分则是视觉性。戏剧叙事的成形成分是语言，而影视叙事的成形成分则是视觉序列，即由视像与时间共同完成的造型。影视造型是视觉的、动力序列，即由视像与时间共同完成的造型。影视造型是视觉的、动力学和有意义因素的有机组合，影视的空间造型及其体验具有历时性学和有

33、意义因素的有机组合，影视的空间造型及其体验具有历时性的特点，可以被理解为时间的造型。将一个简单动作或复杂的过程的特点，可以被理解为时间的造型。将一个简单动作或复杂的过程分解成多个片段，然后再以一定的时间间隔和顺序排列成一个完整分解成多个片段，然后再以一定的时间间隔和顺序排列成一个完整有序的视像序列进行表意，这一方法本身就是体现了通过时间进程有序的视像序列进行表意，这一方法本身就是体现了通过时间进程运用造型形象的能力。善于从空间造型和时间造型两个方面同时进运用造型形象的能力。善于从空间造型和时间造型两个方面同时进行思考是电视摄像不同于图片摄影的重要之处。行思考是电视摄像不同于图片摄影的重要之处。

34、 第5章 电视摄像造型语言5.3 影视时间造型影视时间造型 1 1 时值控制与时序控制时值控制与时序控制 时值控制是指拍摄造型持续的时间长度和对运动速度、节奏的体验。时值控制是指拍摄造型持续的时间长度和对运动速度、节奏的体验。时值控制包括时值控制包括 1) 1) 常速拍摄，保持原有时间长度、速度和节奏感。常速拍摄，保持原有时间长度、速度和节奏感。 2) 2) 升格拍摄，获得慢镜头效果，扩展空间造型的时间体验。升格拍摄，获得慢镜头效果，扩展空间造型的时间体验。 3) 3) 降格拍摄，获得快镜头效果，压缩空间造型的时间体验。降格拍摄，获得快镜头效果，压缩空间造型的时间体验。 4) 4) 定格处理，

35、获得时间特写的体验和动静对比的震撼感，通过动静对定格处理，获得时间特写的体验和动静对比的震撼感，通过动静对比回味时间造型的含义，通过视频停顿回味动作过程的内涵，留下永恒比回味时间造型的含义，通过视频停顿回味动作过程的内涵，留下永恒的瞬间印象，是强调时间的最理想的隐喻手法。视像的时间造型，就利的瞬间印象，是强调时间的最理想的隐喻手法。视像的时间造型，就利用时空之间的相互依存与相互转换原理，来强化观看者对形象及其内涵用时空之间的相互依存与相互转换原理，来强化观看者对形象及其内涵的有效感知过程。的有效感知过程。 作为运动的人为的变形，作为运动的人为的变形， 经常被用作对具象的意念经常被用作对具象的意

36、念化、抽象化的处理工具。化、抽象化的处理工具。 5) 5) 时序控制时序控制 运用倒播，可获得对客观过程的逆向体验，如水向高处流，死而复运用倒播，可获得对客观过程的逆向体验，如水向高处流，死而复生或时光倒流的特殊造型效果。生或时光倒流的特殊造型效果。第5章 电视摄像造型语言5.3 影视时间造型影视时间造型 2 2 运动拍摄造型运动拍摄造型 影视艺术的魅力还在于能够记录并完美地再现真实的运动。表现影视艺术的魅力还在于能够记录并完美地再现真实的运动。表现运动或运动地表现是影视造型永恒的主题。如果说固定镜头造型代表运动或运动地表现是影视造型永恒的主题。如果说固定镜头造型代表了凝视静观，运动拍摄则体现

