产品形态与设计

1、第五讲.产品形态与设计 授课教师： 授课教师：周海海 回 顾 设计是一种把想法变成现实的创造性行为。 产品的构成 功能要素 结构要素 人因要素 形态要素 色彩要素 环境要素 工业设计的层次 改良设计 开发设计 概念设计 工业设计师的能力素质要求 1，创造性地解决问题； ，创造性地解决问题； 2，概念草图； 概念草图； ， 概念草图 3，口头及书面的表达； ，口头及书面的表达； 4，材料与生产工艺； ，材料与生产工艺； 5，计算机辅助工业设计； ，计算机辅助工业设计； 6，多学科交流； ，多学科交流； 7，概念模型制作； ，概念模型制作； 8，企业实习； ，企业实习； 9，设计理论； ，设计理论

2、； 10，数理知识； ，数理知识； 11，平面设计 ， 12，工程技术 ， 13，认知与消费心理 ， 14，研究与信息处理 ， 15， 15，市场营销实践 16，艺术与设计史 ， 17，艺术与人文学 ， 18，计算机辅助工程设计 ， 19，人体测量及作业分析 ， 20，全尺寸模型制作 ， 21，工作样机制作 ， 22，展示样机制作 ， 23，机械制图 ， 24，计算机生成图像 ， 25，快速原型 ， 26，视频多媒体制作 ，视频 其他推荐的项目有：工作态度、幽默感、 多元文化意识、环境意识、色彩理论、雕塑、 写生、时间管理、基础和设计、 建筑与室内设计基础、信息设计、伦理学、人 际交往、外语、

3、表现技法等。 一、形态概述 形态定义 完形-是物体的“形”在知(视)觉的作用下产生的结果, 这种结果不是物体形象的客观模写(copy),它包含了视 觉思维对(客观)刺激物进行了改造和重构. 形态分类-现实形态(real form)和想象形态(ideal form). 秩序感 (Order) “秩序”是一个应用面非常广泛的词，从生活、工作、 社会、经济到国家及国际事物都可以感受到这个词的 存在 一、秩序的定义 “秩序”在辞海中的定义为:“人和事物所在的位置，整 齐守规则之意”。实际上“秩序”的定义有三个方面 的内容：1> 事物之间的关系明确,整体有一定规律； 2> 性质特征肯定； 3

4、> 协调、合理（发展的需要）。 1.清楚的秩序感 2.共族曲线 3.组织原则 大小原则 相似原则 亮度组织原则 色彩组织原则 位置组织原则 方向组织原则 在队列舞蹈、动画或影片中，经常有前后、上下、左右和 在队列舞蹈、动画或影片中，经常有前后、上下、 旋转的运动，当运 动的元素方向相似时，他们组成组。 旋转的运动，当运动的元素方向相似时，他们组成组。 运动方向组织原则 在上例这些相似性的组织原则中， 在上例这些相似性的组织原则中，如果几个原则同时 作用，情形又将如何（哪个起最主要的作用）？ 作用，情形又将如何（哪个起最主要的作用）？ 无论情形如何，如果形成的式样愈是简化， 无论情形如何，

5、如果形成的式样愈是简化，单位与单 位之间的组合就愈加紧密和可性。 位之间的组合就愈加紧密和可性。 其实， 相似性” 组织原则）所起的作用， 其实，“相似性”（组织原则）所起的作用，并不仅仅局 限于使事物看上去“属于一组” 相似的单位， 限于使事物看上去“属于一组”。相似的单位，还能进一步构 某种式样。 某种式样。 二、局部形态设计 面过渡及线性设计 设计质量的好坏实际上取决于设计细节的深入 设计质量的好坏实际上取决于设计细节的深入 1.过渡面分析 通过过渡面设计达到以下几个目的： 局部形态的感知 过渡面的元素分析（性质、效果） 纯形态元素的审美感受 局部与整体的关系 2.局部形态分析 局部形态

6、 整体形态的基本构成单位 线等细节是设计中的词和句,掌握 过渡面 、边、线等细节是设计中的词和句 掌握 好其性质和关系,感悟到它的情感对设计至关重要 感悟到它的情感对设计至关重要. 好其性质和关系 感悟到它的情感对设计至关重要 过渡面 、边、线剖析 无边 识别性 弱 构 成 相同性 和谐·相容 心理反应 和谐 相容 有边（隐边 有边（ 强 差异性 矛盾·冲突 矛盾 冲突 弱边 显边 尖锐边） 尖锐边） 3.局部形态设计优秀范例 相机 汽车 摩托车 上图线性 三菱为清楚线条 最新甲壳虫为弱线条 新甲壳虫为粗线条 小圆角有力度、挺,形态中面的变化和转 折清晰,每个局部识别特征强

