博展建筑的空间特色

1、博展建筑的空间特色ARchi.黄晨虹 向刚 朱俊兴 朱敦煌 张煦康 李昊 目录空间的特征与发展演变趋势空间的理性与感性表达外空间与内空间文化表达参观流线展品与空间形态关系案例分析空间的特征与发展演变趋势空间的特征与发展演变趋势空间体验1，通识体验3，遁世体验4，衍生体验2，休闲体验空间的特征与发展演变趋势传统的博物馆空间是单一化的空间“体验经济时代”的到来促进了博物馆以体验为特征的功能拓展，与此同时，人的身体，情感等体验的满意度开始成为观众对于当代博物馆空间新的审美价值取向空间的特征与发展演变趋势1，混合模式2，多维模式3，借景模式4，弹性模式5，异化模式空间的理性与感性表达空间的理性与感性表

2、达理性表达：从最基础的设计开始，将空间系统地依据功能的需要、尺度的限定、互相关系等因素来分割、布局。感性表达：观众在空间中移动时，光线的变化、物体造型在远中近景中的变化、空间序列组合等带来的不同体验。空间的理性与感性表达理性表达尺度特点高而大的空间，气势恢宏突出陈列内容，保证室内通风采光广东省博物馆 ; 伊斯兰艺术博物馆中国国家博物馆空间的理性与感性表达理性表达功能对空间的限定陈列区不宜超过四层，空间组织保证陈列和参观的系统 ，靠近陈列区，光照及湿度严格控制，通风采光要求高，单独出入口设置，人流组织合理、便捷，等候、休息空间布置合理，藏品库区技术与办公用房观众服务设施空间的理性与感性表达感性表

3、达光线的运用光是动态的，空间是固定的。对于无法移动或缩放的空间。可以采用光来强化或弱化它，变化的光可以创造出丰富的空间；它可以改变空间的比例，强调主题和明确空间的导向；产生的阴影和明暗可以加强物体的立体感，从而减弱舞台的单薄感。通过对光线的处理，场景的空间层次得以丰富，空间氛围也得以渲染。例：斯蒂芬霍尔的赫尔辛基博物馆，光线的引入、素净的混凝土弧形墙面的变化使观众感受宁静柔和的空间氛围。空间的理性与感性表达例：柏林犹太人纪念馆通过对空间组合的冲突效果来表达特定的历史事件中绝望无助、扭曲痛苦的群体记忆。通过不同的空间形态结构能来寻求实体空间以外的另一个空间，起到视觉的暗示，心理的提示，营造出空间

4、以外的情感空间。感性表达空间结构空间的理性与感性表达感性表达材质选择材料自身的物理性质，材料的外部感性特征，通过表面特征对观众的心理产生特殊的审美效应，创作出来的空间可以激发观众的某种情绪联想。每种材料会在空间中因时、因地而改变其原有的表面特性，相同材料的不同空间排列，都会产生无穷无尽的情感特性。空间的理性与感性表达感性表达情景化用场景表现空间设计意念就是一种情感的升华，也是审美对象的情感特质，这种情感特质比再现的东西更加重要。通过观众的眼睛来感受周围的环境，场景才带有情感色彩，而不是平庸的罗列。即所谓的景中有情，情中有景。通过情景化的审美符号再现，使空间更充满审美情感。例：贝聿铭的伊斯兰博物

5、馆通过对大量伊斯兰文化特征符号的运用与再现，使空间呈现出浓浓的伊斯兰文化氛围。不只是在细部对符号的运用，更有对符号的理解感悟之后将之运用于空间的处理与分割中，多面复杂的空间体型更使得这座博物馆具有伊斯兰气息。外空间与内空间文化表达外空间与内空间文化表达通常通过相关文化载体的外在形式表现出来，例如歌舞书画、古籍档案、文化名人、特色物产、民俗活动等。建筑设计中通过对体量、比例、虚实、和细部等的做法操作与控制，可以将上述的多元文化现象转译为建筑的性格特征。从而成为最容易为人们所认知的建筑文化性外在表达的重要途径。文化的外空间表达文化的内在特征与根植于人们内心深处的集体记忆有关，文化石依赖象征体系和个

6、人记忆而维系着的社会共同经验。它是在长期潜移默化的的过程中形成的不可名状却十分清晰的存在。它往往与复合多元、中庸和谐等描述联系在一起，生命力持久且具有强烈的包容性。在建筑设计中，文化内在特征的表达主要与建筑的“空间”、“类型”等元素相关，包括空间尺度、相对关系。这些元素在深层次上与建筑的本质关系更为密切。外空间与内空间文化表达铜陵市博物馆设计铜陵市中国铜文化的发源地之一，别称“铜都”。铜的开采、冶炼和加工任然是铜陵市的支柱产业之一。铜文化在铜陵市的历史进程和当代社会中扮演着举足轻重的角色。1：以方鼎取形2：“云雷纹”和“兽面纹”3：历史地图的叠加外空间与内空间文化表达“范”与“器”的空间耦合关

