【最新】七年级语文上册 第三单元 第9课《关雎 蒹葭》课件 北京课改版-北京课改级上册语文课件

1、诗经诗经二首二首五经：五经：诗诗书书礼礼易易春秋春秋诗经诗经 尚书尚书 礼记礼记 周礼周礼 春秋春秋四书：四书：大学大学中庸中庸论语论语孟子孟子“四书五经四书五经”。四书五经是南宋以后儒学的基本书目，儒生学子的必读之书。 。四书五经四书五经是南宋以后儒学的基本书目，儒生学子的必读之书。是南宋以后儒学的基本书目，儒生学子的必读之书。 四书五经四书五经是南宋以后儒学的基本书目，儒生学子的必读之书。是南宋以后儒学的基本书目，儒生学子的必读之书。诗经诗经被评为被评为”世界最美的书世界最美的书” 学习目标学习目标1、了解、了解诗经诗经的常识，明确的常识，明确诗经诗经在在中国文学史上的价值。中国文学史上的

2、价值。2.、品味与赏析诗歌的音乐美、意境美与情、品味与赏析诗歌的音乐美、意境美与情感美。感美。3、体会古人表达感情时特有的含蓄之美、体会古人表达感情时特有的含蓄之美、朦胧之美。朦胧之美。 诗经诗经是我国是我国第一部第一部诗歌总集，诗歌总集，被儒家奉为经典，现存被儒家奉为经典，现存305305篇，又篇，又称称“诗三百诗三百”, ,共收入自西周初年共收入自西周初年至春秋中叶大约五百年的诗歌。至春秋中叶大约五百年的诗歌。分为分为风风 （160160篇）篇） 、雅雅 （105105篇）篇） 、颂颂 （4040篇）三篇）三大类，它们都得名于音乐。汉武大类，它们都得名于音乐。汉武帝将帝将诗诗书书礼礼易易

3、春秋春秋称为称为五经五经. .诗经诗经六艺六艺内容内容表现手法表现手法风（十五国风）雅（大雅、小雅）颂（周颂、鲁颂、商颂）赋比兴风土之音风土之音朝廷之音朝廷之音宗庙之音宗庙之音周南周南. . 召南召南. . 邶风邶风. . 鄘风鄘风. . 卫风卫风. . 王风王风. . 郑风郑风. . 齐风齐风. . 魏风魏风. .唐风唐风. . 秦风秦风. . 陈风陈风. . 桧风桧风. . 曹风曹风. . 豳风豳风“赋者，敷陈其事而直言之者也赋者，敷陈其事而直言之者也”“比者，以彼物比此物也比者，以彼物比此物也”“兴者，先言他物以引起所咏之词也兴者，先言他物以引起所咏之词也”饥饥者者歌歌其其食，食，劳劳者

4、者歌歌其其事事男男女女相相与与咏咏歌，歌，各各言言其其情情一、反映人民大众苦于剥削压迫一、反映人民大众苦于剥削压迫 二、反映人民苦于战争和徭役二、反映人民苦于战争和徭役三、反映爱情生活和婚姻问题三、反映爱情生活和婚姻问题四、反映劳动生活四、反映劳动生活五、讽刺当权者的荒淫无耻五、讽刺当权者的荒淫无耻 揭露他们的残暴揭露他们的残暴开创开创现实主义现实主义文学传统文学传统 四言诗每句一般读成四言诗每句一般读成“二、二二、二”节拍。例如：节拍。例如： 关关关关 雎鸠，在河雎鸠，在河 之洲。窈窕之洲。窈窕 淑女，君子淑女，君子 好逑。好逑。 参差参差 荇菜，左右荇菜，左右 流之。窈窕流之。窈窕 淑女，

5、寤寐淑女，寤寐 求之。求之。 求之求之 不得，寤寐不得，寤寐 思服。悠哉思服。悠哉 悠哉，辗转悠哉，辗转 反侧。反侧。 注意停顿节拍注意停顿节拍关关关关雎鸠雎鸠(j ji)(j ji)，在河之洲。，在河之洲。窈窕窈窕(yo tio)(yo tio)淑女，君子淑女，君子好逑好逑(h(ho qio qi) )。 参差参差（cn ccn c）荇菜荇菜(x(xngng c ci)i)，左右流之。，左右流之。窈窕淑女，窈窕淑女，寤寐寤寐( (w w m mi)i) 求之。求之。 求之不得，寤寐思服。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，悠哉悠哉，辗辗（zhnzhn）转反侧。转反侧。 参差荇菜，左右采之。参差荇菜