7、. 大圆角可爱、憨,形态中面的变化和转折 非常弱,整体感强、流畅. 折线有两种 1.折线处两切线夹角较小 刺激、张扬. 折线耀眼、阴阳对比强烈、具有空间深度. 2.折线处两切线夹角较大 含蓄、温情、精美。 折线蒙胧、阴阳对比弱、在平面和空间之间变化。 无法显示图像。计算机可能没有足够的内存以打开该图像，也可能是该图像已损坏。请重新启动计算机，然后重新打开该文件。如果仍然显示红色 “x”，则可能需要删除该图像，然后重新将其插入。 4.局部的作用及与整体的关系 局部细节决定整体设计质量 局部需服从整体、服从主 题 局部的特征构成整体风格 设计深入就是细节的完善 三、形态特征与情感征兆 设计）艺术的

8、“情感表现” 一. （设计）艺术的“情感表现” 现代美学基本上都有一个比较一致的观点，即认为艺 现代美学基本上都有一个比较一致的观点，即认为艺 术是一种“情感表现” 术是一种“情感表现”. 虽然阐述这一概念的理论早在古 代就已出现，在整个文艺复兴、中世纪甚至罗马时代， 代就已出现，在整个文艺复兴、中世纪甚至罗马时代，许 多哲学家也都断断续续地对其作过表述， 多哲学家也都断断续续地对其作过表述，但直到中世纪后 半叶，它才真正受到哲学家的重视。 半叶，它才真正受到哲学家的重视。 艺术是情感的语言， 艺术是情感的语言，这种浪漫主义思想有一个漫长而 复杂的历史，追溯到对符咒和化身的符信。 复杂的历史，

9、追溯到对符咒和化身的符信。 问题1. 表现中需要澄清的一个问题： 问题 表现中需要澄清的一个问题： 当人们被艺术品所感染（ 当人们被艺术品所感染（悲、乐、哀、喜）时，需认清楚： 需认清楚： 究竟是指艺术在受众心中唤起的情感， 究竟是指艺术在受众心中唤起的情感， 还是艺术作品本身的情感性质。 还是艺术作品本身的情感性质。 人的内在心理状态 ？ （艺术作品）外在的物理对象 艺术作品） 问题2.艺术是人类情感的外溢、 问题 艺术是人类情感的外溢、宣泻或喷涌 ？ 艺术是人类情感的外溢 艺术表现就是从某种情感状态（体验） 艺术表现就是从某种情感状态（体验）向着审美理解转 所谓内在情感的外化，不是情感的释

10、放或涌出， 化。所谓内在情感的外化，不是情感的释放或涌出，而是改 变它的性质，使它从一种非理性的冲动变成一种艺术的理解。 变它的性质，使它从一种非理性的冲动变成一种艺术的理解。 二。情感征兆与内在心理 符号美学家苏珊.格朗认为：形态特征、 符号美学家苏珊 格朗认为：形态特征、形式或者基调 格朗认为 与情感类似，所以将传递特定的情感。 与情感类似，所以将传递特定的情感。 我们可以说：表现派理论设想艺术媒介中的一些特征性质 我们可以说：表现派理论设想艺术媒介中的一些特征性质 情感征兆与我们心理本性有一种对应关系，它不需要任何 情感征兆与我们心理本性有一种对应关系， 情感征兆与我们心理本性有一种对应

11、关系 传统（经验）的关联符号。 传统（经验）的关联符号。 信息传递和艺术情感表现的比较： 信息传递和艺术情感表现的比较： 表现 情感 征兆 自然 信息传递 信息 代码（符号） 代码（符号） 传统的 （俗成 约定） 俗成约定） 表现 情感 征兆 自然 信息传递 信息 代码（符号） 代码（符号） 传统的 （俗成约定） 俗成约定） 情感的表现是通过自然的和天生的征兆（如脸红或发笑） 情感的表现是通过自然的和天生的征兆（如脸红或发笑）而进行 信息的交流是通过在传统基础上的符号和代码（如语言和文字） 的，信息的交流是通过在传统基础上的符号和代码（如语言和文字） 进行的。显而易见，这张表的两边表现了两个极端， 进行的。显而易见，这张表的两边表现了两个极端，而我们正常生 活中多数信息传