洛可可风格的服装（课堂PPT）

1、1洛可可风格的服装元素2洛可可风格 洛可可艺术的词源洛可可艺术的词源 从词源来看，从词源来看，rococo rococo 一词与法语一词与法语rocaillerocaille（岩状饰物）相关。早在（岩状饰物）相关。早在1717世纪，世纪，法语法语rocaille rocaille 一词常用以称谓岩洞，（也有一说即文艺复兴时代传到义大一词常用以称谓岩洞，（也有一说即文艺复兴时代传到义大利的中国假山设计），和庭园中的贝壳细工，利的中国假山设计），和庭园中的贝壳细工，travail de rocaille (travail de rocaille (岩状岩状工艺工艺) )为为 travail tra

2、vail 的同意语。洛可可即由的同意语。洛可可即由( (岩状工艺岩状工艺) )和和( (贝壳工艺贝壳工艺) )引伸而来，引伸而来，指室内装饰、建筑到绘画、雕刻以至家具、陶瓷、染织、服装等各方面的一指室内装饰、建筑到绘画、雕刻以至家具、陶瓷、染织、服装等各方面的一种流行艺术风格。种流行艺术风格。 洛可可的另一种解释初见於洛可可的另一种解释初见於法兰西大学院词典法兰西大学院词典，指为路易十四至路易，指为路易十四至路易十五早期奇异的装饰、风格和设计。有人将（洛可可）与义大利（巴洛克）十五早期奇异的装饰、风格和设计。有人将（洛可可）与义大利（巴洛克）相关连，把这种相关连，把这种“奇异的奇异的”洛可可风

3、格看作是巴洛克风格的晚期，即巴洛克洛可可风格看作是巴洛克风格的晚期，即巴洛克的瓦解和颓废阶段。的瓦解和颓废阶段。 2 2）、洛可可艺术的形式特征）、洛可可艺术的形式特征 洛可可艺术的特征是改变了古典艺术中平直的结构，采用洛可可艺术的特征是改变了古典艺术中平直的结构，采用C C形、形、S S形和贝壳形形和贝壳形涡卷曲线，敷色淡雅柔和，形成绮丽多彩、雍容华贵、繁缛艳丽的装饰效果。涡卷曲线，敷色淡雅柔和，形成绮丽多彩、雍容华贵、繁缛艳丽的装饰效果。除此之外，表现在印花图案上则是大量的自然花卉的主题，所以有人称这个除此之外，表现在印花图案上则是大量的自然花卉的主题，所以有人称这个时期法国的印花织物为时

4、期法国的印花织物为“花的帝国花的帝国”（The Empire of FloraThe Empire of Flora）。当时主要）。当时主要采用采用“蔷薇蔷薇”和和“兰花兰花”，而且蔷薇用的更多一些。在处理上采用写实的花，而且蔷薇用的更多一些。在处理上采用写实的花卉，再用茎蔓把花卉相互连接起来，就像中国的折枝花卉。有时配上一些各卉，再用茎蔓把花卉相互连接起来，就像中国的折枝花卉。有时配上一些各种鸟种鸟 类。这种图案明显地受中国花鸟画的直接影响。类。这种图案明显地受中国花鸟画的直接影响。 3洛可可风格洛可可的纹样造型多不均衡、不对称，带有反秩序、反常规的装饰倾向，带洛可可的纹样造型多不均衡、不对

5、称，带有反秩序、反常规的装饰倾向，带有轻快、优雅的运动感。在奢丽纤秀和华贵妩媚中，呈现一种阴柔之韵和矫有轻快、优雅的运动感。在奢丽纤秀和华贵妩媚中，呈现一种阴柔之韵和矫柔妩媚之特征。色泽柔和、艳丽。崇尚自然，人物意匠上的谐谑性、飘逸性，柔妩媚之特征。色泽柔和、艳丽。崇尚自然，人物意匠上的谐谑性、飘逸性，表现各种不同的爱，如浪漫的爱、性爱、母爱等。表现各种不同的爱，如浪漫的爱、性爱、母爱等。 1818世纪后半叶，在法国出现了一股近乎疯狂的世纪后半叶，在法国出现了一股近乎疯狂的“中国热中国热”浪潮。当时，法国浪潮。当时，法国在壁毯、服饰乃至家具、室内装饰、墙纸、刺绣、染织图案和瓷器等设计上在壁毯、