6、，左右采之。窈窕淑女，琴窈窕淑女，琴瑟瑟 s s 友之。友之。 参差荇菜，左右参差荇菜，左右芼芼(m(mo)o)之。之。窈窕淑女，钟鼓窈窕淑女，钟鼓乐乐(l(l) )之。之。 听朗读听朗读，正字音、解词，正字音、解词参差：长短不齐。参差：长短不齐。流：顺水流采摘流：顺水流采摘寤寐：醒和睡，寤寐：醒和睡，服：思念、牵挂。服：思念、牵挂。悠：忧思的样子。悠：忧思的样子。友：亲近友：亲近芼：选择，采摘。芼：选择，采摘。乐之：使淑女快乐。乐之：使淑女快乐。窈窕：文静美好的样子窈窕：文静美好的样子淑女：贤良美好的女子淑女：贤良美好的女子好逑：好配偶，好逑：好配偶， 意为意为 喜欢追求为对象喜欢追求为对象

7、 雎鸠关关在歌唱，在那河中小岛上。雎鸠关关在歌唱，在那河中小岛上。善良美丽的少女，小伙理想的对象。善良美丽的少女，小伙理想的对象。 长长短短鲜荇菜，顺流两边去采收。长长短短鲜荇菜，顺流两边去采收。善良美丽的少女，朝朝暮暮想追求。善良美丽的少女，朝朝暮暮想追求。 追求没能如心愿，日夜心头在挂牵。追求没能如心愿，日夜心头在挂牵。长夜漫漫不到头，翻来覆去难成眠。长夜漫漫不到头，翻来覆去难成眠。 长长短短鲜荇菜，两手左右去采摘。长长短短鲜荇菜，两手左右去采摘。善良美丽的少女，弹琴鼓瑟表爱慕。善良美丽的少女，弹琴鼓瑟表爱慕。 长长短短鲜荇菜，两边仔细来挑选。长长短短鲜荇菜，两边仔细来挑选。善良美丽的少女

8、，钟声换来她笑颜。善良美丽的少女，钟声换来她笑颜。 第一章第一章 关关关关雎鸠，雎鸠， 在河之洲。在河之洲。 窈窕窈窕淑女，淑女， 君子好君子好逑逑。雎鸠：水鸟名，即鱼鹰。雎鸠：水鸟名，即鱼鹰。传说它们情意专一。传说它们情意专一。 （由关雎和鸣起兴，渲染气氛）（由关雎和鸣起兴，渲染气氛）（触景生情，由景到人）（触景生情，由景到人） 文中的这位男子文中的这位男子, ,在他听着鸠鸟和鸣的在他听着鸠鸟和鸣的时候时候, ,有一个姑娘在河边采荇菜有一个姑娘在河边采荇菜, ,她左右采她左右采摘荇菜的美好姿态给了他一个难忘的印象摘荇菜的美好姿态给了他一个难忘的印象, ,爱慕之情油然而生。爱慕之情油然而生。概

9、括内容：概括内容：发现心仪的姑娘。发现心仪的姑娘。 关关 雎雎 第一段以第一段以起兴起兴手法手法开篇，开篇，由由关雎关雎立在水中沙洲上鸣叫起兴，立在水中沙洲上鸣叫起兴，引出淑女是君子喜爱的配偶引出淑女是君子喜爱的配偶的联想的联想。由此奠定了全篇的抒情由此奠定了全篇的抒情中心。中心。 起兴起兴：就是就是触景生情，因事触景生情，因事寄兴。寄兴。 关关雎鸠，关关雎鸠，在河之洲。在河之洲。窈窕淑女，窈窕淑女，君子好君子好逑逑。第二三章第二三章 参差参差荇菜，荇菜， 左右左右流流之之 窈窕淑女，窈窕淑女， 寤寐寤寐求之。求之。 求之不得，求之不得， 寤寐寤寐思服思服。 悠哉悠哉，悠哉悠哉， 辗转反侧辗转