37、了视点运动的观察效果，因而更加具有了凝视静观，运动拍摄则体现了视点运动的观察效果，因而更加具有主观的色彩。摇镜头拍摄模仿了视点扫视的效果，移镜头拍摄相当于主观的色彩。摇镜头拍摄模仿了视点扫视的效果，移镜头拍摄相当于视点的移动，变焦距推拉拍摄造型虽然在现实中没有完全对应的依据视点的移动，变焦距推拉拍摄造型虽然在现实中没有完全对应的依据，但效果相当于视觉注意力范围的集中或扩大。，但效果相当于视觉注意力范围的集中或扩大。 与固定拍摄相比，运动拍摄需要的时间更长。运动拍摄在保持空与固定拍摄相比，运动拍摄需要的时间更长。运动拍摄在保持空间连续性的同时也保持了时间上的连续性，凸显了影视造型独特的历间连续性

38、的同时也保持了时间上的连续性，凸显了影视造型独特的历时性体验。时性体验。 运动拍摄可用于调整景别视域，或用于跟拍移动景物，或用以将运动拍摄可用于调整景别视域，或用于跟拍移动景物，或用以将观众的注意力转移到导演想要强调的事物或区域上。运动拍摄造型还观众的注意力转移到导演想要强调的事物或区域上。运动拍摄造型还可以用于营造期待、悬疑等心理感觉。此外运动拍摄造成的节奏感本可以用于营造期待、悬疑等心理感觉。此外运动拍摄造成的节奏感本身就是有强力的表现工具，或快捷、突兀或舒缓、沉稳，无不传递出身就是有强力的表现工具，或快捷、突兀或舒缓、沉稳，无不传递出时间造型所蕴含的丰富语义。时间造型所蕴含的丰富语义。第

39、5章 电视摄像造型语言5.3 影视时间造型影视时间造型 2 2 运动拍摄造型运动拍摄造型 1) 1) 运动造型要素运动造型要素 运动拍摄方式运动拍摄方式 摇镜头拍摄摇镜头拍摄(pan)(pan) 大景别摇摄：用以场面的全景式扫视；中近景摇摄：用以强调空大景别摇摄：用以场面的全景式扫视；中近景摇摄：用以强调空间上的一体性、时间上的同时性或心理上因果的关联。间上的一体性、时间上的同时性或心理上因果的关联。 跟摄跟摄(Follow Shot)(Follow Shot)，具体性跟摄：跟随拍摄，保持原有构图效，具体性跟摄：跟随拍摄，保持原有构图效果。象征性跟摄：连续不断的体验效应。客观作用：保持空间和时

40、间果。象征性跟摄：连续不断的体验效应。客观作用：保持空间和时间上的完整性。上的完整性。 移动拍摄移动拍摄(Mobile photography)(Mobile photography)：提供了对于场景空间的进入和：提供了对于场景空间的进入和退出的真实性体验，也可以作为观念介入的视觉象征。退出的真实性体验，也可以作为观念介入的视觉象征。 变焦距拍摄变焦距拍摄(zoom)(zoom)：即通常所说的推拉镜头的拍摄，其画面效果：即通常所说的推拉镜头的拍摄，其画面效果是造成画框平面，的拉近或推远效果。初学者应细细体验变焦距拍摄是造成画框平面，的拉近或推远效果。初学者应细细体验变焦距拍摄与向前或向后移动拍

41、摄两者在视觉与心理上存在的微细差异。与向前或向后移动拍摄两者在视觉与心理上存在的微细差异。 推摄推摄(zoom in)(zoom in)，用于具体性揭示：可以突出局部，强调细节。用，用于具体性揭示：可以突出局部，强调细节。用于心理性揭示：能够造成逼近的心理效应。于心理性揭示：能够造成逼近的心理效应。 拉摄（拉摄（zoom outzoom out），拉摄造型效果与推摄正好相反。），拉摄造型效果与推摄正好相反。 第5章 电视摄像造型语言5.3 影视时间造型影视时间造型 2 2 运动拍摄造型运动拍摄造型 拍摄距离与高度对运动的影响拍摄距离与高度对运动的影响 拍摄距离：近拍显快，远拍显慢。拍摄距离：近

