普利兹克奖获得者建筑作品赏析

1、安藤忠雄安藤忠雄TADAO ANDO 1995 Pritzker Prize Winner .Less is More. exposed concrete .清水混凝土质朴。 . . become well-educated through self-study.安藤建筑三要素(Ando basic) ：第一要素是可靠的材料，就是真材的实料，如纯粹朴实的水泥，未刷漆的木头等。第二因素是正宗完全的几何形式。最后一个因素是“自然”；在这儿所指的自然并非是原始的自然，而是人所安排过的一种无序的自然或从自然中概括而来的有序的自然人工化自然.或者说是建筑化的自然。作品名称：住吉的长屋建造时间：1976年

2、基地：日本大阪市住吉区面积：3.3m14.1m构造：清水混凝土钢材玻璃石头等建构，地2层楼，中间庭院 特点()：1.考量周遭环境(周围建筑大都为两层）2.排除基地限制（基地狭长）3.质朴的素材（混凝土）4.简单的几何（火柴盒形状）5.强调引进自然（中间为一中庭）6.延续文脉（当地历史）这栋房子是三幢联立住宅中间的一个矩形插入体。我的基本构思是楔入一个混凝土盒子，并在其间创造一处世外桃源，和一个由多样化空间和动态直线组合的简洁构成”。-安藤忠雄住吉的长屋采用的建筑材料是非常普通的混凝土和钢材，其受力体系十分清楚简单。钢筋混凝土现浇板，和钢筋混凝土现浇得二层过道，经混凝土剪力墙传到基础，十分经济。

3、起居室和厨房之间的中庭的距离只有4.5米，而是迈几步就可以到对面的房间了，况且上面还有一个过道在当着雨，四周都是墙，风吹起雨来也只是一点点，而这种设计恰好是其成功之处。这种与自然的微妙感触足以让人感动，心灵为之一颤。长屋还有一个十分显著的特点：对外没有设置一个窗户。从外部来看就像一个封闭式的火柴盒，似乎内部是没有光线的黑洞。但是进入内部就会发现，因为中间有一个庭院 而感到十分明亮，足可以让来者大吃一惊。并不是推开门就可以见到起居室，还要转一个弯，这使建筑中光的效果更加显著。住吉的长屋基本上是对称的，而中庭的设置又是两边的建筑相互对照，相互衬托。 住吉的长屋则可以让你每时每刻都在接受阳光，接受新

4、鲜的空气。 中文名称：光之教堂地理位置：日本大阪教堂规模：约113平米，能容纳约100.设计者：安藤忠雄竣工时间：1989年它是日本建筑大师安藤忠雄的成名代表作，因其在教堂一面墙上开了一个十字形的洞而营造了特殊的光影效果，使信徒们产生接近上帝的错觉而名垂青史。它获得了由罗马教皇颁发的二十世纪最佳教堂奖。在我的作品中，光永远是一种把空间 戏剧化的重要元素。-安藤忠雄在光之教堂中，台阶是往下走的，这样牧师站的与坐着的观众一样高，这样就消除了不平等的心理。这才是光之教堂的精华。钢筋混凝土墙体所有的缝都只有15cm宽在庭院中，自然每天都展现一个不同的方面。庭院是在住屋中展开的生活核心，它引介着诸如光、

5、风和雨这些自然现象，而他们在城市中正在被人们所忘却。-安藤忠雄光之教堂庭院小品建筑名称：水之教堂Church on the Water 座落地点：日本北海道 完工时间：1988年 建筑设计：安藤忠雄从室内向外看的景观外围和包含四个十字架的透明前庭的景观教堂面向水池的玻璃面是可以整个开启的，人们可以直接与自然接触。背景中的景致随着时间的转逝而无常变幻。水御堂水御堂博物馆贝聿铭贝聿铭Ieoh Ming Pei1983 Pritzker Prize Winner 1. .2. .3. .对我来说，建筑物的特殊功能要求，及所处地点的人文历史是最重要的，我认为时间、文化、地点是建筑设计的要素贝聿铭建筑名

