“宿燕夜归银烛外,流莺声在绿阴中”全词赏析_第1页
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1、宿燕夜归银烛外，流莺声在绿阴中”全词赏析宿燕夜归银烛外，流莺声在绿阴中”出自吴文英望江南三月暮望江南三月暮三月暮，花落更情浓。人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。堤畔画船空。恢恢醉，尽日小帘桃。宿燕夜归银烛外，流莺声在绿阴中。无处觅残红。注释：恢恢：形容精神恍惚困倦。帘拢：有珠帘的窗户。作者吴文英（约1200-约1260）宋代词人。字君特，号梦窗，晚年又号觉令习习。赏析这是一首伤春怀远的艳情词，在名家的笔下以雅秀的笔意和绵密的章1法描摹而出，一点都不显俗套，反而是曲曲传出了恋人的真挚情感和深微心理。三月暮，花落更情浓暮春三月，这里说的不是花落水流红、闲愁万种的时节。更情浓”，浓情密意，指的应是欢情

2、。那么，人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。堤畔画船空”几句呢，初读之下，很可能觉得是在写方留恋处，兰舟催发”的分手情状；况且秋千闲挂月工也容易使人联想到韩催的寒食夜：夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中”，或者梦窗自己的风入松：黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。”但细细寻绎下去，便会知道都对不上号。这里绘制的绝不是雨横风狂三月暮的凄凉图画。入去"、马停”的笔墨，其间实在是隐去了若干具体的情事。一幕情深意密的相见欢”,写到如此隐约迷离，含浑蕴藉，手法可谓高明极了。不去实写柳阴摇出画船来的情状，也不去细摹仕女秋千会的场景，而是完全看不到人的活动，作者只是侧击旁敲，轻灵地烘托出一个类似空镜头”的画面

3、：闲挂月中的秋千索、驻泊堤旁的画船、拴系于垂杨的马匹。这一切都在无误地牵引着读者的神思，循着词人的细密思路，顺理成章地凑泊过去：倦马嘶风、柳边船歇待人归！夜已深沉，月已朦胧。全部的环境完全被一种静谧、甜美、而又圣洁的氛围笼罩着。这，就是词的上片的不写之写。实际上，而今乐事他年泪，这种对欢情的描写，其实是在为下片的悲感作铺垫。季节，由春入夏；情感，也由似酒如密的浓情过滤到神态恢恢的如痴如醉。世事犹如春梦，失去便不可复得；人也如同飞鸿离去后也不再复回。密约幽期不可复得，峡云无迹各自西东，剩下的只有无穷的怅惘和不尽的忆念，她也许只会独自守着窗儿，整日价在情思昏昏中打发日子罢了。宿燕夜归银烛外”，用的是温庭筠池塘七夕诗银烛有光妨宿燕”的旖旎字面，而指的却是人此时的孤栖处境。下一句流莺声在绿阴中”绿阴内流莺啼喈，更是使人伤春不忍听，加倍烘托出主人公傍徨寂寞的心境。最后以无处觅残红”歇拍，对应上文的花落”，也点明景情迥异聚散匆匆的无奈，哀婉的歌声里倾注着作者对不幸的主人公的绵邈深情。梦窗词擅长以离合吞吐之法抒写感怀旧游之情。比较而言，长调慢词的篇幅更易于酣畅铺排，直抒哀乐，而望江南这样的小词，要传出虚实相生，悲欢迷见的韵调，实有相当的难度，而作者却巧妙地将上下片属于两段时间的情事加以比照，悲欢相续，构成了全词的浑然整体

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