【良心出品】《古代诗歌散文专题》形成性考核册答案(2017年9月版)

1、第9页共8页古代诗歌散文专题形成性考核册参考答案（2017年9月版）作业1一、谈谈你对汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的理解。答：就乐府诗的艺术特色而言，其“感于哀乐，缘事而发”主要表现为叙事手法的 娴熟巧妙以及感情抒发的质朴纯挚。（1）汉乐府的叙事成就： 诗经以抒情为主，楚辞亦然，而汉乐府中的叙事诗较之前两者已有大幅度的 增加，并且这些叙事诗也是乐府诗最精华的部分。 汉乐府叙事手法巧妙，达到了很高的艺术水准。 短篇的叙事诗常常就是一个生活的场景。 稍长一点的诗篇则是选取几个生活片段，辅以精炼表述，来传达主旨。 汉乐府为我们塑造了一批栩栩如生的艺术形象。乐府诗善于运用富有表现力的艺 术手法刻画人物

2、，突出人物性格。如细节描写、传神的对话、层层烘托等。（2）乐府诗感情抒发的质朴纯挚。汉代乐府诗的风格各不相同，或深婉，或率直， 或悲怨，或慷慨，但它们都被统一在质朴这一总体风格之下。质朴是指乐府诗感情的抒 发往往不事雕琢，平实流畅，自然道来，具有浑然天成的艺术效果。其语言也是“质而 不俚，浅而能深，进而能远”，尤其能体现其质朴纯挚的抒情特征。二、选读汉乐府诗，选取你最喜欢的一首抄录于下，并介绍你喜欢该作品的原因。十五从军征十五从军征，八十始得归。家中有阿谁？松柏冢（zhrng）累累。雉从梁上飞。井上生旅葵。采葵持作羹。道逢乡里人，遥望是君家，兔从狗窦入，中庭生旅谷，烹谷持作饭，羹饭一时熟，不知

3、贻阿谁。出门东向望，泪落沾我衣。答：喜欢该作品的原因是因汉乐府十五从军征等作品对后世文学的影响深远， 主要表现在一下几个方面：首先，汉乐府诗绍继风、雅，直面现实，揭露社会矛 盾，表现人们真实而丰富的情感世界。其次，汉乐府民歌的影响还表现在对新的诗歌形 式的创造上。汉乐府民歌使用了新的诗体：杂言体和五言体，打破了诗经以来的四 言传统。第三，在艺术手法上，特别是在叙事诗的写作技巧上。汉乐府民歌的影响也非 常大。三、结合作品分析南朝民歌和北朝民歌在题材内容与情感表达上有什么不同？答：与南朝民歌相比，北朝民歌反映的社会生活要宽广得多。 北朝民歌的直率粗犷、质朴刚健与南朝民歌的柔美清丽、 婉转缠绵恰相对

4、照。北朝民歌较少修饰，也没有双关、 隐喻等南朝民歌中常见的技巧，没有对景物细致精工的描绘，不追求音韵的圆转流利， 纯以气势夺人，真率动人，写实感人。虽然很多民歌是翻译作品，我们仍可感受到这种 鲜明的特点，这些特点正是南朝偏于柔弱的诗风所缺乏的。这位后世诗人集南北之长、 开拓新境界提供了重要的条件。四、结合作品分析杜甫新题乐府诗如何“讽兴当时之事”的。答：主要体现在杜甫新题乐府诗的内容上，而杜甫创作大量的“行”体新乐府则多为反映社会现实，主要有以下几个方面：（1）揭露统治者的穷兵黩武，这类诗以兵车行为代表。（2）揭露了统治者的骄奢淫逸和对百姓的欺压。（3）揭露安史之乱对百姓的伤害，这以“三吏”、