42、拍显快，远拍显慢。 拍摄高度：仰拍显快，俯拍显慢。拍摄高度：仰拍显快，俯拍显慢。 第5章 电视摄像造型语言5.3 影视时间造型影视时间造型 2 2 运动拍摄造型运动拍摄造型 2) 2) 运动拍摄的基本要求运动拍摄的基本要求 运动拍摄的运用其意图必须明确，以使运动造型获得影视观众的运动拍摄的运用其意图必须明确，以使运动造型获得影视观众的认同，切忌为了运动而运动的无理由运动，使人不明其意，不知所云认同，切忌为了运动而运动的无理由运动，使人不明其意，不知所云。 拍摄的运动镜头必须结构完整，即要包括起幅（保持运动前的静拍摄的运动镜头必须结构完整，即要包括起幅（保持运动前的静态造型）、运动造型和落幅（保

43、持运动后静态造型）三个连续的造型态造型）、运动造型和落幅（保持运动后静态造型）三个连续的造型阶段，以便于后期剪辑时与前后相邻镜头形成静接静或者动接动的动阶段，以便于后期剪辑时与前后相邻镜头形成静接静或者动接动的动静匹配。静匹配。 运动造型过程中要保持构图的准确与连贯。运动造型过程中要保持构图的准确与连贯。 运动节奏合乎内容逻辑，连续流畅，一气呵成。切忌滞顿和拉风运动节奏合乎内容逻辑，连续流畅，一气呵成。切忌滞顿和拉风箱是的反复运动。箱是的反复运动。第5章 电视摄像造型语言5.3 影视时间造型影视时间造型 影视时间造型的关键在于使所有造型的视觉成分在时间上影视时间造型的关键在于使所有造型的视觉成

44、分在时间上 搭配搭配有致有致 ，视像的持续时间，运动的节奏对比等都涉及到视觉动力学，视像的持续时间，运动的节奏对比等都涉及到视觉动力学问题，需要在拍摄实践中不断体验，不断总结。影视的时间运用在问题，需要在拍摄实践中不断体验，不断总结。影视的时间运用在大多数情况下是对时间的压缩，其本质是使影片更加充实和丰富，大多数情况下是对时间的压缩，其本质是使影片更加充实和丰富，同时通过对时间的合理省略，向观众展示不完整的视像或过程，以同时通过对时间的合理省略，向观众展示不完整的视像或过程，以激发他们的心理补偿和参与感。激发他们的心理补偿和参与感。第5章 电视摄像造型语言5.4 拍摄配合剪辑拍摄配合剪辑 我们

45、知道，任何一部影视片都是由若干场景构成的，场景又由若我们知道，任何一部影视片都是由若干场景构成的，场景又由若干镜头段落组成，影视段落可以是一个连续拍摄的长镜头，但通常都干镜头段落组成，影视段落可以是一个连续拍摄的长镜头，但通常都是由一系列镜头组成的。无论是一个连续的镜头还是分为多个单镜头是由一系列镜头组成的。无论是一个连续的镜头还是分为多个单镜头，影视段落必须由不同被摄主体的不同景别、不同方向、不同高度和，影视段落必须由不同被摄主体的不同景别、不同方向、不同高度和时间长度的画面所构成。换句话说，影视是不同造型的视像以不同顺时间长度的画面所构成。换句话说，影视是不同造型的视像以不同顺序和节奏构建

46、的时空和含义的统一体。这种时空与含义结构的构建，序和节奏构建的时空和含义的统一体。这种时空与含义结构的构建，需要需要2 2个阶段或个阶段或2 2个层面的构思与操作，即前期制作中的分镜头拍摄和个层面的构思与操作，即前期制作中的分镜头拍摄和后期制作中的剪接组合。对于连续拍摄的长镜头而言，只不过是将后期制作中的剪接组合。对于连续拍摄的长镜头而言，只不过是将2 2个个阶段合并在一个过程中实施而已。摄像拍摄首先要进行镜头的分切，阶段合并在一个过程中实施而已。摄像拍摄首先要进行镜头的分切，即分别拍摄一组不同景别、不同视点的镜头来再现未来的影视场景。即分别拍摄一组不同景别、不同视点的镜头来再现未来的影视场景