10、反侧。1 1、概括内容、概括内容 男子对女子执着追求和极度思念男子对女子执着追求和极度思念2 2、君子的痴情是如何表现、君子的痴情是如何表现? ? “辗转反侧辗转反侧”( (无法入眠无法入眠) )思考思考 第二段第二段：诗歌以诗歌以眼前景眼前景物为比喻物为比喻，以时而向左时，以时而向左时而向右而向右挑选挑选、采摘采摘荇菜的荇菜的动作动作，隐喻隐喻淑女难以追求淑女难以追求，以及以及君子对淑女锲而不舍君子对淑女锲而不舍的追求。的追求。 第三段第三段：通过通过对君子对君子求求之不得之不得的具体情态的的具体情态的细致细致描写描写，极其逼真地极其逼真地表现表现 了了这位君子对心目中恋人的这位君子对心目中

11、恋人的痴情和执着。痴情和执着。参差荇菜，参差荇菜，左右左右流流之。之。窈窕淑女，窈窕淑女，寤寐寤寐求之。求之。求之不得，求之不得，寤寐寤寐思服思服。优哉游哉，优哉游哉， 辗转反侧。辗转反侧。第四五章第四五章 参差荇菜参差荇菜, 左右采之。左右采之。 窈窕淑女窈窕淑女, 琴瑟友之。琴瑟友之。 参差荇菜参差荇菜, 左右芼之，左右芼之， 窈窕淑女，窈窕淑女， 钟鼓乐之。钟鼓乐之。1 1、概括段意、概括段意 男子想像与女子相会情景。男子想像与女子相会情景。2 2、文中写了男子如何在女子面前表现？突、文中写了男子如何在女子面前表现？突出了什么？出了什么？ 通过弹奏琴瑟和敲击钟鼓来亲近她，突通过弹奏琴瑟和

12、敲击钟鼓来亲近她，突出了男子追求爱情的炽烈专一。出了男子追求爱情的炽烈专一。3 3、全诗的线索是如何的？、全诗的线索是如何的？ 发现发现思念（求不得）思念（求不得）相会（想像中）相会（想像中）思考思考 第四、五段是第四、五段是虚虚写这位君子写这位君子在想象中在想象中与这位淑女与这位淑女相会的情景相会的情景。诗歌仍以来诗歌仍以来采摘荇菜采摘荇菜的眼前情景的眼前情景起兴，起兴，设想设想这位女子已经这位女子已经答应自答应自己的要求己的要求，于是这位君子兴奋地，于是这位君子兴奋地弹奏琴瑟，敲击钟鼓来亲近她，弹奏琴瑟，敲击钟鼓来亲近她，友爱她，并使她快乐。友爱她，并使她快乐。 诗歌通过对这种幻想的诗歌通

13、过对这种幻想的烘烘托渲染托渲染，将主人公追求，将主人公追求爱情的炽爱情的炽烈专一烈专一表现得淋漓尽致表现得淋漓尽致。参差荇菜，参差荇菜，左右采之。左右采之。窈窕淑女。窈窕淑女。琴瑟琴瑟友友之。之。参差荇菜，参差荇菜，左右左右芼芼之。之。窈窕淑女，窈窕淑女，钟鼓钟鼓乐乐之。之。 河边邂逅，一见钟情河边邂逅，一见钟情 （第一章）（第一章）朝思暮想，辗转反侧朝思暮想，辗转反侧 （第二三章）（第二三章）琴瑟钟鼓琴瑟钟鼓 ，欢庆娱乐，欢庆娱乐 （第四五章）（第四五章） 中心：中心： 这是一首青年男子的恋这是一首青年男子的恋歌，描绘他对一位姑娘歌，描绘他对一位姑娘 一往一往情深的追求和对美满婚姻的情深的追

14、求和对美满婚姻的渴望。渴望。本诗的主要内容是什么本诗的主要内容是什么？这是一首爱情恋歌，描写一位痴情小伙子对心上人朝思暮想的执着追求。 我想说主人公是一个什么样的人？我想说主人公是一个什么样的人？ 情真意切、敢于真实大胆地表露自情真意切、敢于真实大胆地表露自己的感情、向往美好的爱情生活。己的感情、向往美好的爱情生活。 本文写男子的一片情思，却以本文写男子的一片情思，却以“关关关雎鸠关雎鸠”开头，这是什么表达手法？开头，这是什么表达手法？ 再思考，本文在写作上还有哪些特再思考，本文在写作上还有哪些特色？色？特点赏析特点赏析1、本诗在艺术手法上的特点主要表、本诗在艺术手法上的特点主要表现为什么呢？