6、服饰乃至家具、室内装饰、墙纸、刺绣、染织图案和瓷器等设计上大量模仿中国传统工艺美术的风格，并把这种风格称之为大量模仿中国传统工艺美术的风格，并把这种风格称之为“中国风格中国风格”，ChinoiserieChinoiserie这个词汇就是在这种情况下产生的。中国的亭台楼阁、秋千仕这个词汇就是在这种情况下产生的。中国的亭台楼阁、秋千仕女、工笔画的花鸟风月、中国工艺品、扇子、屏风、青铜器等古董、中国传女、工笔画的花鸟风月、中国工艺品、扇子、屏风、青铜器等古董、中国传统图案中的龙、凤、狮子等大量题材出现在印花织物图案中。这种风格曾经统图案中的龙、凤、狮子等大量题材出现在印花织物图案中。这种风格曾经对对

7、“后期的巴洛克后期的巴洛克”图案产生过相当大的影响。另外，中国的刺绣品对后来图案产生过相当大的影响。另外，中国的刺绣品对后来的的“洛可可洛可可”产生了更大的影响，所以欧洲美术史家们创造了产生了更大的影响，所以欧洲美术史家们创造了“Rococo-Rococo-Chinois”Chinois”一词来概括这一时期的文化现象。甚至有好多美术史家认为一词来概括这一时期的文化现象。甚至有好多美术史家认为“Chinoiserie”Chinoiserie”是洛可可艺术产生的重要原因，而且可能是决定性的原因。是洛可可艺术产生的重要原因，而且可能是决定性的原因。这种理论无疑是确实可信的，因为中国早在唐代就已经出现

8、了类似于这种理论无疑是确实可信的，因为中国早在唐代就已经出现了类似于“巴洛巴洛克克”与与“洛可可洛可可”风格的装饰图案。唐朝神龙风格的装饰图案。唐朝神龙2 2年（公元年（公元706706年）的章怀太子年）的章怀太子墓石椁上的图案就是最好的例子。另外，陕西省博物馆西安碑林收藏的唐开墓石椁上的图案就是最好的例子。另外，陕西省博物馆西安碑林收藏的唐开元元9 9年（公元年（公元721721年）兴福寺断碑、开元年）兴福寺断碑、开元2424年（公元年（公元736736年）大智禅师碑都有年）大智禅师碑都有这种风格的图案。这种风格的图案。 4洛可可风格 4 4）、在服装服饰上的表现）、在服装服饰上的表现 洛可

9、可时期的服装：在洛可可时期的服装：在1717世纪的巴罗克风服装是男性为中心，以路易十四的世纪的巴罗克风服装是男性为中心，以路易十四的宫廷为舞台展开的奇特装束。宫廷为舞台展开的奇特装束。 与此相对，与此相对，1818世纪的洛可可风服装则是以女性为中心，以沙龙舞台展开的优世纪的洛可可风服装则是以女性为中心，以沙龙舞台展开的优雅样式。在服装史上一般指雅样式。在服装史上一般指1715-17891715-1789年这一历史潮流阶段。从其发展过程年这一历史潮流阶段。从其发展过程上又可分为三个时间段，即上又可分为三个时间段，即1715-17301715-1730年的洛可可黎明期，也就是巴罗克向年的洛可可黎明

10、期，也就是巴罗克向洛可可的过渡期，服装上一面残留着巴罗克的影子，一面向纤弱柔和的女性洛可可的过渡期，服装上一面残留着巴罗克的影子，一面向纤弱柔和的女性趣味发展；趣味发展；1730-17701730-1770年的洛可可鼎盛期；年的洛可可鼎盛期；1770-17901770-1790年的衰落期，服装上出年的衰落期，服装上出现了许多转变和改良，预示着新时代的到来，路易十六的王妃玛丽现了许多转变和改良，预示着新时代的到来，路易十六的王妃玛丽昂特瓦耐昂特瓦耐特把罗兹贝尔坦特把罗兹贝尔坦( (RlseRlse Bertin1744-1812 Bertin1744-1812）作为自己的专属服装设计师，封）作为