5、“三别”为代表。作业2咏怀古迹其五宗臣遗像肃清咼。万古云霄一羽毛。指挥若定失萧曹。志决身歼军务劳。一、律诗是在篇章、句式、对偶、音律上都有严密限定的一种诗体，七律是律诗的 一种，杜甫是诗史上第一个大力写作七律的诗人，咏怀古迹五首、秋兴八首、登 高等都是杜甫的七律代表作。请认真学习教材第四章格律诗，并仔细研读杜甫咏 怀古迹其五，完成下列任务。诸葛大名垂宇宙，三分割据纡筹策，伯仲之间见伊吕，福移汉祚难恢复，（一）平仄是律诗最重要的格律因素，请学习律诗的平仄规定，完成下列任务。1、请标出咏怀古迹其五的平仄。宗臣遗像肃清咼。 平平仄仄仄平平。 万古云霄一羽毛。 仄仄平平仄仄平。 指挥若定失萧曹。 平平

6、仄仄仄平平。 志决身歼军务劳。 仄仄平平仄仄平。诸葛大名垂宇宙，仄仄平平平仄仄，三分割据纡筹策，平平仄仄平平仄，伯仲之间见伊吕，仄仄平平平仄仄，福移汉祚难恢复，平平仄仄平平仄，2、粘对是律诗平仄规则的一部分，请以咏怀古迹其五为例，说明何谓“粘” 何谓“对”。答：所谓“粘”，是指上联的对句与下联的出句平仄必须是同一类句式，如果上联对句是仄起平收，则下联出句影视仄起仄收；如果上联对句是平起平收，则下联出句应是平起仄收。即后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字的平仄一致。所谓“对”，是指每联出句与对句必须是相对的句式，出句为仄起仄收，则对句应 为平起平收；出句为平起仄收，则对句应为仄起平收。即一联之

7、内平仄相对。若不符合 以上规则，就被称为“失粘”、“失对”，是律诗写作的大忌。3、“拗救”是律诗中经常会出现的一种声律现象，请以咏怀古迹其五为例，说 明什么是拗救？答：所谓“拗救”，是指一句诗在该用平声字的地方用了仄声字，须在本句或对句 的适当位置将仄声字改为平声字予以补救。（二）除了严格的平仄要求外，律诗在押韵和对仗上也有比较严格的规定， 请以咏 怀古迹其五为例，说明律诗押韵和对仗的规则。1押韵规则：答：二、四、六、八句须押韵，首句可押可不押，一般只押平声韵。除首句押韵外， 韵字在对句句尾，且须一韵到底，不许邻韵通押。2 、对仗规则：答：颔联、颈联须讲究对仗，首联、尾联可对可不对，对仗也有一

8、定的讲究，但不 像平仄那么严格。该作品内二、选读杜甫的七律作品，选取你最喜欢的一首抄录于下，并简要介绍 容与艺术上的特色。秋兴八首 杜甫（原文可略）其一玉露凋伤枫树林,丛菊两开他日泪, 其一/、*夔府孤城落日斜,画省香炉违伏枕, 其三/、'千家山郭静朝晖,匡衡抗疏功名薄, 其四闻道长安似弈棋,直北关山金鼓振, 其五蓬莱宫阙对南山, 云移雉尾开宫扇,巫山巫峡气萧森。 孤舟一系故园心。每依北斗望京华。 山楼粉堞隐悲笳。日日江楼坐翠微。 刘向传经心事违。百年世事不胜悲。征西车马羽书驰。承露金茎霄汉间。 日绕龙鳞识圣颜。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。 寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。听猿实下

9、三声泪，奉使虚随八月槎。 请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。信宿渔人还泛泛, 同学少年多不贱,王侯第宅皆新主, 鱼龙寂寞秋江冷,西望瑶池降王母,一卧沧江惊岁晚,清秋燕子故飞飞。五陵衣马自轻肥。文武衣冠异昔时。 故国平居有所思。东来紫气满函关。 几回青琐点朝班。其六瞿塘峡口曲江头,珠帘绣柱围黄鹄, 其七昆明池水汉时功,波漂菰米沉云黑, 其八昆吾御宿自逶迤,佳人拾翠春相问,万里风烟接素秋。 锦缆牙墙起白鸥。武帝旌旗在眼中。露冷莲房坠粉红。紫阁峰阴入渼陂。仙侣同舟晚更移。花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。 回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。 关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。