47、。为了能使分切拍摄的镜头在剪辑重组后能够被理解，拍摄者就必须从为了能使分切拍摄的镜头在剪辑重组后能够被理解，拍摄者就必须从剪辑合成的角度来认识重构后的那个影视时空可能出现的问题及其解剪辑合成的角度来认识重构后的那个影视时空可能出现的问题及其解决的办法，这就是学习分切拍摄配合剪辑合成知识的意义所在。决的办法，这就是学习分切拍摄配合剪辑合成知识的意义所在。第5章 电视摄像造型语言5.4 拍摄配合剪辑拍摄配合剪辑 摄像拍摄从按下记录按钮开始记录再到按下停止键终止记录，这摄像拍摄从按下记录按钮开始记录再到按下停止键终止记录，这其间所记录的片段叫做一个电视镜头。电视镜头内部造型的特点是保其间所记录的片段

48、叫做一个电视镜头。电视镜头内部造型的特点是保持了记录时空的连续性，因而具有现实时空的基本属性，同时遵守戏持了记录时空的连续性，因而具有现实时空的基本属性，同时遵守戏剧的空间、时间和动作三统一的三一律原理。剧的空间、时间和动作三统一的三一律原理。 所以说单个镜头最能体现影视的记录本性，具有不可否认的真实所以说单个镜头最能体现影视的记录本性，具有不可否认的真实感。影视利用分镜头拍摄进行创作，停机后再拍就打破了现实时空的感。影视利用分镜头拍摄进行创作，停机后再拍就打破了现实时空的连续性，因此由多个镜头剪接重构的影视时空不再遵守三一律，或者连续性，因此由多个镜头剪接重构的影视时空不再遵守三一律，或者说

49、具有三多样律，从而使影视造型从本质上区别于舞台戏剧造型。说具有三多样律，从而使影视造型从本质上区别于舞台戏剧造型。 多镜头时空造型的表意结构充分体现了影视艺术的本体，是进行多镜头时空造型的表意结构充分体现了影视艺术的本体，是进行影视创作的基础，也是影视创作和制作人员需要掌握的另一项基本功影视创作的基础，也是影视创作和制作人员需要掌握的另一项基本功。第5章 电视摄像造型语言5.4 拍摄配合剪辑拍摄配合剪辑1 1 镜头分切的依据镜头分切的依据 在影视中将要表达的内容分成不同景别、不同视点的镜头在进行在影视中将要表达的内容分成不同景别、不同视点的镜头在进行拍摄，实质上是对生活进行分解、选择和概括的过

50、程。影视造型通过拍摄，实质上是对生活进行分解、选择和概括的过程。影视造型通过分镜头拍摄和剪接重组之后就能够让观众在最恰当的时刻，从最恰当分镜头拍摄和剪接重组之后就能够让观众在最恰当的时刻，从最恰当的视点看到最需要他们看到的东西。的视点看到最需要他们看到的东西。 镜头分与接的依据，一是人的观察习惯和心理活动规律，二是戏剧镜头分与接的依据，一是人的观察习惯和心理活动规律，二是戏剧化表述事件的需要。化表述事件的需要。5.4.1 5.4.1 分镜头的依据与方法分镜头的依据与方法第5章 电视摄像造型语言5.4 拍摄配合剪辑拍摄配合剪辑1 1 镜头分切的依据镜头分切的依据 请看以下请看以下重逢重逢片段的范