11、自己的专属服装设计师，封为为“流行大臣流行大臣”，罗兹小姐也被后世认为是近代女装设计师的始姐。，罗兹小姐也被后世认为是近代女装设计师的始姐。 洛可可的风格被欧洲人称做造作的的艺术洛可可的风格被欧洲人称做造作的的艺术. .在服装上比巴洛克更显示出女性特在服装上比巴洛克更显示出女性特征，是巴洛克艺术的续。巴洛克的折皱风格和洛可可也有很大的区别。巴洛征，是巴洛克艺术的续。巴洛克的折皱风格和洛可可也有很大的区别。巴洛克更规律一些克更规律一些, ,洛可可都是折皱的渐变，更为唯美化。洛可可艺术风格与巴洛洛可可都是折皱的渐变，更为唯美化。洛可可艺术风格与巴洛克艺术风格最显著的差别就是，洛可可艺术更趋向一种精

12、制而幽雅，具装饰克艺术风格最显著的差别就是，洛可可艺术更趋向一种精制而幽雅，具装饰性的特色。这种特色当然影响到当时的服装，使得当时的服装非常注重细节，性的特色。这种特色当然影响到当时的服装，使得当时的服装非常注重细节，尤其是边角的修饰（例如领口和袖口大大的花边）尤其是边角的修饰（例如领口和袖口大大的花边）. . 5洛可可风格男装洛可可时期的男装：阿比贝斯特克尤罗特三件套样式洛可可时期的男装：阿比贝斯特克尤罗特三件套样式 1717世纪形成的男子三件套装到世纪形成的男子三件套装到1818世纪在款式造型上逐渐向近代的男装世纪在款式造型上逐渐向近代的男装发展。发展。1818世纪初鸠斯特科尔改称世纪初鸠

13、斯特科尔改称“阿比阿比”，徒型同前，收腰，下摆向，徒型同前，收腰，下摆向外张，呈波浪状，为了使臀部身外张，在衣摆里面加进马尾衬和硬麻外张，呈波浪状，为了使臀部身外张，在衣摆里面加进马尾衬和硬麻布或鲸须。前门襟仍有一排其材较是各造型以及扣子上嵌入的图案变布或鲸须。前门襟仍有一排其材较是各造型以及扣子上嵌入的图案变化无穷，最喜用的材料是各种宝石。化无穷，最喜用的材料是各种宝石。17151715年以后，阿比的用料和色调年以后，阿比的用料和色调节器比以前柔和多了，大量使用浅色的缎子，门襟上的金缏子装饰也节器比以前柔和多了，大量使用浅色的缎子，门襟上的金缏子装饰也省略了，由于阿比变得朴素，穿在里面的贝斯

14、特就装饰的豪华起来，省略了，由于阿比变得朴素，穿在里面的贝斯特就装饰的豪华起来，用料有织锦，丝绸及毛织物，上面有金线或金缏子的刺绣衣长一般比用料有织锦，丝绸及毛织物，上面有金线或金缏子的刺绣衣长一般比阿比短两英寸左右。衬衣袖口装饰有薷丝或细布做的飞边褶饰，从阿阿比短两英寸左右。衬衣袖口装饰有薷丝或细布做的飞边褶饰，从阿比的袖口露出来。下半身的克尤罗采用斜丝裁剪，做的址分紧身，据比的袖口露出来。下半身的克尤罗采用斜丝裁剪，做的址分紧身，据说紧得连腿部的肌肉都清晰可见，不用系腰带，也不用吊裤带。说紧得连腿部的肌肉都清晰可见，不用系腰带，也不用吊裤带。17151715看以后，多用亮色的缎子，长度仍到

15、膝部稍下一点，裤口用三四粒扣看以后，多用亮色的缎子，长度仍到膝部稍下一点，裤口用三四粒扣子固定。子固定。 1818世纪中叶，英国进入产业革命期，男装为之一变，典型的穿法为：世纪中叶，英国进入产业革命期，男装为之一变，典型的穿法为：夫拉克基莱克尤罗特夫拉克基莱克尤罗特 6洛可可风格男装1760 1760 年，男上衣开始去掉多余的量，衣摆不那么向外张了，缓解紧年，男上衣开始去掉多余的量，衣摆不那么向外张了，缓解紧束的腰身，变得实用多了，这种上义称作夫拉克（束的腰身，变得实用多了，这种上义称作夫拉克（ fracfrac，英国称，英国称frockfrock）其最大特点是门襟自腰围线起斜着裁向后下方，这