6、称：美秀美术馆miho museum座落地点：日本京都滋贺县 建筑设计师：贝聿铭贝聿铭向我们展现的是这样一个理想的画面：一座山，一个谷，还有躲在云雾中若隐若现的建筑。“美秀美术馆”荣获了2002年度最佳构造奖。为了和群山秀美的自然景观相协调，“美秀美术馆”整座建筑80%造在地下。通往美术馆的通道本身就是艺术品金属框架构成迷人图案与自然融为一体的魅力不反光玻璃与自然光的巧妙运用通往世界珍宝的艺术之门不断变化的光与影建筑名称：德国历史博物馆 座落地點：德國柏林 建築設計： 貝聿銘完工時間：2003 1、建筑设计的风格要同整个城市的风格相协调；2、要同军械库本身的风格相协调； 3、要对观众具有足够的

7、吸引力。贝聿铭先生在扩建工程中用了大量天然石料及玻璃材料。经过扩建的军械库将包括4个展区，通过宽敞的楼梯、桥与走廊彼此相联。外部有一向上的玻璃旋转塔楼。内院上方有一圆顶。在楼梯塔每走一步就展开了明亮大厅的新景色，向外看，展现的又是柏林市中心的建筑。以玻璃体将这座暗藏深巷的重要建筑彰显于外，让大家在街上就可感受其建筑特色。建筑名称：美国国家美术馆（东馆）National Gallery in Washengton设计者：贝聿铭地址：华盛顿美术馆入口贝聿铭对三角形、由三角形延伸出来的埃及金字塔造型有独特的研究。美国国家美术馆一条对角线穿过这片梯形的直角顶点，将这片用地划为一个等腰三角形和一个直角三

8、角形。大的建筑为西馆边门，金字塔形建筑为东馆部分建筑，美术馆遥相呼应卢浮宫夜景金字塔与卢浮宫相得益彰从卢浮宫金字塔内部向外看倒金字塔和小金字塔卢浮宫金字塔顶部苏州博物馆博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。Rem Koolhaas雷姆雷姆.库哈斯库哈斯2000 Pritzker Prize Winner .库哈斯完全沉浸在现代化的海洋中，根本没有对昨日的丝毫流恋。它的理论是前进、再前进，对新事物始终保持者不熄的热情、不衰的兴趣；他想始终走在时代的最前端。 1.surrealism（超现实主义）2.善于运用体块组合.在大体块的处理上，常用玻璃

9、幕墙，并且在竖直方向上，墙面常为倾斜一定角度或折现状的。3. .内部空间超前有感染力4. 西雅图图书馆建筑名称：西雅图图书馆The Seattle Public Library设计者：雷姆库哈斯时间：2005库哈斯界定信息时代的图书馆，不再仅是关于书本的文化机构，而是所有新旧媒体共存、互动的场所。真实的图书馆空间和虚拟的网上空间被纳入同一个建筑计划共同进行设计，并且形成互动关系。库哈斯确定了“5个平台模式”，各自服务于自己专门的组群。这五个平台分别是：办公、书籍及相关资料、交互交流区、商业区、公园地带。这五个平台从上倒下一次排布，最终形成一个综合体。西雅图图书馆内部西雅图图书馆新馆内部空间明亮

10、宽敞，用色大胆活泼，创造出一个现代化的生活休闲空间，巧夺天工地以立体的设计，让你处身室内亦能感到户外的绿化气色。置身在馆內就算不阅读，纯粹欣赏建筑物就是一种视觉享受。CCTV摩天楼创作中“裙楼-中部韵律布置-顶部”这种模式已成为定式，应该有新的创作逻辑与思路。同时，在对摩天楼高度的认识上，他认为不必“参与对终极高度的无谓竞争”，而应建造“具有象征意味的建筑群”。这幢楼也延续着库哈斯的某些一贯手法：倾斜的玻璃幕墙、现代建筑的体块感及不大的高宽比例。同时，它出现在北京这样一个古都中,和以往的建筑形象有着极大的不调和性。应该说，这幢建筑不仅是库哈斯的一项建筑实践，更是其城市理论在北京的实验。CCTV内部达达尔尔亚亚娃娃别别墅墅建筑的选择决定于建筑本身与周围环境之间的相互影响。用