51、例片段的范例 1) 1) 我走进机场大厅时，首先张望的是整个大厅（场面全景），我走进机场大厅时，首先张望的是整个大厅（场面全景）， 2) 2) 接着映入眼帘的是一个人群（人物全景），接着映入眼帘的是一个人群（人物全景）， 3) 3) 然后发现了其中我要找的熟人（近景），然后发现了其中我要找的熟人（近景）， 4) 4) 我迈步向前，与其握手（我迈步向前，与其握手（2 2人的中景）人的中景） 5) 5) 我们开始问候、交谈，他凝望着我兴奋的脸（我们开始问候、交谈，他凝望着我兴奋的脸（2 2个双方交替的脸个双方交替的脸部近景），部近景）， 6) 6) 我们都觉察出对方眼中禽满泪花（双眼的特写）。我们

52、都觉察出对方眼中禽满泪花（双眼的特写）。 分析该片段的可总结出三点，一是在时间分切上，分析该片段的可总结出三点，一是在时间分切上，6 6个镜头分别选个镜头分别选择在重逢过程中的几个主要环节点上（即典型瞬间）；二是在造型上择在重逢过程中的几个主要环节点上（即典型瞬间）；二是在造型上它们分别选择了该时刻的典型形象；三是将这些典型瞬间的典型形象它们分别选择了该时刻的典型形象；三是将这些典型瞬间的典型形象连贯起来体验。随着镜头不断切换，情节同步推进，多视点视像的跳连贯起来体验。随着镜头不断切换，情节同步推进，多视点视像的跳跃将观众拉入到场景之中，景别的步步逼近迫使观众的心理参与越来跃将观众拉入到场景之

53、中，景别的步步逼近迫使观众的心理参与越来越深，从感同身受直至感同心受。该片段说明，只要捕捉到的一组典越深，从感同身受直至感同心受。该片段说明，只要捕捉到的一组典型瞬间的典型形象就能够获得传形、传神和传情的视听体验，区区几型瞬间的典型形象就能够获得传形、传神和传情的视听体验，区区几个造型排布就能够获得以少胜多，由此及彼的神奇效果。个造型排布就能够获得以少胜多，由此及彼的神奇效果。 5.4.1 5.4.1 分镜头的依据与方法分镜头的依据与方法第5章 电视摄像造型语言5.4 拍摄配合剪辑拍摄配合剪辑2 2 分镜头拍摄操作步骤分镜头拍摄操作步骤 分镜头是选择、取舍、强调、突出、再组合的基础。分镜头是选

54、择、取舍、强调、突出、再组合的基础。 1) 1) 内容分析和过程分解内容分析和过程分解 对拍摄内容中需要表现的重点进行分析，将事件或过程分解成一个对拍摄内容中需要表现的重点进行分析，将事件或过程分解成一个个的环节点，舍弃无关紧要的过场戏部分，直至能够捕捉到最典型一个的环节点，舍弃无关紧要的过场戏部分，直至能够捕捉到最典型一刻的瞬间。刻的瞬间。 2) 2) 拍摄典型形象拍摄典型形象 分析各个环节点上的空间造型特点，运用各种造型手段，拍摄出分析各个环节点上的空间造型特点，运用各种造型手段，拍摄出典型瞬间的典型形象。造型力求达到视像诱眼，过目不忘；含义明确典型瞬间的典型形象。造型力求达到视像诱眼，过

55、目不忘；含义明确，一目了然。，一目了然。 3) 3) 镜头连贯体验镜头连贯体验 连贯体验是对分镜头效果的检验，是影视拍摄造型设计的归宿。连贯体验是对分镜头效果的检验，是影视拍摄造型设计的归宿。将分切拍摄的镜头以一定的时序和节奏展开，体验通过镜头的交替和将分切拍摄的镜头以一定的时序和节奏展开，体验通过镜头的交替和时空的积累重构起来的情节与含义能否被理解，检验视像变换和运动时空的积累重构起来的情节与含义能否被理解，检验视像变换和运动的节奏是否符合预想的效果。的节奏是否符合预想的效果。5.4.1 5.4.1 分镜头的依据与方法分镜头的依据与方法第5章 电视摄像造型语言5.4 拍摄配合剪辑拍摄配合剪辑