16、是向下个）其最大特点是门襟自腰围线起斜着裁向后下方，这是向下个时代的燕尾服时代的燕尾服(tsil coat)(tsil coat)迈出的第一步，也是现在的晨礼服迈出的第一步，也是现在的晨礼服（moning coat)moning coat)的始祖。它的用料仍是丝绸，常有印花或条纹图案。的始祖。它的用料仍是丝绸，常有印花或条纹图案。 1780 1780 年，英国出现了毛料夫拉克，这种朴素、实用的英国式夫拉克年，英国出现了毛料夫拉克，这种朴素、实用的英国式夫拉克从此成为男服的定型。英国也确立了男装流行的主导权。与此同时，从此成为男服的定型。英国也确立了男装流行的主导权。与此同时，华美的阿比随之变成

17、礼服。与外衣的变化相呼应，里面的宝贝斯特短华美的阿比随之变成礼服。与外衣的变化相呼应，里面的宝贝斯特短缩到腰围线或略长一点，贝斯特的袖子也没有了，出现了现代西式背缩到腰围线或略长一点，贝斯特的袖子也没有了，出现了现代西式背心的前身心的前身“基莱基莱”（giletgilet）, ,基莱前片仍用华丽的面料，而平时看不基莱前片仍用华丽的面料，而平时看不见的后片则用朴素、廉价的布料或里子制作。在见的后片则用朴素、廉价的布料或里子制作。在1818世纪中叶，出现了世纪中叶，出现了叫鲁丹郭特（叫鲁丹郭特（redinggoteredinggote）的新型外套这个名称来自英国的骑马用大）的新型外套这个名称来自英

18、国的骑马用大衣衣riding coatriding coat，这时作为旅行用的外套在法国流行，有两层或三层，这时作为旅行用的外套在法国流行，有两层或三层领子，造型很类似阿比，因此，路易十六时代，鲁丹郭特常取代阿比领子，造型很类似阿比，因此，路易十六时代，鲁丹郭特常取代阿比直接穿在贝斯特外面直接穿在贝斯特外面 78洛可可风格女装洛可可时期的女装洛可可时期的女装 如果说巴罗克时期是男人的世界，那么河可可时期则是女人的世界。因此洛可可样式集中表现在女如果说巴罗克时期是男人的世界，那么河可可时期则是女人的世界。因此洛可可样式集中表现在女服上。这个时代是女性沙龙的中心，是供男性观赏和追求的服上。这个时代

19、是女性沙龙的中心，是供男性观赏和追求的“艺术品艺术品”和宠物。这样的社会环境使和宠物。这样的社会环境使女装的外在形式美（人工美）因素发展到登峰造极的地步。其女装的特点就是，女装的外在形式美（人工美）因素发展到登峰造极的地步。其女装的特点就是，Corset+Pannier Corset+Pannier 紧身胸衣裙撑紧身胸衣裙撑 到了到了1818世纪中期，制作技术更加进步，其妙主要在于嵌放鲸须的数量和方向，这里的苛尔莱耐上插世纪中期，制作技术更加进步，其妙主要在于嵌放鲸须的数量和方向，这里的苛尔莱耐上插入许多条鲸须。布的接缝处处理的十分巧妙，这时的紧身胸衣一般都在后边系扎。胸衣外边罩的罗入许多条鲸

20、须。布的接缝处处理的十分巧妙，这时的紧身胸衣一般都在后边系扎。胸衣外边罩的罗布前开，在胸前装饰有倒三角形的胸饰的胸饰斯塔玛卡，斯塔玛卡的中央与里面的紧身胸衣一样向布前开，在胸前装饰有倒三角形的胸饰的胸饰斯塔玛卡，斯塔玛卡的中央与里面的紧身胸衣一样向下呈很尖的锐角，这不仅在视觉上使腰显得更细，风俗吏家认为这还把人的视线引向那下呈很尖的锐角，这不仅在视觉上使腰显得更细，风俗吏家认为这还把人的视线引向那“快乐的谷快乐的谷间间” ” 这一时期一百多年前的裙撑又一次出现了，叫这一时期一百多年前的裙撑又一次出现了，叫“帕尼埃帕尼埃”(panier,(panier,英语为英语为pannierpannier意