15、现为什么呢？1）起起“兴兴”。本诗主要写本诗主要写“窈窕淑女，君子窈窕淑女，君子好逑好逑”。但它先写雎鸠鸟的互相鸣叫的样子，。但它先写雎鸠鸟的互相鸣叫的样子，以此来引起读者联想，酝酿气氛。以此来引起读者联想，酝酿气氛。2）“重章叠句重章叠句”。即一首诗中常用反复咏即一首诗中常用反复咏叹的手法，各章中往往只改变几个字，具有叹的手法，各章中往往只改变几个字，具有一定的范式，极具民歌特点。一定的范式，极具民歌特点。 特色：特色：1、重章叠句重章叠句的表达方式；的表达方式； 2、综合运用、综合运用赋、比、兴赋、比、兴三种艺术手三种艺术手法；法； 3、双声叠韵，双声叠韵，在变化中增强节奏与在变化中增强节

16、奏与音乐美。音乐美。 诗经诗经以以四言四言为主，兼有为主，兼有杂言杂言。 在结构上多采用在结构上多采用重章叠句重章叠句的形式加强抒的形式加强抒情效果。每一章只变换几个字，却能收到情效果。每一章只变换几个字，却能收到回回旋跌宕旋跌宕的艺术效果。的艺术效果。 在语言上多采用在语言上多采用双声叠韵双声叠韵、叠字连绵词、叠字连绵词来状物、拟声、穷貌。来状物、拟声、穷貌。“以少总多，情貌无以少总多，情貌无遗遗”。 此外，此外，诗经诗经在押韵上有的句句押韵，在押韵上有的句句押韵，有的隔句押韵，有的一韵到底，有的中途转有的隔句押韵，有的一韵到底，有的中途转韵，现代诗歌的用韵规律在韵，现代诗歌的用韵规律在诗经

17、诗经中几乎中几乎都已经具备了。都已经具备了。 2、这首诗的风格特点是怎样的呢？、这首诗的风格特点是怎样的呢？ 这首诗的情感表现较为突出，主要体这首诗的情感表现较为突出，主要体现为现为以礼节情以礼节情。 小伙子虽然爱慕小伙子虽然爱慕“淑女淑女”，但是他没，但是他没有让这种爱泛滥；虽然追求不到心上人而有让这种爱泛滥；虽然追求不到心上人而异常痛苦，但是他能自我排解这种痛苦，异常痛苦，但是他能自我排解这种痛苦，使情感始终没有超越伦理的制约使情感始终没有超越伦理的制约。这正如。这正如孔子所说的：孔子所说的：“关雎关雎乐而不淫，哀而乐而不淫，哀而不伤不伤”，体现出，体现出健康明朗健康明朗,朴实清新朴实清新

18、的风格。的风格。内容小结内容小结 这首诗通过一个男子在这首诗通过一个男子在河边遇到一个采摘荇菜的姑河边遇到一个采摘荇菜的姑娘，并为姑娘的勤劳、美貌娘，并为姑娘的勤劳、美貌和娴静而动心，和娴静而动心，随之引起了随之引起了强烈的爱慕之情，在梦里也强烈的爱慕之情，在梦里也会梦见那位姑娘的一系列追会梦见那位姑娘的一系列追求过程，求过程，充分表现了古代劳充分表现了古代劳动人民内心对美好爱情的向动人民内心对美好爱情的向往和追求，突出表达了青年往和追求，突出表达了青年男女健康、真挚的思想感情男女健康、真挚的思想感情。 本篇是诗经的首篇，更加表本篇是诗经的首篇，更加表明了关雎在古代人们心中的明了关雎在古代人们