7、系处理主题与单体的关系外空间与内空间文化表达主次体量间的范器关系参观流线展品与空间形态关系博览建筑流线与空间形态的关联性建筑流线根据人的行为方式把一定的空间组织起来，通过流线设计组织、分割空间，从而达到划分不同功能区域的目的，由流线组织进行的功能分区和空间分割很大程度上决定了建筑的基本形态。从使用功能的角度上看，博览建筑最为主要的功能就是它的陈列展示功能，从参观者的角度来看，人的行为动线决定了陈列展示的空间形态，而这种空间感受有助于参观者对于意义的理解和重构。 流线类型 空间模式独栋串联式流线 渗透空间单元回游试流线 核心空间空间持续式流线 流动空间累积连续式流线 环绕空间 参观流线展品与空间

8、形态关系各个展览空间相对独立，形成单一的展览单元，各个单元相互问以廊道或空间节点等过渡空间的形式联系，参观者在参观展览时，从一个展览空间通过过渡空间到达另一个展览空间。这种参观的流线组织形式由于加人了过渡空间的因素，易于控制参观动线的长度，适时的将参观活动予以间断，参观的节奏可以弹性考虑，整个陈列空间参观序列中由于廊道的存在也易于适当设置休息空间及休息设施，利于缓解参观的疲劳。这类流线形式形成的建筑由于各单元之间相互独立，形成可发展建筑形态，给建筑的扩建留出余地。01 独栋串联式流线与渗透空间参观流线展品与空间形态关系路易斯安那现代美术馆参观流线展品与空间形态关系02 单元回游式流线与核心空间

9、展示空间分成几个单元或展览室，各单元之间不直接联系，但围合出一个起点空间，展示的活动路线通过回游的方式返回到起点的位置。这种流线形式使参观者在进行参观活动时具有向心性的倾向，作为起点的空间由于动线上的多次达到性，形成参观流线上的交融，它就成为一种核心空间并参与到展览活动中来。因此，除去单元展览空间的多样性划分之外，核心空间的形态构成是这类流线的重点。参观流线展品与空间形态关系核心空间除了作为交通中心之外，空间还具有弹性功能，引导参观者在参观或者休憩讨论等多种行为的汇聚中心，高度容纳观众聚集并能充分疏导参观人流，并形成多变的核心景观，使整个空间的功能尽可能的具有高弹性化。参观流线展品与空间形态关

10、系这类流线的组织一般有两种形式：一种是展览单元空间前后续接、首尾呼应，空间本身对参观者的参观动线具有一定的引导性，易于观众感受强烈的、特定的空间氛围，形成建筑本身所强调的场所精神；另一种则是在一个匀质空间中，以多种元素分隔展览空间，空间的引导性不强，参观者可以选择多种运动轨迹来进行参观活动，观众选择存在很大的自由度。两种接续式的流线形式都应避免孤立静止的体量组合，产生流动交融的空间，前者是溪流般的指向性流动空间，后者则是暗涌式的渗透性流动空间。03 空间接续式流线与流动空间参观流线展品与空间形态关系第一种常常出现在以空间体验为主的博览建筑中。第二种是大厅式的展览空间的提升，各个空问范围相对独立

11、但又紧密联系，流线形式具有不确定性。参观流线展品与空间形态关系04 层积连续式流线与环绕空间 层积连续式的参观流线最主要的特征就是模糊了水平方向和垂直方向的动线间的界限，空间序列反映 运动一空间之间的抽象关系，关注人在空间中的运动的方向性和序列性问题，空问的流线组织在空间运动序列的展开过程中承担着重要的地位。这种空间序列的抽象关系反映在空间形态上则形成一种环绕式的空间结构，表现为螺旋状的线性空间和闭合状的环形空间两种形式。为了满足城市博览建筑密集的平面规划、复杂的功能结构和新颖的空间形态的要求，参观流线开始寻求更为一致的、系统的方式，于是坡道式的连续楼板形式出现在博览建筑中，空间的整体性加强，在展览中时刻发生着交通和展示的双重功能，并对传统的方体展览空间提出了挑战。参观流线展品与空间形态关系参观流线首尾相接,空间自我扭转相连，这样形成的则是闭合的环状空间形式。案例分析案例分析宁波博物馆 王澍大空间大手笔案例分析由进门的压抑突然变为通高的开阔空间，欲扬先抑的手法够突兀，但不得不说，效果也够震撼。大空间大手笔案例分析通过屋顶的材质、造型，使光线在室内进行未知的变化，也是突出 空间 的一种手法光影魔术师 我们对于博览空间的探究和感受不能仅仅限于单一的三维模式上去