21、为很需要筐、意为很需要筐、背笼。因其形似马驮东西时的背笼面得名背笼。因其形似马驮东西时的背笼面得名) )，在路易十五时代（，在路易十五时代（1730 17701730 1770）洛可可在这一时）洛可可在这一时期达到鼎盛，帕尼埃越来越大，便于出行也进行改良，出现一种叫做帕尼埃期达到鼎盛，帕尼埃越来越大，便于出行也进行改良，出现一种叫做帕尼埃多布乐的裙撑，相对多布乐的裙撑，相对方便多了。方便多了。 洛可可时期女装中的几种罗布：法国式罗布，波兰式罗布，等洛可可时期女装中的几种罗布：法国式罗布，波兰式罗布，等 1818世纪的著名画家布歇，世纪的著名画家布歇，17561756年为路易十王的情妇蓬帕杜夫人

22、画了一幅肖像画当时夫人已经年为路易十王的情妇蓬帕杜夫人画了一幅肖像画当时夫人已经3535岁，岁，穿的是典型的法国式罗布。那紧包上半身的前面打的罗布和下面的衬裙是用艳丽的蓝绿色缎子做的，穿的是典型的法国式罗布。那紧包上半身的前面打的罗布和下面的衬裙是用艳丽的蓝绿色缎子做的，胸部胸部V V字形打开，露出倒三角的胸挡字形打开，露出倒三角的胸挡“佩爱斯佩爱斯迪斯托玛迪斯托玛”这是胸挡是用丝绸这是胸挡是用丝绸 做的，每次穿衣时用做的，每次穿衣时用线缝在罗布上，胸挡上面常有精美，或者装饰着宝石，蓬帕杜夫人的这个胸挡从上到下按大小顺序线缝在罗布上，胸挡上面常有精美，或者装饰着宝石，蓬帕杜夫人的这个胸挡从上到

23、下按大小顺序依次排列着十个玫瑰色的缎带蝴蝶结，非常豪华，而且女性味十足。胸挡上的缎带蝴蝶结同进反复依次排列着十个玫瑰色的缎带蝴蝶结，非常豪华，而且女性味十足。胸挡上的缎带蝴蝶结同进反复装饰在罗布的开禁处、衬裙下摆、左胸前、头顶和袖口处，取得呼应。袖口那三层飞边是用最高级装饰在罗布的开禁处、衬裙下摆、左胸前、头顶和袖口处，取得呼应。袖口那三层飞边是用最高级的蕾丝做的，是的蕾丝做的，是1717世纪末到世纪末到1818世纪中叶欧洲女装中流行的独特装饰，当时袖长及肘，肘部在袖口处世纪中叶欧洲女装中流行的独特装饰，当时袖长及肘，肘部在袖口处用纤细的蕾丝或经过抽纱刺绣的细棉布做的三段波浪状飞边装饰，十分奢

24、华。这种典型的法国式罗用纤细的蕾丝或经过抽纱刺绣的细棉布做的三段波浪状飞边装饰，十分奢华。这种典型的法国式罗布那洛可可或的过剩的装饰完美地保持着调和，表现出一种洗练、精致和纤细的美。布那洛可可或的过剩的装饰完美地保持着调和，表现出一种洗练、精致和纤细的美。 9洛可可风格女装路易十六时代（路易十六时代（1770178917701789）这是洛可可风结束、新古典主义兴起）这是洛可可风结束、新古典主义兴起的样式转换期，因此，服装上变化较复杂。的样式转换期，因此，服装上变化较复杂。17761776年，受波兰服装影响，年，受波兰服装影响，出现了罗布出现了罗布 阿阿拉拉波罗耐兹（波罗耐兹（ robe a la polonaiserobe a la polonaise波兰式罗布）波兰式罗布）图图-11,-11,其特征是裙子部分在后侧分两处像幕布或当时的窗帘似的向上其特征是裙子部分在后侧分两处像幕布或当时的窗帘似的向上提起，臀部出现三个柔和膨起的团，为了把裙子束起，罗布的后腰内提起，臀部出现三个柔和膨起的团，为了把裙子束起，罗布的后腰内侧装着两条细绳，在表面同样的地方装饰着扣子或缎带，细绳从里面侧装着两条细绳，在表面同样的地方装饰着扣子或缎带，细绳从里面下落，经裙摆向上把裙子捆束起来，绳端挂在或系在表面的扣子上，下落，经裙摆向上把裙子捆