19、心中的地位。地位。 默写默写关雎关雎1关雎关雎选自选自 它是我国最早的一部诗歌总集，收它是我国最早的一部诗歌总集，收录了从西周到春秋时期的录了从西周到春秋时期的305篇诗歌。按音乐分类，编为篇诗歌。按音乐分类，编为“ ”、“ ”、“ ”三类。三类。诗经诗经运用的表现运用的表现手法是手法是“ 、 、 ”。2本诗围绕一个本诗围绕一个“ ”字，写一个男子对美好女子的爱字，写一个男子对美好女子的爱慕追求，表现了我国古代人民对美满婚姻和幸福生活的向往慕追求，表现了我国古代人民对美满婚姻和幸福生活的向往和追求。和追求。3全诗用细腻生动的笔法描绘了一个青年男子对女子的思全诗用细腻生动的笔法描绘了一个青年男子

20、对女子的思念，感情发展由念，感情发展由 ，到，到 ，再到，再到 。4诗歌中描写禽鸟和鸣的句子是诗歌中描写禽鸟和鸣的句子是“ ， 。”5诗中被后人常引用的名句是：诗中被后人常引用的名句是：“ ， ”。6诗中的诗中的“ ”一句直接赞扬女子的文静、善良，也一句直接赞扬女子的文静、善良，也交代了小伙子追求她的原因；描写思念心上人，使人历历在交代了小伙子追求她的原因；描写思念心上人，使人历历在目的一个细节是目的一个细节是“ ” ，现今已成成语。，现今已成成语。7“ ”、“ ”这一幻想和淑女结合的热闹场面，这一幻想和淑女结合的热闹场面，表达了青年男子对美好婚姻的希求和良好愿望。表达了青年男子对美好婚姻的希

21、求和良好愿望。8这首诗是用了这首诗是用了“兴兴”的手法。的手法。“兴兴”的手法是指的手法是指“先言他物以先言他物以引起所咏之词引起所咏之词”，这首诗中的，这首诗中的“他物他物”是是 “所咏之词所咏之词”指指 。9关雎关雎巧妙地运用重章叠句，例如：巧妙地运用重章叠句，例如：“参差荇菜，左右流参差荇菜，左右流之之”“”“参差荇菜，左右采之参差荇菜，左右采之”“”“参差荇菜，左右芼之参差荇菜，左右芼之”几句中只换几句中只换用了用了“流流”“”“采采”“”“芼芼”三个字。请说说这种表达方法的作用。三个字。请说说这种表达方法的作用。 使诗的内容递增，逐步深入地展现使诗的内容递增，逐步深入地展现“君子君子

22、”炽热的情怀，起到炽热的情怀，起到加重感情，增强节奏感的艺术效果。加重感情，增强节奏感的艺术效果。10“左右流之左右流之”中的中的“流流”字用得妙，使全篇生辉，试作分析。字用得妙，使全篇生辉，试作分析。描写少女采荇菜的忙碌和姿态优美，使作品充满动感和生机；描写少女采荇菜的忙碌和姿态优美，使作品充满动感和生机；突现女子的勤劳；更增加青年男子对女子的思慕和爱恋。突现女子的勤劳；更增加青年男子对女子的思慕和爱恋。 11下列说法不正确的一项是（下列说法不正确的一项是（ ） A 这首诗现在一般认为是一首优美的爱情诗，这首诗现在一般认为是一首优美的爱情诗，“关雎关雎”是以诗歌是以诗歌首句中的两个字作为题目

23、。首句中的两个字作为题目。 B 诗中第二章中重叠诗中第二章中重叠“悠哉悠哉”，形容小伙子心情舒畅，洋洋得意。，形容小伙子心情舒畅，洋洋得意。 C 这首诗在艺术手法上表现为兴和重章叠句。这首诗在艺术手法上表现为兴和重章叠句。 D “琴瑟琴瑟”和和“钟鼓钟鼓”并非写实，是想像之词。并非写实，是想像之词。 1、诗经、诗经 风风 雅雅 颂颂 赋、比、兴赋、比、兴 2、求、求 3、一见钟情、一见钟情 日夜思念日夜思念 幻想结合幻想结合 4、关关雎鸠，在河之洲、关关雎鸠，在河之洲 5、窈窕淑女，君子好逑、窈窕淑女，君子好逑 6、窈窕淑女、窈窕淑女 辗转反侧辗转反侧 7、钟鼓乐之、钟鼓乐之 琴瑟友之琴瑟友之