10、香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。 彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。答：秋兴八首是大历元年（766）杜甫五十五岁旅居夔州时的作品。它是八首蝉 联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗，体现了诗人晚年的思想感情和艺术成就。八首诗是不可分割的整体，正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以 忧念国家兴衰的爱国思想为主题，以夔府的秋日萧瑟，诗人的暮年多病、身世飘零，特 别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情，如“佳人拾翠春 相问，仙侣同舟晚更移”；有壮丽飞动、充满豪情的描绘，如对长安宫阙、昆明池水的 追述；有表现慷慨悲愤情绪的，如“同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥”；有极为沉郁低

11、回的咏叹，如“关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言，其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，以豪迈、宏阔写哀愁；“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”，以清丽、宁静写 “剪不断、理还乱”的不平静的心绪。总之，八首中的每一首都以自己独特的表现手法， 从不同的角度表现 基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑，构成了整体。 这样不仅使 整个抒情曲错综、丰富，而且抑扬顿挫，有开有阖，突出地表现了主题。 王船山对此说：“八首如正变七音旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”（船 山遗书唐诗评选卷四）。文心雕龙的丽辞秋兴八首中，杜

12、甫除采用强烈的对比手法外，反复运用了循环往复的抒情方 式，把读者引入诗的境界中去。秋兴八首中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞 凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜 甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和 诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和 心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣 柱”、“锦缆牙檣”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”都能引起美 丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下，这些词被用来

13、衬托荒凉和 寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不 协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的 字句来写，能产生更强烈的艺术效果。 正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多， 可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷， 同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更 深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。有人以为杜甫入蜀后，诗歌不再有前

14、期那样大气磅 礴、浓烈炽人的感情。其实，诗人在这时期并没消沉，只是生活处境不同，思想感情更 复杂、更深沉了。而在艺术表现方面，经长期生活的锻炼和创作经验的积累，比起前期 有进一步的提高或丰富，秋兴就是明证。三、请尝试自拟题目，写作一首七言律诗，尽量做到在平仄、押韵和对仗等方面符 合七言律诗的格律要求。中华腾飞已入金秋犹不寒，百年盛事令人暖。神龙遥望云天腾，孔雀即将西北还。仍待长娥现代奔，先言圣火零八点。雄狮苏醒举国庆，昌盛繁荣日益欢。作业3请于宋代词人柳永、秦观、苏轼、周邦彦李清照、辛弃疾、姜夔、吴文英中选取一 家，以其慢词作品为研究对象，自拟题目撰写一篇小论文，论文字数不少于1000字。答：

15、举例：柳永的慢词研究柳永是北宋前期最负盛名的词人之一，对宋词的发展做出了卓越的贡献，尤其是他 对北宋慢词发展的积极作用更不容人忽视。清代宋翔凤说：“按词自南唐以后，但有小 令。其慢词盖起宋仁宗朝，中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新声。耆卿失意无俚， 流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习。一时动听，散播四方。其后东 坡、少游、山谷辈，相继有作，慢词遂盛。”柳永在宋词发展史上是一位关键人物，李清照在词论中说：“逮至本朝，礼乐 文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出乐章集，大得声称柳永却变为 慢词遂盛。柳永还对词柳永慢词多写相思恋情、羁旅之愁，清代王奕清等历代词话 而