56、1 1 镜头的分切与匹配镜头的分切与匹配 分镜头拍摄依据的是影视造分镜头拍摄依据的是影视造型的群体构成原理，即依靠一系型的群体构成原理，即依靠一系列不同景别、不同角度和不同透列不同景别、不同角度和不同透视效果拍摄的镜头共同构建起一视效果拍摄的镜头共同构建起一个完整场景的时空幻觉，通过镜个完整场景的时空幻觉，通过镜头群落的整体效果完成叙事或者头群落的整体效果完成叙事或者传情。为此，要求在分切拍摄的传情。为此，要求在分切拍摄的镜头之间具有高度的相关性和匹镜头之间具有高度的相关性和匹配关系，即使所有拍摄的镜头在配关系，即使所有拍摄的镜头在视像造型和情节情感上视像造型和情节情感上 搭配有搭配有致致 ，

57、最终融合成一个浑然一体，最终融合成一个浑然一体动人的和声乐章。动人的和声乐章。5.4.2 5.4.2 镜头的匹配镜头的匹配第5章 电视摄像造型语言5.4 拍摄配合剪辑拍摄配合剪辑1 1 镜头的分切与匹配镜头的分切与匹配 1) 1) 多造型分切与匹配多造型分切与匹配 通过不同景别的组合配套，收取通过不同景别的组合配套，收取“远观其势，近观其神远观其势，近观其神”之效之效。常见的组合有。常见的组合有 场景镜头场景镜头(scene shot)(scene shot)，运用远景或全景等大景别镜头交代场，运用远景或全景等大景别镜头交代场景的整体环境，建立场景中景物的相对空间关系，成为镜头段落中的景的整体

58、环境，建立场景中景物的相对空间关系，成为镜头段落中的主镜头和定位镜头。主镜头和定位镜头。 主体镜头主体镜头(master shot)(master shot)，用全景或中景镜头交代主体的全貌，用全景或中景镜头交代主体的全貌和多个主体之间的关系。和多个主体之间的关系。 细节镜头细节镜头(details shot)(details shot)，近景镜头用于主体或场景局部细节，近景镜头用于主体或场景局部细节的描写与刻画。的描写与刻画。 特写镜头特写镜头(close-up shot )(close-up shot )，用特写或大特写镜头对重点细节，用特写或大特写镜头对重点细节进行强调或渲染，形成视觉序

59、列和节奏线中凸显的视觉重音，但不宜进行强调或渲染，形成视觉序列和节奏线中凸显的视觉重音，但不宜滥用。滥用。 5.4.2 5.4.2 镜头的匹配镜头的匹配第5章 电视摄像造型语言5.4 拍摄配合剪辑拍摄配合剪辑1 1 镜头的分切与匹配镜头的分切与匹配 1) 1) 多造型分切与匹配多造型分切与匹配 通过不同景别的组合配套，收取通过不同景别的组合配套，收取“远观其势，近观其神远观其势，近观其神”之效。之效。常见的组合有常见的组合有 切入镜头切入镜头(cut in shot)(cut in shot)，近景或特写，用于提示场景内其他与，近景或特写，用于提示场景内其他与主题关联的细节。主题关联的细节。

60、切出镜头切出镜头(cut out shot)(cut out shot)，近景或特写，用于提示场景之外与，近景或特写，用于提示场景之外与主题有关的细节。这种多时空跨越表现最能够发挥影视时空自由的造型主题有关的细节。这种多时空跨越表现最能够发挥影视时空自由的造型优势。优势。 备用镜头，包括在内容上与主题没有直接关联的所谓备用镜头，包括在内容上与主题没有直接关联的所谓“空镜头空镜头”和在造型上无方向感的所谓中性镜头，多用作后期编辑的备用素材，和在造型上无方向感的所谓中性镜头，多用作后期编辑的备用素材，以备不时之需。以备不时之需。 5.4.2 5.4.2 镜头的匹配镜头的匹配第5章 电视摄像造型语言