24、 8、雎鸠和荇菜、雎鸠和荇菜 男子对女子的相思。男子对女子的相思。 9、使诗的内容递增，逐步深入地展现、使诗的内容递增，逐步深入地展现“君子君子”炽热的情怀，起到加重感情，增强节奏感的艺炽热的情怀，起到加重感情，增强节奏感的艺术效果。术效果。 10、描写少女采荇菜的忙碌和姿态优美，使、描写少女采荇菜的忙碌和姿态优美，使作品充满动感和生机；突现女子的勤劳；作品充满动感和生机；突现女子的勤劳；更增加青年男子对女子的思慕和爱恋。更增加青年男子对女子的思慕和爱恋。 11、B 朝吟风雅颂朝吟风雅颂 暮暮唱唱赋比兴赋比兴 秋看鱼虫乐秋看鱼虫乐 春观草木情春观草木情第二课时诗经诗经是我国是我国第一部诗歌总集

25、第一部诗歌总集，共收集了收入，共收集了收入自西周初年至春秋中叶五百多年的诗歌自西周初年至春秋中叶五百多年的诗歌311311篇诗篇诗歌歌( (又称又称诗三百诗三百），），现存现存305305篇篇。先秦称为。先秦称为诗诗，西汉时被尊为西汉时被尊为儒家儒家经典，始称经典，始称诗经诗经，并沿用，并沿用至今。至今。诗经诗经广泛地反映了古代社会生活，富于写实广泛地反映了古代社会生活，富于写实精神，是我国诗歌精神，是我国诗歌现实主义现实主义传统的源头。传统的源头。 1.1.诗经诗经六义：六义：2.2.诗经诗经三大内容：三大内容： 3.3.诗经诗经三大表现手法：三大表现手法：4.4.语言特色：语言特色： 四言

26、四言为主，兼有为主，兼有杂言杂言 重章叠句重章叠句 双声叠韵双声叠韵 押韵押韵1.1.了解了解诗经诗经中的赋比兴的艺术手法中的赋比兴的艺术手法; ;2.2.品味语言，体会诗歌的节奏美、意境美品味语言，体会诗歌的节奏美、意境美 ; ; 3.3.体会诗中所表达的美好情感。体会诗中所表达的美好情感。 蒹葭蒹葭选自十五选自十五国风国风的的 ，属秦国民歌。，属秦国民歌。“秦风秦风”多言多言车马田猎，粗犷质朴，而本诗却神韵缥缈，车马田猎，粗犷质朴，而本诗却神韵缥缈，引人遐想引人遐想,也是一首优美的怀人诗作。也是一首优美的怀人诗作。 蒹葭的意思是蒹葭的意思是 ，皆生于，皆生于水边。水边。秦风秦风“芦苇芦苇”

27、蒹蒹 葭葭 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。 溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。 溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚。溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚。 蒹蒹 葭葭 蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在

28、水一方。 溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。 溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。 溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚。溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚。 jin jiS huqxmichszhj句读分明，停顿合理句读分明，停顿合理蒹蒹 葭葭 蒹葭蒹葭/ /苍苍苍苍，白露白露/ /为霜为霜。所谓所谓/ /伊人伊人，在水在水

29、/ /一方一方。 溯洄溯洄/ /从之从之，道阻道阻/ /且长且长；溯游溯游/ /从之从之，宛在宛在/ /水中央水中央。 蒹葭蒹葭/ /萋萋萋萋，白露白露/ /未晞未晞。所谓所谓/ /伊人伊人，在水在水/ /之湄之湄。 溯洄溯洄/ /从之从之，道阻道阻/ /且跻且跻；溯游溯游/ /从之从之，宛在宛在/ /水中坻水中坻。 蒹葭蒹葭/ /采采采采，白露白露/ /未已未已。所谓所谓/ /伊人伊人，在水在水/ /之涘之涘。 溯洄溯洄/ /从之从之，道阻道阻/ /且右且右；溯游溯游/ /从之从之，宛在宛在/ /水中沚水中沚。 结合注释，试译全诗。结合注释，试译全诗。提示：提示：诗歌重在想象、联想，对于字面