16、音律偕缓，词意妥贴，承平气象，形容曲尽，尤工于羁旅行:“柳耆卿词，大率前遍铺叙景物，或写羁旅行役，后遍则追于世，虽协音律，而词语尘下。”其中的“变旧声作新声”就是指柳永根据唐、宋旧曲 翻新创作出新曲，乐章集中“浪淘沙”、“木兰花”等原来都是小令， 慢词。相对于小令而言，慢词更便于抒发情感，让词人有更大的发挥空间， 而柳永不仅在词体上起到了开创的作用，形式的解放就意味着内容的解放， 的内容进行了开拓。从上表中可以看出， 卷四：“柳词风格不高， 役”，又有卧庐词话 忆旧欢，伤离惜别。几于千篇一律，绝少变换，不能自脱窠臼。词格之卑，正不徒杂以 鄙俚已也。”虽然柳永慢词中写男欢女爱，浅斟低唱之作占了很

17、大比重，但是他确实为 词带来了一些新的内容，主要有以下四个方面。其一，描摹都市风景与市井风情。如他歌咏杭州繁华景象与市井风情的望海潮 慢词。其二，写四季之景与佳节盛况。抛球乐（晓来天气浓淡）写春景，玉山枕（骤 雨新霁）写夏景等。其三，创作颂圣词和投献词。柳永的送征衣（过韶阳）就是颂圣词其中一首，词中内容高贵华丽、雍容典雅，多用典，类比先王，以此来赞颂皇帝。其四，咏史与咏物。如双声子（晚天萧索）通过总结夫差亡国的历史经验，借 古讽今，来劝诫统治者要走兴国之路等等。作业4请认真研读庄子逍遥游教材中关于庄子散文的论述以及相关研究资料，回 下列问题。庄子也不例外。你认为逍遥游阐发了什一、先秦诸子散文都

18、是说理散文， 么样的哲理思想？答：1、本篇是庄子的代表篇目之一，充满奇特的想象和浪漫的色彩，寓说理 于寓言和生动的比喻中，形成独特的风格。“逍遥游”也是庄子哲学思想的一个重要方 面。全篇一再阐述无所依凭的主张，追求精神世界的绝对自由。在庄子的眼里，客观现实 中的一事一物，包括人类本身都是对立而又相互依存的，这就没有绝对的自由，要想无所 依凭就得无己。因而他希望一切顺乎自然，超脱于现实，否定人在社会生活中的一切作用， 把人类的生活与万物的生存混为一体；提倡不滞于物 ，追求无条件的精神自由。2、 课文一开始，庄子以一只将“徙于南冥”的大鹏，创造出一种雄奇深邃的境界。 浩渺无垠咆哮奔涌的北海之上，瞬

19、间，“不知其几千里”的巨鲲化为“不知其几千里” 的巨鹏。起飞之时，“水击三千里，抟扶摇而上者九万里”，这是何等奇雄壮阔的景象。 接着,转入对九万里高空景观的描写，只见“野马”奔腾微尘浮游，茫茫苍穹难辨其色， 这又是何等高远幽寂的境界。这则寓言对大鹏的描写，表现出庄子内心涵盖万物轻藐一 切的气势,表现出庄子对宇宙人生的一种哲理思索。 与之形成对照的则是关于蜩与学鸠、 斥鴳的两则寓言。正当人们神醉于鲲鹏展翅雄奇怪诞境界时，庄子又用拟人化的手法把 鹏鸟与寒蝉、灰雀、斥鴳作比，表明了庄子的“小知不如大知，小年不及大年”的美学价 值取向,从而讽刺了那些“知效一官，行比一乡，德合一君,而征一国者”的自我得

20、意者。运用寓言故事，将枯燥的哲学思想讲得盎然多趣，这就使庄子的散文具有浓厚的文 学性。3、本文是庄子的首篇，表现了庄子追求绝对自由的思想。 庄子的逍遥是指“无 所待而游于无穷”，即是说无视物我之别，忘己、忘功、忘名，与自然化而为一，不受 任何约束而自由自在地优游。此篇逍遥义同时奠定了整部庄子的浪漫主义基调。全文分总论和分论两大部分。文章一开始就给我们塑造了大鹏的宏伟形象，它凭风 怒飞，扶摇而上九万里，看虽逍遥，实则“有所待”，没有达到庄子理想的境界。紧接 着又通过野马、尘埃、蜩与学鸠、朝菌、蟪蛄、冥灵、大椿、彭祖等形象说明他们皆有 所待。文章到此以“此小大之辩也”稍作收结，承上启下，又引出誉不

