当代文学-为什么爱读三毛

1、为什么爱读三毛？关于惑与撒哈拉的故事http:/http:/ http:/http:/http:/http:/ http:/ http:/ http:/ http:/ http:/ http:/ http:/ http:/ http:/ http:/http:/http:/ http:/ http:/http:/http:/ 三毛，原名陈懋平（mo），汉族，浙江舟山人，1943年3月26日白羊座出生于重庆黄桷桠。卒于1991年1月4日，享年四十八岁。三毛因为开始学写字时无论如何都学不会如何写那个“懋”字，所以每次写名字时，都自作主张把中间那个字跳掉，偏叫自己陈平。三毛英文名叫ECHO，三毛本是

2、笔名。三毛其人（关键词）改名台湾辍学天才为爱痴狂自由与真实自由与真实惑（节选） 黄昏，落雾了，沉沉的，沉沉的雾。 窗外，电线杆上挂着一个断线的风筝，一阵小风吹过，它就荡来荡去，在迷离的雾里，一个风筝静静地荡来荡去。天黑了，路灯开始发光，浓得化不开的黄光。雾，它们沉沉的落下来，灯光在雾里朦胧天黑了。我蜷缩在床角，天黑了，天黑了，我不敢开灯，我要藏在黑暗里。是了，我是在逃避，在逃避什么呢？风吹进来，带来了一阵凉意，那个歌声，那个飘渺的歌风吹进来，带来了一阵凉意，那个歌声，那个飘渺的歌声，又来了，又来了，声，又来了，又来了，“我来自何方，没有人知道我来自何方，没有人知道我去的地我去的地方，人人都要去

3、方，人人都要去风呼呼地吹风呼呼地吹海哗哗地流海哗哗地流”我挥着双手我挥着双手想拂去那歌声，它却一再的飘进来，飘进我的房间，它们充满想拂去那歌声，它却一再的飘进来，飘进我的房间，它们充满我，充满我我，充满我来了，终于来了。我害怕，害怕极了，我跳起来，来了，终于来了。我害怕，害怕极了，我跳起来，奔到妈妈的房里，我发疯似的抓着妈妈，奔到妈妈的房里，我发疯似的抓着妈妈，“妈妈！告诉我，告妈妈！告诉我，告诉我，我不是珍妮，我不是珍妮诉我，我不是珍妮，我不是珍妮我不是她我不是她真的，真的真的，真的” 已经好多天，好多天了，我迷失在这幻觉里。惑 1962年发表于现代文学 收录于雨季不再来 压抑的魔力（张力）

4、 语言简单，以重复以达到渲染效果撒哈拉的故事（目录）沙漠中的饭店 结婚记悬壶济世 娃娃新娘荒山之夜 沙漠观浴记爱的寻求 芳邻素人渔夫 死果天梯 白手成家撒哈拉的故事 类似于三毛的日记（人性美？）； 语言平淡、清新并且诙谐幽默，字里行间显露出真诚与快乐； 苦中作乐，甚至是“秀幸福”； “不抱怨”的正能量与爱情的魔力；我们为什么爱读三毛？ 三毛的文字，记录着自由（心和身体） 追寻形式简约但内容丰富的生活，行走，行走，以纷繁的经历去成就恬淡的人生 传奇的一生，给我们梦与希望 逃世对三毛的评价 有些本来是含义美好的名词，用得滥了，也就变成庸俗不堪了。才子才女满街走是一个例子，银幕、荧幕上的奇女子频频出

5、现也是一个例子。我本来不想把这种已经变得俗气的衔头加在三毛身上的，但想想又没有什么更适合的形容，那就还是称她为奇女子吧。“奇”的正面意思应是“特立独行”，按辞海的解释，即志行高洁，不肯随波逐流之谓也。 作家梁羽生 三毛很友善，但我对她印象欠佳。三毛说她“不是个喜欢把自己落在框子里去说话的人”，我看却正好相反，我看她整天在兜她的框框，这个框框就是她那个一再重复的爱情故事，其中有白虎星式的克夫，白云乡式的逃世，白血病式的国际路线，和白开水式的泛滥感情。如果三毛是个美人，也许她可以有不断的风流余韵传世，因为这算是美人的特权。但三毛显然不是，所以，她的“美丽的”爱情故事，是她真人不胜负荷的 作家李敖 最后一段话 写作者最快乐的事情就是让作品不象现实那样到处遗憾，写作者最快乐的事情就是让作品不象现实那样到处遗憾， 阅读者最快乐的事情就是用眼睛摸一摸自己的理想。阅读者最快乐的事情就是用眼睛摸一摸自己的理想。 世界是这样现实，但我们都拥有处置自己的权利，世界是这样现实，但我们都拥有处置自己的权利， 愿这个东西化为蛀纸的时候，愿这个东西化为蛀纸的时候， 你还能回忆起自己当年冒险的旅程。你还能回忆起自己当年冒险的旅程。 韩寒韩寒曾经在幽幽暗暗反反覆覆中追问才知道平平淡淡从从容容才是真再回首恍