30、意思不必诗歌重在想象、联想，对于字面意思不必字字落实，但重点字词，关键字词要落实。字字落实，但重点字词，关键字词要落实。蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人， 在水一方。 溯洄从之，道阻且长。 溯游从之， 宛在水中央。芦苇初生青青，白色露水凝结为霜。所恋的那个心上人，在水的另一边。逆着弯曲的河道寻找她，路途艰难又漫长。顺流寻找她，仿佛走到水中间。 蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人， 在水之湄。 溯洄从之， 道阻且跻。 溯游从之， 宛在水中坻。芦苇初生茂盛，白色露水还没干。所恋的那个心上人，在水的那岸。逆着弯曲的河道寻找她，路途艰难又坡陡。顺流寻找她，仿佛走到水中的小沙洲。 蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，

31、在水之涘。 溯洄从之，道阻且右。 溯游从之， 宛在水中沚。芦苇初生鲜艳，白色露水还没完。所恋的那个心上人，在水的那头。逆着弯曲的河道寻找她，道路艰难又曲折。顺流寻找她，仿佛走到水中的沙洲。 河畔芦苇碧色苍苍，深秋白露凝结成霜。河畔芦苇碧色苍苍，深秋白露凝结成霜。 我那日思夜想的人，就在河水对岸一方。我那日思夜想的人，就在河水对岸一方。 逆流而上去追寻她，道路险阻而又漫长。逆流而上去追寻她，道路险阻而又漫长。 顺流而下寻寻觅觅，仿佛就在水的中央。顺流而下寻寻觅觅，仿佛就在水的中央。 河畔芦苇一片茂盛，清晨露水尚未晒干。河畔芦苇一片茂盛，清晨露水尚未晒干。 我那魂牵梦绕的人，就在河水对岸一边。我那

32、魂牵梦绕的人，就在河水对岸一边。 逆流而上去追寻她，道路坎坷艰险难攀。逆流而上去追寻她，道路坎坷艰险难攀。 顺流而下寻寻觅觅，仿佛就在沙洲中间。顺流而下寻寻觅觅，仿佛就在沙洲中间。 河畔芦苇更为繁茂，清晨白露依然逗留。河畔芦苇更为繁茂，清晨白露依然逗留。 我那苦苦追求的人，就在河水对岸一头。我那苦苦追求的人，就在河水对岸一头。 逆流而上去追寻她，道路险阻迂回难走。逆流而上去追寻她，道路险阻迂回难走。 顺流而下寻寻觅觅，仿佛就在水中沙洲顺流而下寻寻觅觅，仿佛就在水中沙洲。 展开联想，再现诗歌意境展开联想，再现诗歌意境 试用自己的语言描述在你试用自己的语言描述在你头脑中的展现的画面。头脑中的展现的

33、画面。 本文着力写主人公的远望。一开始，本文着力写主人公的远望。一开始，他若有所思地站在水边，向对岸望去，他若有所思地站在水边，向对岸望去，看到他所爱慕的那个姑娘正向水边走来，看到他所爱慕的那个姑娘正向水边走来，心里很高兴；可不久，芦苇挡住了他的心里很高兴；可不久，芦苇挡住了他的视线，看不到她了。他以为那姑娘正向视线，看不到她了。他以为那姑娘正向上游走去，也就沿着河岸向上走；走了上游走去，也就沿着河岸向上走；走了长长的一段艰难而又曲折的路，却依旧长长的一段艰难而又曲折的路，却依旧是什么也没有看见。他不灰心，又折回是什么也没有看见。他不灰心，又折回来去追寻好，最后终于看到她正站在河来去追寻好，最

34、后终于看到她正站在河中的一个小洲上；这时他内心便充满了中的一个小洲上；这时他内心便充满了喜悦。喜悦。 全诗共三段，每段前两句写景，全诗共三段，每段前两句写景，后六句写人。后六句写人。蒹葭蒹葭的结构：的结构：蒹蒹 葭葭 苍苍 苍苍 ，白白 露露 为为 霜霜 。蒹蒹 葭葭 萋萋 萋萋 ，白白 露露 未未 晞晞 。蒹蒹 葭葭 采采 采采 ， 白白 露露 未未 已已 。 给人给人萧瑟冷落萧瑟冷落之感，既之感，既有有烘托环境气氛烘托环境气氛的作用，又的作用，又有有主人公凄婉感情主人公凄婉感情的流露。的流露。写景：写景： 每段的三四句，写心上人可每段的三四句，写心上人可望而不可即，表现主人公的惆怅望而不可