21、加劝、非不加沮 的宋荣子和“御风而行”的列子，他们也不逍遥。至此“乘天地之正，而御六气之辩， 以游无穷”的至人、神人、圣人形象就呈现在我们面前，成为庄子肯定的正面形象。文 章在分论部分进行具体论述，用许多寓言故事逐层阐释了圣人无名、神人无功、至人无 己，继续重申了顺乎自然、无为而适的逍遥游观点。庄子的逍遥游作为一种理想境界，让人心驰神往。但在现实中却是无法达到的。文 章想象丰富，构思巧妙，结构谨严。行文自然顺畅，如行云流水，汪洋恣肆；又如万斛 源泉，随地涌出。且文复生文，喻中夹喻，波兴云委，莫测涯涘，字里行间洋溢着浪漫 主义精神，给人以艺术上的享受。二、庄子擅长以寓言说理，请谈谈逍遥游中是如何

22、运用寓言来说理的。 答：本篇中就运用鲲、鹏、蜩、学鸠、斥等寓言故事，把思想、道理寄托于生动的 形象中。这些寓言或取材于神话故事，或取材于历史传说，或随手拈来幻想虚构，生动活泼，颇具诗意，寓意隽永，感染力强。所谓逍遥，就是顺应自然的“道”，而后不以自己的意志去人为控制它，而是按照自然的法则去发现和理解它的轨迹。道家以顺应 规律为主，突出的是人在宇宙中与自然的和谐关系，其特点是静，其工作是疏导，是非常客观地思索着人的渺小和宇宙之道的博大，所以庄子讲要齐物、自然；老子讲要复 归于婴孩，返朴，无为。这个道，所寻找的是如何认同客观世界，如何把复杂变为朴素 和太初，如何 找到事物的本质，因此需要服从现实和

23、把问题客观化，减少自身的疏忽。 逍遥不任意，不是随性，而是按照自然的规律去正常生活。并不是大鹏的行为就是最 佳 的，也不是斑鸠的行为就不好，而是各自有各自的用途，对自己的行为最恰当、最 符合实际需要。同样，宋荣子与他嘲笑的人、彭祖与冥灵大椿也是这样。所以，适性， 就是合于道。另一答案：善用寓言，这是庄子一书很重要的艺术特点。庄子在其寓言篇 中自叙其著述特点时就明言“寓言十九”，司马迁在史记 ？老庄申韩列传中亦指 出其“著书十余万言，大抵率寓言也”。可以说，庄子是第一位有意识创作寓言的作家， 而逍遥游全篇就是运用大量的寓言来把“无所待”的思想寄托于生动的形象之中的。课文一开始，庄子以一只将“徙于

24、南冥”的大鹏，创造出一种雄奇深邃的境界。浩 渺无垠咆哮奔涌的北海之上，瞬间，“不知其几千里”的巨鲲化为“不知其几千里”的 巨鹏。起飞之时，“水击三千里，抟扶摇而上者九万里”，这是何等奇雄壮阔的景象。 接着，转入对九万里高空景观的描写，只见“野马”奔腾微尘浮游，茫茫苍穹难辨其色， 这又是何等高远幽寂的境界。这则寓言对大鹏的描写，表现出庄子内心涵盖万物轻藐一 切的气势，表现出庄子对宇宙人生的一种哲理思索。与之形成对照的则是关于蜩与学鸠、 斥鴳的两则寓言。正当人们神醉于鲲鹏展翅雄奇怪诞境界时，庄子又用拟人化的手法把 鹏鸟与寒蝉、灰雀、斥鴳作比，表明了庄子的“小知不如大知，小年不及大年”的美学 价值取向，从而讽刺了那些“知效一官，行比一