《雨巷》赏析

1、.?雨巷?赏析诗歌原文：一撑着油纸伞，单独彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。二她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。三她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍chì chù着，冷漠、凄清，又惆怅。四她静默地走近走近，又投出太息一般的目光，她飘过像梦一般的，像梦一般的凄婉迷茫。五像梦中飘过一枝丁香的，我身旁飘过这女郎;她静默地远了，远了，到了颓圮p的篱墙，走尽这雨巷。六在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的目光，丁香般的惆怅。七撑着

2、油纸伞，单独彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。赏析正文：戴望舒1905.3.51950.2.28现代诗人。原名戴梦鸥。因?雨巷?而声名鹊起，被称为“雨巷诗人，叶圣陶评价他为“替新诗的音节开了一个新纪元。他的笔名出自屈原的?离骚?：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。意思是说屈原上天入地遨游求索，坐着龙马拉来的车子，前面由月神望舒开路，后面由风神飞廉作跟班。望舒就是神话传说中替月亮驾车的天神，美丽温顺，纯洁幽雅。戴望舒在杭州宗文中学求学时即喜欢文学，与杜衡、施蛰存一起商讨诗歌艺术、办文艺刊物等。曾赴法国留学，受法国象征派诗人影响。笔名江思，艾昂甫，姜皓月。?雨巷?

3、大约写于1927年夏天。最初发表在1928年8月出版的?小说月报?第十九卷第八号上。戴望舒的挚友杜衡在1933年写道：说起?雨巷?，我们是不能把叶圣陶先生的奖掖忽略的。?雨巷?写成后差不多有1年，在叶圣陶先生代理编辑的?小说月报?的时候，望舒才突然把它投寄出去。圣陶先生一看到这首诗就有信来，赞许他替新诗的音节开了一个新的纪元圣陶先生的有力的推荐，使戴望舒得到了“雨巷诗人的雅号，一直到如今。?望舒草· 序?雨巷?创设了一个富于浓重象征色彩的抒情意境。在这里，诗人把当时沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷。这里没有声音，没有欢乐，没有阳光。而诗人自己，就是这样的雨巷中彳

4、亍彷徨的孤独者。他在孤寂中怀着一个美妙的希望。希望有一种美妙的理想出如今自己面前。诗人笔下的“丁香一样的姑娘，就是这种美妙理想的象征。然而诗人知道，这美妙的理想是很难实现的。她和自己一样充满了愁苦和惆怅，而且又是倏忽即逝，像梦一样从身边飘过去了。留下来的，只有诗人自己仍然在无助的现实中彷徨，和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望!戴望舒的诗歌创作，也承受了古典诗词艺术营养的深深陶冶。在?雨巷?中，诗人创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。这显然是受古代诗词中一些作品的启发。用丁香结，即丁香的花蕾来象征人们的愁心，是中国古代诗词中一个传统的表现方法。如李商隐的?代赠?诗中就有过“芭蕉

5、不展丁香结，同向春风各自愁的诗句。南唐李璟更把丁香结和雨中惆怅联络在一起了，他的?浣溪沙?：手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主?思悠悠!青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。这首诗里就是用雨中丁香结作为人的愁心的象征的，很显然，戴望舒从这些诗词中汲取了描写愁情的意境和方法，用来构成?雨巷?的意境和想象。这种吸收和借鉴是很明显的。但是，能不能说?雨巷?的意境和形象就是旧唐诗名句“丁香空结雨中愁的现代白话版的扩大和“稀释呢?我以为不能这么看。在构成?雨巷?的意境和形象时，诗人既吸吮了前人的果汁，又有了自己的创造。第一，古人在诗里以丁香结本身象征愁心。?雨巷?那么想象了

6、一个如丁香一样结着愁怨的姑娘。她有丁香般的忧愁，也有丁香一样的美丽和芬芳。这样就由单纯的愁心的借喻，变成了含着忧愁的美妙理想的化身。这个新的形象包含了作者的美的追求。包含了作者美妙理想幻灭的痛苦。第二，诗人在?雨巷?中运用了新颖的现代语言，来描绘这一雨中定西那个一样姑娘倏忽即逝的形象，与古典诗词套用陈词旧典不同，也与诗人早期写的其他充满旧诗词调子的作品迥异，表现了更多的新时代的气息。“丁香空结雨中愁，没有“丁香一样的结着愁怨的姑娘更能唤起人们希望和幻灭的情绪。在表现时代的忧愁的领域里，这个形象是一个难得的创造。第三，在古代诗词里，雨中丁香结是以真实的生活景物来寄托诗人的感情。?雨巷?中那个在雨

7、中飘过的丁香一样的姑娘的形象，就带上了更多的诗人想象的成分。它既是生活中可能出现的情景，又是作家驰骋艺术想象的结晶，是真实与想象相结合所产生的艺术真实的形象。戴望舒说：“诗是由真实经过想象而出来的，不单是真实的，也不单是想象的。?诗论零札?十三我们说?雨巷?的意境形象借鉴于古典诗词，又超越于古典诗词，最主要的即因为它是诗人根据生活的经历而又加上了自己想象的创造。它是比生活更美的艺术想象的产物。?雨巷?最初为人称道，一个重要的方面是它的音节的优美。叶圣陶盛赞这首诗“替新诗的音节开了一个新的纪元，虽然未免有些过誉，但首先看到了它的音节的优美这一特点，不能不说是有见地的。?雨巷?全诗共七节。第一节和

8、最后一节除“逢着改为“飘过之外，其他语句完全一样。这样起结复见，首尾照应，同一主调在诗中重复出现，加强了全诗的音乐感，也加重了诗人彷徨和幻灭心境的表现力。整个诗每节六行，每行字数长短不一，参差不齐，而又大体在相隔不远的行里重复一次韵脚。每节押的两次到三次，从头至尾没有换韵。全诗句子都很短，有些短的句子还切断了词句的关连。而有些同样的字在韵脚中屡次出现，如 “雨巷“姑娘“芬芳“惆怅“目光，有意地使一个音响在人们的听觉中反复。这样就造成了一种回荡的旋律和流畅的节奏。读起来，像一首轻柔而沉思读小夜曲。一个寂寞而痛苦读旋律在全曲中反复回响，萦绕在人的心头。为了强化全诗的音乐性，诗人还汲取了外国诗歌中的

9、一些技法，在同一节诗中让同样的字句更迭相见。这种语言上的重复，复沓，像交织一起的抒情乐句反复一样，听起来悦耳，和谐，又加重了诗的抒情色彩。在浪漫的自由诗和“新月派的豆腐干诗体盛行的时候，戴望舒送来了优美动听的?雨巷?，开拓了音乐在新诗中表现的新天地。戴望舒这种对新诗音乐性的追求，到?雨巷?是顶峰，也是完毕。此后，他开场了“对诗歌底他所谓‘音乐的成分’英勇的反叛，杜衡语走向对诗的内在情绪韵律的追求。他的另一首著名诗篇?我的记忆?，就是这种追求的一个新的里程碑。戴望舒的这种变化，反映了他新的美学见解和艺术追求，但这决不能否认?雨巷?对新诗音乐美尝试的意义。偏爱是艺术欣赏的伴侣。这首?雨巷?，是新诗中一颗发光的明珠，值得我们珍读!戴望舒的诗深得中国古典诗词中婉约诗风的遗韵，又受到法国象征诗派的影响，因此他的早期诗作总体上表现出孤独、抑郁和消沉的特点。?雨巷?就是这样。这首诗写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景。细雨蒙蒙中，“我怀