35、即，表现主人公的惆怅之情。之情。 每段的五到八句，写道路的每段的五到八句，写道路的险阻，表现主人公对爱情的执着险阻，表现主人公对爱情的执着追求和怅惘情怀。追求和怅惘情怀。写人写人: :朗读指导朗读指导诗歌的主要内容是什么？诗歌的主要内容是什么？这这首诗描写了一个小这这首诗描写了一个小伙子对意中人的爱慕和伙子对意中人的爱慕和追寻，追寻， 表现了他可望而表现了他可望而不可即的失望、惆怅的心情。不可即的失望、惆怅的心情。 这首诗描写了一个热恋者对意中人这首诗描写了一个热恋者对意中人的急切追求和可望而不可即的惆怅失望的急切追求和可望而不可即的惆怅失望的心情。的心情。主要内容主要内容: :诗歌通过哪些诗

36、歌通过哪些意象意象营造了一种怎样的营造了一种怎样的意境意境？（描写了哪些（描写了哪些景物景物，造成一种怎样的，造成一种怎样的气氛气氛？）？）景、人、物景、人、物氛围、境界氛围、境界芦苇、白露秋霜、河畔道路、秋水芦苇、白露秋霜、河畔道路、秋水多种主题说多种主题说 爱情说爱情说招贤说招贤说理想说理想说 蒹葭蒹葭的这种主题的多义的这种主题的多义性恰恰又一次体现了诗歌含性恰恰又一次体现了诗歌含蓄朦胧的特点，而这种含蓄蓄朦胧的特点，而这种含蓄朦胧正是全诗着力营造的意朦胧正是全诗着力营造的意境美。但有一点是可以肯定境美。但有一点是可以肯定的，那就是的，那就是“企慕思见企慕思见”之之情、情、“执着追求执着追

37、求”之意、之意、“坚贞不渝坚贞不渝”之志之志是不变的。是不变的。 这首诗歌抒发男主人公了对意中人的执着追这首诗歌抒发男主人公了对意中人的执着追求的求的思慕之情思慕之情，以及欲见而不可得的，以及欲见而不可得的惆怅之惆怅之情情，揭示了了人类，揭示了了人类对完美境界永无止境的追对完美境界永无止境的追求求。诗人的形象？诗人的形象？ 为自己心爱的人上下求索，不管艰难险阻、为自己心爱的人上下求索，不管艰难险阻、矢志不移的痴情青年男子的形象。矢志不移的痴情青年男子的形象。所谓所谓 “ “伊伊 人人 ” ”指的仅仅是一个美丽的指的仅仅是一个美丽的女子吗？女子吗？ 诗的主诗的主人公是怎样人公是怎样一个形象？一个

38、形象？ 为自己的理想目为自己的理想目标而上下求索，不怕标而上下求索，不怕艰难险阻，矢志不渝艰难险阻，矢志不渝的青年。的青年。“在水一方在水一方”揭示了人类现实与理想的距离。揭示了人类现实与理想的距离。“溯洄从之，道阻且长溯洄从之，道阻且长”是寻求理想的艰难是寻求理想的艰难长途。长途。“伊人伊人”之境让我们感到希望与理想乃是一之境让我们感到希望与理想乃是一个若有若无、可望不可及的影子。个若有若无、可望不可及的影子。 这首诗描写了一个热恋者对意中人这首诗描写了一个热恋者对意中人的急切追求和可望而不可即的惆怅失望的急切追求和可望而不可即的惆怅失望的心情。的心情。主要内容主要内容: :托物起兴托物起兴情景交融情景交融虚实相生虚实相生重章叠句重章叠句 两诗比较两诗比较 关雎关雎和和蒹葭蒹葭都可以看作爱情都可以看作爱情诗，但风格和表现手法相同吗诗，但风格和表现手法相同吗? 关雎关雎一诗重在一诗重在“叙事叙事”，可以看出主人，可以看出主人公爱慕、追求、幻想这样一条线索。公爱慕、追求、幻想这样一条线索。蒹葭蒹葭没没有一个明确的故事。只选一个场景。第二、三章有一个明确的故事。只选一个场景。第二、三章是第一